【#典藏新刊 |《 典藏古美術 》第346期7月號上市!】
🔻編輯手記:今日雨,大沛甘霖蘇萬物
下雨了,真好。
天不下雨,如何是好?還記得彼時新聞,農田水利署與大甲鎮瀾宮合辦祈雨法會,廟方睽違58年依古禮祈雨儀式,連上古的獨足鳥「#商羊」模型都搬出來,起舞一番。面對旱魃肆虐,《典藏.古美術》也首度以「 #天佑甘霖」為專題,探討祈雨文化。就先從「雨神同行」出發,在漢代畫像石、敦煌壁畫、元明寺廟 #壁畫中的神明形象:雨師、風伯、雷公、電母興雲布雨。在神明之後,不可不提到的祈雨神獸必是「龍」, #劉榕峻 講述唐宋時期的龍畫與畫龍 #祈雨儀式,使「蛟龍見而雲雨至」。有了基本組裝配備認識,進入儀式主題。祈求風調雨順為民生所望,亦是國之大事,出現旱災時,在位者絕不可能悶不吭聲,讓我們看「 #乾隆皇帝的祈雨儀式」,有錢陳羣乾隆二十四年(1759)《御製祈雨文》冊、永瑢乾隆四十三年(1778)《大雲輪請雨經結壇儀軌圖說》為證,圖文兼具有真相。將眼光拉回臺灣,民間的道教科儀中如何祈雨,又有哪些道具文物?正牌道士王凱平以苗栗後龍普玄壇祖壇之《祈雨科》為例說明,設壇掛畫禮拜諸神,唱念「龍王呌雨歌」(呌音同「叫」,召喚之意)「祈求甘雨速速來」。回到臺灣一甲子前,國立歷史博物館助理研究員 #蔡耀慶 講述溥心畬1957年〈關渡天后宮祈雨文〉、1958年〈淡水關渡天后碑〉書法,不是祈雨完就閃人,而是依循古禮,有事前祈禱、事後酬謝之儀,懷著感恩敬畏之心。最後,別忘了「商羊」,專題最後一篇「#祈雨動物園」,讓大家知道 #大甲鎮瀾祈雨儀式「商羊」從何而來?還有其他抗旱神獸與祭祀犧牲,有鵝有狗有青蛙等眾神奇寶貝協助祈雨。
🔻本期主題:天佑甘霖
歲次辛丑夏月,臺灣大旱。
大地枯竭,雨師何在?在漢墓畫像,在敦煌壁中,在元明寺觀。翻開畫史覓神龍,馳思張僧繇畫龍點睛,雷電剎至破壁飛,還有唐人投簡、宋人畫絹,潛龍入水不見形,但有宋代龍畫在故宮。再看乾隆四十三年大旱,依《大雲輪請雨經》結壇祈雨奏奇效,儀軌形諸圖文,文獻說分明。人間旱事,禽獸水族也動員,各類動物祈雨法蔚為奇觀。今日臺灣,如何祈雨?看溥心畬書〈關渡天后宮祈雨文〉,觀後龍普玄壇《祈雨科》儀軌法器,共祈安平,普澤佑霖。
🔻HIGHLIGHT:
天佑甘霖|清宮馬具文化|大和文華館「旅行的美術」展|倫敦.巴黎.香港.北京2021春拍結果
天佑甘霖:書畫典籍話祈雨
◆雨神同行,歷代雨師圖像在哪裡?
◆蛟龍見而雲雨至,唐宋時期的龍畫與畫龍祈雨儀式
◆祈請眾神,清代乾隆皇帝祈雨二三事
◆甘雨速速來!臺灣道教的《祈雨科》
◆一甲子前臺灣抗旱實錄,大清宗室溥儒祈雨文
◆祈雨動物大集合,抗旱靈獸vs.祭祀犧牲
🔻更多亮點
◆下一站!跟著畫師去旅行─大和文華館「旅行的美術」展
◆那些年,朕在馬背上的時光─清宮皇帝御用馬具與騎馬畫像
◆行政法人博物館在臺灣,《臂距之外:行政法人博物館的觀察》
◆當文物走出展櫃─古書畫複製如何適應社會發展
◆倫敦.巴黎.香港.北京2021春拍結果
🔎本期內容預覽:
🔎典藏古美術小編IG日常:gumeishu_taipei
🔎購買實體雜誌:https://reurl.cc/zzXbn6
🔎購買電子雜誌UDN:https://reurl.cc/oLpl13
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅National Palace Museum國立故宮博物院,也在其Youtube影片中提到,漢代 玉辟邪 這件原為青白玉的漢代玉辟邪,造型活潑生動、威風凜凜,頭部和胸部等處經過染色,成為今日所見的褐紅色。歴代各朝皆有以動物為題材的玉雕作品,但漢代圓雕動物不論在藝術性和技巧性上皆達到玉器史上的高峰,而這件玉辟邪更是其中的代表。仔細觀察,可以發現牠的四肢圓弧飽滿,前腿及後肢的輪廓,和羽翅邊緣...
乾隆皇帝畫像 在 看得見的記憶 How Memory Sticks Facebook 的最佳解答
【兼容中西畫法的皇帝畫像】
以上這幅《乾隆皇帝大閱圖》,以鮮明的顏色畫出清皇帝乾隆的英姿,他身着戎裝,臉容自信,讓後世從其君主之容感受到盛世的國度,兼具史料與藝術價值。
此畫由意大利來華的宮廷畫家朗世寧繪製,故此明顯地運用了西洋技法。作為清朝皇帝,貫徹騎射乃滿洲之根本原則,故此乾隆皇帝每三年大閱一次,以鼓士氣。乾隆四年(1739年),他當時約29歲,親臨南苑檢閱八旗軍隊列及各種軍器操練活動。根據專家記述,當時朗世寧對傳統中國繪畫尚在學習階段,故此畫作雖然採用了中國傳統的繪畫工具和材料,但仍表現出更近於西方細筆油畫的藝術效果。由於太多的陰影和明暗對比,不合傳統中式審美標準──尤其是人物的面部,故此畫家減弱了對人物的素描手法,以平光處理明暗。天空中的雲彩則明確地運用了西洋技法來繪畫,近景的草葉以西方的靜物寫生為主,只有遠山之景保留了清朝傳統的山水畫風格。
作品資料:
清 郎世寧
《乾隆皇帝大閱圖》軸
絹本 設色
縱332.5cm,橫232cm
北京故宮博物院藏
#有人物 #在山水裏看花鳥 #用筆記 #着墨彩 #放位置 #記共鳴 #畫 #藝術品 #藝術 #文化 #繪畫 #中西融合 #乾隆 #閱兵 #apaintingaday #artlover #painter #hkinsta #instagood #hkig #artist #museum #paintings #chineseart #qing #fusion
乾隆皇帝畫像 在 清風似友 2020台北古書拍賣會 Facebook 的最佳貼文
嘉慶、道光御題梅石觀生圖拓本冊
出版時間:清道光年間拓本
裝幀:線裝拓本1冊
尺寸:44 ×39cm
此部《御題梅石觀生圖》為罕見流傳的畫像拓本冊,畫中描寫一名高士趺坐於水岸之畔,山石旁有一株盛開的梅樹。畫中高士廣額豐頤,儀表堂堂,其後又有皇子御題,顯然來頭不小,原來畫中主人翁乃是清代乾隆、嘉慶兩朝的名臣朱珪(1731~1806),此圖為畫家繆丙泰於乾隆55年(1790)為其寫照(人像)、黃鉞(1750~1841)補圖(梅樹、山石),由其後題跋可知,此帖應為道光25年(1845)以後所拓製。
畫後附有幾位皇子、皇孫以及劉墉(1719~1805)、洪亮吉(1746~1809)、阮元(1764~1849)等名臣題跋。值得注意的是,眾多題跋中只有「皇十五子」與「皇次孫」題詩的頁面四邊環飾雲龍圖案,顯然是要特別彰顯出他們與眾不同的身分與地位,原來「皇十五子」、「皇次孫」就是後來的嘉慶皇帝顒琰(本名永琰)與道光皇帝旻寧(本名綿寧)。此詩為嘉慶皇帝仍居青宮(古時太子居東宮,東方屬木,為青色,故稱太子所居為青宮)時題贈給自己的老師。
朱珪,字石君,順天府大興縣(今北京市)人,官至體仁閣大學士,歷仕乾嘉兩朝,是嘉慶為皇子時在上書房讀書「侍講讀」的帝師,日後成為深受倚重的親信重臣。乾隆以太上皇在位多年,於嘉慶4年(1799)正月去世後,嘉慶皇帝迅召當時在外的朱珪返京,命直南書房,管戶部三庫,加太子少保,賜第西華門外,不久後更任用其為上書房總師傅,調戶部尚書,對其恩寵信任有加。
與朱珪同朝為官的彭元瑞(1731~1803)在畫後的〈御題梅石觀生圖記〉,記載了青宮御題、朱珪敬裝藏於家的經過。值得一提的是,文中有云:「自古人臣遭際,賜御書者夥矣,而青宮寶墨未之多見」,並引用乾隆「潛龍勿用之義」力闢宋仁宗為太子時賜書張士遜(964~1049)所言「寅亮天地弼予一人」之大謬不當,以見嘉慶御詩「蘊道深遠、措語和平」,又言「徵我朝家法之善」等語,頗堪玩味。若熟悉中國宮廷歷史,當可知「青宮賜臣寶墨」確實不多見,然其背後原因亦使人「細思恐極」。歷來皇位繼承人或所謂「接班人」於改朝換代之際,涉及最高權力鬥爭,往往諱莫如深。「接班人」無論上位或失勢,本人與從屬近臣輕則以片言隻語而賈禍,重則因牽涉黨爭而獲罪,尤以清代康雍乾三朝皇權至上,唯「朕」獨尊,又有康熙一朝廢黜太子、九王奪嫡的前車之鑑,臣子之戰戰兢兢、如履薄冰,可想而知矣。
此冊不僅為清代重大史實見證,更集兩位皇帝御題、多位顯宦書法手跡於一冊,其中諸位皇子和官員的詩文墨跡更十分少見,極富史料文獻與藝術價值,其稀見珍貴,識者可知也。
乾隆皇帝畫像 在 National Palace Museum國立故宮博物院 Youtube 的最讚貼文
漢代 玉辟邪
這件原為青白玉的漢代玉辟邪,造型活潑生動、威風凜凜,頭部和胸部等處經過染色,成為今日所見的褐紅色。歴代各朝皆有以動物為題材的玉雕作品,但漢代圓雕動物不論在藝術性和技巧性上皆達到玉器史上的高峰,而這件玉辟邪更是其中的代表。仔細觀察,可以發現牠的四肢圓弧飽滿,前腿及後肢的輪廓,和羽翅邊緣形成了連續的圓弧曲線,具有簡潔和諧的律動感。向上昂揚的頭部與拱起的背部,營造出一股向前跳躍的動態感以及睥睨群雄的氣勢。無怪乎清代的乾隆皇帝愛不釋手,不只為它製作底座,並題詩刻在胸口和底座下方。
漢代的主流思潮是黃老道家神仙思想,在這種社會氛圍之下,人生祈求的終極目標是羽化成仙、壽與天齊。由漢代的畫像石和繪畫作品上可以得知,帶有翅膀的祥瑞動物是仙界中的生物,是神仙思想的象徵之一,因此眾多圓雕神獸會在漢代出現,也就不足為奇了。另外,本件神獸是否為辟邪,至今學者仍有不同的觀點。然而,本件作品所展現的不凡創意與高超技巧,實為玉器史上的代表作。
乾隆皇帝畫像 在 【#AI還原明清皇帝畫像#,網友:意想不到!】#AI神還原蘇東坡 的推薦與評價
AI腦補的歷史人物長啥樣?康熙皇帝和陳道明竟然有48%的相似度~ 乾隆皇帝 一生摯愛的富察皇後到底美不美?戳↓視頻揭曉人工智能修復的歷史人物 畫像 ~ ... <看更多>