今年考國中音樂班，因疫情關係，考試方式改為6月底前上傳彈奏影檔．消息剛出時，學生與家長急得跳腳，因為很多人只練考試曲的前兩分鐘，沒有準備整首，但大家都知道，國內外任何考試或比賽，只要是上傳影檔，沒有只上傳兩分鐘讓彈奏者自行切掉的．畢竟練整首再正常不過，評審想聽兩分鐘，自行切斷即可，當然，其實評審聽30秒就知道你的程度．#你得彈得夠好評審才想多聽，否則30秒就關掉了。
所以，倘若上傳影檔，只練兩分鐘的考生這下要出包了。好在，#決策單位沒有讓人失望，在官網正式公佈時．果然是 #讓考生只要上傳兩分鐘的影片即可，不用彈完全曲。考生與家長，鬆了一大口氣。
我笑著跟朋友說：「可惜了，站在學校立場，如果交全曲影檔，馬上能分辨哪些學生有真實力、真的有程度，並且學音樂的態度在良好的軌道上，即便沒練完全曲，只要學生能三周內練完後面，也表示他平時實力夠。
這樣第一志願的學校，可是會收到『真的實力好』、『真正在學音樂的態度念音樂班』的學生。實力好＋態度正確，會是超強的一班吧，搞不好歷屆最強。」嗯，是，我笑著說。
今年的考生有點可憐，可憐之處不見得在於考試方式的改變，而是在於不得不一延再延，心情跟著未知而難以放鬆，很難不焦慮，之前也因所有的不確定性，難以安排事情、安排學習。若沒有良好的心理建設（比如說 #周圍的大人不能展現焦躁，學生可暫時放下考試曲練點別的，讓手維持在好的狀態，但不會彈同一首彈到想吐失去熱情越彈越走下坡），很容易出現浮躁焦慮，時間越久，精神易變得過於緊繃。
📍疫情之下，每個人都不容易。📍
只練兩分鐘，的確沒有對錯，畢竟考試沒有規定你是否練完，但有音樂學習上的態度問題，這態度跟學習方式，會影響實力，久了是強者越強，弱者越弱，因為觀看音樂的思維不同。
倘若你明明白白自己的決定：「我只是要應付考試，並不是真的要學音樂，現階段只是需要有學校念即可。」可能只是暫時需要念音樂班，但人生其實已有其他規畫，或希望未來只要能有一間大學畢業即可。那麼，站在「只是要應付考試」的立場，#有其他人生規劃，跟學音樂無關，練兩分鐘，很合理。
只是，大部分的音樂班家長，尤其台北市，願意花一堆學費讓孩子又是三小科又是主副修的東補西上，應該不是在這階段就設定小孩的能力未來隨便混一間大學畢業就好。
當務之急，當然先把考試準備好，其他等考完試再說。
不過，請在升學後，在選下一個階段的老師時，務必選一個「#不會挑一首很難的曲子給你，讓你只練前面兩分鐘」的老師。
我認為主修與副修的差別，是曲量，以及樂曲的難易程度。同樣之處，都在於藉由該樂器的學習，更認識音樂，憑藉者對樂器的接觸，追求音樂。亂彈亂學，會 #影響對音樂的判別，#增加對噪音的妥協，那麼，副修的學習，只會變成學音樂之路的累贅，下扯你的音樂能力，不學還好，學了更糟。
慘的是，還有人主副修兩樣樂器都只練前兩分鐘。
#真正有程度的老師，不會受的了你只練兩分鐘，一來 #那不是老師看音樂的習慣，#更不是老師對音樂的態度。一般來說，有程度的老師無法容忍學生對音樂態度的輕忽；二來，對於有程度的老師，只教前兩分鐘，太容易了，太容易了，太容易了，整學期一直講一樣的地方很無聊，老師比你更想接下去教，與其上課陪你一起蹉跎光陰，老師更希望多教你東西，或提早下課他好練琴。
如果你兩樣樂器都只練準備考試的兩分鐘，#請自保。
實力跟能力才會一直跟著你，帶你去你想去的地方，制度不會。考試成績，只是跳板。老師跟你自己，才有增進你的實力的責任，制度沒有。
老師有精進自己的必要，混水摸魚整學期，一屆又一屆，苦的是學生。然而，這些老師始終能存活並且可以持續不精進自己，也是被縱容出來的。
當然，也請不要用盡一切努力想要選到好老師，但選到好老師卻自己混水摸魚。不如把名額讓給別人，把熱情還給老師。
#此風別再長 #音樂班 #學音樂
📍【延伸閱讀】
《鋼琴老師沒告訴你的24件事- 學音樂，追求什麼》
博客來：https://www.books.com.tw/products/0010816431
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🌟Btw1，為什麼說這些老師也是被縱容出來的呢？
音樂班裡還偶流傳「換老師＝得罪老師」的古老傳說，所以再差都不敢換。另方面也是學校個別課費用太便宜，家長摸摸鼻子或在外面找老師上課就是了，若學校每周付的是老師的私人鐘點，對於鬼混亂教的老師，家長還縱容的下去嗎？
（相對來說，好的老師值得那份薪水，學生會更認真，老師也更容易維持教學熱忱）
🌟Btw 2，我是贊成停掉必選的「副修」，改為「選修」制度的，不想學的人別學，好好練主修，想學的人再選，自由選擇。這會讓人心態不一樣，選修的人更容易珍惜且好好學，萬一太混，老師也更有空間與資格勸君退掉，老師也不用身心靈被荼毒。讓大家的時間金錢都花得更實質。
屆時大家也會發現，有選修的人，主修沒有因此變的比較差。
#多學一樣樂器_應該是多一份人生色彩_而不是多一份負擔
📍如果想follow蔡老師 IG : https://www.instagram.com/pchuan18/
你得彈得夠好評審才想多聽 在 [閒聊] 第18屆蕭邦鋼琴大賽Stage 2 直播&討論- 看板clmusic 的推薦與評價
無論大家是否都能接受第一輪的結果，第二輪明天就要開始了
從Stage 1中87人取45人參加Stage 2
參賽者時程表(所列時間僅供參考，為東9區時間請自行換算)
****注意: 部分時間有變更，已更新過
10月9日（六）Morning Session
17:00 Arsenii Mun（俄羅斯）
17:40 Szymon Nehring（波蘭）
18:20 Viet Trung Nguyen（越南／波蘭）
19:30 Georgijs Osokins（拉托維亞)
20:10 Evren Ozel（美國）
20:50 Kamil Pacholec（波蘭）
10月9日（六）Evening Session
0:00 Hao Rao（中国）
0:40 沢田蒼梧（日本）
1:20 Aristo Sham（香港）
2:30 進藤実優（日本）
3:10 Talon Smith（美國）
3:50 反田恭平（日本）
10月10日（日）Morning Session
17:00 蘇思羽（台灣）
17:40 角野隼斗（日本）
18:20 Yutong Sun（中国）
19:30 牛田智大（日本）
20:10 Andrzej Wiercinski（波蘭）
20:50 Yuchong Wu (中國)
10月10日（日）Evening Session
0:00 Lingfei (Stephan) Xie（加拿大／中国）
0:40 Zi Xu（中国）
1:20 Piotr Alexewicz（波蘭）
2:30 Leonora Armellini（義大利）
3:10 JJ Jun Li Bui (加拿大)
10月11日（一）Morning Session
17:00 Michelle Candotti（義大利）
17:40 張凱閔（台灣）
18:20 Xuehong Chen（中国）
19:30 Hyounglok Choi（韓國）
20:10 Federico Gad Crema（義大利）
20:50 Alberto Ferro (義大利)
10月11日（一）Evening Session
0:00 古海行子（日本）
0:40 Alexander Gadjiev（義大利／斯洛維尼亞）
1:20 Avery Gagliano（美國）
2:30 Martín García García（西班牙）
3:10 Eva Gevorgyan (俄羅斯/亞美尼亞)
10月12日（二）Morning Session
17:00 謝維庭（台灣）
17:40 Adam Kaldunski（波蘭）
18:20 Nikolay Khozyainov（俄羅斯）
19:30 Su Yeon Kim（韓國）
20:10 小林愛実（日本）
20:50 Mateusz Krzywski (波蘭)
10月12日（二）Evening Session
0:00 Jskub Kuszlik（波蘭）
0:40 京増修史（日本）
1:20 Hyuk Lee（韓國）
2:40 Bruce （Xiaoyu） Liu（加拿大）
3:10 Marcin Wieczorek (波蘭)
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我想聊一點我對本次大賽的一點想法:
我們都不是評審，很難揣測他們心中的尺是怎麼衡量的，
但從預選輪到第一輪的通過名單看來，
我覺得他們想選的是有一定技術、能彈出他們理想中的蕭邦、以及能
將自己的感性和想法展現在演奏中的人。
因此就算一音不錯，但採用錯誤的tempo、對聲部、對和聲的理解錯誤，
或者是乖乖地只照課本(樂譜)彈奏都會被刷掉。
然而問題是有什麼演奏符合這些標準也許只有他們自己知道
(又或許連他們內部都意見分歧)
這個比賽的壞處在於被刷掉的人大概也不會知道自己被覺得哪裡有問題，
但這畢竟只是個比賽，評審們不認可的演奏也可能是你最喜歡的版本。
雖然沒到final、沒得獎對一直以來努力練習的選手可能會感到難過失望、
也可能喪失得到往後演出邀請和唱片簽約的機會，
但只要他們還持續演奏(或繼續參加別的比賽)我想他們終究會得到認可的。
像是Pogorelich和辻井伸行雖然都在前幾輪就被刷掉了，
但他們現在的演奏生涯都發展的很順利。
當然我們還是可以為某人沒有通過而感到生氣啦，
我只是想建議大家可以遠遠地守護他們，
直到受大眾理解的那天到來。
阿不過很可惜的一點是很多人只想聽得獎者的演奏，
因此現代鋼琴家若沒有在大賽得獎實在很難發展演奏家職涯。
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最後我想聊一下Cateen(角野隼斗)為何粉絲那麼多，這可由以下幾點分析:
1. 他會作曲也會即興(偏爵士)，觸及範圍不只古典音樂而橫跨多種文化
例如不同level的小星星，24種調性生日歌，遊戲、動畫電影音樂的改編
2. 他很努力地行銷自己(時常live直播演奏)
和一般日本人不同，他是東大生會英文的，yt只要標題是英文觀看客群
就能是全世界，而且他也會用英文和粉絲交流。
除此他在日本四處有演奏會，而且演奏會不一定只有古典音樂，有時也
包含自己的自作曲和改編曲，並且他也會把這些演出片段部分上傳至
社群網站，如此全世界的人都能看到這個訊息
3. 有得獎經歷
基本上就是PTNA(日本國內最大的鋼琴比賽)特級首獎讓他成名的，況且
當時他還是東大院生，簡直是日本人最愛的天才。此外還有一些國際鋼琴
比賽有得獎，可自己查看看。
4. 演奏很好
他這次在蕭邦大賽確實表現不算特別亮眼，但從他的YT頻道的演奏看來真
的是技巧和音樂性超群。你想想，普通到不行的小星星經過改寫變得很有
難度 ，加上他的技巧展示，就算是對鋼琴沒興趣的人也是服了啊。
另外一手小鋼琴一手grand piano也真的是不簡單，yt鄉民有多少人能做到?
還有一點，他上傳的影片音質不如蕭邦大賽也可能讓大家很難仔細評判技巧
總結一下: 他能有這麼多粉絲其實是他努力的成果，而聰明的選曲策略可能是他
能收穫這麼多粉絲的最大原因(影片底下留言很多都是:
不懂音樂的人也能感受到樂趣、大家的共同回憶得到進化了很神!等等)
為什麼蕭邦大賽會湧入那麼多Cateen粉的原因也在於，他事前有向粉絲宣傳他要
參加比賽，可以的話請來看直播之類的。另外他的粉絲有的人根本不懂古典音樂，
更別說是熟知蕭邦的樂曲和鋼琴的演奏技巧了，所以還請別在意了。
我自己是認為若古典音樂能透過不同方式增加客群和欣賞人數絕不會是壞事，
這對喜歡古典音樂的我們也有好處的。
就算這些人起初連蕭邦是誰都不知道，只要有個契機勾起興趣，也許往後也能成
為新的樂迷甚至是鋼琴家、音樂家呀，如此便能為古典音樂圈注入新的活力。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 140.112.225.217 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/clmusic/M.1633693984.A.D25.html
※ 編輯: raicho (140.112.225.217 臺灣), 10/08/2021 20:06:35
Tiffany確實在yt也有不少影片，也利用社群軟體和粉絲交流。
她的內容大多是演出後台準備、及一些演奏和技巧分享，主要還是古典音樂居多的樣子
兩個人是截然不同風格。
他是東海中高的名門一貫校畢業的，應屆錄取名古屋大學(舊帝大之一，大概算老三老四)
醫學系，名門中的名門。小時候本想成為職棒選手，但因小2時爬富士山吸到火山灰誘發
氣喘而放棄，不過這也讓他萌生了從醫的念頭。6歲開始習琴，15歲開始師事関本昌平
(15屆蕭邦大賽第四名)。2019年PTNA特級入選(上述Cateen是2018冠軍)。
聊天室鄉民叫他Dr.Sawada和doctor hands之類的，我個人是覺得他在預選輪和第一輪27-2
都彈得很出色。
※ 編輯: raicho (140.112.225.217 臺灣), 10/09/2021 10:35:39
※ 編輯: raicho (140.112.225.217 臺灣), 10/11/2021 15:28:32
與其聽我很不能接受的第三輪，還不如把第一二輪好的演奏拿來repeat聽好幾次
他們這名單看起來就是選一些感覺個性濃烈的啊，我才不想聽那麼多風格類似的。
這次比賽唯一收穫就是有幾位一開始非常無名的參賽者變有名了，
然後留下了好演奏在youtube上可以無限次觀看。
總之，還是要恭喜他們能在舞台上實現參加歷史悠久大賽的夢想，
也讓一開始不認識這幾位鋼琴家的人能聽到他們的演奏
誠心希望你們有更多機會得到各處音樂會演奏的邀請，可以的話我一定會去聽的
也辛苦你們遠從世界各地奔來華沙讓我們一飽耳福!
※ 編輯: raicho (140.112.225.217 臺灣), 10/13/2021 06:56:10
反正第二輪都結束了，我就來文藝腔一下抒發一下心情，講一下我喜歡的幾位選手。
京増雖然在波蘭舞曲的部分oopsie較多，但andante是我個人最愛的行板，十分溫柔地
藉由音色的變化傳遞出豐富的表情與色彩。
他的華爾滋和船歌也是有點小錯，但op.34-1真的是非常美，除了帶有華麗氣息的欣喜感
外，彷彿又有點夜曲的沉靜情緒，和前一位Kuszlik完全不同的演奏。
船歌則是擁有令人驚奇的廣闊空間感，聲音堆疊的sonority非常優秀，自然而真摯。
結束之後回想，是一趟充足有意義的旅程。
而27-2真的是我個人最愛了，簡直完全掌握CFX的各種觸鍵手法，纖細的音色憂愁美麗
至於第一輪的10-1和op.54我已經反覆聽不下20次了
這次他一二輪都非常緊張，希望京増之後能多累積比賽或大型音樂會經驗克服這點，
我很喜歡他纖細運用音色變化來闡述曲子的獨特風格，這讓我很想要聽他如何
演奏不同曲目、甚至是不同作曲家的作品。
牛田第一輪不是非常穩，但第二輪真的表現優異。
船歌就是他感情的映射，清新不造作，年輕人的活力中又有一絲沉著冷靜
Op.53有些錯音，然而波蘭舞曲的本質掌握的很好，段落分明且控制得當，沒有紊亂或
煩膩的感覺。牛田創造故事的能力真的優異。
沒意外的話，他在日本的音樂會應該都還是會很順利，但不知道他還會不會
參加其他國際鋼琴比賽
Ferro的演奏中我最喜歡op.22，透明清澈的行板帶有點陽光的氣息，波蘭舞曲的部分相當
率直輕巧，flow從不間斷
※ 編輯: raicho (140.112.225.217 臺灣), 10/13/2021 14:10:20
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