【破開枷鎖】
在希臘神話中,普羅米修斯看見人類困苦,於是從太陽神阿波羅偷取了「火」並送給了他們,從此為人類帶來「光明與文明」,但正因如此他受到宙斯極殘酷的懲罰:他被綁在高加索的高山上,每天禿鷹吃掉他的肝臟,但由於肝臟又會重新長出來,令普羅米修斯日復一日承受痛苦。
這個故事一直與不同時代的西方藝術家產生共鳴,並由此創作出大量相關的作品。此作品中可見壯麗但凶險的懸崖上,縛住了一位人物,正是大名鼎鼎的普羅米修斯,畫面最突出之處是視野極為開闊,氣勢磅礡。
此畫出自於美國畫家托馬斯.科爾之手,他擅長繪畫風景,其描繪自然風光的技法甚有影響力,在此畫中亦展現出其功架。他熟練地渲染日出灑在雪山上的光線,突出了巍峨的雪山和寒冷的天空,呈現出一片荒涼之景,懸在崖上的普羅米修斯則彷彿與山合二為一,其絕望與悲憤,正好與四周的環境互相襯托。
由於科爾支持廢除奴隸制度,不少藝術研究者認為,畫家透過繪畫這神話故事,表現他「廢奴主義」的思想。尤其是將普羅米修斯捆綁在石山上的枷鎖,表現出他對奴隸制的不滿,及其對自由解放的渴望。
作品資料:
1847年 美國 托馬斯.科爾(Thomas Cole)
《被捆綁的普羅米修斯》(Prometheus Bound )
縱162.6cm,橫243.8cm
布面 油畫
美國舊金山美術博物館(Fine Arts Museums of San Francisco)藏
📸圖片來源:Wikimedia Commons
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同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過100萬的網紅Taiwan Bar,也在其Youtube影片中提到,#歡迎光臨臺灣吧 #學霸話經典 #科學怪人 追求卓越,是有代價的⋯⋯ 《科學怪人》描繪天才科學家弗蘭肯斯坦, 妄想將科學新知結合古老鍊金術, 用屍塊拼湊出 #人造人, 最終招致自身的厄運! 這本科幻小說始祖, 誕生的過程也很精彩。 作者瑪麗雪萊在懷孕期間, 參加了 #鬼故事大賽, 因而醞釀出故...
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摷開有癮。
以下一篇,2014年5月寫,寫於H.R. Giger逝世後。
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【異形爸爸,安息吧。】
從未試過咁神心睇晒影碟附設的special feature——而且是連續睇幾個。
5月13日傍晚,知道了佳格(H.R. Giger)死訊,除了「突然」我諗唔到其他形容(其實塵世間有邊個的死訊不是突然?);午夜收工返到屋企涼都未沖,便把擺埋一邊的那個《異形》(Alien)四部曲blu-ray boxset和《普羅米修斯》(Prometheus)blu-ray摷番出來,想看的,不是套戲,而是製作特輯裡閃現的佳格珍貴訪問。
由果溯因,先睇《普羅米修斯》。對於這齣《異形》前傳,有人收貨有人鬧爆(我本人是收貨的),列尼史葛(Ridley Scott)真正想拍的不只是「異形怎樣來?」,而是「人類怎樣來?」;他留意到自己拍的1979年元祖版,原來有一樣嘢,咁多年都冇人試圖解答:那具坐在類似觀星裝置物體上的骸骨Space Jockey。這具骸骨這座觀星裝置,正是佳格當年特登為《異形》設計的。
列尼史葛找到了切入點。於是,努力把這具Space Jockey屍骸還原,還原成我們在《普羅米修斯》看見的疑似人類創造者Engineer。
製作特輯其中一幕,列尼史葛專誠請來佳格到《普羅米修斯》的秘密工作室,逐一過目由其他concept artists繪製的草圖,俾意見——列尼史葛衷心希望其他人筆下的怪物,能夠沿著佳格當年思路發展。Yes,這是尊重。
佳格呢,即使只是應邀來俾吓意見,但也即席畫了一些sketch,給列尼史葛及一眾設計人員參考——佢並冇要求對方必定要用,純粹作為對這位老朋友的少少心意。Yes,這也是尊重。
睇到這一幕,我有種想哭的衝動。
是佳格幫了列尼史葛還是列尼史葛幫了佳格?好難講。
時間回到三十多年前。《異形》編劇Dan O'Bannon一直很想製作一齣真正恐怖的太空怪物片,早在1974年便聯同John Carpenter合作過一齣《Dark Star》,但連他本人也忍唔住寸自己:《Dark Star》裡頭那隻所謂怪物根本只是沙灘波乙個。所以當他認真構思《異形》時,最念茲在茲的還是作為主角的怪物。後來在一次巴黎的旅程中,認識了一名藝術家,藝術家帶他去看佳格作品展——他立即確定眼前洋溢著恐怖想像的畫作,就是他想要的。回到美國,Dan O'Bannon趕緊把佳格的畫作拿給列尼史葛,列尼史葛即起晒雞皮,並選中了《Necronom IV》——這是佳格1976年的作品,你可以看到日後異形那標誌性的、望落似陽具的超長頭顱。問題是電影公司高層嫌佳格作品太恐怖,驚嚇走觀眾,本來拒絕起用佳格。列尼史葛經過一番斡旋,才成功說服那班唔嚇得的高層。
列尼史葛憶述,佳格原來超級懼怕搭飛機,他惟有親身飛到瑞士的佳格屋企,坐低研究,佳格本來打算由零開始重新設計,但列尼史葛話冇時間了base on《Necronom IV》再作改動啦。結果,佳格設計了異形之外(點解異形冇眼?他這樣解畫:你唔知隻嘢望邊,感覺更恐怖……),還設計了整個象徵人類精子穿越陰道的異形生成過程(至於Facehugger一嘢吸落人面繁殖行徑,則是Dan O'Bannon原始構思),再設計埋那隻望落似被咬咗一忽的芝士圈狀太空船,以及神神秘秘的Space Jockey。經典,誕生了。
到了《異形續集》(Aliens),占士.金馬倫(James Cameron)自行將佳格設計改造(異形頭頂的透明罩不見了,爆肚而出的Chestburster卻多了一對cute cute的手),更整了一隻Alien Queen出來——OK,望落依然是佳格味濃,但我本人實在接受唔到皇后胸前多了一對cute cute的手。
到了第三集,大衛芬查(David Fincher)再度改造異形,改成充滿野獸味,但他冇學金馬倫般擅自郁手,反而請來佳格本人出手。
1.據佳格說,大衛芬查最初想佢整隻貌似美洲獅的異形出來,結果佢真的畫了一隻獅子狀物體出來;
2.異形BB從牛隻體內爆出來嗰下,大衛芬查希望佢有種無助感,好似小鹿斑比咁,但佳格的第一稿太善良,於是第二稿加番點邪氣;
3.至於成年異形,佳格給予了「他」嘴唇和更修長的身軀以營造優美和性感,背脊沒有了那些凸出的管,反而在腹部兩邊加入類似色士風的東西,發出聲響,讓人聽到「他」的內心感受……
看著佳格的溫柔解說,他根本不似在講緊一隻怪物,反而更似是一位被誤解、遺世獨立的性感尤物。
無奈,第三集拍攝過程是一場災難。大衛芬查同資方嚴重分歧,唔關事的高層不斷加把嘴干預創作(所以你不會在這一集的製作特輯中見到大衛芬查現身說法);身處瑞士的佳格keep住為身在美國的設計人員獻計,甚至邀請他們不妨到瑞士走一轉面對面傾,但時間超級緊迫,資方不斷施壓,設計人員為追進度無奈拒絕……被拒絕的佳格,自此保持緘默。
佳格為怪物貫注性感的欲望,要到1995年才勉強實現。《異種》(Species)中那隻外星女怪物Sil,絕對是佳格另一次經典設計。問題是,這只是一個外星女怪物non-stop地搵地球人交配繁殖的故事,電影拍出來後,明顯集中呈現女主角人類姿態下的裸露body而多於Sil的怪奇body,而導演也擺脫不了《異形》,以致Sil太似Alien(佳格甚至致函指出Sil跟Alien至少有五點類同)……這齣B片味濃郁的《異種》是有娛樂性的,但注定不是經典,白費了佳格的苦心孤詣。設計Sil的那段時間,佳格母親病危,他一方面照顧病母一方面努力構思。
或許,塵世間真的只有列尼史葛才能如實呈現佳格的恐怖想像。但至少,他們都曾經在生命中遇上對方,為對方無私地獻出。寫到這裡,我再次有種想哭的衝動。
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匈牙利動畫大師馬塞爾.揚科維奇斯(Marcell Jankovics)辭世,享壽79歲。他的動畫作品享譽全球,短片動畫《Sisyphus》(1974)曾獲奧斯卡提名、《Küzdők》(1977)曾獲坎城短片金棕櫚。其長片《Son of the White Mare》(1981)也被列入經典動畫之林。對抽象視覺的探索,為其獨樹一幟的動畫特色。
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馬塞爾.揚科維奇斯出生匈牙利的布達佩斯,他的家族曾因為政治問題而被下放農村,連帶影響他兩次申請布達佩斯科技大學建築系都未能成功。1959年至1960年間,他在電力維修公司的材料實驗室工作,一位同事將他介紹到潘諾尼亞電影製片廠,開啟了他的電影之路。在1965年,揚科維奇斯正式以導演身分創作動畫。
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他在1965至1968年間,投入動畫影集《Gustav》(1964-1977)的製作,該片沒有對白,僅以畫面與音效敘事,因此得以廣為外銷海外。使之為世人所知的第一部代表作,無疑是描述薛西弗斯神話的動畫短片《Sisyphus》(1974),該作描寫遭受懲罰的希臘神話人物薛西弗斯,他必須將石頭推向山上,永無止境地勞動。該片榮獲奧斯卡獎最佳動畫短片提名。如本片這般單色、純以線條呈現人物的極簡呈現,也是他的招牌特色。
https://youtu.be/tYBlAon683s
《Sisyphus》線上看
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《Küzdők》(1977)是他之後的又一部力作,描寫文藝復興雕塑家米開朗基羅(Michelangelo)雕刻名作大衛像的過程。作品僅有兩分鐘,具有相當深層的哲學意涵。在揚科維奇斯眼裡,雕塑家在雕塑雕像的過程之中,自己也反過來曾了被雕塑的對象。他以擬人化的方式呈現未完成的塑像,雕塑越來越年輕俊帥,雕塑家卻越顯得蒼老。其創見獲得坎城影展盛讚,奪得短片金棕櫚殊榮。也在1977年,揚科維奇斯投入了以「匈牙利民間故事」為名的動畫系列製作。
https://youtu.be/5T9sNE7FErk
《Küzdők》(1977)
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1981年,他的長片《Son of the White Mare》問世。其實在這之前,他也曾有過一部改編自匈牙利詩人斐多菲(Petőfi Sándor)之作的《Johnny Corncob》(1973),是為匈牙利影史首部動畫長片,但當時並未獲得國際性的關注。改編自匈牙利史詩的《Son of the White Mare》進一步推展了他的表現主義特色,著重在令人目眩神迷的抽象形體、線條轉換,而這些圖像都奠基在中歐藝術的傳統之下。此外,極度迷幻、怪異的神話情節,長期以來都被視為只能在地下流傳的怪誕之作。
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揚科維奇斯的創作也在這個時期成為匈牙利共產黨視為眼中釘,當局擔憂他的題材與馬克思主義有所矛盾。在共產黨垮台後,揚科維奇斯恢復了自由的創作狀態,持續創作短片作品如描寫盜火人普羅米修斯的動畫短片《Prometheus》(1992),並在1999年獲得安妮獎授予溫瑟.麥凱終身成就獎,甚至受邀協助迪士尼《變身國王 The Emperor's New Groove》(2000)之作進行視覺開發。在推出最後一部長片《Az ember tragédiája》(2011)後一年,揚科維奇斯宣告退休。
https://youtu.be/hQDywP_Sxg0
《Prometheus》(1992)
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2019年,一度被影史埋沒的《Son of the White Mare》經過修復,在加拿大FanTasia奇幻電影節獲得特別放映,影評人傑森.凱(Jason Kehe)指出該作對於匈牙利的《幻想曲 Fantasia》(1940)。揚科維奇斯的奇想與創意因此再次為世人看見,但因為COVID-19疫情侵襲,該作重登院線的計畫被迫叫停。
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2021年5月29日,馬塞爾.揚科維奇斯於故鄉布達佩斯辭世。
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