要完成一篇報導並不容易,而學生們做到了!
#可能非學校中學日記 #春學W3D3 #社會課
臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum
上學期我們預約了北美館雙年展的團體導覽,經由導覽老師的介紹,讓我們對於雙年展主題《後自然》有了深入的瞭解,然而當天時間有限,因此我們當時就決定要在閉幕前再來觀展一次(再3天就閉幕囉!)
再次前來,我們發佈了一日PBL專案任務:
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今天你們要擔任「可能雜誌」的編輯群,完成「台北雙年展」的電子雜誌報導。
報導中至少要有5個以上的展品介紹,要有適量的照片,每位編輯都要參與報導的文字撰寫和照片拍攝,報導總字數需超過一千字,報導要有頭有尾,並且會讓讀者看完後想要來看展。
請留意!報導的內容必須完全由編輯思考後打字輸入,不可以複製他人文字貼上,也不能抄襲他人的報導(只有作品介紹可以採用美術館內的文字說明。
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觀展的過程中,學生要運用相機和文字進行記錄,同時也要用自己的心去感受。我們採區域團體同行的方式,協助學生一次聚焦在一個展間,老師也有機會觀察學生的觀展樣貌。
午餐延後了半小時,餐後學生依編輯小組討論出如何分工合作,篩選出全體都支持的展覽品,然後撰寫報導。
過程中老師的角色是協助學生保持在任務的路徑上,有小組寫成「觀後心得感想」,和報導是有所不同的,因此調整之後就比較貼近一篇雜誌的報導了。
以下是三組最終的成品:
①自然與藝術的結合—北美館雙年展《後自然》
https://poedu.org/mag/14289/
②北美館雙年展:《後自然》大解析
https://poedu.org/mag/14284/
③ 北美館雙年展《後自然》,打破對於自然的印象
https://poedu.org/mag/14281/
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為期一週的新加坡藝博Art Stage出差之旅總算結束,2016年的coordinate工作大部分皆是協助日本藝術家前進亞洲市場,除了台灣也去了北京,這次是來到新加坡,看到一個國際化城市的樣子,雖然今年Art Stage與去年相比市場反應有減弱趨勢,但來訪的藏家客人真的是來自世界各地,這一秒你與德國客人聊天,下一秒就得招呼美國或日本客人,與北京、台北的狀況很不同,大開眼界。
而2017年也是10年一度的「雙年展年」,包含幾個重要的如威尼斯雙年展、惠特尼雙年展、橫濱三年展等齊聚本年,新加坡雙年展也從去年底開展,便趁著這次出差拜訪了一下。
本次在新加坡美術館展出的新加坡雙年展以「 AN ATLAS OF MIRRORS」(鏡子地圖集)為主題,我覺得由新加坡美術館館長Dr. Susie Lingham所帶領的策展團隊提出一個很有趣的觀點,將「鏡子」與「地圖」兩個物件兜在一起。鏡子一直以來是幫助人類「反觀」自己的道具,地圖則是人類「探索」未知領域時的道具,在這兩個概念之下,從主題延伸出包括自然與文化、移居、國家與民族意識、爭亂與共同邊界等9大副標,展出以亞洲藝術為主的作品,特別是東南亞。
當中不乏日本藝術家的作品,像是行武治美(Harumi Yukutake)的鏡子作品便豪氣地佈滿於主場館一~二樓的樓梯間。行武治美的作品曾參與過不少大型藝術祭如大地藝術季、瀨戶內藝術祭等。在大地藝術季中展出的是一幢由手工製作的不等圓小鏡子所包覆的小屋,每塊鏡子宛如細胞一般大小不均形狀各異,彷彿重新構築了被包覆的物件本體,而鏡子本身反射出周遭世界後也讓物件順勢隱藏於四周,與環境同化。雖未能將大地藝術展的作品整幢搬來,但梯間的鏡子作品也足以表現出行武治美的創作概念,走在鏡子間反射出的是剝離分解的自己,但離越遠的鏡子越是能映照出自己原本的樣子,頗像人世。
另外一個很美的作品是也曾來過台灣展覽過,菲律賓藝術家 Ryan Villamael 的作品:「Locus Amoenus」。(拉丁文,怡人之地),Ryan Villamael雖然才20幾歲,但卻是精通手工剪紙藝術的職人藝術家,他利用傳統剪紙技巧跳脫原有的圖案表現,將各種他希望傳達的訊息以剪紙的方式重新演繹。本次在新加坡雙年展展出的作品中,把古老與現代的菲律賓地圖重新「剪輯」,將各國從各大陸分離,也將海洋從陸地分開,重新構築成一個彷彿古老伊甸園的美麗花園。乍看美麗背後卻隱隱表達曾受殖民統治最久的菲律賓一直沒有一塊屬於當地人民的土地與自我人權的伸張,當世界能像這個剪紙雕塑作品一般重新不分你我地長在同一串樹葉上,是不是世界也能少一些戰亂,多一點和平?
新加坡雙年展蠻有意思,讓我看到另外一種截然不同的策展思維,最近台北市立美術館 也有台北雙年展「當下檔案·未來系譜:雙年展新語」,表述當下的作品在未來也可能作為後人追尋前人脈絡的重要證明,據去過的朋友說非常好看,不能到新加坡看雙年展的朋友,或許找個時間到北美館看看台北雙年展也是個不錯的選擇,我也會找個時間去看,到時候再來跟大家分享一點心得。
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