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📣 《Viva Tonal 跳舞時代》紀錄片
◼︎ 選讀關鍵字：#摩登台灣歌曲紀錄片
本片是三○年代臺灣流行歌曲進入黃金時代的關鍵作品之一，由當時極富盛名的古倫美亞唱片公司發行，也影響了日後臺灣流行音樂。
阿嬤和五位古倫美亞唱片公司同事坐在台北波麗露餐廳，哼唱著七十年前台北街頭年輕男女傳唱的台語流行歌【跳舞時代】。他們臉上露出笑容，思緒回到從前…
本次 青鳥選片 郭珍弟導演 的《跳舞時代》，在電影中理解1930 年的摩登台灣時代，在波光粼粼的河岸上，重返大稻埕摩登的生活樣貌。
◼︎ 導演介紹 ◼︎
台灣女導演 #郭珍弟 ，曾以《#跳舞時代》、《#清文不在家》兩度提名金馬獎，前者更勇奪最佳紀錄片大獎。她曾三度獲得優良電影劇本獎，作品涵蓋紀錄片與劇情片，包括《#山豬溫泉》、《#海上情書》均多次獲得國際影展邀約競賽或觀摩，包括加拿大蒙特婁國際影展、日本福岡國際電影節、德國曼海姆海德堡國際電影節、新加坡影展、紐約短片展等。《戀愛好好說》是她首次跨國與日本合作的電影，連續獲選山形國際電影節、高雄電影節，以及愛爾蘭「都柏林國際短片音樂影展」競賽片，電影主題曲《抱歉 我不抱歉》並由「天生歌姬」A-Lin 獻聲。
郭珍弟2020最新作品《期末考》，亦連獲瑞士盧卡諾影展、捷克卡羅維法利國際影展，以及阿根廷布宜諾斯艾利斯國際獨立影展的高度推崇，後者更直接將之選為競賽片。
▒▒ 講座陸續公布中▒▒
相關資訊｜ https://reurl.cc/vq4Eay
指導單位｜ 文化部 、 走讀臺灣
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優良劇本獎作品 在 [討論]文化部優良電影劇本獎已淪為…? - 看板movie 的推薦與評價
昨天是2021年優良劇本的頒獎典禮
以下是得獎名單
https://ghsa.org.tw/esa/news/info/116
優良電影劇本獎歷史悠久，說是台灣電影圈電影製作的搖籃也不為過。
徵件資格裏明文規定“不得署名”。旨在發掘“編劇人才“。
在目前眾多的電影補助中，絕大多數都是要附上完整企劃，也就是說評審可以也必須要看
到製作團隊是誰，以團隊製作能力作為給予補助的基準之一。
優劇則是當前極少數匿名徵件的獎項。
匿名徵件通常代表什麼意思呢？
就跟絕大多數的匿名徵件、不曾以任何形式公開發表的文學獎一樣，
希望將人的因素降到最低，而純粹只以作品本身來論高低。
是這樣一個純粹又純淨的初衷。
但是隨手翻一下今年新出爐的得獎作品，可以發現一個非常醋咪的現象呢。
特優部分：
1. 詹京霖，《一家子兒咕咕叫》。此案已拿遍各大小型電影補助，且在109年底已開拍。
https://bit.ly/3FIqNsX
2. 曾英庭、楊貽茜、林品君《野鬼》，已獲109年第二梯次長輔。並已開拍。
https://bit.ly/3cMiOyI
優等部分：
1. 葉志偉、張晉《乩身：踏火伏魔的罪人》，108年電影劇本開發
https://bit.ly/3DRIeqn
2. 張喆威、柯孟融《咒》，108年第二梯次長輔。
https://bit.ly/3xkLQyD
3. 曹仕翰《南方時光》，108年台北電影節國際提案，109年第二梯次長輔
https://bit.ly/3cMiOyI
4. 陳潔瑤、謝惠菁《哈勇他們家》109年第一梯次長輔，2021年初開拍
https://bit.ly/3FJM7hB
這還只是得獎名單，如果去查入圍名單，會發現有更多類似這樣已經公開曝光的案子。
當然你可能要問，所以呢？這有資格不符嗎？
沒有。
根據規定，只要不在“報名期開始日前取得分級證明”即可。
其實已經拿遍各大小補助甚至拍完了，才來報名優劇的，之前也所在多有。
但今年的情況似乎更加嚴重了。
即使程序上沒問題，
但試問，徵件規定中的“匿名”要求，意義何在？
所謂“發掘編劇人才”的主旨，對應這份得獎名單不覺得好笑嗎？
如果是文學獎徵件，這樣已經公開曝光過的作品是可以報名的嗎？
優劇這次的14名評審，都是業界人士。
上述的這些得獎劇本，就算本子上完全不做記號，
誰不知道《一家子兒咕咕叫》是原子的案子詹導演的作品？
誰不知道《野鬼》是興揚的電影長片？
誰不知道《哈勇他們家》是華映娛樂製作發行的呢？
恐怕化成灰，只剩下劇名，所有的評審都心裡有數吧。
基於相信評審的專業，
我不想用優劇已淪為分贓，來形容這次的獎項分佈情況。
但如果文化部不趕快更改報名規定，
已經公開曝光的電影企劃，繼續鑽法規漏洞，繼續來搶食這個原來要發掘編劇人才的獎項
。
那不僅失去優良劇本獎創立的初衷，
也會陷這些評審于不義，陷他們於獎項私相授受的嫌疑之中。（都認識了怎麼好意思不給
？）
而且仔細交叉比對，評審名單的確有所重疊，比方說，瞿友寧 李耀華等人，都重複擔任
過這些補助以及這屆優劇的評審。
試想，如果你已經在長片補助給過這個電影企劃肯定，卻在優劇不給獎，豈不是自打自己
的臉。這也呈現了優劇此情況會有重複補助的情形。
而且呢，這樣寬鬆的規定還根本像是個人性貪婪的試紙。
引誘著這些已經在其他補助獲得肯定的編導們，看看他們會不會忍不住來吃一口優劇獎金
的甜頭。（反正不無小補啊不拿白不拿）
更糟糕的是，
台灣電影要發掘所謂好劇本的空間，本來已經夠小，
這陳腐過時的規定不改，
只怕以後劇本獎項都被各山頭佔據，更無新秀編劇人才要前仆後繼地繼續嘗試和創作了。
文化部到底會不會繼續這個考驗人性、限縮台灣電影發展的過時規定呢
且讓我們繼續看下去。
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