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【9月號 關於生活專欄】
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讀紅眼的作品,給人的感覺是潮濕的,一如這座城市。書名中藏著別名為鵜鶘的伽藍鳥能不沾濕羽毛,張口似漁網,大食四方。這是紅眼相隔十餘年再次以鳥類為作品命名,大概每一種鳥的限制和想像各異,但想飛的心始終如一。作品難免表露一些個性,在令人彷徨的時代,紅眼的文字顯得分外篤定耐磨,所以能以伸縮自如的形態,吹響城市悲歌,為逐漸空洞的眼眸填補正在消逝的記憶。
《伽藍號角》全書收錄十三篇短篇小說,以城市的後現代情景作為主軸,透過不同背景、地域身分的角色上演疫症和社會運動下的生活,糅合對土地人文的認知,而文學與現實從不分離,帶著一股倔强氣息,在逃離和探尋之間,勾勒出時代的傷疤。與此同時,書中不乏對於過去憶照的執著。緬懷過去,往往是因為知道再也無法回到過去——即使可以,也無法回歸初衷。正如紅眼出版的DEMO小書《壞掉的S》中所言,「如果脊骨彎了,無論怎樣挺起胸膛都於事無補,變了形的身體,已經記住了傾斜的姿勢,直到死去那刻都無法離開迷霧之中那一條蜿蜒的路。」
相比驚悚得讓人起雞皮疙瘩的情節,讓人耳目一新的是紅眼切入的視角和對於小說走向的掌控。平行時空的概念近年常被提起,有言為曼德拉效──一個關於集體記憶錯亂的解釋之一。在紅眼的筆下,平行時空成了能夠逆轉運勢,暫避烽煙的奇異之所,小說中〈移民〉的篇章正是述說一對父子因為社會形勢動蕩,自主地通過商場的秘密通道,在時間的夾層中,悄無聲息地參與了對面世界的運作,似曾相識而又存在不同,在來回折返間,感受如願以償的滋味。
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——〈吹響城市悲歌〉
《伽藍號角》
文/June
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完整文章載於九月號《藝文青》。九月號《藝文青》已上架,可在7-11便利店、OK便利店以及各大書報攤購買。
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謝曉虹讀罷《伽藍號角》,形容比紅眼過去的作品更深沉而婉轉,也流露出更曲折的思考。小說從不同面向切入近年的社會運動,其中最動人的描寫,是和文藝青年的理想形象重疊起來。在文藝(後)青年與社運新世代裡,紅眼似乎同樣看到一股不計成敗、不屈從現實邏輯的抵抗力量。如果「伽藍號角」吹響的是一座城市的備戰/求救訊號,誰是這裡最後的守護者?
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全文:https://bit.ly/3A50Gd1
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