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總觀或無《紅衣小女孩》般完整，可獨論恐怖場面與鏡頭運用，《女鬼橋》絕對能一圓恐怖片迷的心願，在久違了的大銀幕上看部恐怖片，收貨有餘。
不過，事先張揚有個出人意表的結局，終因為過度著跡的鋪排，反掩蓋了劇情上的玩味，略感草草收場；一眾主角「自己攞嚟衰」的行為，也讓人看得不耐煩，是為敗筆。
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#女鬼橋 #電影 #晞觀影記事 #travelerwithmovie
《孤狼之血》太棒了！有始以來最喜歡的役所廣司。今年的日本片真是令人心滿意足。
其實役所廣司演過的角色，我差不多全都喜歡，大概只有渴望例外，但那是片的問題。從蒲公英裡年輕超帥的役所廣司、黑澤清鬼片裡的頹廢大叔，到第三次殺人裡聖靈充滿的愚者、使徒形象…
老少搭檔的組合，本來有點擔心會是北野武《那個兇暴的男人》那種結局，因為松坂桃李那角色實在超討人厭，沒想到比較像是艾爾帕西諾和強尼戴普的《驚天爆》，讓人最後被深深打動，沒看過的就不爆雷。
白石和彌導的片目前看過三部，最早的《兇惡》其實不太喜歡，覺得那個暴力很單一，最後那個怪物凝視深淵的結尾也實在太容易預測又刻劃得太用力了；到了《她不知道那些鳥的名字》驚艷了一次；《孤狼之血》其實跟《兇惡》那種硬派又粗曠的暴力風格很像，但看完這部完全變成要追到底的導演了。
是向度的問題吧，有的電影的作者只看得到一個世界，然後全心全意把自己的視線限縮在那個角度，那樣的東西很耽溺、很強烈，但我發現我已經很難被打動，真是你說的那樣嗎？我總覺得不是。另一種作者是，世界雖是那樣，卻也不只那樣，永遠有別的向度，讓一切豐厚、飽滿起來。役所廣司的角色是一位比黑道更像黑道的刑警，手段汙濁，一身腥臭，但就像他飾演過的一些其他角色，但他正是在這黑水裡，唯一亮著的人。不怕弄髒自己，正是他發光的原因。
黑暗從來沒有實體，只是光的暫時缺席。是的，世界就是你看到的那麼糟，就算是這樣，那又怎樣呢，只有你是怎樣才是真的。
昨天寫了念修，今天寫阿賢。
阿賢是攝影師，我們一起拍了「那些年，我們一起追的女孩」，那年，他第一次拍電影，而我第一次導電影長片，他看過我在拍片現場一直玩一直玩一直玩，居然還頗為認同這樣一直玩很好，頭腦異於常人。「十二夜」則是阿賢向我提出的動物救援計畫，由Raye擔任導演，我出錢買了一個法號監製的員外缺，負責到處演講挨揍（你們一定想不到拍十二夜也會挨揍吧呵呵）。
阿賢有個好處，就是記憶力不好，我跟他說過很多非常厲害的故事雛形，說一說他不久後就忘了，偷不走我的想法，卻可以讓我無限暢快地練習組合一個故事所需要的元素。事實上這次「報告老師！怪怪怪怪物！」的點子，在我拍「那些年」的時候就說過了最早的版本：三個小學生捉到一頭吸血鬼，然後用手機記錄下殘酷虐待牠的悲慘過程。阿賢完全忘了沒關係，因為這個故事後來發展出來的樣子，也跟我最早計畫的差異巨大。
我以為我的人生觀經常影響別人，但阿賢的人生觀其實一直明目張膽侵入我。他認為這個世界可能是平的，還列出很多似是而非的證據，不能輕易被NASA騙。他認為音樂的類型會影響水分子的結構，聽交響樂的水喝起來比聽搖滾樂的水還好喝。明明就可以買跑車卻開了一台修了又修的老舊接近報廢的手排吉普。他認為宗教有害人類發展。他認為世界有鬼神但不要跟他們有任何連結，任何事都要靠自己。他超級不想拍鬼片。跟我一起看泰片淒厲人妻時哭到崩潰說好吧如果鬼片是拍這種的話他可以。
我不是一個……專業的導演，說真的我不懂的東西太多了，什麼是85我現在沒google的話我也不確定（故意不google），是在講焦距還是講光圈我真的不知道，我花了一點時間才把「我們來拍一個慢動作的鏡頭，有點慢但不要太慢」這種路人句型，改成比較有氣質的「拍一個high speed，60格！」耶！我還會加60格，我真的好棒棒！必要的時候我還會堅定不宜地看著前方說：「拍一個120格！」連high speed都省了。
所以了，我覺得我要拍電影，我想相信的夥伴，不是一個願意花很多時間在告訴我哪些我想要的畫面需要用哪些專業的術語去組成，的熱情攝影師。而是一個，可以跟我一起思考故事，檢驗邏輯，一起摸索到底該怎麼去組織一場又一場戲的，朋友。
朋友會相信朋友。
有一次在我工作室重寫第N次劇本時，陷入無聊，阿賢問我這次為什麼想拍「報告老師！怪怪怪怪物！」，對這部電影有什麼期待。
我說，其實種種因素，所以對創造票房上沒有什麼想法，就是……嗯嗯……
阿賢很震驚，說我當初熱血十足地拍那些年，所有人都不相信我的時候我卻非常相信自己，結果做出一件讓很多人難以置信的事，現在怎麼退縮了？就只是想拍而已嗎？
我才說出，這次「報告老師！怪怪怪怪物！」在我心裡，非常非常想要達到的一個，一個不屬於票房的世界，但非常具體的目標。
阿賢有沒有滿意我的答案，我不知道。但他沒有再問下去，大概是，還可以。
每個人都需要被相信。
在拍攝現場，我特別需要被相信，因為我幾乎沒有花過時間在偽裝自己的無知，我不懂就不懂，不知道打光要多久我就等，不知道吊鋼絲要吊到好要多久我就等，不知道破壞後重建現場要多久我就等，不知道大小怪物補妝要多久我就等，沒催過任何一組。
所以當我需要被相信的時候，我想被無條件的相信，讓我可以專注在當下該做的事。而阿賢，就是一個……不相信我的時候，幹，也沒打算假裝相信我的人！
幹寫到這裡我實在是瞬間陷入迷惘了，我本來要寫一篇男人之間的鐵血友情、我被充分相信所以導演能力大爆發之類的溫情文，忽然覺得很想用力飛踢阿賢的頭，對啊，阿賢常常都馬不相信我，在那裡跟我說你拿出國父遺像的那一瞬間這部片就變鬧片了，害我差點沒有用國父遺像！他不厭其煩、窮兇極惡、在現場質疑我的決定，挑戰我，兇我，逼我，逼我非得想出一個，比之前討論出來的既定方案，更好的處理戲的方式！
因為是阿賢，所以我沒花一點力氣在武裝尊嚴，說一些：「因為我是導演，所以我就是要這樣拍！」我只是擔心他這樣兇導演，會不會被劇組暗幹，雖然他應該是不會擔心這種事。因為是阿賢，所以他兇我的時候不需要清場。因為是阿賢，所以我們沒有搞那種：「你知道我剛剛兇你，其實不是兇你，是在為了電影好吧！」噁心死了的和解戲。而且他就是在兇我。
我會在劇組眾人尷尬的眼神裡，仔細思考阿賢的建議，重新排戲，重新走位，甚至暫停劇組運作一個小時，現場打開筆電重寫劇本，印好後發給演員背新台詞，再接再厲重演又重演。
因為是阿賢，所以每一場我被兇過的戲，都變得更好看。
因為是阿賢，每一場被他兇過但我沒打算鳥他的戲，也很好看。
阿賢懂戲，鏡頭會服務戲，不會先用攝影風格的思維去呈現一場戲，有任何機會可以凸顯演員的表演，鏡頭就應該凝視，不迷信技術，相信人。所以阿賢後來當然可以去幫導演彭浩翔拍「春嬌救志明」這麼好看的電影，彭浩翔很厲害，阿賢肯定也被升級過了。
回想起來，拍西門町校車復仇大屠殺的戲，劇組出動水車製造下雨效果，卻碰上真正的滂沱大雨，一大堆明星好友客串，校車裡演員眾多，二氧化碳令人暈眩，兵荒馬亂，封街緊張，大怪物腳受傷，血漿一桶桶倒，騎樓下無限續杯的薑母鴨湯……歷歷在目。原本劇組安排了封街四天，還很擔心因為鏡頭數量太多拍不完，結果我們因為沒花時間在兇來兇去，時時刻刻並肩作戰，兩個晚上就拍完，還超拍了不少新鏡頭，大家提早放一天假。這是我拍怪物電影最開心的夜晚，每一刻身體都是熱的。
感謝阿賢一點也不尷尬，因為他花了很多時間陶醉在自己的攝影實在好棒棒，很需要我認真誇獎他幾句，然後摸摸我的頭，說你這次幹得不錯，繼續努力啊，一點也不違和。
我可能會繼續努力，可能不會。
但努力過的過程裡都有阿賢，很好。
喜歡靈異系列的，一定把你嚇到哭出來，膽小勿視
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