▍作家許瞳：大家都一直嗆我說，妳到底還要拿青春期寫多久？
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高中畢業之後，許瞳對周遭的格格不入感沒有消失，只是陌異環境變成大學校園、實習的科技公司。第二本散文集《刺蝟登門拜訪》中，她持續調整自己跟世界的關係，有時也推翻前一本書中自己的看法。
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高中時期在〈淋濕的杜鵑〉看破台大光環，大學四年後，她卻說自己更能理解許多人對台大的嚮往。搬離開家、實習接案，成為半個大人之後，世故如她承認校園是個安樂的所在：「待在學校，可以忘記世界上其實有很多死線在壓迫著我：工作的死線、繳水電費的死線⋯⋯」校園允許她一再嘗試與否定，還在塗改的答案，不必急著交出。
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「大家都一直嗆我說，妳到底離開青春期了沒？妳還要拿青春期寫多久？可是在寫作上，我一直覺得自己是一個小孩啊。」長大不再是單向的時間軸。在一條條死線上打勾的同時，寫作裡的許瞳，依然在青春期滯留著。
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2017 年夏天，許瞳與另一位同齡的詩人段戎合辦《不然呢青年文集》，向 18 歲以下的創作者徵稿。那時兩人高中剛畢業、正在為新書進行一系列講座。某天許瞳與段戎通話，談起辦文集刊物的想法：「講回饋有點跋扈。但當時我們很幸運能被出版社看見、在 18 歲出版第一本書。在社群媒體時代，常常要有夠多讚數、夠多追蹤人數才能出書。我們當時只是想打破這樣的限制、讓大家可以刊登自己的單篇稿件。」
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第一年的審稿、編輯、出資印刷，完全由兩人獨立完成。隔年她們將第一年的入選作者納入編輯團隊。許瞳說編輯工作是寫作者的大人之路：「要開始學會為自己的文字負責。以前自己寫完文章就會丟在旁邊，現在會更去在意一些細節，當然也會有更多限制。」
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有一篇高中生作者的投稿，內容涉及性暴力的場景。「在讀這些稿子的時候，我常常想到鍾文音老師說過，創作的人要有兩個抽屜。一個抽屜留給自己，另一個是給別人的。有些年輕創作者，是不是太習慣把產出的東西放到給別人的抽屜裡？」
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作者文字讓人驚豔的同時，許瞳與其他編輯開始思考：「在一本作者群 18 歲以下的刊物上呈現這樣的文字恰不恰當？如果不刊登，算是在保護創作者嗎？我們有義務要保護他嗎？或者那是他的創作自由⋯⋯。」團隊為了一篇稿子開了三次會，最後才決定進行部分刪減之後刊登文章。面對年紀更小的寫作者，她們學會將文字放上天秤，扛起倫理責任，是創作者的成長也是負擔。
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▍關於許瞳，關於寫作是：大家圍在一起的感性時間，我哭不出來 ▹▹ https://bit.ly/3vMt8Op
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