關於 你有哪種植物系人格 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

今年三十二歲了，感覺自己的人生在進入三十歲以後起了很大的變化，就以此文稍作記錄。

進入三十歲以後，「生活」突然變成一件很有「存在感」的事。
為什麼這麼說呢？我自己覺得，十幾歲或二十幾歲時的我，其實沒有在「過生活」，只是在「求生存」。

我的性格倔強好勝，也頗有危機意識。從讀書做報告開始，總是很努力證明自己，凡事都盡自己的力做到最好；讀研究生時，給自己蠻大的壓力，有輕微的失眠及心理問題；寫論文時稍有挫折，但也做出了（至少）自己滿意的作品；畢業後求職算是挺順利的（在別人看來），總算不需擔心「生存」的問題。然而，「求生存」的模式似乎沒有轉變。

一個人陷在「求生存」的模式中，不一定是因為他的「生存」真的有大問題，很多時候是來自這個人自己的思維沒有改變。對當時的我來說，我有太多的「目標」需要達成，如果沒有達到這些目標，似乎就成了無能或失敗的人，毫無價值，連我都會看不起自己。因此，我得追求更高層次的「生存」，才能讓自己活得「踏實」一些。

開始工作後，就一直很忙，忙著證明自己的能力，生活品質沒什麼改善；談了戀愛，沒有修成正果，反過來質疑自己的人格是否有缺陷。除此之外，還發生了很多不足為外人道的事，迫使我重新檢視自己的生活，到底哪裡出了問題？我發現，如果不把「求生存」的思維徹底拋棄，我還是會不斷重複現在的生活模式，坐困愁城。

當我們起心動念，覺得「非得要得到這個東西」或「達成某個目標」心裡才會踏實的時候，其實我們就不自覺地陷入「求生存」的模式，因為我們所做的事都是為了抵抗心中對於「生存危機」的焦慮。如果我們不能先讓自己「心安」，要如何擺脫這種求生模式呢？（注意：是要真的「心安」，而不是又陷入「求心安」的模式。）

三十歲以後，我開始嘗試「讓自己過一個真正心安的生活」；這個過程很辛苦，充滿實驗性，走了很多錯誤的路，可能傷害了一些人，也試過一些愚蠢的方法，但人總是必須走這一遭，畢竟人生沒有坦途，路是靠自己雙腳走出來的。

疫情這兩個月期間，我都過著（幾乎）與世隔絕的獨居生活，我相信大多數的人都跟我一樣，突然多出很多時間與自己對話，調整自己生活的作息。因為幾乎不與他人互動，所以我開始反思自己平時的所作所為，哪些事情是為了滿足別人、取悅別人而做的？而哪些行為又是純粹為了自己喜歡而做的？

不管做什麼事，都回到「最初做這件事的動機」，來反思它的意義。如此檢視之下，頓覺過往很多行為都十分荒謬：為何要強迫自己穿不喜歡的衣服、穿不合腳的鞋？為何要用一些自己都不相信的話去說服他人？為何要耗費自己的寶貴時間去處理毫無意義的紛爭？為何要在意那些惡意的評論、無情的冷眼？以及，為何要委屈自己跟不合適的人在一起？

對三十二歲的我來說，沒有什麼比自己的感受更重要。當然，我也很在意別人的感受，但前提是我得先重視我自己的感受，不值得委屈了自己去迎合他人。總歸一句，「好好照顧自己」，優先把自己的生活給過好了，才有足夠的能量去做其他的事，帶著真正喜悅的心去幫助他人。

現在，我會在下午時給自己泡一杯手沖咖啡，讀自己想讀的書，寫自己想寫的文章；我每天都花一些時間把環境整理得井井有條，給植物澆澆水，跟他們說說話；即使一個人在家，我也會穿舒服的襯衫，撒上一些自己喜歡的香水，這讓我的心情非常愉悅。

從來都不覺得自己有辦法過一個人的生活，因為實在太害怕孤單了；但現在我想說，一個人的生活真是太棒了。

日本哲學家三木清曾說：「孤獨，不在山裡，而在市區裡；不在一個人時，而在眾人群聚時。」

——原來，為了配合他人、迎合他人，迫使自己過著偽裝的生活，那才是真正的孤獨；當一個人懂得好好照顧自己，把自己能量充滿的時候，那就不是孤獨了，是「圓滿」。

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本文受到布蘭達&極簡維尼「極簡單身極品一人樣：獨處也是需要學習的能力，享受一個人的極品時間」的啟發。[https://www.youtube.com/watch?v=JwPgmyTGbWU&t=181s]

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【在防疫時代，重新思考生活】

厭世哲學家要開課啦！！這一系列課程，我命名為「哲學是一種生活風格」。我要嘗試的是：不想把哲學當成抽象的玄思，而要將哲學放回它所生長的土壤——也就是你我的「生活」中，來探討哲學對人類生活提出了什麼樣的新觀點，又能如何指引我們當下的生活行動，甚至解答生存的困境。

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7.31 如果「性善」是對的，人類又是怎麼墮落的？
https://xinforum.xinmedia.com/collection_infor_20.aspx?id=10529

8.14 如果「無為」是對的，是否意味不必再努力？
https://xinforum.xinmedia.com/collection_infor_20.aspx?id=10530

9.25 如果「自然」是對的，文明生活難道是錯的？
https://xinforum.xinmedia.com/collection_infor_20.aspx?id=10532

10.16 如果「神話」是對的，科學難道是錯的？
https://xinforum.xinmedia.com/collection_infor_20.aspx?id=10533

【小孩的畫】(15)
　
（第1~8 集）http://bit.ly/3pP3w0e
（第９集）http://bit.ly/2O3N4M4
（第10集）http://bit.ly/3aWE2K8
（11）http://bit.ly/3b1mexw
（12）http://bit.ly/37UzDFI
（13）http://bit.ly/3kwWM5X
（14）https://bit.ly/3swLe5s
　
「幹嗎？！你們不是要找她嗎？她就在你們前面啊！」我指向何千娜大喊。
　
不料，壓在我背上的警察，抓住我的手臂往後一扭，關節咔勒一聲折到背後，手腕還被扭往詭異的方向。
　
「現在以擅闖民居、意圖傷人、妨礙警務人員執行職務拘捕你！」
　
「我哪有…」還沒說完，警察便用索帶將我雙手綑在背後，要我跪在地上等警車到來，這是現在警察對待犯人最常用的方式。
　
何千娜跟隨一個女警返回屋內記錄口供，我放眼看進屋內，一個女性站在玄關內，頭部和雙手都用繃帶包紮住。
　
她、她是慧妍吧？
所以…她們兩個都沒有失蹤嗎？
　
剛才警察從屋內衝出來，連想都沒想就將我拘捕，這個明顯就是圈套…
　
「喂！妳不是要跟我說故事嗎？」我跪在前園大喊。
　
何千娜只回頭看了我一眼，便走進屋內。
　
警車來到，我被送進警局，以有預謀跟蹤及意圖犯案的罪名落案起訴我。
　
「我聽到你們說何千娜失蹤，才擔心她的安全闖進她屋內，她畢竟是我客人的女兒啊。再加上，她們兩個根本沒有失蹤，是你們設計去陷害我！」
　
「你真的以為這麼簡單嗎？」警察拿出他們搜集的證據，拘捕我的證據非常充分。
　
原來，這就是何千娜要跟我說的「故事」。
　
只是，這個故事由警察轉告給我罷了。
　
根據何千娜的口供指出，我多次慫恿有躁鬱症的父親以安眠藥餵食還是七歲的她，在父親死後，在殯儀館內向她的家人拿取聯絡資料。
　
為了逃離我的瘋狂跟蹤，何千娜才被逼退學，並搬到與慧妍同住。而我卻在學校意圖索取她的動向。警察向相關校工問過，的確真有其事。
　
由於當年何千娜年紀太小，只得七歲，不懂得報警。所以直到四年後才將這些事說出來。
　　
由於已事隔四年，也不能憑單方面證供將我拘捕，警方決定設一個局，引蛇出洞。明顯，我就是這條蛇了…
　
警察派人打電話給我，說何千娜與慧妍失蹤。另一方面，警察早就知道我會與認識的診所醫生聯絡，拿取何千娜的住所資料，所以加裝了偷聽裝置。只要我打電話給醫生，警察就立即知道。
　
難怪，當天醫生的說話這麼隱晦，還勸我不要再查下去，原來就是這個原因…
　
想深一層，的確這件事有很大的漏洞，即使何千娜與慧妍失蹤，警察又怎可能會找一個四年前的心理諮詢師？
　
我跟他們解釋清楚，這一切都是何千娜的詭計。

「哈哈，警察先生，我想你誤會了，你們都中了那女生的計。聽好了，有一張圖畫，預謀了她的復仇計劃。她想幫母親報仇，第一個目標是慧妍，所以你們也見到了，她的臉部有嚴重燒傷…」
　
「慧妍在記錄口供時跟我們說了，那次是意外，這幾年一直靠千娜照顧。」警察。
　
「……」我錯愕了一下：「不、不、不、不～你們錯了，是千娜逼她說的。你們一定要看看我整理的筆記，還有那張恐怖到不行的圖畫。筆記上寫了，千娜有可能是人格分裂，也有可能是陰陽眼，但…哈哈，我是心理諮詢師，我不太相信鬼怪學說，所以…何千娜有人格分裂！對！沒錯…它們在我外套裏，你們有拾到我的外套嗎？」
　
我說到一半，警察再打斷我的說話。
　
「我們有在前園外牆找到你的外套，但裏面什麼都沒有。」
　
「什麼？！…」我頓了一下：「一定是何千娜藏起來了！她就是這樣的女孩，不要緊，我畫給你們看，這張圖畫我已經看過上千次，所有細節我都記得一清二楚。」
　
警察猶豫了一陣子，用孤疑的眼光看著我，最後還是給我一張紙和筆。我將那圖畫像複製一樣畫出來。
　
「看到吧？我在電話裏的就是這棵有人臉的樹，這肯定是用來埋葬慧妍的。」我還把何千娜的預謀犯案圈出來。
　
「謝謝你。」警察將我的圖畫和筆收起來：「謝謝你幫我證實了你助手的證供。」
　
「我的助手？她已經辭職了，她怎麼了嗎？」我。
　
「我們需要搜集多方面的證供有找過她，她說因為覺得你變得愈來愈恐怖，才會辭職的。」
　
「我恐怖？怎麼可能？我從來不會罵她。」
　
難道…助手也是何千娜的同黨嗎？不可能…我在第一次見何立邦的時候，她就已經跟我工作了。
　
「這是她在你辦公室拍下的照片，她說你在地毯下放了用雞血寫的符，還養鬼仔，有一個有血的八卦放在她桌底，所以她懷疑你有精神病。」
　
「我有精神病？！」我激動得站起來，馬上被身後的警察壓回椅子上：「我是怕何千娜的母親冤魂來辦公室向我索命，我才……」
　
說到一半，我凝住了。
　
「你剛才說，你是心理諮詢師，不相信鬼神。」警察一臉嫌惡地說。
　
之後，不論我再解釋什麼，他們都聽不進去，明顯將我當成瘋子。草草錄完口供後，便帶我進行一系列的精神科檢測。
　
擅闖民居，有計劃意圖傷害他人，由於並未真實犯案，就算被判有罪，刑期也不會太長…
　
更糟糕的是…我的精神報告…
　
　
這一切，都是她害的。
　
從一開始被動地與何立邦每星期見面一次，變成主動約見，那刻起就已經完全掉進何千娜的圈套裏。
　
我記得，何千娜曾經多次向我暗示，叫我不要插手，而我卻小看她只是個小孩。
　
『叔叔，我以為你還其他大人不一樣呢。』
　
『叔叔，小心唷，你是聽故事的人，還是故事中的人，就看你唷…』
　
『叔叔其實你跟爸爸一樣，也特別容易動怒呢。』
　
『叔叔，別再說什麼鬼魂了，你…會被當成瘋子的。』
　
當然…我不是瘋子，就算那份報告說什麼也好，那只是一張沒用的廢紙，我絕對不可能是瘋子。
　
「所以，只要確信你自己沒有瘋掉，你就不是瘋子。明白了嗎？」我向面前的客人說。
　
客人點頭。
　
「好，今天會面時間夠了，下星期同樣時間來找我。」我。
　
記得我一開始說過的吧，因為何立邦這件事，我已經沒做諮詢師了，也搬到其他地方。
　
因為那份報告以及判刑，我只好暫時將工作搬到精神病院內，繼續為幾個熟悉的院友做諮詢。
　
「這種平淡的日子，對大家都有幫助。不用把這裏當作精神病院，外面的世界才是精神病院，明白嗎？」我對下一個客人說。
　
客人點頭。
　
「喂，你！」突然，一名醫護人員走過來：「有人來探你了。」
　
「我？誰？」從來沒人來探我的。
　
「你外國讀書的女兒回來了。」
「咦？！我沒有…」
「別廢話，趕快出去，見面時間三十分鐘。」
　
我帶著滿腦子的疑惑走出去會客室，在香港我沒有親人，也沒有伴侶，所以一直以來也沒人來探我。
　
我走進會客室，熟悉的身影已經坐在梳化上，她帶了一包精美包裝的曲奇放在茶几上，還有用紙杯盛著的熱咖啡，我僵住了腳步。
　
「何千娜…妳…妳…還想怎樣。」我由不得渾身顫抖起來。
「要喝咖啡嗎？還是吃曲奇？」
　
我搖頭。
　
「記得嗎？每次見面，我都會說一個故事。」
　
我的身體完全不受控制，也沒法理解自己會這樣做的原因。只知雙膝突然軟頹地跪下，我彎腰把頭貼在地上：「我求妳…我求妳…把答案告訴我…妳想把我埋在樹裏也好，要我當植物人也好，我想知道答案。」
　
「把你埋在樹下？哈哈，叔叔你在說什麼？你以為我在那張圖畫上畫的是你嗎？」何千娜從背包裏把圖畫拿出來。
　
原來，當時警察找不到那張圖畫，就是被她拿走了。
　
「我畫這張圖畫的時候，我跟你還沒見過面呢，怎麼可能把你畫上去？不過說起來…」何千娜將咖啡拿起，慢慢倒在圖畫的那棵樹上：「叔叔，你上次來得太早了。」
　
「太…太早？」我。
「現在，樹已經長大了。我今天就會回去，把那張圖畫完成，所以特地來告訴你呢。」
　
「那到底為什麼？車禍發生的時候，妳只得三歲，單憑母親之前寫的日記，沒可能記得這麼清楚。」
　
「叔叔，你是心理諮詢師，一定有聽過『超憶症』吧？」
　
超憶症，指一個人擁有超常的記憶，不需特意回想，便能記住自己一生中所有的個人經歷和事件，就連正常人會忽略的細節，超憶症患者都會記得一清二楚。
　
英國電視台曾製作過一套叫《無法忘記的男孩》的記錄片，影片中一位叫奧雷利安·海曼的男子，清楚記得自己10年來每天所做的每一件事，跟誰打過招呼，對方穿什麼衣服，都能清楚描述。
　
「對我來說，這個病是個詛咒。叔叔你說過，一個七歲的小女孩，沒可能有這麼深的怨恨吧？
　
從意外發生之後的每一天，我都能輕易記住媽媽是怎樣被殺死的，我想忘也忘不掉，這痛苦的記憶會跟著我一輩子，媽媽對爸爸的痛恨，她受到的屈辱，我全部都記得一清二楚。」
　
（待續）
這麼長還是沒法寫完，大家應該會原諒我吧？
明天就是何千娜視角講述的故事了。
　
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「翻轉」這個詞算是在「文創」熱潮後另一個熱門關鍵字，不僅政治上要翻轉黨國威權，美學也要翻轉出屬於新一代台灣人的呈現，近年來市政逐漸開放設計師進入施政核心，導入「Design Thinking」到政策規劃的趨勢，我想台灣應該是後來居上成亞洲第一，在中央到地方，每個施政首長都積極作為時，桃園市長 鄭文燦 與 格式 InFormat Design Curating 這一記合作強打《走桃花》，又刷新政治人物與設計展策單位合作的新高度。
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在眷村策展可能不是什麼太新奇的事，而眷村因年久失修，如何讓人走進展區瞬間得到一個全新的世代記憶，考驗策展單位功力。展區以「桃紅、艷青、螢藍」（我擅自取名）分為「走桃花」、「結桃子」、「大桃林」三區，用顏色形塑記憶上的定錨點十分簡單而聰明，也帶給人們對桃園市全新的印象。走進「#走桃花_三分之一桃園」展區時彷彿走進一扇通往自然秘境的任意門，腐土青苔的氣味，閉上眼彷彿能側耳聽見的蟲鳴鳥語，這樣的觀展體驗十分新鮮。或許是策展人格子希望帶著觀展群眾，瞬間移動走一趟覆蓋桃園三分之一土地面積的山林，如同他導覽時說「以後你從桃園機場下飛機，不是趕著要搭機捷去台北，而是要去北橫國家風景區走一趟那結山。」
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這種人與土地的連結也可以在隔壁展區「#結桃子_如果山是一所學校」中看見。其實山林教育在先進國家中已是一個顯學，台灣也有這樣的教育方式，該進步的是家長對傳統科舉教育制度銜接社會的狹窄看法，如果認同孩子的教育能有更多可能，那我們大人應該要能創造出更多對「教育現場」的想像。大自然無疑是一所學校，格式帶著桃園八德大忠國小的師生與花藝師凌宗湧、蛾類研究者吳士緯等人一同走訪桃園「復興三尖」之一的那結山，展開一場3天2夜的自然探險。

人類可以跟山林學習的很多，尤其當你走進盤根錯節的山路，向上仰望樹梢日光、向下撫摸土壤植披，你會徹底感受到台灣作家吳明益所說「與其他生物在地球上生存的時間相較，現代智人在地球上的出現實在太過短暫，我們只是一首長歌裡的四分之一音符，只是一齣舞劇中一個眼神，一個動作的瞬間。」人類的渺小，應當讓我們都能向任何事物虛心請益。
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展覽的格式上除了讚嘆之外還是讚嘆，我真心認為台灣國內。這種能讓人一踏進展場就瞬間移動至另一個非日常場域的策展單位，目前無人能出其右。此外我想稱讚一個小細節，這次「走桃花」中減少許多文字說明，讓人少了許多逛展的壓力。看過無數場展覽，我對大圖輸出、螢幕看板式那種充滿文字與數據的展覽已經非常無感，看展覽的確會需要閱讀一些脈絡上的東西，但我希望策展單位在講一大堆故事前，請先讓你的展覽形式耳目一新，讓人覺得好玩，等到讓人喜歡後，你再來講故事。

此外，這場展覽為不破壞眷村原有建築量體，利用各種鋁管鐵架從原有空間長出另外一個結構，讚嘆空間設計師 #彭一揚、#李翊勤 功力。搭配的布幕、印刷輸出等，幾乎全是桃園在地工業支援，這種隱藏在展覽背後設計與產業的總力結合，更是讓我刮目相看，讀得出市府與策展團隊上下齊心合力的訊息。

六都中我個人比較沒記憶點的桃園，近年來強化設計的跨界合作， 桃園誌 已可說是台灣地方政府出版印刷物中最強最美，現在又以 #桃園文博會 創造城市設計博覽會新高度，看來其他縣市政府若要仿效舉辦，可能會有一個不矮的門檻需跨越，但在這種良性競爭下，我衷心期待台灣各城市能競相追逐，讓我們逐漸進步成一個以設計立國的國家！
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🅐 走桃花 —— 文化展區
＃創造認同，藉由地理地貌（空間）、人文的演變（時間）的梳理，建構一種內觀的城市演化秩序。
▍一種高度｜三分之一桃園 ▍
▸ 分區策展人 / 王耀邦（ 格子 （Pang Wang） ）、 參展人 / 呂忠翰. 吳士緯. 李秉軍. 林暐翔. 凌宗湧 Alfie Lin 花藝生活美學 . 詹偉雄. 陳敏佳
▍一種頻率｜多元的桃園之聲 ▍
▸ 分區策展人 / 黃偉倫 Frank Huang . 梁懷志
▍一種共生｜桃園的記憶 ▍
▸ 分區策展人 / 方序中
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🅑 結桃子 —— 議題展區
＃創造機會，藉由文化議題的擾動，媒合地方政府、產業與設計進行未來性的實驗探問。
▍一種回歸｜翻轉客家新花布 ▍
▸ 分區策展人 / 劉正堃. 張芝菁、共同策展人 / 齊振涵
▍一種探索｜如果山是一所學校 ▍
▸ 分區策展人 / 王耀邦（格子）、參展人 / 呂忠翰. 吳士緯. 李秉軍. 林暐翔. 凌宗湧. 陳子倢（扣扣老師）. 陳敏佳
▍一種創新｜新芽浪潮 ▍
▸ 分區策展人 / 徐景亭 （GinaMummum Hsu）
▍一種在地｜發現！最野桃原味 ▍
▸ 分區策展人 / 郭庭瑋. 王耀邦（格子）、參展人 / 陳志煌
▍一種未來｜2020 桃園設計獎 —— 前衛創造 ▍
▸ 分區策展單位 / 前未創造有限公司
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🅒 大桃林 —— 體驗展區
＃創造體驗，藉由消費性的文化商品與美學引導，讓民眾從生活中感受到五感的文化魅力。
▍大桃林市集 ▍
文化從哪裡來、產業往哪裡去？「大桃林市集」集結在地文化、產業與創意的跨域能量展現，透過五大桃林展售合一的實際體驗，邀請民眾從議題過渡到體驗，結合日常生活、飲食文化，一窺桃園文創產業的多元可能。
▍桃林工作坊 ▍
從「文化」、「設計」、「產業」三個面向切入，結合 2020 桃園文創博覽會各展區主題及內涵，邀請桃園在地產業、客家原民文化職人、藝文工作者、展覽參展人等，為走桃花 RUNNUNG TAOYUAN 客製超過18場系列工作坊，匯聚地方魅力及設計能量，將桃園文化以活的姿態與民眾分享，開創對於桃園的城市品牌印象。
▍桃林講堂 ▍
邀集臺灣各方好手，以文博會著眼議題，從地方到世界、從創意到經濟、從人文到山林，透過對談形式展開交流思辨，引領民眾重新挖掘桃園的多元族群及自然山林，解析地方文博會的前瞻性與經濟力。

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www.runningtaoyuan.com
＃2020桃園文創博覽會
＃走桃花RUNNINGTAOYUAN
＃分享會走桃花運
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▧ 展覽日期｜2020/10/31 (六) - 2020/11/8 (日)
▧ 展覽時間｜9:00-18:00 每日開放
▧ 展覽地點｜馬祖新村眷村文創園區（桃園市中壢區龍吉二街155號）
▧ 指導單位｜文化部、桃園市政府、桃園市議會
▧ 主辦單位｜桃園市政府文化局、經濟發展局、原住民族行政局、客家事務局、農業局、教育局、青年事務局
▧ 總策展執行｜格式設計展策
▧ 總策展人｜王耀邦
▧ 分區策展人（按展區排序）｜黃偉倫、梁懷志、方序中、劉正堃、張芝菁、徐景亭、郭庭瑋、SyndAvant、地平線文化事業、禾云創意
▧ 參展人（按展區排序）｜呂忠翰、吳士緯、李秉軍、林暐翔、凌宗湧、詹偉雄、陳敏佳、齊振涵、陳子倢、陳志煌
▧ 在地合作（按展區排序）｜新光紡織 SHINKONG TEXTILE、桃園藝文陣線、和成客家八音團、望見書間、桃園市大忠國小、桃園復興區卡普部落、桃園市復興桂竹產業發展協會、洄游創生
▧ 展覽植物景觀統籌設計｜CNFlower
▧ 展覽攝影｜汪德範
▧ 展覽影像紀錄｜叄喜映畫
▧ 展覽行銷短片｜dosomething studio、尖蚪映畫
▧ 展覽行銷文案｜阿潼
▧ 執行企劃｜陳瑞淩、許瑄芮、熊品勛、王昱惟、陳映璇
▧ 視覺設計｜鄒昀達、劉子琳、楊順志
▧ 空間設計｜彭一揚、李翊勤
▧ 行銷暨公關統籌｜胡蘭玉
▧ 展務營運｜翁熒熒