與今敏長期合作的音效指導三間雅文，在隨片講評裡說，他在《千年女優》做了一個他音效工作生涯的新嘗試：當作品還在分鏡作畫狀態時，就已經先配上音效了。
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當然，從OVA規格的《藍色恐懼》的雙聲道，到MADHOUSE丸山正雄親自發新計畫委託的《千年女優》的5.1聲道，三間雅文能大展身手的範圍越來越廣，但是，只拿到分鏡圖以及按照各個鏡頭實際長度呈現的「分鏡帶」，就已經先配上音效的情況，對於三間雅文來說，這是第一次。
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不過，可以在計畫這麼執行的原因，其實很簡單：今敏的原畫分鏡的完成度很高，與最終的畫面成品相差不遠；以及《千年女優》的主軸──平澤進的音樂，在很早的情況下，就已經交給今敏，今敏也在作品前置期就將音樂，交給負責聲音配置的三間雅文發揮──而三間雅文的音效甚至反過來影響了今敏作畫及成品。
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這說明了一件事：《千年女優》的三項重要環節──配樂，畫面，音效，從最一開始，就是扣在一起的。
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從這個角度來看《千年女優》，就會發現今敏最著名的轉場技巧「匹配剪接」(match cut)，在音效上也有非常高明的設計──這甚至延伸到《千年女優》的女主角「藤原千代子」，三位不同年齡層的聲優：折笠富美子，小山茉美，莊司美代子，三位女演員表演時的細膩之處。
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「因為我不希望讓觀眾感覺到場景在轉變，為了不讓觀眾察覺，就得想辦法將場景連接起來。如果直接將動作切成兩個畫格，可以把觀眾的注意力吸引過去然後達到目的，但是我如果不用這個方法的話，我還可以用聲音來銜接，不是嗎？
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在講話的人，雖然台詞仍在進行，但當鏡頭一轉到正在聽話的角色時，觀眾注意力也會集中在那邊，這樣就能趁機變換場景，我也就能在不被察覺的情況下，完成這樣的動作，所以我實際運用了這樣的手法。這種手法對聲優是挺過意不去的啦，但我想應該也有樂在其中吧（笑）。」
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「若只是畫面加上聲音，我不認為這有什麼特別的，這種事情任何人都辦得到，所以也不能被畫面牽制住，不能只是在遷就畫面。當然，雖然是在襯托畫面，但我認為聲音的部份也必須要有聲音自己的劇情──我指的是音效、配樂，也是指聲優對於角色的詮釋方式。
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不是因為『畫面是這樣，我就只能這樣表現』，也要呈現個人對故事的詮釋，這也會讓作品變得更為豐富」，今敏在《千年女優》隨片講評如是說。
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其中一個最顯著的聲音應用：不斷阻止藤原千代子與她終其一生追逐的鑰匙先生相見的憲兵「疤臉男」，每一次出現，都會出現金屬摩擦、有如鑰匙掛在腰間走動時發出的聲響。
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雖然畫面沒有出現「疤臉男有攜帶鑰匙」的任何細節，但「他正在追逐鑰匙先生」的聲音設計變成角色特徵及暗示，也成為劇情上的調味（雖然觀眾可能不會注意到這個非常幽微的細節）。因為疤臉男與千代子一樣，這一生也在追逐「鑰匙先生」，只不過千代子是透過「電影」生涯，去追逐她純潔如蓮的愛情，但是疤臉男的「追逐」，則是伴隨聽來嚴肅的金屬鑰匙摩擦聲。
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當然，若說「鑰匙聲響」是串起千代子人生的兩位男人──前方不斷追逐的目標，以及在後頭追逐她只為告訴她真相──的象徵，那麼，藤原千代子的象徵，就是一個動作：「奔跑」。
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平澤進在主題旋律〈千代子のテーマ〉及片尾曲〈ロタティオン(LOTUS-2)〉，不斷以「綻放的睡蓮」來比喻千代子人生起點與終點的「循環」，而在她人生這段過程裡，不斷地奔跑，貫穿整部《千年女優》。
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更不用說在平澤進原聲帶第十首配樂，簡單明瞭，就是〈Run〉，而對應這段配樂的今敏畫面，則是讓千代子從戰國穿梭至明治大正到昭和的動態浮世繪。
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替十多歲千代子配音的折笠富美子回憶，她負責的千代子，應該是在她人生裡跑最多的階段，對自己人生還處在懵懵懂懂的階段，憑著一股氣一陣風往前衝，「很多都是在奔跑的劇情，感覺像是大家在後頭送風給我，我也藉由那樣的風勢在奔跑」。
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而今敏說自己在繪製千代子的奔跑畫面時，特別注意到折笠富美子在配奔跑畫面時的細節：也許，千代子是一個運動神經不算好的女人（折笠：嗯…我運動神經的確不算好）。
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「所以，有時候她會跑得沒那麼流暢，但是，她確實是盡了全力在奔跑。雖然不擅長但還是拼命在做，這也是讓觀眾能夠融入劇情的原因之一吧。」
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而替千代子成年期配音的小山茉美，是「盛開時期的千代子」，而她身負的任務，則是串起年輕的折笠富美子，以及電影最初千代子給觀眾第一印象，老年時期的莊司美代子──要將兩種聲音印象揉合在一起，並且要加入自身特色，也是一項不簡單的聲音表演。
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小山茉美認為：
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「折笠小姐所詮釋的千代子非常純真，不是嗎？一心一意追逐著鑰匙先生，用如羚羊般的雙腳奔跑著，專注地往前追，而我負責的千代子，卻是已經在社會上打滾，結過婚，經歷過許多挫折，逐漸了解到現實──在這種情況下，她又該如何繼續追逐自己的夢…該怎麼說呢，我覺得應該要表現出她的柔弱之處，所以是個沉重的階段。就像是，儘管身後拖了許多負擔，還是堅持跑完全程的千代子。」
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跑，跑，跑，千代子不斷奔跑，但她為何而跑？而她每次奔跑的心境，也隨著人生不同階段而改變，在八十二分鐘的電影長度裡，觀眾聽到每一位千代子的轉變，與三間雅文設計的音效──包括他在電影中段用怪手拆除片廠時的金屬撞擊聲，來隱喻千代子的生命即將到了終點──透過「聲音」，不斷加深《千年女優》在各種層面上的深度。
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當然，這一切都導向莊司美代子所負責的老年千代子，道出電影最後一句台詞──總結了千代子的「奔跑」人生，以及「千年女優」的真正意義，也許，只有在瞬間的離別，我們才能感受到，這部集結眾人努力與細節的動畫那婉約的溫柔，以及，壯麗的愛情。
千年 女優 隱喻 在 Re: [動畫] 千年女優這真的有愛情嗎？ - 看板Suckcomic 的推薦與評價
這部是我最感動的電影之一，所以我有點算在謢航順便抒發心得：
首先，其實原po吐嘈的那些女主角不合理的舉動，還真的滿有道理的..
不過千年女優的價值本來就再於它那意識流的手法，
所以也可能原po吐嘈女主角找人的那些BUG，
都被掩蓋在意識流的敘述法之下了(就像一般人過往的回憶，細節都模模糊糊的)
老實說，千年女優若是只講劇情，真的一分鐘就可以講完了..
至於對於原po所說的，女主角是自戀，我有一點感想
當初看到結局，對於女主角最後那一句：我喜歡的是不斷追尋的自己
真的是很震撼，但是又不知道是如何的解釋...餘韻一直縈繞心頭
現在想一想，她所喜愛的，應該是她那種不斷追求夢想(初戀情人)的人格
依小千代子的背景，原本就是繼承家業，成為家族的女主人罷了，生活或許不錯，
但是就是因為她不停地追尋，所以才能成為一代女星
另外跟她對手的女星，最後也說：她很恨千代子，因為她抱持的夢想，
所以不會像她一樣年華老去
而故事中不斷出現的紡紗女妖，應該代表著歲月
隨著歲月的流逝，主角年紀漸長，她的夢想(初戀情人)也越來越不可得..
但是到了死前，她忽然感悟，其實她有沒有達到目標已不再重要
重點是因為她有夢想，不斷的追尋，所以過了比別人努力而且豐富的人生..
所以我認為，千代子愛的，就是那個永不放棄，愛作夢的小女孩的自己！
另外說到，女主角到底還愛不愛那個革命畫家？
我感覺她應該還是愛的，畢竟到死前都還掛念著這件事
但是這個愛，真的是愛這個人嗎？
我覺得不太可能，依動畫來看，小千代子和他相處的時間應該還不到一個禮拜
甚至到後來，連他的臉都印象模糊..
我認為她的所謂的愛，應該是已經昇華成一個概念，
就是前一段所說，她所追尋的那一個「夢想」：
在那高壓統治的年代，一個充滿危險氣息又帶有藝術家氣息的年輕男子
充滿著崇高的理想，又會在生離死別之刻，送給救命恩人一把神秘的鑰匙
並浪漫地留下小千代子的畫像..
搞革命的男人都會有種難以抗拒的魅力！這點看我們偉大的國父孫大砲就知道了
有一句話說：女人的初戀是她一輩子戀愛的典型
小千代子這種小女孩當然一輩子都逃不開他的魔爪！
講到最後，畢竟這裡是漫吐版，
還是要補一個吐點，就是大家很會遺忘的一個人：千代子的前夫
其實我後來感覺這個人滿無辜的
雖然他在和女主角結婚前好像是一個玩事不恭，專吃小女星的花花二世祖，
可是劇中他在婚後並無不軌，而且應該滿愛老婆的
或許他藏起女主角鑰匙的手段有點卑鄙，
但是愛情本來就有自私的成分，
而且女主角一直沉浸在一段莫名其妙的初戀也未必是一件好事..
結果他只是因為這個鑰匙被發現，結果就被甩了..
竟然敵不過一個「無臉男」，真是悲哀..(他在劇中還滿帥的)
不過打到這裡，忽然有種想法
也有可能千代子離婚的決定，並不只是氣他藏起鑰匙，
依劇中畫面，女主角結婚後，似乎就變成全職的家庭主婦，也沒有再拍戲了，
或許千代子離婚的絃外之音，是因為她老公剝奪了她「追尋夢想的權利」
不知道這是不是我單純的腦補，還是導演的隱喻..
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\_=◎_/ ：為什麼這麼年輕的孩子會有肛如此嚴苛的稱號！？
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