殼之內
對人逐漸多出來的認識，有兩種。一種往外，像是延伸;一種往內，像是填補。
我對邱比的認識，像後一種。
知道邱比，是他很小的時候。
有天我和他的母親夏瑞紅聊天，她說她孩子有個特異功能，就是客廳裡如果在播放什麼電影，他躲在房間裡光聽配樂或對白就能講出那是什麼片子，進行到哪裡。
夏瑞紅和我都屬於對「文字」講究的人，所以知道有人對「聲音」可以如此敏感，都覺得很厲害。
然後，我對他的印象就跳到了六年前。已經是個少年的邱比，在臉書上邀請我去看他結合葛吉夫「第四道」的舞蹈。我們因為對葛吉夫的共同興趣而有過短暫的對話，但那一次並沒有見到面。
再來，就是今年三月。
有一天我看到網路上很多人討論邱比在對岸一個電視節目表演之「特殊」，所以也去看了一下。果然如此。這就趕快回頭把他所有資料都搜尋了一遍，也和他約了第一次見面。
那天晚上，邱比用他輕柔的聲音說明了童年和母親一起去日本、加拿大的經驗，如何逐一學習各種樂器，再到後來選擇優人神鼓的表演藝術班，畢業後再去讀北藝大戲劇系的路程。我覺得他像是用一種速度不快，但是很重點的方式，把我對他該有的認識做了些填補。
我也看到一個對聲音有「絕對敏感」的人，逐漸開發自己的身體、動作、舞蹈、音樂、美感、心靈，像是點線面的自然展開。邱比的穿著、神態都很美，但完全不給人壓力，相信跟這些自然展開有關。
那晚快分手的時候，邱比跟我說他有寫一本小說。我的好奇當然馬上被勾起，就請他寄給我。那就是《最後安慰》。
要決定出這本書完全不必猶豫。一如邱比創作音樂的獨特，他的文字也一眼就能領會強烈的風格和美學，把你吸引住。
但這本書怎麼呈現，確實花了我不少時間思考。就一個編輯的角度，我可以想像這種強烈的風格和美學如果能做些調整，會在市場上產生如何不同的效果。但是如何呢？
最後我決定保留邱比原作的模樣，除了一兩處之外，不給他其他建議。既然這是毀滅也是重生的故事，是末世也是創世的故事，各種文體又交相流動，那就如此呈現。
相對地，我們在書的形式上做了許多新的嘗試。不但紙本書，連網站的設計，我對同事所做的努力都深感自豪。只是，我心底不時還是會狐疑一下: 會不會，做了某些調整會更好？
其實，邱比如果早把他在新書發表會那天說的話講給我聽，我就不會想這麼多了。
那天邱比說的大意是: 他寫這本書，最主要的著眼點是，因為藝術的世界比較寬闊，各種創作都需要不受既有的規則束縛，需要奔放，所以人也比較容易迷失。為了避免自己迷失，需要清楚建構「我怎麼會在這邊、我將要到哪裡去」的故事給自己聽。
所以，這本小說不是為了寫作而寫，更不是為了出版而寫。小說中有一些不同平常的標點、跳行，不是為了樹立特異的風格，而是因為這本書本來就是一個音樂人為了服務自己而寫。
邱比說這和他做音樂專輯不同。做音樂專輯的時候，他在創作的過程中會意識到曲風、形式的作用，但是寫《最後安慰》，卻是內心、精神世界裡的自己做更嚴格的對話。邱比和我見面的那天，恰好這本書寫到了收尾，他回答完「我為什麼在這裡」的問題，因此就把書稿寄給我了。
我知道他在說什麼。所以坐在那裡一面聽他講，一面感觸到現在才對邱比這部作品填補了一大塊認識，很符合我從知道他這個人以來的規律，就不禁笑了起來。
那天邱比講的另一點也很有意思。
他說這部作品可能出得太早了。他說，除了為自己而寫之外，他也希望這本書可以幫助未來想了解他的人。因此，邱比以一種刻意模糊主旨、不易消化的方式書寫，是想保存最單純、最精緻的東西。他說可以把這本書想成一顆種子。如果要捱過千百年歷練，那就要有厚厚的外殼。這樣被大家稀釋、討論、誤解，損傷外殼之後，未來的讀者還是能在殼內找到這本書的「良心」。
我自己不認為這是經得起時間碰磕的唯一之路，但可以接受別人這麼認為，所以也很想觀察（如果時間夠長的話）這個過程。
歡迎大家來參與《最後安慰》的閱讀體驗。
今天是邱比的生日，貼這一篇來祝他生日快樂。:）
進入最後安慰的網站 www.chiupi.com
大 塊：https://goo.gl/A7UAqg
誠 品：https://goo.gl/LykFgX
讀 冊：https://goo.gl/BBKE61
博客來：https://goo.gl/TPsmVX
金石堂：https://goo.gl/ZCRLgV
邱比在發表會說話的錄影: http://bit.ly/2ektGnh
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