【認真看】#黑色的都市傳說 | 《糖果人》中，同時身為加害者與受害者的黑人主體 | 自由主義與後殖民主義的矛盾 // 李長潔 🍬🍫
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「#對著鏡子說5次糖果人，就會被殺死」，這個都市傳（urban legends）結合自於「#血腥瑪麗」（bloody Mary）與「#鐵鉤手」（the hook），變成一個面對鏡子招喚出鉤子殺手的虐殺電影。這個「糖果人」都市傳說文本，先誕生於1992年Bernard Rose的恐怖片《#腥風怒吼》（Candyman），在29年後，由Nia DaCosta導演再度演繹《糖果人》（Candyman）。無論是29年前或後，「糖果人」都是一個成功的恐怖偶像。
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▓ #作為都市傳說的電影
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先談都市傳說。電影運用了廣泛流傳的都市傳說作為基礎，透過「對鏡子念名字」、「鉤子殺手」、「糖果裡的刀片」等，形構更加具有文化傳播力的都市傳說：糖果人，#一個誕生於電影內部的都市傳說。
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電影中也表現了 #都市傳說 的特質，像是1992年版本的糖果人，不準確地、模糊地變成了2021年版本的故事流傳。這讓系列電影的恐怖敘事，真正成為一個會流傳在「不同地方」、「不同人口特色」、「不同時代」的都市傳說。
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▓ #作為偶像的殺人魔
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為何虐殺電影中的殺人魔，會是一個得人喜愛的偶像呢？這與《糖果人》的黑色敘事有關。1992年與2021年的糖果人，都是以黑人為主角中心，明顯地在兩個年代喚起「#種族議題」。當然，糖果人不若佛萊迪，你還要喊他五次名字，他才會出現，這大大地提昇了糖果人的親近性。
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關注種族議題製片的Jordan Peele，先前以《#逃出絕命鎮》（Get Out, 2017）、《#我們》（Us, 2019）兩部驚悚題材，形成一種黑色的批判。在《糖果人》中，他帶著一樣的企圖，並且產生了更深刻的辯證反思。而這個辯證，也使得2021年的糖果人角色，有了更富有複雜的迷人面貌。
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▓ #同時是被害者也是加害者
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2021年的《糖果人》，運用都市更新的現代城市背景，讓「糖果人」真正成為一個「都市傳說」，那是過去沉澱、亟欲遺忘、不可言說的「#黑歷史」。而片中角色們幾乎都處於藝術領域，包含藝術家、藝術經紀、藝術評論、藝廊、美術館，層層連帶與剝削。
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如都市更新一般，皆可見到，主流文化對（種族）階級體制的強烈介入。尤其白人在其中所扮演的主導性角色，是鮮明的隱喻。
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在後殖民理論家Frantz Fanon的《黑皮膚，白面具》（Peau Noire, Masques Blancs, 1952）中，說明了殖民主義的展開下，黑人身上強加了一種存在的偏差，如同1992年的《糖果人》，一名處女白人「獻祭」給「#強大的黑人男性」，像是慘忍的儀式，誕生出恐怖的復仇形象。
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而2021年的《糖果人》，卻指出了自由主義、後殖民主義之間的矛盾。過了29年，黑人的政經地位、社會角色已大幅改善（變），黑人的中產階級化，大大削弱了後殖民主義的批評。
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▓ #自由主義與後殖民主義的矛盾
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作為藝術家的男主角，一方面被藝術評論家指責，作為一個中產黑人，對於黑人社區的黑歷史而言，也是一個加害的力量（用便宜的地租掠取創作空間）；採集社區的黑色創傷，在藝術經紀運作下，試圖將暴力化作昂貴的藝術（商品）。
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我深刻地記得最後一個場景。當男主角完全「黑化」成糖果人而被白人警察槍殺身亡後，一直隱約隱藏自己黑人認同的女主角，也被冤罪地逮補上了警車。她看著黑夜裡車窗的鏡面反射：「一名黑人女性」。她失魂地唸了五次「#Candyman」，警車的紅藍燈光映照了一場虐殺魔幻。
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▓ #是一部思考黑人議題的電影
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2021年的《糖果人》，我認為是好看的，整體影像設計精良，說故事的方式也算順暢，如果不將其當作是殺人魔電影（其實原本就不算是）。
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電影描述了美國長期的社會問題，如階級焦慮、中產階級化和種族暴力。它將原版電影中被歷史化的種族暴力，更複雜地帶進了21世紀，當然，與還有那些才剛發生不久的，警察對黑人施展暴力的議題關注。
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#可以看的恐怖電影
#沒有很恐怖
#後殖民理論
#政治正確會怎樣嗎
唸你女主角 在 [負雷] 元素方城市，空泛的情感和公式化的劇情- 看板movie 的推薦與評價
雷文防雷資訊頁
元素方城市這周在Disney+上了，看完的感想是慶幸我沒有進電影院看，算是繼二分之一
的魔法後最失望的皮克斯電影，情感的描述太表面、劇情的設定太公式。
沒有像靈魂急轉彎那樣看完直擊你的心靈，也沒有像可可夜總會溫暖但不留痕跡的反轉，
取名Elemental，但實際都是水跟火的故事，和腦筋急轉彎那樣喜怒哀樂各有特色的互動
完全不同，其他元素根本就是跑龍套的。
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整部電影貫串也困擾著男女主角的問題是漏水，最後城市大淹水，男主角蒸發，那最後問
題怎麼解決的，我們不知道，這可能不是電影的重點，但這是男女主角花了整部電影的時
間關心的問題，如果連怎麼解決的都不說明，那我們前面都跟著主角在關心什麼？關心火
的家人要怎麼接受水弟嗎？那我們來看看水弟最後怎麼說服他的家人。
最後男主角看似來英雄救美，但他除了幫忙擋門幫女主角和救了家傳的藍火，實際上他做
了甚麼嗎？並沒有，他只是剛好和女主角困在同一個空間而逐漸蒸發，沒有犧牲到值得讓
人流淚，當他從眼淚匯聚慢慢復活時，他們念著台詞，天啊太套路了，這一Part公式到我
覺得是拿以前皮克斯的劇本出來照抄結局而已。
我也很討厭男主角說教感太重的台詞，而女主角被說教還一副輕易被說服的樣子，而她的
人設偏偏是火爆易怒，兩個水火硬容得太尷尬了，直到最後我都沒有被說服，他們的浪漫
都像是為了浪漫而浪漫。
嗯他做的就只有這樣，我們整集關心的火跟水在一起要怎麼被接受…嘿結果用20年、30年
甚至50年前就寫得出來的方法：『英雄救美。』
以為固執的老爸結果也開明到不行，所以我們一開始就為了女主角的想太多在浪費時間嗎
？
感覺就是為了趕結局，匆匆把老爸該有的衝突和人設輕輕帶過，女主角也是，搞得好像她
爸逼著她接店，從小就是她一直說她想接爸爸的店，一直問爸爸她可以接店了嗎？她給我
們的成長片段和回憶都是她很想趕快接店，讓爸爸休息，結果水弟的一席話她就突然改變
夢想了。
說自己是被逼，她不想接店，她想做自己的事，其實只是因為顧店顧得一團亂，而捏玻璃
捏出成就感而已，不要突然改夢想改得這麼理所當然，從小到大的畫面，並沒有透露出Em
ber有一點點的不情願，沒有鋪陳的情感，最後的傾瀉，一滴都流不進人心，這對男女主
角真的都沒有辦法喜歡。
我知道韓裔的導演藏了移民的元素在隱喻，也許是亞裔到美國生活的格格不入，設立了這
樣一個大方向，但結果卻是草草帶過，我看不出來火是怎麼融入元素方城市的。
而且水弟一家人不就很開明的迎接Ember嗎？給我的感覺就像這家人在故步自封，女主角
從一開始就預設太多立場，有一種導演是用充滿刻板印象的方法再教育觀眾不要刻板印象
，完全可以理解這部的評價和各大網站的評分，為什麼遠遠不及接近高分的靈魂急轉彎、
腦筋急轉彎和可可夜總會，劇情和人設實在是太粗糙，太跟著前面的腳步在走，一點新鮮
感和角色深度都沒帶出來，不推薦。
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我爬了文，我覺得好雷的原因都很牽強..
也許皮克斯看不多的人會喜歡吧，但對我們這種老粉絲，很難接受啊
※ 編輯: forever920fv (118.168.164.231 臺灣), 09/15/2023 19:51:19
※ 編輯: forever920fv (118.168.164.231 臺灣), 09/15/2023 19:56:32
深有同感，不至於到不好看，但確實是會看完感到很失望
我說空泛的是角色情感，哪裡變成形容別人給好雷的原因？
我用的是牽強吧，這跟直接批評別人的喜歡空泛是不同的，請不要移花接木
我同事也很喜歡，我也沒有打算說服她XD就各有各的喜好，人生經歷不同、看過的電影不
同，覺得好看的程度就不同
我是搜尋這個版發現好雷還不少啦
皮克斯其他的電影就不是給小朋友看的嗎？我舉例的可是皮克斯的其他電影，電影本來就
是一門藝術，你可以輕鬆看待，不代表別人不能認真看待
靈魂急轉彎我超喜歡QQ 22最後在黑暗裡狂奔的那段重擊我的心臟，哭點超高的我都眼淚
打轉
※ 編輯: forever920fv (118.168.164.231 臺灣), 09/15/2023 23:19:53
非常同意...角色塑造太扁平，很難投入
人各有所好，我也尊重你的喜好
就像我不會去好雷文下面罵這部片一樣，這篇是寫給同樣覺得不好看的人一起討論的，如
果你喜歡這部電影，又來負雷文生氣，又是何苦呢
呃 你的推文有比較不自以為是嗎？
※ 編輯: forever920fv (49.216.42.197 臺灣), 09/17/2023 18:44:17
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