小說角色復仇記(上)
人生,有好多事都係無法預料。
作為一個作家,我最鍾意寫無法預料嘅事,但我估唔到,呢種事會發生喺我身上。
我今日喺屋企寫小說,寫寫吓突然發現,我身後有幾十個形相各異嘅男人,全部都望住我。
我嚇呆咗:「你哋係咩人?你哋點入嚟㗎?」明明我半個鐘前去廁所,屋企都係得我一個。
佢哋七嘴八舌咁答:「我叫祥仔。」「我叫阿輝。」「我叫醜豪。」
我再望多兩眼,我肯定自己唔識佢哋喎,尤其是嗰個醜豪,醜樣到驚天地泣鬼神,假如我見過佢,我一定唔會唔記得。
祥仔繼續講:「我係祥仔啊,為咗買樓,我害死咗我阿嫲同老豆,仲殺埋我女朋友……」
阿輝話:「為咗唔畀禮金,我打瘸咗女朋友隻腳,依加件事穿咗,我坐緊監啦。」
醜豪最激動:「你居然唔記得我?我係地球上最後一個男人,我以為我會溝到女,點知全世界嘅男人都死晒,都冇女人鍾意我啊!」
咪住先,佢哋講嘅經歷咁熟悉,似乎全部都係我寫過嘅故仔。
呢個時候,一隻狗從人群中撲出嚟,一下子將我撳低,露出好似吸血鬼一樣嘅牙齒。
我記得啦,我寫過一個故仔,話旺財俾吸血鬼咬咗,變成一隻吸血狗。
呢班小說角色凶神惡煞咁睥住我,好明顯唔係嚟感激我創造咗佢哋。
我吞吞吐吐咁問:「各位有咩指教?」
「大家寫小說,都係踩配角,畀主角爽。」祥仔忿忿不平:「你呢?你筆下嘅主角一個比一個慘,你有冇諗過我哋嘅感受?」
冇,我真係冇,因為我冇諗過佢哋會變成真人,同真狗㗎嘛。
阿輝緊握拳頭:「唔好同佢講咁多,打佢一鑊先。」
我連忙縮埋一角:「你哋打女人㗎咩?」
「梗係打啦,我仲親手打瘸咗我女朋友隻腳,係你寫㗎。」阿輝答得理所當然。
醜豪攔住阿輝:「暴力解決唔到問題,就算你暴力到令全世界嘅男人死晒,問題都可以冇被解決。」
「講番正題啦,由於你嘅特殊寫作偏好,我哋每一個主角都喺自己嘅世界,過得勁慘。」
祥仔話:「所以,我哋組成『受害主角聯盟』,一齊穿越嚟搵你討回公道。」
好漢不吃眼前虧,我唯唯諾諾咁話:「對唔住咁多位大佬。」
祥仔話:「所以,你就要寫番好我哋嘅結局,令我哋每一個都幸福快樂咁生活落去。」
「例如寫,所有女人都突然愛上我獨特嘅外貌。」醜豪插嘴。
我忍唔住問:「我寫乜嘢,你哋嘅生活就會有咩改變?」
祥仔點點頭:「原有嘅劇情唔可以改,但可以加新劇情,改變我哋嘅未來。」
眼前嘅情況,都唔容許我拒絕,我連忙撲向電腦前:「我依加就開始寫。」
我寫咗兩句,阿輝就大叫:「穿越時間到。」
回頭一望,佢哋嘅身影愈嚟愈淡,消失之前,醜豪大叫一聲:「好好地寫啊,我哋會返嚟搵你㗎。」
經歷咗呢一轉,我點敢唔好好寫呢?
我發誓,我本來係打算幫佢哋每個人,都加個好結局嘅。
但一落筆,我先發現唔係好妥,我原先寫嘅時候,實在係寫得太盡啦,如果要加好結局,邏輯上根本講唔通。
例如祥仔,佢害死咗佢阿嫲同老豆,仲殺咗佢女朋友,好明顯已經癲癲地,而且佢殺人仲有晒證據,咁我點畀好結局佢呢?
打瘸咗女朋友隻腳、已經坐緊監嘅阿輝,唔通我話佢突然逃獄成功?
仲有全世界最醜嘅醜豪,佢希望所有女人都愛上佢……仲要愛埋獨特佢嘅外貌。
寫小說,有時唔可以一蹴而就。
我就坐低慢慢思考,點樣幫佢哋每個人諗一個好結局。
待續...
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吸血鬼馬上死劇情 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳解答
#無雷短評
《影》Shadow
陰與陽之間的平衡
.
一改過去鮮艷色調的影像美學,《影》可說是張藝謀回歸簡約樸素,卻又不失華麗攝影風格,展現大師風範的作品。黑與白、陰與陽兩者的二元共存關係,藉著本尊與影子兩者虛實對比,簡單的水墨影像風格,讓我一步步進入這個權力鬥爭、柔美之中又帶點奇幻色彩的故事之中。
.
《影》讓我喜愛的理由很多,讓我不禁嘴角失守的地方也不少。但就整體的電影表現而言,《影》作為一部張藝謀的導演作品,將故事的輪廓回歸簡單、乾淨是我沉醉其中的重要關鍵。撇開過去張藝謀鋪張又華麗的視覺走向,故事一昧追求大格局而忽略了細節構思、前後邏輯;《影》它的目的明確,且清楚條理了兩個國家爭奪土地的權力轉移過程,以及真身與影子間的矛盾關係;就本次的敘事而言,流暢、完整,讓我找不到討厭本片的理由。
.
除此之外,我喜歡這次張藝謀利用多重對比關係,闡述了有關陰陽平衡、善惡真假的共存性。特別是全片在前半段鋪陳兩國的緊張關係,一來一往看似追求和平,檯面下暗自算計權謀的對比關係;緊接著帶到鄧超一人分飾二角,與孫儷的三個角色間的情感拉扯,摩擦出微妙的化學作用。簡單的主從關係:沛良之於子虞、子虞之於境州、境州對上小艾和子虞的複雜情緒,馬上描繪出沛國的主觀視角以及面對敵國威脅的局勢。
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劇中鄧超和孫儷的互動,表面受道德束縛而彼此恭敬對待,同時又需要隱藏內心澎湃情感:「表」與「裡」、「虛」與「實」、「真」與「假」的抽象概念,藉著影像中的太極圖、黑與白、關刀與沛傘兩兵器的剛與柔兩相對照,具象化表現了這個從替身「影子」出發的故事發想。
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以《三國演義》中蜀吳兩國爭奪荊州的故事為發想,《影》的概念相當迷人:荊州即境州、子虞即周瑜、楊蒼即關羽,故事中的角色人物設定和一般我們熟悉的三國故事互相對照,並在當中加入虛構幻想的元素,使整部電影散發一種極具魅力的質感。
.
就電影的整體表現而言,《影》讓我彷彿進入了一個簡樸中帶點華麗色彩的美學世界。電影足以證明張藝謀身為導演的執行與統合能力,對故事的敘事掌握,以及營造動作、武打和攝影間的拿捏,情緒上的流動隨著黑白光影的轉換變化,令人驚艷。
.
當然,劇情在後半段超展開的劇情,以及千奇百怪的裝備、兵器,雖具創意但也超乎常理。我喜歡電影玩轉歷史的創意表現,也喜歡電影中同時進行多條人物敘事的手法,以及美到雞皮疙瘩的美術設計。囊括金馬的美術與視覺技術獎項,《影》的技術成就確實令人驚艷;但腦洞大開的沛傘陣形以及女裝上陣的士兵,則是讓我嘴角不小心失守的詭異畫面。
.
但這讓我不禁反思,為何一整個城市能夠移動的電影,我並沒有質疑其合理性?為何吸血鬼結合林肯總統的故事,我會看得爽快又樂在其中?又為何張藝謀的《影》,武俠小說般的武打、戰爭場面卻讓我感到違和?或許這是因為我們對概念具象化、影像語言的習慣不同,往往導致對白作為解釋性功用,以影像思考、敘事的能力仍有很大的進步空間。
.
但整體而言,《影》這些看似違和的畫面並不影響我進入這個奇幻色彩的中國故事,也讓我隨著層次感十足的劇情,一步步沉浸在這個想像世界之中。它的美術設計存在著令人陶醉其中的氣質,隨著水流動的變化,雨水混合著墨色的色調,人物關係、故事架構彷彿像是水墨畫般的慢慢渲染而開。
至於結局,諾大的宮殿門闔上,從縫隙間尋找光影的小艾到底看到了什麼?在她背後人們沒有看到的一面,是否正說明了我們正如同小艾處在一個時代的轉捩點,無法回頭,端看要不要打開那扇門出去,還是繼續在開與不開之間搖擺。張藝謀這次並沒有把很多情境設計說死,劇中許多留白給予觀眾的想像空間,就像是水墨畫般沒有固定型式,給我一種無限餘韻的體驗感受。
.
XXY的推薦指數:★★★★★五顆星為滿分
《影》我給★★★★ 4顆星
正如同電影中使用正反共存的概念,這部電影本身就存在著好與壞,端看觀眾怎麼感受。
電影上映日期:2018.12.21
.
【影音導讀 | 120秒評電影】:
https://youtu.be/2oMK5-_Fz7g
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#影
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《影》Shadow
陰與陽之間的平衡
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一改過去鮮艷色調的影像美學,《影》可說是張藝謀回歸簡約樸素,卻又不失華麗攝影風格,展現大師風範的作品。黑與白、陰與陽兩者的二元共存關係,藉著本尊與影子兩者虛實對比,簡單的水墨影像風格,讓我一步步進入這個權力鬥爭、柔美之中又帶點奇幻色彩的故事之中。
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《影》讓我喜愛的理由很多,讓我不禁嘴角失守的地方也不少。但就整體的電影表現而言,《影》作為一部張藝謀的導演作品,將故事的輪廓回歸簡單、乾淨是我沉醉其中的重要關鍵。撇開過去張藝謀鋪張又華麗的視覺走向,故事一昧追求大格局而忽略了細節構思、前後邏輯;《影》它的目的明確,且清楚條理了兩個國家爭奪土地的權力轉移過程,以及真身與影子間的矛盾關係;就本次的敘事而言,流暢、完整,讓我找不到討厭本片的理由。
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以《三國演義》中蜀吳兩國爭奪荊州的故事為發想,《影》的概念相當迷人:荊州即境州、子虞即周瑜、楊蒼即關羽,故事中的角色人物設定和一般我們熟悉的三國故事互相對照,並在當中加入虛構幻想的元素,使整部電影散發一種極具魅力的質感。
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