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【故宮最巨幅畫作~明人出警入蹕圖】

台北故宮寶物何其多，各類文物總計超過60萬件，光書畫一類就有約6000件之譜。書畫文物中，又以明院畫《明人出警入蹕圖》尺幅最長，簡單來說，整個故宮最大型（或最長）畫作就是它。

但《明人出警入蹕圖》其實是兩幅作品，一為《出警圖》，另為《入蹕圖》。

從漢代以來，皇帝出巡稱為〝警〞，回鑾則為〝蹕〞。因此《出警圖》畫的是明神宗（朱翊鈞，1563-1620）騎馬出京，沿路有親衛隊、樂儀隊和無數大臣浩浩蕩蕩護送，來到北京城外約45公里的歷代祖宗陵寢-後世稱「明十三陵」祭拜祖先。而《入蹕圖》是神宗搭船返回京城的情景。

出行陸路，回行水路，這勞師動眾陣仗嚇使人的皇帝掃墓兼郊遊小旅行，就由宮廷畫師們以精細工筆描繪，敷染絢麗色彩於絹本上記錄了下來。

號稱全故宮書畫類尺寸最大，到底有多大？

兩幅圖畫寬度皆為92.1公分，長度部分《出警圖》有2601.3公分，《入蹕圖》是3003.6公分。換句話說《出警圖》長超過26公尺，《入蹕圖》軸捲更是直衝30公尺。

光是以這尺寸來看，不只運送、保存是項考驗，光是如何展示就是個問題。

在技術上，要有那麼大的空間將兩幅畫作完整展出確實不容易，於是台北故宮很聰明地想到了運用動畫呈現，甚至加上一些動態效果，讓明代中期後哀怨的宮廷畫師們，那費盡心血悉心雕琢之後的成果，能夠生動有趣地貼近現代人。

若是把《出警圖》和《入蹕圖》加起來總長約56公尺，在這56公尺營造的天地中，畫師們凝聚精煉了空間與時間，呈現出皇帝一路從京城出發謁陵→抵達→返京過程。

以時空順序來說，看《出警圖》要從右到左，賞《入蹕圖》要從左到右，因此要是把這兩幅長軸頭尾連接起來，剛好形成皇帝完整的郊遊紀錄。（這當然是自己幻想的畫面）

畫面中無論是文武百官、親衛儀隊、宦官樂師等人，多以側臉示人，細看眾人服色皆不同。

唯獨《出警圖》畫面中的神宗本人以正面描繪，穿著華麗雕琢織繡金甲、頭戴鳳翅盔帽、手持弓箭展現威風，所乘馬匹毛黑蹄白，馬身裝飾也相當華美。一旁有23匹馬車拉的大車輦供皇帝歇息，周圍並有八名錦衣衛騎乘駿馬簇擁，而且身形比眾人巨大，在在都顯示出古時天子地位之尊崇、出行之講究（以及畫師如何殫精竭慮努力拍馬屁→這是我說的）。

再者《入蹕圖》中端坐在船上的神宗身形也比較大。

神宗一直是毀譽參半爭議多多的皇帝，最廣為人知的〝事蹟〞大概是在位48之中約有30年不出宮門不上朝，如此〝輝煌〞紀錄，又稱「萬曆怠政」。

怠政因由與影響說來又是一長串，史家各有考證研判。然而即使神宗本人30年來從不上班，朝局也沒有出現外戚、宦官或奸臣亂政，對外事務也都有所處理，可見皇帝對朝政也有一定控制。然而萬曆一朝還是被視為明代走向滅亡的開端，史學家黃仁宇所著《萬曆十五年》（1981年出版）即有所討論。

我們不知道神宗的畫師們究竟花了多少時間，或是動用多少人力完成這兩幅巨作，但是以明代院畫發展早已不如宋代的景況看來，能成就如此巨幅又精彩的作品相當不易。

何況明朝自朱元璋開國以來對待畫師殘忍嗜殺，動輒人頭落地（其實不只是畫師，朱元璋這個無賴對付功臣和文人的手段更是狠戾無情），並且畫院亦無實質編制，更由宦官管理，這之後還經歷了數百年的歲月變遷與煙硝戰火，因此如今能眼見其風貌確實非常難得。

今年春天回台剛好在故宮遇見了《出警圖》，相當震撼於這般恢弘妍麗的畫面。下回要是有機會也見到《明人出警入蹕圖》，可別忘了找找神宗人在哪裡，見識他尚未怠政時的風光模樣，以及大明帝國殞落前曾經的斑斕輝煌。

＃台北故宮
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＃古代天子出門真麻煩
＃難怪那麼多人想當皇帝

圖片來源 : Junie Wang & 網路

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