何秀萍：女魔術師的催眠療法
坐在人山人海中環的工作室客廳裏，望着外面熙熙攘攘的人流，頓生感慨。十年前人山人海創立的時候，也沒有想過今天會做到如此光景。跟何秀萍訴及當年，她的感懷也很濕明顯。“十年前創辦人山人海的時候，我不在這邊，當時我還住在舊金山。但他們創辦人山人海，我也順理成章覺得自己是其中ー份子。所以他最初成立的許多活動我都無法參與，直到我不時在舊金山放假回來探他們才和他們見面，一起做一些活動。”
2004 年，何秀萍回到香港。之前通過電郵参興活動的日子，終于結束了。她與人山人海的成員開始更緊密地聯系在一起，頻繁地見面。黃耀明的《King of the Road》，終于等到了何秀萍的填詞。除了被稱作達明一派及黃耀明的“御用詞人”外，何秀萍也爲其他主流歌手寫歌，“唱片公司也會考慮市場的問題，我嘗試遷就，但做不做得到也不一定。但有時我幫盧巧音、楊千嬅寫歌也選擇另類、生僻一點的，別人的思路不想到的。我給楊千嬅寫過《慢熱…北海道夏》、《適量運動與均衡飮食》……還有給盧巧音的《女魔術師的催眠療法》，我覺得很多人都喜歡聽跟愛情有關的歌曲，而愛情題材講失戀才引起多數人的同情和共鳴，但失戀後都要療傷的。于是我就寫出自己的療傷的方法和過程，即是那種一覺睡醒就忘記了的感覺。于是這個音樂就帯動我去思考，治療情傷，睡着了就最好，醒來後就是另外一個人了。雖然我給這些歌手寫的歌從來都不是主打歌，但也很感激他們會給我空間去嘗試和實驗這種題材的東西。”
何秀萍寫的歌詞，通常有一定的概念性，會虚擬一個場景出來，但也并不是常常都這樣構築。“其實我大部分時間都並不是想到一個情景就寫歌，而是會想到一句歌詞開始，會突然想到一句很合適某段音樂，然後在前面加上去，或者順着寫下去。”生活本身就己經給何秀萍很多靈感，她說，人山人海給她的影響，更多的是生活上的影響，寫歌也是如此。“因爲生活就已經是靈感了，只要你對生活有感覺，很熱愛生活，很享受生活，你在不同情况下都會想到東西，感到東西。”
2003 年，繼《石頭記》之後，何秀萍再度與進念合作爲《半生緣》（舞台劇）填詞。“我很喜歌張愛玲的，接到這個任務後好開心，亦有戰戰兢兢。我寫了《春》和《冬》,《夏》和《秋》是邁克寫的。“《半生緣》給何秀萍的感受，不僅是戲劇上的表現，更多的是人生漫漫的思絡，“This is life，人生就是這樣的了。我覺得這個故事很有洞察力地将很多人都經歴過的感情演都寫了出來，中間戲劇性的東西不見得每個人都會遇上，但是從相愛到分別中間經歴的很多東西都在裏面了。”
兜兜轉轉，2004 年何秀萍回港，與人山人海的關系一如當初。十年過後，問她對人山人海的感受時，她説，人山人海像首歌。“有了一首歌的元素在裏面，有文字有音樂，有高低抑揚，有起承轉合，有聲音，有動作。”人山人海的成員那麼多，不同的音符匯聚在一起，呼去擠擁去快讓人氣結聚。何秀萍笑着說，其實他们每一個也都是一首歌。“只是他們是不ー樣的歌。小調啊，大戲啊，民歌，blues-…明哥就像電子音樂的 POP，但相處久了大家都有 Crossover 的東西出來了，電子音樂裏面有中國小調的元素，民歌之中有郷村音樂，opera 中有蓝調，每個人都不是一句可以説完那麼簡單的。
何秀萍不僅是個優秀的女魔術師，更有着無以倫比的催眠療法，讓我們在這個妖獸都市裏，還能一起快樂嬉戲到下世紀。如果人山人海是首歌，在這首歌演奏的侯，女魔術師何秀萍正揮舞着手杖，緩緩地變出更多神奇的魔術，讓我期待着下ー個十年，人山人海更精彩。
何秀萍：
明哥很OPEN，只要歌詞切合音樂的意境，只要我能說明自己什麽要寫這樣的題材，大多時候他都會接受。剩下的就是看他怎樣去演那首歌了。”因此，何秀萍在關于“生老病死”的中，找到了另一種出路，填出了《憶苦思甜》。其實她一直部很在意“吃飯”延伸出來的意義。“我和人山人海這些人花在飲食上的光陰，跟另外一些人花在飲食上的光陰是不同的，或者说，我們一起分享的滋味是不同的。有些人，我根本沒和他們分享過食物，因他们听很多東西都不吃，或者是不喜欲吃東西。和某些人在一起，我是沒有感受到在飲食上的的享樂的，但和人山人海在一起，卻有很多享樂。我們除了工作，還一起玩樂，一起飲食，遺些積起來的經驗就觸發我寫了《憶苦思甜》。因爲人的飲食習慣不一樣，也會影響他們的關系。這是很重要的。”
