【國際橋牌社2】
「政治」在一般大眾的想像裡，似乎跟日常生活有些疏離，政治似乎是權貴們的利益爭奪，或是國際領袖的角力。《國際橋牌社》系列企圖以戲劇的方式，重現台灣這塊土地上複雜的政治鬥爭，竭力在通俗的載體裡傾訴被遺忘的歷史。
《國際橋牌社》第一季在戲劇的品質上呈現強烈的企圖心，但在劇情上稍微紛亂了些，過多的角色支線稀釋了戲劇的張力。然而《國際橋牌社2》馬上修正了第一季的缺陷，以記者蘇婉甄為主要切入點的視角，帶出臺海危機背後的陰謀。
政治劇最大的難處，就是要清晰的描述眾多勢力的立場，若安排不恰當，整齣劇就會像是交代事件的流水帳，更容易與觀眾的生活經驗產生疏遠。《國際橋牌社2》以千島湖事件做開場，迅速帶起強烈的危機感，從民間的危機引爆一連串政治風暴，前後因果都有強烈的關聯，所有劇情的推進都在一條直線上，少了許多分岔出去的支線，劇情推進的步調就能更不疾不徐，沒有顧此失彼的慌亂感。
《國際橋牌社》第一季劇情像是散狀湖泊的結構，每個人物的背景來不及深刻的營造，馬力歐飾演的王照陽算是勉強抓住整個劇情的重心。《國際橋牌社》第二季把許多角色的戲份精簡刪略，將重心約束於男、女主角身上，女主角是為社會正義熱血的記者蘇婉甄，男主角則是來自於台南百年商人大家族的繼承人陳慶堂，藉由平民與商人兩個懸殊地位的立場摩擦，凝聚出更明確的劇情核心，蘇婉甄更是穿針引線的角色，營造出平民與政商名流都在同一條命運列車上的感覺，誰也無法置身事外，當平民的篇幅更多，權貴的身影似乎也沒那麼遙不可及。。
路斯明飾演的陳慶堂，頗有蝙蝠俠與布魯斯偉恩與鋼鐵人的紳士風範，既有公子哥兒的玩世不恭，也有沉穩的瀟灑，他在不同的勢力間來去遊走，負責維持政商的關係，藉此鞏固家族的利益。范宸菲飾演的女記者蘇婉甄，總是熱心地想要藉由自己的身分替弱勢發聲，兩人相左的立場激發了個人與政治關係的辯證，男女曖昧的情愫更柔化了可能過於生硬的政治情節，私人情感與大局的掙扎產生精采的張力，兩人的角色也都有明顯的成長，運籌帷幄的手腕與橫衝直撞的正義似乎能有緊密的交集。
臺海危機事件已經有些遙遠，有一點距離的年代很難讓年輕觀眾產生共鳴，所以政治劇的通俗化是很重要的事情。《國際橋牌社》第二季試圖跳脫政治本位的角度，去挖掘快要被人們遺忘的歷史，更褪去艱澀的政治術語。歷史需要更通俗的載體來延續其精神，日本動漫大膽的重新解構他們自己的歷史，成為文創產業很重要的一環，要將歷史深刻的植入年輕世代，就必須要用年輕世代能接受的語言來重新詮釋，《國際橋牌社》第二季的年代設定於稍微遙遠的臺海危機，但敘述故事的方式上更貼近近代韓劇與偶像劇的風格，政治人物角色的戲份雖然略減，但在資深的演員基礎下，反而成為年輕演員最有力的後盾，使得整齣戲既有清新的面貌，也有長久歲月的穩重感。
以小老百姓的立場看待歷史人物，角度更加銳利而真實，也喚起了這份歷史為什麼必須被記住的理由，再加上現在台灣國際情勢使然，任何世代都會意識到彼此遇到的危機都是相同的。政治劇的製作比起台灣其他類型的劇，存在更高的門檻，製作上有些問題並非充裕的資金就能解決。《國際橋牌社》系列難能可貴的是，除了在荊棘林突破台灣缺乏政治劇類型的窘境外，更在第二季積極改進戲劇的質量，兩季的劇集有著顯著的進步，我很期盼這樣的政治類型的劇本能在台灣市場繼續深耕，並在未來開花結果。
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上水的花演員 在 小康的新作品-蕭煌奇[上水的花] - 看板TSAIMingLian 的推薦與評價
https://www.youtube.com/watch?v=W4dOifzE6R4
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轉錄自該MV導演導演臉書
我給你愛的陽光，同時也成全你光輝燦爛的自由。 泰戈爾
拍攝「上美的花」是個很奢侈的過程。可以在蕭煌奇的歌聲中，
與隋棠與李康生合作，怎麼想也幸福。
煌奇是很樂觀的歌手，在現場是大家的陽光。這次我們拍了四組對嘴，
每次牽著他到場景坐下，為了讓他放鬆，我總會跟他形容現場的陳設與環境。
而他也是個天生的歌者，很快的他就知道該用什麼方式演繹。
雖然他總是開玩笑的說，隋棠靠在他身上他很緊張，但只要一開口唱歌，他就是王。
拍攝對嘴他總共唱了十幾次，每次都是認認真真的唱出聲音，
有一次音響壞了，他還很貼心的大聲的唱著。
還好有他的陽光，在拍攝當天，為這濃烈的劇情，帶來暖暖的希望。
李康生是魔，在現場的每一分鐘都從內心折射出強烈的喜怒哀樂。
劇場的訓練給他濃縮與內聚的功力，蔡明亮導演的電影又給他飽滿且專注的情感，
於是這些強大的能量讓他連呼吸都有戲。
小康是個非常真誠的演員，真誠的動人。總是在一旁默默準備，
抽著菸，然後一上戲，他就給你全部。每一個打在臉上的巴掌，
每一個深情的對望。他不會因為導演的不同而給與不同的程度的演出，
他就是把自己準備到最好，然後到現場把你震到九霄雲外去。
小康在試裝時就試了將近三十套衣服，為了隨著歌曲與心境，進入煌奇的世界。
因此就算是平常少穿得花襯衫，在這部MV裡頭，他、隋棠，與煌奇都各自有了一套。
他沒說什麼，就穿上，努力，演，然後安靜跟我們說：「導演，你不要有遺憾。」
你說這樣的演員，怎麼不會讓人尊敬。
而隋棠是個素質很好的演員，她能跟李康生應對，甚至反擊，
可見對於劇本對於故事早以嫻熟。每個鏡頭她都可以給你許多種演法，
反應非常快速且恰當。她可以一個人躺在土裡四個小時，直到那幾場戲拍完，
背上已經因為土壤而紅腫一片而忍住不吭聲。
對於自已這麼嚴格的人，我相信對於表演也不會馬虎。
然而我一直試圖打破她的極限，試著將她在往舒適圈外推。
另我印象最深刻的就是那一場掐脖子的戲。
在拍那場掐脖子戲的時候，小康一直深怕把隋棠給弄傷。
然而我卻貪婪的希望在鏡頭前呈現出隋棠青筋暴露，痛苦但幸福的感覺。
沒想到隋棠很認真的跟小康說，就真的來，因此溝通過後，
我們決定真的來，而當真的受不了時隋棠再舉手。
於是一顆長達三分鐘的鏡頭，就在大家的面前產生了，
小康慢慢的把手伸向隋棠，而隋棠也用眼神告訴了我們，
她對於小康掐她的理解到告別，而最後甚至不捨小康一個人的祝福。
她漲紅的雙臉，無法喘氣，於是一場告別與死亡的互動在兩人充滿信任的演出中，
無聲的展現。最後當小康將隋棠緊緊抱在懷中時，我喊出CUT時，
全場響起了掌聲，她才敢大口呼吸。
這就是演員，他們用他們所能，演繹出導演勾勒的世界，
而也因為他們全然的投入，讓大家在那三分鐘內，進入了角色的最內心，
也是自己的最內心，因而得到解放與釋然。
然而因為MV的時長，許多小康與隋棠令人讚嘆的長鏡頭演出無法用
最原始的方式向大家呈現，只能透過剪輯將精華展現。
然而電影是遺憾的藝術，我跟安弦已盡我們所能將最美好的那些片段
在這一版都留住。透過蒙太奇，探討著愛、死亡與共存的這個議題。
因此沒有再加長的導演版，這一版就是最好的一版。
謝謝所有的工作人員，有你們才有這部MV。
還有，後來那些影片的那些花都過得很好，他們跟著小康回家了 。
不只是動物我們以領養代替購買，對於植物，我們也希望他有個家。
攝影師：江敏忠 攝大助：李世溫
攝影組：達牧殷艾、鐘士偉
燈光師：嘉寓 燈光組：賴勇元
製片：蔡榕哲
製片組：俊鴻、仁佑、瑀涵
美術組：阿勳、胖虎
化妝、特殊化妝：潛振寰
服裝：Alvin、椆婷
調光：時間軸 洪文凱
剪輯/特效： 呂安弦
導演:林孝謙 呂安弦
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