電影短評\ 【脫稿玩家】
其實,對於萊恩雷諾斯,我一開始對他最有印象的作品是【愛情三選一】,在那部電影當中,他扮演一位曾擁有過三位情人的父親,對他的女兒述說自己的情史,讓女兒與觀眾一起猜女兒真正的母親是誰,我得說,在這之前我對萊恩雷諾完全沒有印象,直到這部電影我才感受到他的銀幕魅力,他的形象就是一個長不大的高大男孩,對一切事物都帶著童心,過去他所接過的嚴肅角色反而都相當不適合他,只有這種戲謔、可愛詼諧的場合,萊恩萊諾才能展現出他的親和力。
而在【死侍】系列的成功之後,萊恩雷諾斯證明了自己這一面的形象大有可為,所以接下來參與的作品也都朝向此方向發展,先是參與配音的【名偵探皮卡丘】,再來就是這部【脫稿玩家】了。
一開始,我看到【脫稿玩家】的預告時,光看畫面就可以感受到全片以電玩遊戲為背景的視覺氛圍,若是以創作時序看來,他與【一級玩家】是同個時期的作品,只是【一級玩家】有眾多IP授權作為雄厚的背景,【脫稿玩家】則是只有神似【俠盜獵車手】的視覺氛圍。所以一開始的宣傳資訊,我會覺得【脫稿玩家】只是一部以萊恩雷諾的明星魅力為主力的【一級玩家】跟風作品而已。
但是在我看完電影之後,我完全放下了原先的想法。
我愛死這部片了,簡直是把我平常愛看的電影與愛玩的遊戲全部塞在一起又玩得超歡樂的大集合,而且完全沒搞砸!
【脫稿玩家】能在一部爆米花題材電影當中還把「反烏托邦」與賽博龐克中的「我思故我在」兩個老生常談說的精彩且有趣,實在是相當的難能可貴,製作團隊顯然是相當的了解遊戲世界的生態與價值觀,雖然【脫稿玩家】沒有任何遊戲IP置入,但是卻在許多角色日常對話與動作當中插入了許多會讓老遊戲玩家會心一笑的鋪排,另外也安排許多名人與遊戲實況主客串,雖然我個人不太熟悉海外的遊戲實況主們,但是我實在要稱讚,讓某個舞技高手插花扮演愛跳舞的屁孩玩家的角色實在是個好主意,光是看他冷著一張酷臉但是身體卻瘋狂舞動就已經十足的爆笑。
然後再然後,拜迪士尼收購福斯所賜,這部電影的尾聲決戰一整個是迪士尼展現自己IP實力的炫耀時刻,但是這個炫富行為也讓電影的高潮再起一波高峰。
總體而言【脫稿玩家】是一部集合了眾多科幻、遊戲題材,再加上萊恩雷諾斯那調皮搗蛋的明星氣場所結合而成的爆米花特效大作,但是這部作品出乎意料的還帶有巧妙的現實嘲諷,身為遊戲迷與科幻粉,我愛死了【脫稿玩家】,而且衷心的希望看過的人都能喜歡。
#脫稿玩家 #萊恩雷諾斯 #FreeGuy
【脫稿玩家】深諳遊戲文化精彩的非遊戲改編電影【影評|半瓶醋】
https://youtu.be/g1cTLGew5O0
同時也有11部Youtube影片,追蹤數超過200的網紅電影趴cast,也在其Youtube影片中提到,資訊更正+補充:56分半提到的創作者Tyson Hesse不是Sonic Mania的人設,而是片頭動畫和廣告的導演,而且這也不是他首次為SEGA創作,最初透過惡搞作品得到的工作其實是音速小子的官方漫畫 想邀我們單挑的話,歡迎寄信到 [email protected] IG htt...
名偵探皮卡丘 角色 在 Facebook 的最佳解答
#葉郎每日讀報 #娛樂要聞揀三條
1.Disney已經準備好拋棄線性電視頻道
2.證據顯示Netflix正在密謀踏入遊戲業
3.好萊塢又紛紛跑去遊戲圈外出取材
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▼ 1.Disney CEO Explains Hedged Bet On Movie Theaters(https://flip.it/Va5LI8)
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Disney 仍然是地球上規模最巨大的媒體集團,所以執行長 Bob Chapek 的發言仍然處處都是看點。他昨天在一場論壇中表示:1)《Black Widow 黑寡婦》之所以跟其他 Disney 暑假檔電影不一樣而採用同步上架串流方式發行,是因為他們不想再延後檔期、也不想讓黑寡婦承擔太大風險。目前為止 Disney 對於這種個案判斷的彈性作法仍然非常滿意。2) 他認為 WarnerMedia 和 Discovery 野心勃勃的合併計畫並不會改變 Disney 的路,他們仍會按照現在的既定方向和策略繼續往前走。3)過去主管主題樂園業務的他也強調 Disneyland 可望在短期內完全恢復正常營業的重要性。他說 Disney+ 不是獨立存在,而是和整個集團的各種 D2C 直接面對消費者的產品/服務共存,而主題樂園也是其中非常重要的一份子。4)他說 Disney 終於已經準備好將 ESPN 之類傳統線性電視頻道轉往串流。這一步風險很大,因為傳統電視頻道仍然有非常高的營業額,而且這些營業額也正在餵養 Disney 對串流投資所需要的現金流。但他認為加速轉移至串流將幫助他們他們從消費者口袋得到更多月租費收入,而加速 Disney 從疫情中再重新站起來。
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▼2. Evidence is piling up that Netflix wants to be the Netflix of games(https://flip.it/oWlnt5)
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上週五 技媒體 The Information 率先爆出 Netflix 已經接觸許多遊戲產業的主管,試圖招募他們進入該公司主管一個新的遊戲業務。這個新聞迅速在過去幾天不同媒體的報導中得到各種內線消息的證實,確定 Netflix 真的在密謀於明年推出一個類似 Apple Arcade 但規模比較小的訂閱式遊戲服務,並提供現有 Netflix 訂戶加價訂購。Netflix 的官方說法沒有正面答覆這個可能性,只委婉地說他們確實想要投入更多心力在互動娛樂上頭,因為他們發現觀眾更願意玩那些情節熟悉的遊戲。Netflix 先前已經嘗試過黑鏡式的互動節目,也嘗試過推出熱門節目(比如怪奇物語和獵魔士)的週邊遊戲。如今他們似乎準備擴大互動體驗的業務,採用類似日本製作委員會的方式以遊戲和節目同時講同一個故事。這個做法一方面可以互相拉抬氣勢和降低風險,同時也讓觀眾可以對 Netflix 節目所講的故事有更深刻的體驗經驗。這種策略和先前 Netflix 宣佈推出專屬社群網站是一樣的動機:作為一個多數 IP 歷史都不夠久(相比那些百年片廠)的內容生產商,增加粉絲對故事的參與和認同確實是追趕上那些動輒數十年的陳年 IP 的一條捷徑。
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▼ 3. Scrounging for Hits, Hollywood Goes Back to the Video Game Well(https://flip.it/bVm1ey)
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雖然電玩改編電影已經是一整頁血跡斑斑、慘不忍睹的黑歷史,但好萊塢最近似乎又勇敢地湧入遊戲產業取材。最顯著的是 Sony 在新的執行長吉田憲一朗的領導之下終於打破以往遊戲部門跟電影部分爭主導權的舊習,開始加速多款 PS 熱門遊戲的電影電視改編進程:包含了《Uncharted 秘境探險》、《The Last of Us 最後生還者》、《Twisted Metal 烈火戰車》和《Ghost of Tsushima 對馬戰鬼》等(另一方面 Sony 堅稱盛傳正在改編電影的《God of War 戰神》不在其中)。事實上除了原本就統治遊戲產業的 Sony,Netflix、Universal、Lionsgate 等片廠都在投入電玩改編。為什麼以前行不通的事,現在好萊塢又覺得有把握了?紐約時報這篇報導分析說首先是觀眾改變了,新的遊戲玩家已經慢慢習慣現代遊戲中的複雜情節和多元角色,也因此更容易適應影視改編出來的作品。另一方面好萊塢動畫技術進步了(名偵探皮卡丘!),手法也進步了,經過幾次失敗的嘗試之後慢慢摸索出正確的改編方式。要訣是重點從來不在故事的改編,而是必須抓住觀眾認同的遊戲主角,抓住玩遊戲時體驗到的感覺。如果這一波電玩改編熱終能獲得更大的成功,說不定可以讓遊戲取代漫畫成為好萊塢的新內容農場。
名偵探皮卡丘 角色 在 老爹談影 Facebook 的最佳貼文
【魔物獵人:另一個電玩改編的瓶頸】
雖然今年以及去年都曾出現《名偵探皮卡丘》、《音速小子》等口碑相當不錯的電玩改編電影,但很顯然的《魔物獵人》再次出現了同類型改編的瓶頸。
《魔物獵人》的改編雖然沒有很出色,但它至少還是一個有娛樂性的電影,然而在玩家眼中存在不少問題,但是這些問題不全然都是不符合原作玩家的期待,而是這個題材存在了許多複雜的因素。
【奇幻題材的困境】
《魔物獵人》的成本只有六千多萬美金,跟華納發行的電玩改編電影《毀滅大作戰》一億兩千萬美金比起來有懸殊的差距。我想導演保羅安德森尋找投資者的過程,大概也因為題材的關係而碰上許多阻礙。
《魔物獵人》的世界觀非常龐大,它與《魔戒》系列類似是一個完全架空的世界,改編上就非常重視取捨的技巧。然而《魔戒》與《哈利波特》問世之後,就很難出現同樣賣座的奇幻世界作品,《納尼亞傳奇》、《強卡特戰記》與《黃金羅盤》相繼滑鐵盧。
影集《冰與火之歌:權力遊戲》之所以能開拍,是因為小說讀者的數量基數比電玩玩家的數量還多,所以他們能估算出可以執行的潛力,電玩消費者相較於其他的族群是壁壘分明,沒有接觸電玩的消費者一定不熟悉電玩作品的IP,再加上並不是全部的玩家都會去看改編電影,種種因素估算下來,資方對於奇幻題材就沒有那麼大的信心。
改編自暴雪公私製作的《魔獸爭霸》系列的《魔獸:崛起》(也是奇幻題材),原作電玩雖然創下驚人的產值,但電影票房相當慘澹,就可以知道玩家數量並不能符合票房的期待。
【為什麼搞穿越?】
《魔物獵人》改編電影剛放出消息的時候,最讓玩家詬病的就是「穿越劇」的設定,電影安排了美軍穿越到了充滿怪獸的異世界,跟電玩原作直接出現設定在奇幻世界有點差距。這個因素與前段資方對於奇幻題材沒有信心也有些關連。
因為資方對於奇幻題材缺乏信心,在只有少許的資金下無法鋪陳構築龐大的世界關,穿越的形式比較不用鋪陳複雜的世界觀。《納尼亞傳奇》藉由主角用衣櫃穿越到奇幻世界的設定,,主角冒險的過程中就能逐漸鋪展世界觀的細節,適度減少了必須刻意鋪陳世界觀的篇幅。今年叫座又叫好的《音速小子》也是走穿越劇風格,在短時間內迅速拉進奇幻與現實的距離,讓觀眾不必費心思去理解故事後面複雜的世界。
事實上《名偵探皮卡丘》與《音速小子》都用了很貼近大眾生命經驗的職業當主角,前者是保險業務員,後者則是小警員,這兩種職業讓觀眾不會覺得電影裡的世界離他們的生活常識太遠。《魔物獵人》電影安排了大家熟知的美軍,藉由他們的專業技能來引領觀眾認識這個陌生的世界。《毀滅大作戰》也是用了動物學家與生技學者這個廣為人知的職業,增加電影原作設定的熟悉感。
【劇本還是有很大的問題】
《魔物獵人》另一個任原作擁護者詬病的,是怪獸出現的時間太少。這讓我想到《侏羅紀公園》第一集恐龍出現的時間總長大約十五分鐘,2014的《哥吉拉》也只出現十二分鐘,但優秀的劇本文戲讓觀眾足以忘卻怪獸登場時間的短促。《魔物獵人》的劇本很平庸,除了保羅安德森導演本身的能力,還有題材本身的局限性。要完整呈現《魔物獵人》電玩原作的世界觀的規模,必須要類似於《阿凡達》的技術,但《阿凡達》的製作經費兩億多美金,跟《魔物獵人》的六千萬美金可以說是天差地遠。
《侏羅紀公園》為了彌補製作經費的不足,大場面的恐龍畫面沒有很多,大部分都是跟小型恐龍「迅猛龍」玩貓捉老鼠的驚悚遊戲。《魔物獵人》受限於經費,跟大怪獸戰鬥的場面只有關鍵的三場,其餘的都是跟小蜘蛛戰鬥的劇情,但尷尬的是小蜘蛛在電玩裡並不是很有魅力的怪獸,所以原作玩家看了難免失望,而且人物跟蜘蛛玩貓捉老鼠的鬥智過程又設計的不夠精彩,給人一種拖戲的感覺。
《侏羅紀公園》被恐龍追逐的場面老實說沒有很多,但角色互動的火花上很精彩,然而《魔物獵人》真正有在互動而產生衝突的角色只有兩個,雕琢上就顯得單調乏味一點,反倒是東尼嘉的喜感增添不少電影的亮點。
雖然《魔物獵人》的劇情很平庸,但就至少跟近期的電影比起來娛樂性還是蠻高的,基本上我並不討厭《魔物獵人》,《惡靈古堡》系列讓我如坐針氈,但《魔物獵人》至少讓我享受到跟怪物打鬥的期待,但對於保羅安德森的作品評價,永遠都還有「還能做的更好」的空間。
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沒錯 穿上戲服以後我就是金家人!
故事前情提要:
民初豪門忽傳命案,身為金家子侄,不但要追緝真兇,更要爭奪龐大的遺產繼承權!
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【名偵探皮卡丘】是一部場景、臨演全都比主角還重要的電影,觀眾會不斷的去看路邊經過的寶可夢到底有哪些,在幹些什麼?雖然主角調查事件的步調相當的鬆散,但是觀眾可能會希望主角們永遠都查不出真相,每天過日子就好,因為他們所經過的街道、商店、酒吧與荒野當中所出現的那些寶可夢在做的小事件才是真正重要的畫面。
實在太可愛啊啊!我最喜歡妙蛙種子了~
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