肺炎疫情下,首場最受矚目的實體國際影展威尼斯,稍早順利正式落幕。由凱特布蘭琪率領的評審團將金獅頒給華裔美籍趙婷[1]執導的《Nomadland》,這是繼 2010 年蘇菲亞柯波拉的《Somewhere》之後,再度有女性收得金獅,也是威尼斯第五位獲得此獎的女性,前四位分別為《德國姐妹》Margarethe von Trotta、《無法無家》安妮華達、《雨季的婚禮》Mira Nair和蘇菲亞柯波拉。
趙婷出生於中國北京,她的華人身份也跟隨《悲情城市》侯孝賢、《愛情萬歲》蔡明亮、《三峽好人》賈樟柯、《秋菊打官司》《一個都不能少》張藝謀、《斷背山》《色戒》李安之後,成為第六位在威尼斯擒下的華人。
《Nomadland》是趙婷的第三部劇情長片,趙婷的前兩部作品《Songs My Brothers Taught Me》和《重生騎士》皆在坎城影展放映,《重生騎士》則在平行坎城官方單元的「導演雙週」(Directors' Fortnight)拿下首獎。今年趙婷的《Nomadland》在首映亮相之前,媒體聲量便極高,除了威尼斯之外,也受邀參加特柳賴德、多倫多和紐約等北美重要的秋季影展。
首映之後,除了獲得威尼斯評審團肯定,評價也不負眾望,在威尼斯、多倫多場外的若干媒體、影評人都開出理想評價,也讓《Nomadland》衝擊明年奧斯卡的聲量高漲,趙婷和主演法蘭西絲麥朵曼也有望闖進奧斯卡的導演和女主角獎項。
若是如此,趙婷將成為首位入圍最佳導演的亞裔女性,法蘭西絲麥朵曼則挑戰她的第三座女主角獎(前兩部分別為《意外》、《冰血暴》)。
《Nomadland》改編自美國女記者 jessica Bruder 的同名書籍,背景設定在美國中西部的荒野,描寫一名年過 60 的婦女,在經濟大蕭條後踏上的遊牧之旅。在北美由探照燈影業(Searchlight Pictures)發行,目前定檔於 12 月 4 日。
至於探照燈影業上一部拿下威尼斯金獅獎的作品,是 2017 年由墨西哥導演吉勒摩戴托羅執導的《水底情深》,《水底情深》在北美獎季一路過關斬將,最終獲得奧斯卡最佳影片、導演、美術指導、原創配樂四項大獎。
最後,趙婷揮別《Nomadland》之後,將執導漫威影業的《永恆族》,由安潔莉納裘莉、基特哈林頓、陳嘉瑪、馬東石等人主演,可以預期好萊塢近年將持續掀起亞裔浪潮。
主競賽的其餘獎項部分,評審團大獎頒給了墨西哥導演米歇爾法蘭科的《New Order》,最佳導演則獎落日本名導黑澤清的《Wife of a Spy》,這也是相隔 17 年之後,再度有日本導演在威尼斯拿下導演獎,上一次是北野武的《Zatoichi》,而北野武也曾在 1997 年以《花火》拿下金獅。
《Wife of a Spy》由蒼井優、高橋一生、東出昌大等人主演,這也是蒼井優和高橋一生近年繼《愛情人形》後再度合作,至於東出昌大則試圖擺脫和唐田英里佳的婚外情風波低潮。
而根據《綜藝報》的報導表示,多數影評在電影節期間一致認為,女演員比男演員的競爭更為激烈,本屆威尼斯的主競賽入圍片單中,多數電影皆由女主角挑大樑,且主競賽選了 18 部作品,其中8 部作品出自女導演之手,將近五成,比例之高,也是歷屆影展之最。
女演員也如賽前預料,頒給了凡妮莎寇比,她在匈牙利導演Kornél Mundruczó的《Pieces of a Woman》中的表現引起一片掌聲,凡妮莎寇比也在致詞中感謝此片的另一主演西亞李畢福,稱他是具有創造力的偉大夥伴。而除了《Pieces of a Woman》之外,凡妮莎寇比主演的《The World to Come》也在本屆威尼斯主競賽登場,但未收獎項。
今年女性在水都的確較為搶眼,除了主競賽之外,在年初選定凱特布蘭琪擔任主競賽評審團主席、將終身成就金獅獎頒給香港女導演許鞍華和英國演員蒂妲絲雲頓,都讓人嗅到今年威尼斯充滿女性氛圍,女力全開。
最後,威尼斯影展的老面孔,俄羅斯導演Andrei Konchalovsky的《Dear Comrades》則獲頒評審團特別獎。
🏆威尼斯影展主競賽得獎名單:
金獅獎: 趙婷,《Nomadland》
評審團大獎 :米歇爾法蘭科,《New Order》
最佳導演銀獅獎:黑澤清 ,《Wife of a Spy》
最佳女演員:凡妮莎寇比,《Pieces of a Woman》
最佳男演員:Pierfrancesco Favino,《Padrenostro》
最佳劇本:Chaitanya Tamhane,《The Disciple》
評審團特別獎 :Andrei Konchalovsky《Dear Comrades》
最佳新演員:Rouhollah Zamani《Sun Children》
圖片來源:La Biennale di Venezia
#威尼斯影展 #Venezia77
[1]經網友指出(見留言)趙婷是否為華裔美籍還需進一步驗證,但由於日舞影展的介紹是將趙婷寫為華裔美籍,故此文章仍保留華裔美籍的寫法。日舞影展相關介紹:https://bit.ly/3khVTg9
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冰血暴 第 五 季 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
「立冬,小雪,大雪。
冬至,小寒,大寒。
在無法遇見
第二個寂寞的人的寂寞冬天。
獨自行走獨自唱歌獨自逛街
獨自看著一整個世界狂歡。
人們手牽手地逛著游樂園。
他是她的獨一。
我是所有人的無二。
世界充滿了我們相遇的幾率。
我卻始終無法遇見你。」
─ ─ 徐志摩
今天是冬至,現在還提吃湯圓實在是太老套,顧名思義就是冬天真正來臨了,想像中的冬季可能看起來冰天雪地、大雪紛飛,或是寒風刺骨、凜冽冰冷,甚至只是感覺寂寞疏離,就來一起分享一下你心目中最冬天的電影是什麼吧。
第一時間浮上心頭的都是最近看過的電影,首先當然是榮獲柏林影展金熊獎,同時也代表匈牙利角逐外語片的《夢鹿情謎》,從夢中兩頭鹿在白皚皚的雪地上互動對照著現代人冷漠而疏遠的關係,無論色調、畫面、風格都相當冰冷。
▍《夢鹿情謎》觀後感:https://goo.gl/URT5cB
北歐電影也都常常帶有一貫的寒意,《拆彈少年》講述在二次大戰結束之後德軍佔領丹麥五年的時間裡,於海岸線埋放超過 150 萬枚的地雷,因此孩子被硬推出來為大人們闖下的罪孽還債。在光影交錯之際捕捉北歐電影的一貫風格,也在聲光變化之間掌握觀眾情緒的起伏節奏,鏡頭細膩偏冷、若即若離,許多人物與景物的位置在導演的構圖之中形成平衡,如同希望我們以一種客觀的角度評判這整起歷史共業,似乎不帶任何情感,卻能聲嘶力竭的吶喊。
▍《拆彈少年》觀後感:https://goo.gl/1Q4m79
今年提過多次的《極地追擊》當然依然不能獨漏,第一次跨足導演的 Taylor Sheridan 深層刻劃天寒地凍環境裡的生存磨難,以一起命案多方透視人類的渺小與無力,在他的鏡頭裡,美麗與恐懼共存,希望與心碎平行,恨值得同情,悲傷值得哭泣,畏懼也值得寬容,底下暗潮洶湧的情感是超越想像的龐大,最終卻能充滿溫暖而強壯的光輝。
▍《極地追擊》觀後感:https://goo.gl/ANSPtu
其他當然還有《神鬼獵人》、《冰血暴》、《星際效應》、《王牌冤家》、《戀愛沒有假期》、《愛是您愛是我》等等越想越多,你心中大約在冬季的電影又是哪幾部呢?
冰血暴 第 五 季 在 沒力史翠普yucaio Facebook 的最佳解答
英倫情人那段我整個大笑
我記得我好像是高一的時候養病在家時租了錄影帶
看到一半就因為劇情太悶睡著
睡醒赫然發現:怎麼還沒播完??!!
哇哇哇這個世界上的投資銀行家和外資分析師都這麼會寫的嗎!我和 banker Ingrid 找來了好朋友 Lizzy 寫週末財經影視故事,結果她交來一個超好看的故事~~。
Lizzy長期寫影視評論,文筆好得不得了,你絕對想不到她過去曾經是德意志證券的傳產股分析師、花旗證券的電子股研究助理,這種程度的文筆怎麼可以只寫報告呢!現在她會為每兩周為我們粉絲頁的群眾寫一個影視中的財經故事了。分析師等級的影評,有神快拜!
這週 Lizzy 說的是震驚全球影視圈的好萊塢性騷擾案,Banker Ingrid 看了以後很感動的寫了一段話給大家:「這件醜聞越滾越大,也在世界各地引發共鳴,有越來越多的女性站出來分享自己的經驗,包括在社群媒體上用標籤 #MeToo,來凸顯性騷擾在生活中有多麼普遍。
美國女演員Milano就在Twitter上寫到:『如果你曾經被性騷擾或性侵害過,請回應 #MeToo。』她希望透過受害者的回應,點出性騷擾問題規模有多大,同時告訴受害者,〝我也是,妳並不寂寞〞。」
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分析師Lizzy的影視世界
【好萊塢大亨哈維溫斯坦:終於走下神壇】
好萊塢金牌製片哈維溫斯坦(Harvey Weinstein),在全球影壇叱吒多年,沒想到最近踢到了大鐵板,在紐約時報揭露他數十年來利用權勢性騷擾多名女星之後,更引發許多受害者出面指控他的不當行為,其中不乏高知名度的大明星。最妙的是,溫斯坦起先還天真認為請知名女權律師Lisa Bloom為他說話,就可以降低殺傷力,結果Bloom撐了兩天就招架不住,宣布辭職。
溫斯坦是什麼人物?從80、90年代就在看電影的人一定不陌生。我對這號人物與他所創辦的米拉麥克斯影業(Miramax)的認識,始於《黑色追緝令》(Pulp Fiction),這部成本才八百萬美金的電影,不僅口碑超讚、票房也在全球賣破兩億美金,回頭研究後才知道他們還發行了《性、謊言、錄影帶》(Sex, Lies, and Videotape)與《我的左腳》(My Left Foot)等等佳片,更佩服溫斯坦的眼光。
這家公司最驚人的是它的「神奇奧斯卡之旅」,每年大家都等著看米拉麥克斯影業又推出哪些專門拿獎的片、奧斯卡要提名與頒發多少獎項給它們,而獲獎效應又讓這些影片成為全球搖錢樹,面子裡子全都拿。當年看著哈維溫斯坦,簡直像在看一尊神。
1997年的奧斯卡是最令我下巴掉到收不回去的一年,也是年輕天真無知的我開始對這種奧斯卡公關遊戲感到毛骨悚然的起點。那年米拉麥克斯影業的《英倫情人》(The English Patient)挾著高作品品質與大規模造勢,贏了九項奧斯卡獎,九項!如果加上該公司其他作品拿下的兩項,這家製片公司總共捧走了十一項獎。
《英倫情人》當然是品質很高的作品,票房也很成功(製作成本兩千七百萬、全球票房兩億三千萬美金),但請容我引用一段影集《歡樂單身派對》(Seinfeld)第八季的對話,情境背景是伊蓮被男友拖去戲院看《英倫情人》:
伊蓮:不,我實在不行了,我沒辦法,這實在太長了。(對銀幕大吼)不要再扯這個蠢沙灘裡的蠢故事了!趕快死吧你!給我死!
男友:(驚訝)難道妳不喜歡《英倫情人》?
伊蓮:我恨死這部片!(觀眾叫她安靜)噢下地獄吧你們。
十幾年後,每當影評人興沖沖討論歷史上最過譽的奧斯卡贏家時,《英倫情人》常常榜上有名,更何況那年的競爭者可是包括柯恩兄弟的《冰血暴》(Fargo)呢。又或者,《英倫情人》沒那麼差,它有動人的劇情發展、精湛的演技、高水準的技術項目,入圍是絕對不為過的,但它的慢吞吞、它的一臉嚴肅,以及從頭到尾散發著「看看我!我超藝術超有水準!我要拿獎!」的模樣,再想想富爸爸米拉麥克斯如何砸錢宣傳,讓我難免想跟伊蓮一樣,請主角「趕快給我死!還在拖拉個什麼勁兒呀?兩小時四十二分鐘耶!」(顯示為沒心沒肺)。
往後的米拉麥克斯影業雖然沒有搬走這麼多獎,但成績還是相對亮眼,它們大手筆的行銷與造勢手法,仍然時有斬獲,順便也讓《莎翁情史》(Shakespeare in Love)女主角葛妮絲派特洛成了年年被拿出來笑的奧斯卡最佳女主角(其實派特洛很倒楣,她曾是當年的性騷擾受害者,公關戰不是她發起的、獎頒給誰也不是她決定的)。
《莎翁情史》製作成本兩千五百萬美金,在全球票房賣了近三億,即使多花點行銷費用,還是很值得。不過漸漸「懂事」的我,也因這些歷史,開始學會冷眼看待奧斯卡或其他主流電影獎了。
2005年哈維與弟弟鮑伯溫斯坦離開米拉麥克斯影業,創立溫斯坦影業,繼續推出奧斯卡強片如《王者之聲》(The King’s Speech)、《大藝術家》(The Artist)等等,但可以明顯看出溫斯坦的得獎全盛時期已經過去,除了上述兩部片在該年度奪下幾項奧斯卡大獎,其他年度表現皆差強人意,今年狀況看起來更不妙,唯一比較有奧斯卡緣的,大概只剩《極地追擊》(Wind River),其他如班尼迪克康柏拜區主演的《電流大戰》(The Current War)、艾莉西亞維坎德及克里斯多夫沃茲主演的《鬱金香狂熱》(Tulip Fever),目前為止影評人評價都很糟。
在票房方面,溫斯坦影業的表現跟其他非商業大片相比,也是稍低於平均的。根據富比世雜誌統計,以「票房/成本」比率計算,與「成本在六千萬以下」的片型相比較,這12年來溫斯坦影業的本土及海外比率分別是1.12與2.58,整體電影業則是1.38與2.77,實在不怎麼樣。更不用說溫斯坦影業的行銷成本很可能高於業界,當年的賺錢大師,如今榮景不再。
所以說,哈維溫斯坦幾十年的業障,會選在今年業力引爆,大概並非偶然。
我另一個對於哈維溫斯坦的印象,則是蠻橫霸道。他對於電影工作者通常都很無禮,有「哈維剪刀手」(Harvey Scissorhands)之稱的他,常常硬剪電影、不尊重導演意志、不合他意就不給該片行銷支援,有些片則在他的堅持下根本變成另一部電影(如《54激情俱樂部》(54)),韓國導演奉俊昊抱怨過他的《末日列車》(Snowpiercer)北美版被溫斯坦影業亂剪,墨西哥導演吉勒摩戴托羅甚至說「90年代末期我發生了兩件慘事,一是我爸被綁架,二是與溫斯坦兄弟合作」。
工作人員意見與他不同時,常遭到各種髒話問候。近期女星的指控中,多半也提到溫斯坦會對人謾罵、咆嘯,用字非常難聽,而且凶狠態度令人恐懼。想想挺諷刺的,有些人討論「由女性當主管」的優缺點時,總會提到女生情緒化、陰晴不定、愛發脾氣、難伺候,講更難聽的就說她「那個來」,那麼哈維溫斯坦難不成天天那個來?怎麼不想想這世界上「情緒化」的男性主管也不在少數呢。
這回哈維溫斯坦爆出性醜聞,他極為直接的騷擾方式(常常是在飯店房間直接穿浴袍要女星按摩)、以及受害者數量之多,讓大眾感到驚愕與憤慨。不過電影業與「性」相關的剝削方法,還有更多形式,對於需要機會的年輕演員,處處皆險境。例如蕾雅瑟杜曾表示,拍攝某部片時全裸床戲拍了數天,導演一直盯著她們、讓她有很不舒服的感受。
《巴黎最後探戈》(Last Tango in Paris)在當年19歲女演員瑪利亞施奈德不知情的狀況下,由導演與男主角合謀拍攝手抹牛油探入施奈德私處的戲,令施奈德感到氣憤、羞辱,但又不知所措;甚至,如電影《穆荷蘭大道》(Mulholland Dr.)的情節,電影公司找年輕女演員試鏡,劇本內容是年輕女孩與年長男性的感情戲,要摟要抱要親,試完鏡後才有人跟年輕女孩說這部戲大概很難拿到資金拍攝。像上述的灰色地帶,很難被定義為犯罪,但不舒服甚至受辱的感覺卻是真的,根本防不勝防。
或許有人會說,只要有實力,一定能發光,好演員們只要堅定立場,總是能出頭天的。我不認為有那麼簡單。面對哈維溫斯坦背後的強大勢力,拒絕潛規則的下場可能是受到與溫斯坦同一陣線的高層勢力排擠、或者被挖出負面新聞報復、或傳出「那位演員很難搞」的謠言耳語,好萊塢有這麼多才華洋溢、外型亮眼的人在搶如此少的一線演出機會,也曾有許多實力派演員終究沒能出頭。
對於尋求星夢卻運氣不好的年輕演員們,與哈維溫斯坦正面交惡的代價或許真的是一輩子擺脫不掉的,何況女性演員在好萊塢更有「年限」的擔憂,艾米舒默的電視節目《艾米舒默的內心世界》(Inside Amy Schumer)曾有一集,找來蒂娜費與派翠西亞艾奎特一起野餐,舉杯慶祝茱莉亞路易德瑞福斯在好萊塢的”Last Fxxkable Day”,諷刺在好萊塢電影世界裡,年過中年的男演員總是可以找到年齡小很多的愛人,但女演員可就「過期」了。被權力人士排擠的女演員,若在精華歲月被冷凍個幾年,未來能發光發熱的機會自然小很多。
溫斯坦絕非首位利用權勢騷擾演員的電影公司高層,以前米高梅影業的Louis B Mayer就是個知名例子,只是以往社會無法提供夠安全的環境與氣氛讓受害者發聲,希望這次哈維溫斯坦的業力引爆,是未來好萊塢電影產業結構改變的開端。
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