近期亞洲疫情雖有逐漸受控趨緩，但隨著社交習慣改變與OTT趁勢崛起影響，受創甚鉅的獨立院線短期內仍難有觀眾回流。因此韓國演藝人員 5/6 起發起了「#拯救獨立影院」#SaveOurCinema（類似台灣的非連鎖影院或藝術戲院）的串聯運動，從對影迷和大眾具號召力的知名演員開始，喚起觀眾重新走回院線，支持對韓國影壇而言堪稱創意與人才搖籃的獨立／非主流電影！
預定為期百日的社群串連活動，從獨立電影出身、如今已成功進軍主流影視的男女演員開始帶動，除了關鍵字串聯外，也需貼出自己最愛的三部獨立電影（#不限韓國出品），並點名兩位合作過的影人加入串聯，目前包括因《#梨泰院Class》變性人角色獲得矚目的新生代個性女星 #李周映、因獨立製作《朴烈：逆權年代》拿下青龍獎影后的 #崔嬉序、同樣以獨立小品傑作《青春勿語》拿下青龍獎影后的 #千玗嬉（《浪漫的體質》《哭聲》女主角）、因《最壞的一天》《小公女》等另類小品成功入主影視女一角色的 #韓藝璃 （《青春年代》《海霧》女主角）等都高調發動參與，擴及韓國影視音產業名人響應，迄今已有參與獨立製作的大牌演員 #李帝勳《信號》、#朴正民《那才是我的世界》、甚至從偶像成功轉型實力派演員的 #秀智 等也加入連署！
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韓國電影商業類型的崛起，隨著近年征戰海外票房與國際影展獎項有成，如今已眾所皆知！然而一般海外影迷較不熟悉的韓國獨立製片與院線，其實一直在韓國類型電影崛起歷程與創意人才培育發展中，扮演關鍵性角色。
許多從低成本獨立製片出身的年輕編劇、導演與演員，如今都成為韓國商業電影進化茁壯的健將，這也是即使非主流電影在韓國的市佔率不到10%，卻能獲得如此多影人重視的關鍵（包括 #金喜愛、#河正宇、 #全度妍、#李秉憲、#金倫奭、#玄彬 ……等大咖演員，也常為了好劇本不收片酬或降價回歸，只為力挺新世代人才和獨立小品被產業重用！）
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為何這次的串聯拯救運動僅限於獨立製片與影院？其實是由於韓國龐大的電影市場商機，其實主要握在財團背景的四大影院體系手中（包括CJ、Showbox、NEW 與 Lotte），這四大連鎖本土影城不僅控制全韓近九成票房市場，更握有多數韓國商業大片的製作與出品資金，連一向在全球世界壟斷的好萊塢美商，到了韓國都必須向四大影城體系低頭，甚至透過其發行團隊代理與行銷，而本土電影在 2006 年後高達 50-65% 的市佔率，更讓美商體系在韓國市場愈來愈弱勢，而不得不透過投資發行韓語電影來扳回一城！
而四大影城體系雖然今年也因為疫情而票房大為受創，但由於其背景財團都早已跨足韓國電視、OTT、經紀與音樂產業，跨通路平台與海外市場收入都已經營有成，因此相對來說靠著其他內容通路的回收，單純院線收入的重創還不算致命。
但對於院線收入佔了絕對多數的獨立影城和非主流片商而言，疫情的衝擊就放大許多，甚至有可能讓部分靠影迷支撐的質感路線影院，不得不面臨倒閉危機……！
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誠如之前提到的，韓國商業影壇的壯大，其實很重要的能量和創意來自獨立製片與非主流院線，這些一開始靠著小成本製作獲得好評的影人，紛紛被韓國商業製作挖掘，除了熟悉成本掌控與製作流程，也更能反映新世代觀眾的眼光，而部分專門引進日本電影、歐美藝術電影、甚至華語電影的非主流影院，時常策劃「主題式影展」或「經典重映」，孕育了韓國新世代影人（包括年輕演員們）卓越的美學眼光與寛闊視野！
因此 #SaveOurCinema 串聯運動除了反映疫情下韓國影人的團結程度外，韓國電影產業的多元聲音、文化涵養、品味廣度與對非主流類型的支持，其實都蘊含能讓台灣影壇借鏡仿效的細節面向，「不盲目支持國產電影，致力於多元聲音展現與國際視野接軌」，其實正是韓國影視和文化內容產業走在世界前端的具體展現！
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在此也趁機推薦本人曾引進發行的「超厲害」韓影獨立製片傑作，其中不少是年輕導演的長片處女作，多數拍攝成本更不到台幣 600 萬，這些征服海內外獎項與好評的新銳獨立作品，再次彰顯了「如何把簡單故事說好」，才是電影編導必須先達標的基本功啊！
《#青春勿語》（又譯：韓公主）
《#那一夜青春褪色》（又譯：守望者 ）
《#窒息暴戾》（又譯：綠頭蒼蠅）
《#女孩青春紀事》
《#東柱：時代詩情》
《#朴烈：逆權年代》
《#青春未完待續》
再加碼推薦非本人引進或發行，但也非常能展現韓國非主流類型能量的 2019 傑作獨立製片：《#我們與愛的距離》《#再見未成年》《#一條鯰魚救地球》《#致允熙》
（以上多數可在台灣正版影音平台點擊觀賞！請影迷支持正版才有的高畫質與精準翻譯喔～）
一條鯰魚救地球 在 [好雷]《海角上的兄妹》，爬不上去那就只好向下- 精華區movie 的推薦與評價
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/404084612
「當我們掉進洞裡的時候，我們需要做的，不是再往下挖，而是想辦法爬出去。」
這是今年台北電影節其中一部作品《一條鯰魚救地球》裡的台詞，很多時候像這樣的一段
話是導演替作品寫下的註解，是專屬於這部電影的一段台詞，倘若出現在其他電影裡或許
就會無法成立。不過《一條鯰魚救地球》的這段話，我認為是即使被抽離了《一條鯰魚救
地球》，依然可以在很多電影裡被拿來做使用。它能運用的範圍相當廣泛，可通常會用來
指的是人的處境，可能是生活現況或者是心理狀態，當我們真的掉進了洞裡，所能做的不
外乎就是拚死命地往上爬，不管要花多久時間、耗多少氣力、金錢，都還是會咬牙向上，
因為心裡都知道，唯有往上爬才能夠看見黑暗以外的光，哪怕微弱、哪怕稍縱即逝也要伸
手緊抓。不過，如果沒辦法往上爬的話呢？
或許我們只能打破常規，繼續往下深掘看看是否能夠找到另一條通往出口的路，通常當人
們走著和別人不同的路、用不同的方式解決問題，若非是想和別人不一樣，就是被逼到走
投無路了。因為無路可走才會決定出此「下」策，哪怕這是違背道德的、不被允許的骯髒
錯事。片山慎三導演的《海角上的兄妹》讓觀眾看到了很多的無能為力，你理所當然的明
白哥哥所做的一切是不應該的，可是說實在話又有誰能夠去批判他？哥哥腿瘸、妹妹是自
閉症患者，幾乎沒有謀生能力的他倆，為了生活、為了活下去，也是為了從名為絕望的洞
裡爬出去，他們不得已走向沈淪。導演給了他們幾乎殘忍的人生境遇，同時也讓觀眾陷入
道德掙扎，特別在於你感受到如此多的不得已在其中後，又察覺到妹妹在過程中不僅享受
，也隱約找到了和哥哥、失聯母親的連結變得情感更豐，對錯是否好像再無法在這對兄妹
身上找到正解了。
「她去遠方了，所以我回來陪妳了啊。」
在母親離去之後，良夫獨自照顧著自閉症的妹妹真理子，兩人一起住在海邊小屋，良夫獨
自撐著這個小屋，儘管辛苦日子倒也還過得去，只是當他因為工廠宣布裁員憤而離職後，
頓時失去家中唯一經濟來源，他繳不出房租、水電被斷，就算不顧妹妹痛哭的打破存錢筒
，仍然湊不出所需生活費，一包才一元的面紙廣告包裝代工根本賺不了錢，不得已他只好
去向唯一的好友、在當地當警察的阿肇借錢，阿肇卻也因為家中將迎來小生命，加上妻子
有些反對無法借良夫錢。正當走投無路之際，良夫想起前幾天真理子又跑出門鬧失蹤被找
回後，口袋裡多出了那一張鈔票，不安卻大膽的想法浮現，良夫帶著真理子出門，以「做
全套只要一萬元」來找尋「客人」。
第一次以失敗收場，第二次他在街上卻被同行認為搶生意追打，這一次更使得真理子被兩
人強暴，被迫睜著眼看妹妹被侵犯，良夫從真理子臉上看不見恐懼，反而充滿著歡愉笑容
，身體自然的浪蕩反應，他想起兒時真理子在公園的鞦韆上，模仿著在酒店上班的母親的
樣子，她遭到母親制止，而他則記下了這幕。而今良夫想起了這段回憶，於是他似無其他
顧忌，開始當起皮條客，帶著真理子四處接客，為了錢他連高中生都敢接，有了錢以後他
們不再只能和遊民搶垃圾桶的食物，他們買得起麥當勞、繳得起房租、水電費，生活明顯
有了改善，他不介意阿肇因此和他翻臉，能夠活著比什麼都來得重要，只不過當真理子懷
孕，已趨平穩的生活再度失速，良夫這才驚覺原來生活沒有變得更好，而是更差了...
「沒有了嗎？」
「對，沒有了。」
「媽媽也沒有了嗎？」
母親是良夫和真理子兄妹倆的共同記憶，是他們身上都有著的印記。導演沒有明確交代母
親的去向，卻仍然讓母親成為一塊重要的拼圖，缺了這塊並不完整，有了這塊才讓良夫和
真理子有了明確的連結，不論是回憶裡的，或者是現實生活裡的。母親從過去到現在都影
響著良夫和真理子的生活，她的離開讓兄妹倆陷入困頓，但也是因為她才讓如死水般的生
活得已重新流動。
《海角上的兄妹》就好像近期剛上映的《寄生上流》，都以日本、韓國兩國的嚴重貧富差
距為主議題，接著以此延伸、探討著更多社會值得關注的問題，兩位導演都給足了觀眾很
大的思考空間，且隨著劇情都拋出許多問題給觀眾去想，《海角上的兄妹》更是不斷撞擊
觀眾的道德與良心，片山慎三導演在受訪時曾說，他以「如果照顧者過世了，被留下的身
障者要如何活下去？」去做電影發想，與此同時他所安排的「客人」裡有老人、侏儒、學
生等，都是間接說出了普遍存在日本的現象，少子高齡化、獨居老人、身障者還有校園霸
凌等。
片山慎三導演細膩觀察著社會底層，並以溫柔的力道輕撫著生活在此的人們，他不做出任
何批判也不想讓誰去批判，而是要讓觀眾「看見」並且因為角色們去想、去思考，這是比
什麼都來得重要的。《海角上的兄妹》很美、很哀傷、很掙扎。電影停留在海岸邊，站在
礁石上的真理子，追著她而來的良夫，當熟悉的電話聲響起，真理子轉過頭來看著良夫，
良夫同樣看著真理子，她笑了、他接起電話，電影結束。這個收尾不算好也不算壞，導演
在映後回答裡提到，他就是要給觀眾自行想像，關於良夫和真理子的結局是什麼，就好似
他電影裡的諸多社會現象，沒人能肯定地給出完美解答。
最後不得不提的是，飾演真理子的和田光沙實在厲害，她完全演活了這一個角色，最令我
詫異的，不是她在北影映後提到她曾是卡車司機，而是上網查了資料發現她居然36歲了，
看她在電影裡或是現場看本人，我都以為她大概才25、26左右，這應是我第一次看她演出
的作品，表演相當精彩，滿讓我想再看她其他的演出作品。
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因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。
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