【盧斯達:除「前景仆街」外,黃大仙籤文還說了甚麼?】
亂世過年,傳媒紛紛求籤問事。今年給出的籤文,以香港人的角度來解,可謂大多仆街。
顏回、蘇武和孔子
《蘋果》問黎智英前程,大仙說「顏回樂道」,也就說他沒有放棄西式民主主義,最終在政治上餓死;
問法治,大仙說「蘇武牧羊」,也不是徹底仆街,因為故事說漢朝武將蘇武出使匈奴,到埗後當地情況生變,蘇被扣留不准回國,被人發配西亞利亞附近放羊,歷盡千辛萬苦,但歷史書認為他終無失節,最後也能歸國,看來是並未絕望,會有人堅持下去;
《東方》問香港整體前程,大仙給出「孔子聞衛樂」,孔子討厭衛國音樂,因為孔子喜歡周政,也就是(想像中)一切依封建禮樂行事。他喜歡的音樂應該是雅樂,雅樂追求的境界是哀而不傷、樂而不淫,合乎中道;而衛樂是激烈的、觸動情緒的、使人如痴如狂的。
你可以說是喻示香港的主旋律已經改變,所以香港人不忍聞之,不喜歡不習慣。在我看來,卻可以是代表香港以前那個西中合壁、兩邊不得罪、中庸之道的雅樂時代已經過去,整個香港和世界彌蔓著激烈和變革性的意識形態,由封建家天下走入百家爭鳴、國族互相攻打的亂世,所以孔子惡衛樂,是指溫吞和善的社會賢達(孔子)將面對大勢已變。
孔子其實是斯人獨憔悴,因為其他國君、思想家、食客的經濟,都打開了局面,進入古典文明的全盛時代。這籤,你可以解情況仆街到痺,也可以解為一種對「破壞性創新」(disruptive innovation)即將出現的預言。
朱元璋和功臣
《蘋果》問香港整體前程,大仙給出「朱洪武登基」。這又可以是好,可以是壞,問題是你當自己是朱元璋還是功臣。可以是說朱氏終於成功推翻了異族統治,也可以說香港人是朱氏登基之後被殺光的功臣,但香港人又怎會是跟隨朱元璋打仗的功臣?更加接近朱元璋功臣這個歷史生態位的,是香港的中國和本地官員、建制派政黨和武裝力量。
由於異族(中國想像中的受外國勢力指使的香港示威)已經被誅殺,功臣鳥盡弓藏的時候已經在倒數。建制派現在開始內戰,既爭下一屆大位由自己的人上,也在爭不想淪為斬首示眾爭取民心的棄子。
《蘋果》問傳媒,大仙說「韓文公被貶」,又是一支聽來仆街到震的籤。表面上可以說傳媒是被貶的韓愈,但故事裡他為何被貶則有點複雜。當時韓愈的皇帝唐憲宗要迎取佛骨入宮供養,韓愈上奏大力反對,皇帝一怒之下就將他流放到潮洲,女兒在途中病死,求命運好似真是凍過水。
大仙用韓愈的深意
這支籤的靈秀處,不在被貶,而是韓文公。
韓愈在他自己的時代,是一個文學思想運動的旗手,也是個宣傳家,所以他是一個 KOL 。韓的時代任務是屌柒佛教和道教,認為儒家思想要重新提振起來。類似的人物在很多年之後的日本也出現,將軍之後德川光圀(1628-1701)在自傳就自述為「尊敬神儒而駁斥神儒;崇敬佛老而排斥佛老」,透過否定外來事物來肯定自己的本土性(神道)。
雖然韓崇拜孔子,但沒有孔子的淡約,言辭激越張揚,最終惹怒皇帝。他同時是一個中原中心主義者。他排斥佛教,是說佛教是來自西天(方)的,不是我們本土產生的事物,而且佛教會破壞君臣父子的倫常,子女不孝順父母、父母拋親棄兒出家,整個社會綱常大亂,儀式鋪張浪費錢,寺廟不徵賦遙役,是國家稅網和人力資源的漏洞。韓愈如果是四五十歲為主體的傳媒行業中人,也就是強調自己愛國,但愛文化中國而不愛黨國的情況,但皇帝接受不了,獨愛西天法術(馬克思列寧主義)。
中國改朝換代多,故國遺民一波一波,各有信仰,但因為中央政權並沒有辦法統一思想,通常只是消極應付。例如商紂王被滅,周人設了「三監」這個國安處來監視原來的商遺民,後來卻是三監自己帶頭作亂,但中原的東西兩邊,自此就處於兩個大鬆散傳統。東邊慢慢成為「齊魯之地」,是傳統和文化深厚之地;西邊則逐漸荒蕪但卻是有生力量的發源地,被異族入主,後來成為秦人的領地。
西天之法講求的卻是整個國家劃一服臉的嚴密組織,而且名山大川(生產資料)被國家霸佔、鼓勵人民向政府提供不服從法律的貴族情報,那便是後來在「西邊」開始的商鞅變法。
韓愈當然可以附合為上一代香港的主流思想界,上承新儒家的文化中國說和民國史觀、中接火紅年代的社會派進步思想,後來則有全球化背景下北進殖民的頭啖湯和建設民主中國的理想。他們也談本土的,社會派學生講的就是要關心香港本土社會,但同樣認同自己的中國人身份;本來以前的皇帝也可以接受,以前「愛國者」的定義很寬,就想不愛黨國,但廣義認同自己是中國人,不和外國人眉來眼去,也當是次要敵人。
然而唐憲宗不接受韓愈說話難聽但終究是為了國家好,等於中國不接受香港要真實自治而能不影響國家安全(和利益),所以韓愈肯定要被貶。
貴族幻覺的退潮
不過故事的後來也很詼諧。韓愈被鐵拳打完之後,晚年也上表向皇帝認錯懺悔,恭順近媚,皇帝也終原諒他,改派他回去江西做官,不用待在荊楚嶺南「野蠻之地」。也許有一天香港的傳媒也會獲得寬待,誰知道?可以肯定的是歷史故事說,自韓愈死後,古文運動就暫時失去能量,到了 N 年之後才被宋人承接,因為上承分裂亂世而出的宋人也很需要建立自己的本土性和正統,又重新講起春秋戰國的尊王攘夷,所以清通易明的議論文和散文又流行起來。
尊王攘夷和香港人建設民主中國從而保障自己的假設,其實十分類似。尊王攘夷是說尊了王,但具有實際能量的國家四處「攘夷」,即香港在有自由有權力的自治狀態,並且認同中國的主權,但可以自行其是,這便是上一代的爭取路徑。大帝國不談尊王攘夷,因為它本身就擁有一切權力,不用迫於形勢而授權其他外判商,而是樣樣自己來。所以東周的戰爭,是一班貴族之間的有限內戰,而後來的戰爭卻是趨向種族和平民鬥爭。國家體制的成熟,其真實後果是在政治鬥爭和戰爭中將更多平民捲入。
例如近幾百年封建王朝對「雲貴之地」的特別統治、蒙古人毀滅了宋朝和遼朝、漢人被元朝殖民之類,大帝國的形式定了下來,小共同體分立情況下產生的尊王攘夷就不會再有現實意義,因為你已不是貴族,戰爭也早就擴張到平民階層。
韓文公被貶,也就是香港人被貶,不能再自欺欺人認為自己也是貴族、認為香港是中國的兄弟之邦,而是受其直接統治的平民。一國兩制「轉變」過來,香港人爭取和計算的方法和心態,也會隨著自我認識的轉變,面貌一新,歷史再也不能回頭。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅許睿光-《 光 》的殿堂,也在其Youtube影片中提到,有一個方法,很神秘… 可以得知一個人的命運到底是按著什麼劇本在上演? 可以得知一個人他的生命中是否有什麼障礙? 可以得知一個人的注意力是否困在過去? 那就是用觀元辰宮的方法,去觀察一個人的生命之路。關於元辰宮,有些人很相信,很多人跟最初的我一樣,認為它怪力亂神.... 但當我將它與心靈療癒的方法結...
北 靈 宮 通 天香 在 無待堂 Facebook 的精選貼文
【盧斯達:除「前景仆街」外,黃大仙籤文還說了甚麼?】
亂世過年,傳媒紛紛求籤問事。今年給出的籤文,以香港人的角度來解,可謂大多仆街。
顏回、蘇武和孔子
《蘋果》問黎智英前程,大仙說「顏回樂道」,也就說他沒有放棄西式民主主義,最終在政治上餓死;
問法治,大仙說「蘇武牧羊」,也不是徹底仆街,因為故事說漢朝武將蘇武出使匈奴,到埗後當地情況生變,蘇被扣留不准回國,被人發配西亞利亞附近放羊,歷盡千辛萬苦,但歷史書認為他終無失節,最後也能歸國,看來是並未絕望,會有人堅持下去;
《東方》問香港整體前程,大仙給出「孔子聞衛樂」,孔子討厭衛國音樂,因為孔子喜歡周政,也就是(想像中)一切依封建禮樂行事。他喜歡的音樂應該是雅樂,雅樂追求的境界是哀而不傷、樂而不淫,合乎中道;而衛樂是激烈的、觸動情緒的、使人如痴如狂的。
你可以說是喻示香港的主旋律已經改變,所以香港人不忍聞之,不喜歡不習慣。在我看來,卻可以是代表香港以前那個西中合壁、兩邊不得罪、中庸之道的雅樂時代已經過去,整個香港和世界彌蔓著激烈和變革性的意識形態,由封建家天下走入百家爭鳴、國族互相攻打的亂世,所以孔子惡衛樂,是指溫吞和善的社會賢達(孔子)將面對大勢已變。
孔子其實是斯人獨憔悴,因為其他國君、思想家、食客的經濟,都打開了局面,進入古典文明的全盛時代。這籤,你可以解情況仆街到痺,也可以解為一種對「破壞性創新」(disruptive innovation)即將出現的預言。
朱元璋和功臣
《蘋果》問香港整體前程,大仙給出「朱洪武登基」。這又可以是好,可以是壞,問題是你當自己是朱元璋還是功臣。可以是說朱氏終於成功推翻了異族統治,也可以說香港人是朱氏登基之後被殺光的功臣,但香港人又怎會是跟隨朱元璋打仗的功臣?更加接近朱元璋功臣這個歷史生態位的,是香港的中國和本地官員、建制派政黨和武裝力量。
由於異族(中國想像中的受外國勢力指使的香港示威)已經被誅殺,功臣鳥盡弓藏的時候已經在倒數。建制派現在開始內戰,既爭下一屆大位由自己的人上,也在爭不想淪為斬首示眾爭取民心的棄子。
《蘋果》問傳媒,大仙說「韓文公被貶」,又是一支聽來仆街到震的籤。表面上可以說傳媒是被貶的韓愈,但故事裡他為何被貶則有點複雜。當時韓愈的皇帝唐憲宗要迎取佛骨入宮供養,韓愈上奏大力反對,皇帝一怒之下就將他流放到潮洲,女兒在途中病死,求命運好似真是凍過水。
大仙用韓愈的深意
這支籤的靈秀處,不在被貶,而是韓文公。
韓愈在他自己的時代,是一個文學思想運動的旗手,也是個宣傳家,所以他是一個 KOL 。韓的時代任務是屌柒佛教和道教,認為儒家思想要重新提振起來。類似的人物在很多年之後的日本也出現,將軍之後德川光圀(1628-1701)在自傳就自述為「尊敬神儒而駁斥神儒;崇敬佛老而排斥佛老」,透過否定外來事物來肯定自己的本土性(神道)。
雖然韓崇拜孔子,但沒有孔子的淡約,言辭激越張揚,最終惹怒皇帝。他同時是一個中原中心主義者。他排斥佛教,是說佛教是來自西天(方)的,不是我們本土產生的事物,而且佛教會破壞君臣父子的倫常,子女不孝順父母、父母拋親棄兒出家,整個社會綱常大亂,儀式鋪張浪費錢,寺廟不徵賦遙役,是國家稅網和人力資源的漏洞。韓愈如果是四五十歲為主體的傳媒行業中人,也就是強調自己愛國,但愛文化中國而不愛黨國的情況,但皇帝接受不了,獨愛西天法術(馬克思列寧主義)。
中國改朝換代多,故國遺民一波一波,各有信仰,但因為中央政權並沒有辦法統一思想,通常只是消極應付。例如商紂王被滅,周人設了「三監」這個國安處來監視原來的商遺民,後來卻是三監自己帶頭作亂,但中原的東西兩邊,自此就處於兩個大鬆散傳統。東邊慢慢成為「齊魯之地」,是傳統和文化深厚之地;西邊則逐漸荒蕪但卻是有生力量的發源地,被異族入主,後來成為秦人的領地。
西天之法講求的卻是整個國家劃一服臉的嚴密組織,而且名山大川(生產資料)被國家霸佔、鼓勵人民向政府提供不服從法律的貴族情報,那便是後來在「西邊」開始的商鞅變法。
韓愈當然可以附合為上一代香港的主流思想界,上承新儒家的文化中國說和民國史觀、中接火紅年代的社會派進步思想,後來則有全球化背景下北進殖民的頭啖湯和建設民主中國的理想。他們也談本土的,社會派學生講的就是要關心香港本土社會,但同樣認同自己的中國人身份;本來以前的皇帝也可以接受,以前「愛國者」的定義很寬,就想不愛黨國,但廣義認同自己是中國人,不和外國人眉來眼去,也當是次要敵人。
然而唐憲宗不接受韓愈說話難聽但終究是為了國家好,等於中國不接受香港要真實自治而能不影響國家安全(和利益),所以韓愈肯定要被貶。
貴族幻覺的退潮
不過故事的後來也很詼諧。韓愈被鐵拳打完之後,晚年也上表向皇帝認錯懺悔,恭順近媚,皇帝也終原諒他,改派他回去江西做官,不用待在荊楚嶺南「野蠻之地」。也許有一天香港的傳媒也會獲得寬待,誰知道?可以肯定的是歷史故事說,自韓愈死後,古文運動就暫時失去能量,到了 N 年之後才被宋人承接,因為上承分裂亂世而出的宋人也很需要建立自己的本土性和正統,又重新講起春秋戰國的尊王攘夷,所以清通易明的議論文和散文又流行起來。
尊王攘夷和香港人建設民主中國從而保障自己的假設,其實十分類似。尊王攘夷是說尊了王,但具有實際能量的國家四處「攘夷」,即香港在有自由有權力的自治狀態,並且認同中國的主權,但可以自行其是,這便是上一代的爭取路徑。大帝國不談尊王攘夷,因為它本身就擁有一切權力,不用迫於形勢而授權其他外判商,而是樣樣自己來。所以東周的戰爭,是一班貴族之間的有限內戰,而後來的戰爭卻是趨向種族和平民鬥爭。國家體制的成熟,其真實後果是在政治鬥爭和戰爭中將更多平民捲入。
例如近幾百年封建王朝對「雲貴之地」的特別統治、蒙古人毀滅了宋朝和遼朝、漢人被元朝殖民之類,大帝國的形式定了下來,小共同體分立情況下產生的尊王攘夷就不會再有現實意義,因為你已不是貴族,戰爭也早就擴張到平民階層。
韓文公被貶,也就是香港人被貶,不能再自欺欺人認為自己也是貴族、認為香港是中國的兄弟之邦,而是受其直接統治的平民。一國兩制「轉變」過來,香港人爭取和計算的方法和心態,也會隨著自我認識的轉變,面貌一新,歷史再也不能回頭。
北 靈 宮 通 天香 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳貼文
【世界暢銷小說公式】一個都不留的結構佈局與衍生變化
#那些年一起大逃殺的地方 #暴風雨山莊與命中註定死亡
#有雷慎入
之前曾簡單介紹過暴風雨山莊密室加上命中註定死亡筆記的結構佈局如何設計,不過歸本溯源世界謀殺天后阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《一個都不留》(And Then There Were None)的作品內容,其實尚有諸多的特點被承襲沿用。
精確來說,此類故事發展劇情先後,往往都是由航向未知的定點始,可無論開頭有無偵探(們)彼此互動,這些人們為共同目的來到一地,都是因為收到邀約、委託或要參加活動。
接續而下便是眾人耳熟能詳的-各項交通渠道盡皆斷絕,然後隱含有死亡預告的歌謠文字,或書面紙條各種形式,搭配象徵物事,如瓷人、玩偶與記號等,與死去之人一一對應。
在這個驚悚的過程中,人們的關係,會出現小團體分分合合的曖昧變化,並常有人性陰暗內裏的情緒與行舉來加深恐怖氣息,如歇斯底里、焦慮恐慌、相互殘殺或彼此懷疑等,可問題是,真兇就在其中的懸疑,卻早已經由詐死來排除嫌疑。
最終由這樣類似蠱毒生成方式(群聚倖存)的消去法,最後將直指眾人不為人知的過去作為謎團真相,如犯罪、霸凌、情愛、血緣、權鬥等,作為事件的因果業障。
值得一提的是,有時凶殺命案的現場,會包裝在民俗宗教、神話鬼怪或事件傳說的外衣下作為掩蓋,又回到原本的死亡預告與象徵作為循環。
這些作品,某種程度上,或許都可以說是有部分受到阿嘉莎.克莉絲蒂《一個都不留》的影響,畢竟即便雨後春筍增長的衍生變化,但處理題材的方向與劇情轉圜,基本上都頗有些相像,不能夠全都歸諸於人集體潛意識的共同開發。不過,內建公式雖同,各個作品表現卻不一樣。
舉例來說,葛蕾琴.邁克尼爾(Gretchen McNeil)《殺戮島》(Ten)。本書設定較為接近YA小說,故事大抵是一群青少女隱匿父母不讓知道,共同前往荒島別墅,意欲狂歡作樂卻斷訊封閉,一一陷入暴風雨山莊與命中註定死亡的絕命奔竄。只有充滿暗示卻不知所云的DVD與接踵而來的紅漆記號,可以破解謎團,是以也有人認為這是YA版的《一個都不留》。
但或許也是因為此書青春YA的設定,是以讀者年齡層及人物設定上,除一般推理常見本有的病態人格以外,尚還有諸多中二白目的屁孩舉動,還有過度重視同性友誼遠勝愛情的年齡特色設定,整體而言的情誼鍵結顯得薄弱無力,劇情發展處也有諸多不合理。
★一般成人推理的人設設定,往往是男女之間愛到卡慘死,不敢相信任何人的異性情誼為重居多,同性情誼為重的話,則是在平行雙女彼此追尋的平行推理中,較為常見。
不過若說葛蕾琴.邁克尼爾《殺戮島》同題相競的類比作品-萊利.塞傑(Riley Sager)《最後的女孩》(Final Girls),倒是顯得後者文字細膩綿密,關係層層遞進,且更顯創意了。
同是青春洋溢少男少女,沒事跑去鳥不生蛋鬼地方開Party,《最後的女孩》以時下最流行的結構佈局:現在(C-D)過去(A-B)雙線並進,一女繞二男,情感糾葛引發殺機的雙面謎情,還有你的名字不是你的名字,使得那定點遭遇屠殺的倖存女,在媒體聚焦,緊咬不放的黏膩裡,串起三件不知是否彼此相互關連的凶殺之謎,著實刺激。
烘焙女子的新生療癒C—————D (今)
慘案現場的屠殺之謎A—————B(昔)
另外,若是提及暴風雨山莊密室典型,加上一座島嶼的封閉,就不能不提丹尼斯.勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)。
本書以1954年美國兩位聯邦執法官做為偵探,前來負責關押重大危險罪犯精神病院的島嶼,調查密室消失的女孩(同時也是窮凶惡極女罪犯)脫逃之謎。
調查過程中,偵探在內不時飽受過往參戰血腥與懷想逝去妻子的回憶所侵襲,在外則苦於一樁懸案各自表述觀察、與精神病人的口述記憶不可相信,最後只能絕望的在多重可能的多重組合裡,陷入迷離。
可是,後世時晨的《鏡獄島事件》也與此書類仿相近。
《鏡獄島事件》以受託前來調查的數學家&小說家,吊兒郎噹的一搭一唱,與彷彿重生穿越醒來的失憶女子兩線並述,需得在關押重大罪犯的精神病院(亦即鏡獄島),破解出消失女孩的謎蹤與密室殺人凶器卻又不見的謎團。
兩者同以偵探們啟航向島,島上卻是關押重大犯罪精神病患的惡名昭彰,需得面對暴風雨山莊密室的隔離封閉、密室殺人與消失女孩等謎團。
只不過《鏡獄島事件》還另添了他型的密室謀殺與無頭屍案,還有相比《隔離島》人體實驗想像(?)的器官買賣,以及鏡像原理對稱的迷宮暗道等。
特別有趣的是,要在撲朔迷離、驚險萬分的精神病院裡脫逃,又會讓人另想到德國心理驚悚天王費策克《病人》-為求愛子失蹤真相,混入精神病院尋求線索卻反而深陷其中的窘迫,雖沒有島,卻仍是在精神病院與病人中兜轉。
除了想到楊建東《我在精神病院當醫生》實錄揭露後的問號-當有朝一日入了精神病院,又有誰人夠說我們自己是正常?也想知道,難道世界推理的菜餚就是用幾個相同的題(食)材在變化嗎?
可是關於變化,如果說所謂的「密室」,其實可任意的進行替換取代,除了閱讀情境上的感受外,(密室)效果一樣,沒什麼不同。
那麼關於隔離島嶼、精神病院、別墅山莊、大廈高樓、火車廂房等,甚至只要是一個能成就密閉空間的空間就夠,那其實也不必太計較所謂的密室是怎樣的密室了?
所以,也才會有如今村昌弘《屍人莊殺人事件》,這樣結合《屍速列車》屍人風暴成就暴風雨山莊的設定吧。
本書以號稱「福爾摩斯」的大學生偵探及其助手,偕同一位國色天香的美少女偵探,一探神秘合宿別墅的謎團。
乍讀以為可能是個暴風雨山莊的謀殺,即將迎來命中註定的死亡,孰不知故事劇情一轉,不知何人、不知何處來的感染與屍人奇譚,將使為共同目的來到此處的人們,陷入恐慌。
不知緣由的命案、鬼影幢幢的檔案,恐嚇信件的來到,還有後續混淆偵察方向的紙條,兇手究竟是人非人的推敲,不僅在密室殺人的詭計上新添風貌,峰迴路轉的劇情陡峭中,更充滿多元混搭的驚喜感。
但仔細一瞧,一些結構佈局的脈絡,仍是有志一同的共通,非常奇妙啊~
參考書目
阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Clarissa)《一個都不留》(And Then There Were None),臺北:遠流,2010。
今村昌弘《屍人莊殺人事件》,臺北:獨步文化,2019。
橫溝正史《惡靈島》,臺北:獨步文化,2016。
葛蕾琴.邁克尼爾(Gretchen McNeil)《殺戮島》(Ten),臺北:臉譜,2013。
丹尼斯.勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island),臺北:臉譜,2013。
時晨《鏡獄島事件》,臺北:印刻,2018。
萊利.塞傑(Riley Sager)《最後的女孩》(Final Girls),臺北:皇冠,2018。
北 靈 宮 通 天香 在 許睿光-《 光 》的殿堂 Youtube 的精選貼文
有一個方法,很神秘…
可以得知一個人的命運到底是按著什麼劇本在上演?
可以得知一個人他的生命中是否有什麼障礙?
可以得知一個人的注意力是否困在過去?
那就是用觀元辰宮的方法,去觀察一個人的生命之路。關於元辰宮,有些人很相信,很多人跟最初的我一樣,認為它怪力亂神....
但當我將它與心靈療癒的方法結合之後,我覺得它實在太神奇了......
我盡量用很科學邏輯的方法解釋給你聽,觀元辰宮,是運用非常敏銳的覺知力,去詮釋圍繞在身體周圍的磁場!因為磁場是透明的,只有非常敏銳的療癒師,或是有天賦的通靈者,可以某種程度的去「看」見!這些能量場中的訊息,可能是畫面,聲音,或者是觸覺!
非常重要的是,雖然一般的人看不見,但是只要時間夠長,幾乎每個人都能夠感受到,當你在一個人身旁待的夠久的時候,有的人會讓你感覺到平靜放鬆,有的人會讓你感覺到憤怒緊繃,那是因為我們正在被他的能量場共振......也就是被他的情緒渲染......
我們會沒來由的喜歡一個人,或討厭那個人?卻說不出原因....這也是我們在莫名感知他的能量場,並做出連我們自己都無法理解的反應.....
這個視頻,我特別要帶你來看的是你的「生命之路」,也就是你生命的劇本,以及你的生活當中是否有什麼障礙?而你是看不見的?我一樣會使用塔羅牌來做占卜,用10張牌10個選項來涵蓋大部分的可能!最後做一場非常有威力的靜心,幫助你釋放那個困住你的無形引力!
你好奇你自己的生命之路嗎?想知道你為什麼這麼順?或這麼不順?
◤ 許睿光老師 ◢
人稱光老師,為「改造命運的專家」
螢光幕前,是大家熟知的占星塔羅專家
螢光幕後,是一個身心靈工作者,擅長解讀「星盤」,來看見個人生命藍圖,再以新時代的手法,來協助一個人克服生命難題 : 如釐清人生方向、釋放情緒障礙,以及工作、事業、財富、健康、愛情、伴侶、親子、成癮、家族業力、前世今生等種種課題。
十多年來,解讀過數千張星盤,療癒過上萬個案,開設各種工作坊,於兩岸三地培訓靈性療癒師數百人。為中國二級心理諮詢師,目前攻讀廣州華南師範大學心理學博士中。
提供「一對一個案」、「團體個案」、「企業訓練與演講」、「心靈課程」、「心靈諮詢師培訓課程」等。
更多資訊,請至:
▶官網:www.magic-healer.com
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➤2018年 光老師線下課程 下半年課程規劃:
09/14-09/16 號( 三天) 台北站 光時代元辰轉運術養成班
10/04-10/06 號( 三天) 香港站 光時代元辰轉運術養成班
【課程諮詢、預約個案 】
阿宏:0929-111-466 (LINE: ahom1114、WeChat: ahom1114)