第十六回--傳奇麵包師
現在是午夜十二時,距離鐵達尼號正式沉沒,還有兩小時二十分鐘,而實際上留給劉俊文和李倩盈的時間只有不到一個半小時。
因為在一時三十分,船首的甲板已經沉沒,餘下的時間已經很難作出拯救,兩人需要用一個半小時讓所有拯救行動都有序地進行。
船上的七名船副,由李倩盈的帶領下為救生艇作準備。
劉俊文召來乘客服務長,要他們將餐飲服務員,以及船上的生火員和煤工安排在廚房等候,隨後便帶著安德魯一起走到廚房。
在路上安德魯忍不住問:「謝夫先生你是不是早就預計到鐵達尼號會沉沒?」
劉俊文不答反問:「我說我預計到,你信嗎?」
安德魯反覆的回想之前他們不對勁:「之前不信,現在信了。」
「信了便好,我知道一早跟你們說,你們是不會相信的,便提早做了準備。」劉俊文安慰道:「安德魯先生,我知道鐵達尼號是你的心血,你也好,船長也好,都不會相信,也不想相信她會沉沒,但我們東方有句說話,天命不可違,這是鐵達尼的結局,還記得我之前跟你提過的渡假郵輪嗎?
每一個故事,都會有結局,無論結局是好是壞,也有令人難以忘記的細節,你希望這細節是,由人命堆砌而成,還是奇蹟的在不夠救生艇情況下,讓大部份人獲救?
人生之中難免會留有遺憾,鐵達尼的首航便是沉沒,對你說肯定是遺憾,但在遺憾之中,我們也可以做到最好,讓遺憾成為下次成功的動力,安德魯先生,你是天才橫溢的設計師,對工作認真而且善良,我希望你能用你的才能,去彌補這次的失敗。」
安德魯嘆了口氣:「在我知道鐵達尼要沉沒的一刻,我已經可以預計到結局是有過半的人失去生命,我沒法改變,只能讓自己成為失去生命的一員去彌補我犯下的大錯……謝夫……謝謝你,我也對你們起誓,在你們未能成功脫險之前,不會登上救生艇。」
劉俊文聽到大驚:「不不不,安德魯先生,你按照我說的,不要為我再添麻煩了,我絕對會讓大家都安全!」他心想自己有系統的保護,即使命危也可以脫離這世界,但安德魯不一樣,他的支線任務自己還要完成,要是他想不開自己一直的佈局便失去了意義。
在劉俊文強烈的洗腦教育後,安德魯終於平靜下來,而兩人亦到達了廚房。
劉俊文一推開門,一個大鬍子便迎了上來:「你終於來了……你要的麵包我都準備好了,現在製作的都是額外的份量,我要的東西你能給我嗎?」
看到面前一堆堆的麵包和酒,劉俊文終於鬆了口氣,從袋中拿了一本書遞了給大鬍子:「做得好,這是你應有的報酬!」大鬍子看到書後激動地翻閱,一聲聲讚嘆不斷傳出,而書名是《日式麵包王第六卷》。
服務生一個接一個的來到廚房,劉俊文要服務長安排好他們的工作,工作內容很簡單,派發麵包、香腸、火腿、以及糖給所有乘客,要求對方全部吃完,好好補充體力,原本的沉船時間是凌晨,二等艙和三等艙的乘客未必吃得飽,而飽肚可以給人帶來更高的熱力,即使下水也能多撐一會兒。
這是劉俊文的第一招。
隨後他讓服務長將之前所有的空酒瓶都回收過來,因為高級酒瓶在二十世紀初也是有不少價值,通常也會留下,到岸時轉售給商人,所以酒瓶只要洗洗便能再用,他要令每位成年男子也有一瓶酒隨身,最少也有一半份量,在寒冷的天氣和水中,間歇性的喝一點點烈酒,是可以讓身體保持溫度。
這是劉俊文的第二招。
接下來便是生火員和煤工的工作了,經點算後,在關水閘時,有十名船員趕不及逃走,已經被活活淹死在鍋爐室……劉俊文雖然心中早有準備,但真正聽到這消息時仍然感到非常難過……
整理好思緒後,他也要繼續自己對其他生命的誓言,讓一批船員到頭等餐廳中,將所有的木桌都鋸掉腳然後搬到甲板上,另一批到頭等客房中,把每間客房都配置的衣櫃背板拆下來帶到甲板上。
這是劉俊文的第三招。
把一切都安排好,劉俊文轉頭看向正在沉迷漫畫的大鬍子,他是鐵達尼號上的傳奇麵包師,查爾斯.賈克林。
這位鐵達尼號上的首席麵包師,在電影中連名字都沒有報出來,但只要細心留意的話,便能發現導演別具心意的讓他不停出現在場景之中,在露絲和傑克在船尾終於迎接沉沒的時候,他們身邊出現了一個身穿白衣,把自己全身都包得緊緊的鬍子大叔。
鬍子大叔是真實存在的人物,他在沉沒後,在負兩度的海洋中浸泡了三小時才被救回,接近一千人掉下海中,只有十六人能生還,他,便是其中一人,更神奇的是,他得救後只是雙腳腫脹,連失溫症都沒有。
劉俊文翻查了很多在冰冷海水中存活的資料,但幾乎都是無解,要堅持兩小時等待卡柏菲亞號到來,是沒可能。
所以他的第一個佈局是,加州人號,這一艘船其實在鐵達尼的不遠處,但史實中,因為加州人號的電報員遇到冰山,一直發出冰山警告,而鐵達尼的電報員菲利浦在不停的警告下,難以收聽到其他地方發出的電報,所以他對加州人號的電報員發出了「閉嘴」的訊號,對方電報員亦因此而放棄發出訊號,直接休班就寢,所以加州人號在鐵達尼號發出求救時,是完全沒有電報員能接收。
加州人號沒有乘客只有船員,要是他們能到達拯救的話,會有更多人獲救,但就因為這信訊的鬧劇,讓對方收不到求救。
劉俊文便用金錢的超能力去讓對方一直在線,直到撞船發生,便直接發出訊號,讓對方趕來,這是他的第一個佈局。
第二個佈局便是堅持,而他便把這傳奇的鬍子大叔做的一切,以更大規模的讓船上人員都受惠,這必須要得到船長的許可和權力,不然以鐵達尼號這批沒有受過什麼緊急訓練的人來處理,便不單是天災,更多的是人禍了。
鬍子大叔做的事只有三件,吃飽、喝醉、丟東西浮起來。
在電影中露絲和傑克的鏡頭中你不難找出他一直丟東西的身影,所以在沉沒後他能找到飄浮物支撐身體。
為了讓食物充足,劉俊文用了兩本二十一世紀的麵包大全,以及頭五卷的日式麵包王漫畫便成為俘虜了這位傳奇麵包師的心,成為對他唯命是從的奴隸,當然不少得,劉俊文自身的吹水能力,不經意間說自己在閒時研究出的麵包心得,鬍子大叔只差沒有跪下來拜師。
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劉俊文的這邊很順利,但李倩盈卻是手忙腳亂,你想像不到,二千人的生命掌握在你手中,當你要處理既救生工作時,在旁邊有不少人向你提出不同的質疑時,要承受多大的壓力。
李倩盈回想著劉俊文一次又一次提醒她的次序。
「先讓頭等艙的人全部上船,然後是二等艙,最後是三等艙,千萬不可以是女人和小孩優先,每艘船要以男性七成,女性三成的比例去處理,小孩跟著他們的家長就可以。」劉俊文要李倩盈能背誦出這個處理才停止重覆。
當李倩盈真的背了出來時,她終於問出了心中的問題:「為什麼不可以女人和小孩優先?這樣做的話……那女人和小孩不就會危險了嗎?」
劉俊文托了托眼鏡道:「你有看過鐵達尼上的男女比例嗎?」
李倩盈搖了搖頭。
「鐵達尼上的乘客有1317人,船員有908人,乘客的男女比例為66%比34%,而船員男女比例為97%比3%,其實整艘船的女人和小孩,只有527人,要是能有序地安排他們登船,所有女性和小孩都可以乘得上救生船。」劉俊文遞上資料給她看道:「而救生艇的接載人數是1178人,記不記得安德魯說過,所有船經測試,比起定下的65人,事實上能承載到70個成年男人,你想想,如果女人和小孩優先,會發生什麼事?」
李倩盈也不是傻,想了一想便慚愧的答:「每艘船都不能用盡它的承載能力。」
劉俊文摸了摸她的頭道:「對啊,載重是一個因素,空間是另一個因素,所以根據比例,以二比一去計算,才是能夠救到最多人,到時救生艇你無論如何,最少最少也要載得到七十五人以上!」
李倩盈明白過來,但轉念又想:「那船員呢?」
劉俊文嘆氣道:「船員中的女性優先,男性的話……便要看加州人號什麼時候能到了……」
李倩盈低聲問:「那為什麼是乘客先上,難道船員的生命不比乘客的珍貴嗎?」
劉俊文沉默了一會才道:「你聽過世越號吧……當時船員比乘客優先逃生,最後三百多人罹難……作為船員,他們是有責任守到最後一刻,雖然沒有人希望撞到冰山,每個人都希望能得救,但船員的責任是讓乘客安全,一個人的失職也好,全體也需要為此而負上責任,這是他們的專業,乘客對於意外是全無責任的,所以,我才讓船員留到最後……」
「我明白了……我會根據你說的做,希望救援的船能早點到達吧……」李倩盈無奈道。
劉俊文抱住了李倩盈:「我也會為他們準備好求生的方式,對了,你買了保鮮紙了嗎?」
李倩盈點頭:「我把附近的超市保鮮紙都買了,剛剛點了一下,我們的行李可以放到四十卷。」
「四十卷嗎,那就是8000呎,好像也有點不夠,我記得之前我們試過,一卷可以包到20人,那便是可以給400人做到保護……唉,也沒辦法了,我們要帶的東西太多……」劉俊文按著頭苦思還有沒有更好的方法。
李倩盈問:「保鮮紙真的有用嗎?」
劉俊文笑道:「我也不肯定,但我看過資料,人在冰水中最重要是讓上半身保持溫度,保鮮紙包得好的話,可以有助防止失溫,到時你記得教授他們在水中不要亂動,盡量抱住自己身體,有浮物的話便爬上去,像露絲一樣,我會先準備一些木板拋下海,希望數量足夠吧……時間不多,我也無法預計到他們能安排多少……哈哈,沒想到保鮮紙在捉鬼以外,還有這個用處!」
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在李倩盈的安排下,頭等艙乘客都被安排到甲板上的房間等待,救生艇成功的放下了四艘,第一輪的登艇也要開始。
被放出甲板的頭等艙乘客們十分不耐煩,吵鬧著為什麼這樣的天氣也要走到甲板上,有些人更是坐下了要求服務員提供服務。
當他們聽到要登艇時,紛紛表示這是必須的嗎?
李倩盈安排下,救生艇開放比起原定時間早了一點,當時船身還沒有很明顯的傾斜,這些人都沒想到這艘永遠不沉的鐵達尼,離沉沒只有不到兩小時。
在吵鬧中,李倩盈只可以跟旁邊的船副一起大叫,男士和女士各排一條隊,我們要安排上船等。
但直到李倩盈在寒冷的天氣,喉嚨都快啞了,第一艘救生艇還沒有坐滿。
富人們都在質疑,為什麼不是女士和小孩先上,也有人說自己無論如何也不會登船,要求見船長。
在混亂的人群中,露絲走了出來跑到李倩盈的身上,她遲疑的問:「這艘船要沉嗎?」
李倩盈看旁邊沒有人聽到,便無奈點頭。
露絲露出了少許驚慌,然後提出想協助她,這時候露絲的媽媽拉著露絲道:「我們回客房吧,這裡冷得要死,對了,等一下給我熱一杯牛奶,讓身體暖和一點我才能睡。」
露絲撥開了她的手,低聲道:「母親,這艘船要下沉了,你不想死的話,便乖乖上救生艇吧。」
錯愕的露絲媽媽轉眼便笑道:「下沉?別笑死我了,喂,大家,有人說鐵達尼要下沉,你說是不是笑話?」
旁邊的人聽到後都一起大笑,鐵達尼下沉,是一項特別節目嗎?這樣倒也有點新意,但選在寒冷的深夜,安排也實在太差。
李倩盈嚇了一跳,還好,這消息沒有人相信,要是引起騷亂事情就不好辦了。
但露絲媽媽沒想過要靜下來,還在不斷的勸告正在登艇的人一起等船長到來,說自己不會聽一個乘客的指揮。
李倩盈看了一看手錶,時間不多了,再這樣下去便來不及讓三等艙的人上來,她終於忍不住扇了露絲媽媽一把掌。
被扇後露絲媽媽呆了一秒,然後便發狂的指罵著李倩盈:「我還沒有跟你算,要不是你和你的丈夫,露絲肯定不會跟卡爾取消婚約!我不知道你這賤民跟我女兒說了些什麼,也不知道你的養母如何教導你!這裡還輪到你發號施令?我今晚跟你沒完。」說罷便準備回敬李倩盈一掌。
這一掌在半空中被一只手狠狠的攔住,然後又一把掌打了在她另一邊臉頰。
劉俊文怒道:「誰給你的膽子打我妻子?我從來都沒有讓她受過苦!就憑你這只懂花男人錢的所謂貴族?現在這船是我說了算,信不信我將你丟下海都沒有人敢說不!」
一邊說劉俊文一邊擋在李倩盈的身前,然後拿出手槍,向天開了一槍道:「我們是在救人,一知半解的,我可以當聽不到,但要是誰敢阻我的!我不介意給他們來一發!!」
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下回預告:
生死的愛情
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作者的話:
呢一回比我想像中寫得長……由八點打到十二點……希望大家會喜歡
劇情開始失控,係災難面前,每人都想活下去,但只是希望自己能活下去
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【除非你自殺,否則沒有任何痛苦足以毀掉你,一切都是過程】
這幾天和讀者在限動對話,從吳亦凡事件延伸一個問題:
女人如果被暗示要上床才能上位,否則事業無望,面對權勢威嚇,她到底有沒有選擇權?以及一個女人在名利面前迷失、做出她不喜歡的事情,算不算自主?
讀者各種理論大噴發,丟給我多角度觀點,而我也慢慢彙整出我自己的完整邏輯,在一波波頭腦風暴中回顧往事。
我來說說我的想法。
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過去讀張愛玲、亦舒、珍奧斯汀到西蒙波娃,她們經常透過作品描繪「金錢等於權力,權力等於性剝削」。
例如《第一爐香》的葛薇龍,因為受制父權社會的規則,最後不得不成為交際花、權貴們的玩物;再到亦舒《喜寶》,講述女主角滿足物欲背後的心靈空虛,以及在情感中無法握有選擇權的悲哀。
更別說 18 世紀的珍奧斯汀,女人根本是婚姻市場的選物,充滿長輩們的盤算與門戶較量。
這造成很多作者喜歡透過這些經典文學,警惕女人必須要財務獨立,有自己的房間,否則就是任人宰割。
我也是,事實上直到現在,我這個立場仍舊站穩不變。
可是回到現代社會,時代氛圍到底和張愛玲身處的時空不同。
今天那些夢想或不小心成為喜寶跟葛薇龍的女孩,雖然很可能會面臨到被權勢者玩弄情感的結局,但是她們還是能重返職場、擁有工作賺錢的能力,她們並不會像葛薇龍和喜寶一樣逃出無門。
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張愛玲和珍奧斯汀,寫的是她們那個時代的悲哀,因為女人真的沒得選啊,出去找工作也找不到的那種。
現在不見得如此。
就算事後發現被欺騙感情跟身體,女人仍然擁有東山再起的機會,甚至,我們可以將這個歷練視為一種覺醒,明白有些男人行走江湖就是會靠著他們的才華、金錢、能力去讓女人跪舔。
相對女人也是,有些男人同樣喜歡女人漂亮、有才華、能力好,什麼都要好棒棒,以上性別是可以置換的。
可以確定地是,不管怎樣,一段關係,你必須拉長時間觀察,除了確保自己不會那些濫用權力的人欺騙,你也有更多時間去瞭解這個人的本質和你是否相似、善不善良。
你必須考慮你在感情中到底「需要」什麼,對,我說的是需要,在於我發現很多人的「想要」並不符合他的「需要」。
例如,一個男人明明很自我、大男人主義,卻要求另一半不只要有主見,還要她溫柔婉約,但撒嬌又不能像女孩,還要求要一個「平等」關係。
但他卻沒思考,個性毛這麼多,他心目中的「理想關係」到底實不實際?另一半勢必要配合他比較多。他要的平等,真的能完整實踐嗎?
你要辨識你的需要,找一個和適合你的性格、能夠供需互惠的人在一起,當然,以上前提都是要建立在雙方相愛。
對一個人知根知底,需要時間。
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回到正題,自 me too 運動以降,社會氛圍慢慢改變,尤其在台灣,我認為台灣比起日本、韓國的平權意識都開闊很多。
女人永遠都有選擇權。
是啊,我們難免會在挖掘自己的途中真心錯付,身體吃虧,心靈受創,但今天妳不管做了什麼「事後回想起感到錯誤跟難受」的決定,這永遠不會毀掉妳的一生。
我的母親單親撫養我 31 年,從幫父親扛下負債到成為女老闆,期間沒有依靠過任何一個男人。
幾十年前,一個女人帶著小孩在外打拚,辛苦程度絕對讓人意想不到,但我母親做到了,而這讓我明白:
女人真的做得到,在於我們願不願意放下千百年來的惰性,勇敢探索、自我超越罷了。
再來,幾年前,我被欺騙成為小三,被對方高貴的職業頭銜跟外表所惑,最後發現被騙,我心甘情願等他處理正宮問題,換來自是一頓心酸羞辱。
我常常在想,我那時候狀態是「自主」嗎?
現在我的結論是,那是自主沒錯,但不是「真正的自主」,因為我喜歡他,不過是他符合社會定義的高富帥,我是被各種「政治正確的條件」所蒙蔽,被從小到大被偶像劇影響,被社會資本主義的價值影響。
我以為那些大家追逐的條件,就是「我要的」。
我卻沒有思考過他適合我嗎?他愛我嗎?不要說這些無法觀察,不,這些真的可以感受得到。
可是,我必須經歷這一遭。
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就是經歷過,透徹反省過,我才知道我是誰。
「真正的自主」,就是你深刻瞭解你的本質適合什麼、不適合什麼,釐清個人與社會的分野,最終做出最「讓你開心」,以及不欺騙他人跟自己的選擇。
自主,必須建立於你的開心及對外界的尊重,辨識你的同道中人,畢竟當你舒展自己,絕對會有人受到干擾、看不順眼、指指點點。
那就回到孔子一句話,道不同,不相為謀,你就去找彼此坦承、真心理解你行為的人交朋友、建立親密關係。
我覺得這個非常重要,坦白說,我現在身邊就是有這麼一群朋友。
數量很少,但他們知道我是誰,一路看著我的蛻變、持續反叛、事後反省,他們支持這個我,欣賞這個我,和我和平共處。
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《紅樓夢》有一段我很喜歡,是賈寶玉跟晴雯的對話,晴雯心情很不好,賈寶玉買扇子給她撕,晴雯說扇子是拿來搧的,沒有人拿來撕。
賈寶玉說,有人喜歡用搧的,有人喜歡用撕的,但是不管什麼方式,「只要你是開心的,那就是對的方式。」
賈寶玉是人間清醒,這是我心目中的自主。
回到家庭主婦或職業婦女,回到情婦包養,回到談一段感情,回到想要找有錢人又要找真愛的那群女人,回到妳們的選擇本身了。
妳痛苦嗎,妳開心嗎,如果妳情緒這麼糾結,而且這份糾結並不包含心甘情願,那麼這真的是自主嗎?在於妳很不開心啊。
不開心,代表內心一定有衝突跟矛盾在其中,那麼這時候,妳不能去欺騙這是自主。
妳要撥開迷霧,分析妳為什麼不開心,是因為大家都這麼做,你才跟著這麼做?還是這是你追逐某種自我實現時必須取捨的代價?
前者跟後者是不一樣的,前者是打從「本心」你就抵觸了;後者,則是練習承擔你的個性與行為形成的後果。
如果是我,前者我是完全不會隱忍;但是後者我會忍,我會修,因為後者,我視其為負責。
向下扎根到靈魂最深處,不要再逃避了,深入剖析它,很痛苦,很想死,但妳一定會知道答案,端看妳願不願意為妳自己勇敢而已。
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我遇到一個遭受主管性侵的女孩,被性侵後,她催眠自己跟主管是有愛的,但那個主管已婚。
有沒有很熟悉這種騙術,社會新聞一大堆。
女生告訴我,她覺得人生盡毀,走出傷痛花了 8 年這麼長,「但我面對過去,原諒自己,因為犯錯的是他,不是我。」
後來,她直接轉職換新工作,目前嫁到以色列,婚姻幸福,我覺得她好酷好勇敢,好險,她有活下來。
她對我說:「我希望奶媽能夠有機會告訴讀者,我們永遠都有選擇權,但途中發生不對勁時,不要勉強自己。」
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以色列女孩的故事給我很大的鼓舞。
不要強迫自己喜歡,還以為是自主,因為妳不快樂,連「痛並快樂著」的成份都沒有,剩下的只有痛跟羞辱,那麼對我來說,它只是自我安慰,不是真自主。
但沒關係,都是過程,拋開框架,寬恕曾經的荒唐、別人的錯誤,你還是會柳暗花明的。
容我回到賈寶玉的扇子理論。
扇子,照理說是拿來搧風,但有人撕它很爽,不覺得曹雪芹在這段就是一個譬喻嗎?
限動裡,我透露自己嘗試過多人運動,這個體驗我實在不喜歡,在於那時候我的身心狀況極度崩盤,但我發現有人真心樂在其中,還帶著伴侶一起加入,這是他們解壓與找新鮮感的一種方式。
聽完後,我覺得很棒啊,而也是經過這一遭,我更確定我是一個性愛合一的人,無法性愛分離。
有段時間會回想,我到底在衝啥小?
但現在我清楚,這都是我歷劫過後的寶藏,哪怕過程瀕臨自我毀滅,但我出來了,正是如此,我真切明白我是誰,我想要什麼,我需要什麼。
也許未來某些想法,我還是會隨著社會氛圍前進改變,但人格基底已經確立了。
天啊我整個不斷離題,總之我要講的是,多人運動在傳統價值裡很「毀三觀」,可如若不欺騙自己,不欺騙別人,一群喜歡多人運動的聚在一起多人運動,不是很好嗎?
關鍵是,你要開心,還有尊重別人。
人生苦短。
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ps. 這篇文章有好多東西都還沒講完,但字數有限,有機會再說,等我未來出書和大家分享,不過目前都還在各方洽談中。
以及,九月我會去讀師大國文系在職專班,默默考上一陣子了,希望能帶給大家更多東西。
嗯,忽然感到這篇文章毫無章法,常常一扯就太遠,需要一個專業編輯拯救幫我拉回來~!😅
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【遇見凱特溫絲蕾】
《東城奇案》裡,凱特溫絲蕾對男主角說「我真幸運,在你人生走下坡的時候遇見你」。以《鐵達尼號》一戰成名的凱特溫絲蕾的人生呢?走下坡了嗎?
波浪理論迷人的不是未知的永遠下坡,而是下坡之後會有上坡。《東城奇案》就是凱特溫絲蕾的一個精彩上坡。
不是每個多金影后都適合去演小螢幕,演員的特色在失去了大銀幕的放大魔法加持之後、還能保有幾分魅力?如何不被嫌膩?演技收放分際拿捏得宜嗎?這種事很講天份的。但像凱特溫絲蕾這樣的演員,就真的太適合在迷你影集中發揮。電影的篇幅對演技派的凱特溫絲蕾而言太短,抓重點式的精準表演已經無法延展凱特溫絲蕾的表演能耐,她需要更寬闊的創作空間,而《東城奇案》是個很好的依歸。
小鎮上發生了一起命案,還有兩起失蹤案,全都是凱特溫絲蕾所飾演的女警探梅珥所負責。梅珥作風硬派,若她是個男人,那就會是《罪夢者》裡郭子墘所飾演的警探那樣,一眼能洞穿一切秘密似的令人敬而遠之聞風喪膽 ── 但梅珥是個女人。她甚至無法當《冰血暴》中法蘭西絲麥朵曼所飾演得女警探,可以早上去看命案現場時,優雅地拿著咖啡就做出有洞見的推論、循線查案的中間還能大吃大喝,甚至被告白。
觀眾在第一集所看到的,是梅珥沒破案、懸案被鬧到上新聞,平時就只是殺雞用牛刀地去處理鎮民遇到的各種芝麻綠豆大小事;梅珥沒有信仰、不上教堂,鎮上神父卻是她親戚;前夫要再婚,全世界都知道了,就她狀況外;而且她竟然還有一個父母不詳的孫子。圍繞在梅珥周遭複雜的處境,剪不斷理還亂,這樣的鋪陳序場,巧妙把一個容易被認定為「典型地方媽媽」的角色輕易地扯到框架之外、惹人好奇,而這樣職場/家庭生活日常、這股焦頭爛額、有苦難言的總集合,也成功地利用角色關係網,來為燒腦劇《東城奇案》名實相符做開場。
女主角在第一集的狼狽,在第二集變本加厲、成了討厭鬼。命案的發生,火力全開辦案的結果、瞬間讓她成為「令人討厭的梅珥」。她讓觀眾很有感的六親不認、酷吏姿態,幾乎是仗著世界影迷對於凱特溫絲蕾無法輕言放棄的喜歡,否則《東城奇案》的白目主角太容易讓人棄劇不追。
凱特溫絲蕾演得真好,在全鎮的人都互相認識的情況之下,不留情面的問訊查案方法沒人能夠消受,她身邊的郡警探「賽柏」(伊凡彼得斯飾)就是個白臉強烈對照。但有趣的是在於當看起來溫文儒雅的賽柏失去了強有力的梅珥當搭檔以後,這男人查案方法也就硬起來、機車起來了。不論是受到梅珥影響也好、求生欲使然也罷,此番情節安排讓觀眾瞬間理解到:世上哪齣刑偵劇沒有個鐵面警探來緊盯案件進度的?賽柏一旦沒了梅珥、就只能自己扮演起那個討人厭的角色。溫和有禮的查案方式是一種選擇,但當沒有梅珥扮黑臉,賽柏也就沒有選擇了。
於是我們逐漸進入到《東城奇案》所鋪陳引人「理解梅珥」的奇幻旅程。當一個人在一開始就把糟糕的缺點悉數攤開給你看完以後,從此你再繼續認識對方,所能看到的,就只剩下優點了。我們對於梅珥的所有粗枝大葉、疾言厲色的耐受度逐漸變強堪比家人對她的包容,甚至發現梅珥與媽媽之間看似家庭不和的直言針鋒相對日常,可能才是一種健康的正常情緒能量宣洩。
梅珥家四代人飽受憂鬱症所苦,她的父親和兒子都已經自殺,在大夥兒忙著擔心孫子開始出現相關病徵的當下,其實沒有人關心梅珥並問她一句「那妳是怎麼撐過來的?」好似一個女人堅強地活下來是很理所當然的事。兩性之間精神強度的差異性,透過《東城奇案》劇本的默默引發思辨而更耐人尋味。
不只是梅珥。觀眾在查案過程也陷入對於角色刻板印象的認知而瞄準一個又一個的嫌疑人,舉凡酗酒粗暴個性的單親爸爸、霸凌同儕的小太妹、未婚生子的年輕男孩、疑有性侵史過往的教會執事... 甚至,梅珥連自己的前夫和女兒都不放過,只因他們在案發第一時間沒有主動坦承與死者的接觸史。
《東城奇案》不是什麼精工設計的世紀奇案影集,但對付看慣燒腦劇且常比結局早破案的聰明觀眾依然游刃有餘。尤其破案後二刷影集所發現的細節更令人感到莞爾。小鎮的封閉性,讓人難有秘密,所有的醜聞皆無所遁形,每個人都無法維持體面,肉眼可見彼此的傷痕累累。每個鎮民大可選擇對對方傷疤的視而不見,或者刻意掀揭,取決於他們以為的善良,互留一點點溫柔的空間。
東城裡的人都是善良的。梅珥會刪掉監視器影片將一場惡作劇息事寧人、前夫法蘭克新家搬到梅珥後面看似尷尬實則為前妻家庭建立一個可供互相照應的空間、女兒失蹤的黛恩受詐騙卻選擇不將實情告訴犯人姊姊貝絲只因兩人是相濡以沫的閨蜜... 但也總有善良的人帶著鹽誤碰別人傷口的時候。
《#東城奇案》的好看除了值得二刷與深品的劇情細節、還有 #凱特溫絲蕾 以適性演技示範出勇於接受自己優缺點的血肉角色最美,這樣的演員態度真該多拍幾部戲、多影響影視壇甚至觀眾為好。雖然就連凱特溫絲蕾自己也在敲碗催生《東城奇案》第二季,但結局停在那裡其實已經夠完整了,只望她能接到更多這樣將男性要角直接抽換成女性以後、拍出完全不同風景、供世人對照兩性差異的劇本和角色,功德無量。
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前面15分鐘先將第二章的好結局給破出來,這遊戲其實蠻多鬼心地都很善良,而惡鬼也是因為生前帶著太多的怨恨才會做惡的。而第三章床下的男人因為我這次是破到Bad End,所以還不確定躲在主角床下的人究竟是人還是鬼,以及為什麼他要躲在主角床下害死主角?敬請期待下一集謎底揭曉囉!
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【名稱】黃昏症候群:禁忌的都市傳說
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【簡介】
《黃昏症候群禁忌的都市傳說》是一款驚悚冒險遊戲,依照系列慣例,仍舊是由女高中生擔任主角,一一解開流傳於都市的恐怖傳說。 遊戲分為許多章節,玩家依序進行各章節後才會進入結局,遊戲準備了多重結局等待玩家去發掘。 本作依舊保有以往的「橫軸移動」、「心跳記數器」及「Real Sound」系統,並加入遊戲觸碰筆等操作要素。
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以下為本段內容文稿:
各位朋友大家好,又到了為你朗讀的時間,今天嘉玲想要跟大家介紹一齣很好看的戲劇,叫「安眠書店」。
這齣戲有多好看呢?他是去年2018年9月在Netflix上映,短短幾個月全球就有四千萬用戶收看,口碑非常好。
那為什麼想介紹這齣戲呢?是因為我在看戲的過程中,一直覺得這是危險關係非常好的教材,而且顛覆了許多我們過去對危險情人或被害者的認識。變得比較立體。
當然一齣戲不等於就是全部的真實,只是透過探討這齣戲,我們有機會看看不同的面向,對問題有更多元的理解。
可能有很多朋友還沒看過這齣戲,或是不認識這齣戲,所以容我花一點時間,簡介一下這齣戲在演什麼?
這齣戲一開場是在一家很有特色的獨立書名,男主角Joe喬,是書店經理,有一天他在書店邂逅了女主角Beck貝可,Joe就對貝可一見鐘情,開始上網搜尋貝可的資料。
很快的喬就掌握貝可的一切行蹤,這件事情並不難,因為貝可很愛使用社交軟體,每天都會上去po文,分享自己生活裡的點點滴滴。所以喬知道貝可住在哪裡?讀什麼學校?主修什麼?想要成為作家,等等等。
戲就從這裡開始演,身為觀眾的我們,看著這對俊男美女怎麼一步步墜入情網,然後,互動變得越來越驚悚、可怕。
談到這邊,你可能會覺得這種套路有什麼好看的?不就是看男主角或女主角怎麼「愛到卡慘死」,一步步踏入「死亡的界線」。
對,你猜得沒錯,結局不是Happy Ending。
但這部戲最最最特別的一點在於,這個男主角其實是個危險情人,但作者卻巧妙地用男主角的視角講故事。也就是加害人的角度說故事,這是很罕見的,因為觀眾通常不喜歡壞人,我們喜歡善良、正義的一方獲得勝利。也因此我們常常把加害人扁平化,覺得他們應該就是滿臉橫肉,一眼就能看出來他們是壞人,或是個霸道總裁,大男人主義,我們應該認得出來,知道怎麼跟他們周旋,遠離危險。
但如果你不曾好好認識加害人的面貌和內心,你其實是不可能全身而退的。這也就是為何台灣最近另一個話題戲劇,「我們與惡的距離」之所以爆紅的原因,如果沒有編劇、創作者勇敢把問題揭開,推著我們用更多元的角度把問題看清楚,我們才有機會開始思考,否則人是情願待在舒適圈,繼續用自己的以為推論世界的,因為這樣比較省事。
好,扯遠了,我們先回來「安眠書店」,我之所以喜歡這齣戲,是因為我的碩士論文研究的就是危險關係。所以我很清楚那些所謂壞男人(或壞情人),其實並不如你想像中的可怕,相反的他們非常迷人。
這裡指的迷人,不是外表好看,而是他們知道怎麼讓人卸下心防。就像故事裡的喬,其實就像個文藝青年,看起來無害,而且他在戲裡頭還會幫忙鄰居家的受虐兒童,是真的有善良的一面。
所以女主角貝可覺得喬是一個斯文、有趣的傢伙。不過,貝可一開始是有男朋友的,雖然她和男朋友的感情不怎麼好,可是貝可並沒有像喬一樣,瘋狂迷戀對方。
接著喬一步步滲入貝可的生活,先是在地鐵拯救她,讓貝可覺得自己欠喬一個恩情,然後,喬又指導貝可反擊性騷擾她的教授。在貝可眼中喬是一個很好的人,願意幫助。
於是觀眾也會開始認同喬,覺得貝可需要被保護、被拯救,而喬剛好是那個最合適的人,全天下沒有人比喬更關心貝可了。
此外,作者還刻意把貝可塑造成一個可憐的受害者,像是沒有錢、窮學生、家庭失和、有一個渣男朋友,讓喬可以像個英雄一樣出現拯救貝可,為何要這樣設計當然也是有原因的,這個我們下一集在介紹。
回到喬,因此觀眾剛認識的他,其實只是一個熱心、關心人的男生,並沒有太多踰矩的行為。
但當你看到喬為了愛貝可,不惜殺掉貝可的男朋友時,你就會開始覺得不對,這個人失控了,可是不知道為什麼,你又會覺得喬這麼做是對的,這些事情都是非得做的。
那為什麼喬做出這麼可怕的事情,我們卻不會討厭他呢?甚至開始替他說話?
原因就在這齣戲用了大量的獨白,簡稱OS,讓身為觀眾的我們,很容易帶入到男主角的情境,覺得喬變態瘋狂的行為都是情有可原,而且了解他的動機後,就覺得沒那麼恐怖,角色互換,我們身在他那個情境有可能也會做出一樣的事情。
你會聽見喬的內心,是真的真的很愛貝可,很怕他受到傷害,他是基於許多重要的理由,像是怕貝可被騙、被看不起,所以才會出手拯救。
而這些話,在我的研究中,也經常是加害人對受害者說的話,於是那些女生就會開始合理化男友的行為,覺得男朋友這麼做都是太在乎,不是故意的。
好像只要師出有名,動機合理,行為再不對都可以原諒。也就是以愛為名,行傷害之實。
忘記跳離開,理性的分析這樣的愛,真的合理、沒問題嗎?還是只是彼此把自己心裡的破洞,投射在對方身上。
就像隨著劇情的推進,我們了解到男主角的成長背景,就會知道他這些可怕的行為是怎麼學來的?我們現在看到的加害人,曾經也是一個可憐無助的受害者,為了生存、為了連結,他扭曲了自己,以求活下來。所以當他遇到喜歡的人時,以為只有用同樣的控制手段,才有可能贏得被愛。
這些心裡的傷沒有去處理,外在的保證再多也沒有幫助。
就像貝可和喬過了蜜月期,關係不在那麼多浪漫和激情後,喬又開始疑神疑鬼,讓貝可覺得窒息,把貝可推離自己,然後喬又做了一堆事情證明自己,把貝可拉回來。讓彼此一直在痛苦與甜蜜中輪迴。
假如你現在的關係,讓你覺得很矛盾,你知道對方愛你、在乎你,但他卻一直造成你的傷害,你覺得有些困惑,很鼓勵你可以追一下這部影集,你會對加害人的心裡有更完整的認識。
但看完後不是要你認同對方,而是站在第三者的角度,重新思考,這些行為像不像你身邊試圖控制你的人一樣,你覺得繼續替他們合理化會發生什麼事情?我想女主角的下場,暗示了很多事情。
下一集我也會在針對女主角的背景,跟大家分析什麼樣的特質容易陷入危險關係。
但如果你沒時間看戲,或者你看完後,想知道假如身邊真的有這種危險情人,或是有控制慾的人,該怎麼辦?
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噢
我要深呼吸一下
昨天看完生放
深深感激李編大發慈悲
給了這樣一個結局
縱使還是有一些小地方聽不懂
(比如釜山腔小女孩)
但其實昨天看20集的時候分明超揪心
深怕李編為了維持復仇劇的一貫傳統
狠心賜死馬陸跟恩祺
那我真的要拒看李編以後的戲了!!
(misa結局餘悸猶存)
剛剛重看了一遍中字
更覺感動啊~
真是個料想不到的結局來著
之前板友推出結局有獎猜猜樂
雖然沒什麼關於全局的設想
但我也曾經想過
或許讓馬陸失憶
忘卻那些太沉重的過往
然後換恩祺照顧他、了解當年馬陸守護恩祺的心
這樣好像也不錯......才怪,自己都覺得這樣好瞎XD
結果李編給了一個類似的、但更加特別的結局
無論如何沒讓陸祺CP在另一個世界重逢
謝謝。現在,我很幸福! XD
我必須承認
一直到看完十七十八集以前
我迫切希望看到這部戲走向悲劇(!)
但十七十八集真的太痛了
而且馬陸跟恩祺真的太可憐
所以我矛盾了
一方面希望他們這樣互虐
一方面卻又覺得
悲劇在當下會讓人覺得作品更永恆
但問題是這種永恆並不是讓人心滿意足的長久記得
而是帶著暗恨的咬牙切齒啊~
後來我改變了想法
我覺得創作者有時候不能耽溺於自己跟作品的情感,或主觀的想達成什麼
然後失掉觀眾的心
《回答吧,1997》就算是喜劇也如此雋永!
重點是我好喜歡戲中女一的媽媽打電話請電視臺編劇改劇情那段~
所以最後我倒戈了
希望馬陸跟恩祺至少可以擁有彼此(在陽間)
結果我閒話講了一堆,以下才要進入正題
下有劇情
善良的男人,姜馬陸
初看十九集的時候,其實我不太懂馬陸想要做什麼。
十八集裡,馬陸和恩祺明明彼此相愛,
卻再也無法走近對方,那種炙熱、迫切的情感,
對上十九集馬陸抱著在熙痛哭、並且對恩祺玩世不恭的態度,
真的有種恍如隔世、甚至傻眼的感覺。
可是後來跟其他朋友討論以後,發現其實馬陸真的還是那個馬陸,
善良到無以復加的男人--
他從朴辯提供的錄音檔,發現了一個關鍵的事實:
在熙走向歧路,分明是他一手造成的!
在此之前,或許他從沒發現這一點;
他一直不懂為什麼當年那個正義的姊姊,
最後卻沉迷、腐爛在那繁華侈靡的世界裡,
姊姊不是分明最痛恨那個世界嗎?
縱使他不明白,可是他一直想把在熙救出來,
這是他的善良,儘管這樣的善良會以傷害恩祺為前提,這是後話。
重點是,他不曾覺得他當年的決定有任何問題,
甚至隱隱然覺得驕傲:他保持了姊姊的純真。
可是,等到在熙變成一個他再也不認識的、為了想要的事物,可以不擇手段的女人,
他終於發現,這樣的在熙身邊,有另一個為愛死心眼的安辯。
那人跟他一樣,可以在姊姊犯了錯、惶然無助的時候,
挺身為她走進地獄,成全在熙的各種想望,卻不弄髒在熙的手。
當局者迷的時候馬陸沒有察覺,可這個錄音檔如實地反映了他的錯誤:
在熙會一錯再錯,根本在於他沒有讓在熙面對錯誤的機會。
如果當年姊姊能坦然面對錯誤,根本也不會有後來的背叛、傷害跟混亂。
所以才有了公園裡馬陸在熙抱頭痛哭的那一場戲--
他向姊姊認錯,並不是出於內心對初戀的搖擺不定,
而是因為他要把一切的錯置都擺回原位,
最終,他還是希望在熙自首,停止對恩祺的傷害,
讓無辜的恩祺回到原本屬於她的軌道裡,好好生活;
既然恩祺已經如此恨他,他們兩人再無可能,
那麼至少,要讓恩祺走回本來的路。
只是他沒想到,這一幕遲來的懺悔跟領悟,
卻又成為另一把插在恩祺心上的刀劍;
他分明多麼想保護恩祺啊。
朴辯出事後,馬陸又不按牌理出牌,
來到恩祺身邊,讓恩祺痛苦迷惑,也讓觀眾不解。
但如果站在保護恩祺的角度,這一切其實理所當然。
之前關於三人緋聞報導爆發,導致婚禮破局的時候,
馬陸刻意在安辯面前假意裝作和在熙親暱,
為的正是不讓安辯或在熙發現恩祺回復記憶了,
不讓他們發現恩祺正準備對付在熙跟安辯。
只有他先承認並且裝作要回到在熙身邊,
才能混淆敵方視聽,盡量守護住恩祺的安危。
從朴辯的事故更可以發現馬陸的先見之明:
走上歹路的安辯,下手鏟除路障的速度之快,
如果讓他知道恩祺正準備奪回泰山,真不知道恩祺會遭遇什麼危險。
所以馬陸又走回恩祺身邊,連廁所也要跟去,
不是無理取鬧,不是無故撩撥,只是因為他害怕,
要是不這麼做,下一個躺在病房裡的人會是她。
當在熙拿出能威脅恩祺的資料給馬陸時,
馬陸終究慌了,也許以他的能力,還是無法保護恩祺,
不如逃跑吧,跑到一個誰也不認識他們的地方,
如果在那樣的地方,或許他們就能忘記眼前讓他們太痛的一切,
守著彼此,好好生活。
二十集中,恩祺卻掙開了他的手,
並且說出「泰山、我父親、昏迷的朴俊河律師,
還有找尋真相,這些比姜馬陸重要。」
戀戀不捨的擁抱了要走開的恩祺,馬陸笑了:「好,妳去吧。」
他知道恩祺真的回來了,那個不需要他守護,
也可以好好對抗世界的女王重新回來了,所以他放手,
就連在熙說要公開秘密資金的資料,馬陸也無所畏懼了。
因為,現在的恩祺,不再需要他保護......
倔強的女人,徐恩祺
恩祺是個聰明的女人,她總是可以看穿馬陸口是心非的謊言,
但,那是在她一心澄淨、只有愛情的時候,
因為狂熱的愛著姜馬陸,所以可以感覺到他從未明說的真心。
然而,當記憶重新回歸,有太多雜質橫亙在她與馬陸之間,
忽然她不那麼肯定了;到底,馬陸在想什麼?
馬陸真的愛她嗎?還是就像那個海邊他說的,
他根本是為了在熙才接近她的?
這些日子的照顧,只是因為良心上過不去、因為愧疚,不是愛。
如果,馬陸可以跟她說一句,哪怕只是一句「我跟妳在同一邊」,
她都可以忘記所有的懷疑不安,繼續在這個小屋裡,
每天說早安,吃飯了嗎,昨晚睡得好嗎,今天一起約會吧?
過著如夢一般甜美靜謐的生活。
可是,馬陸什麼都沒說。
可是,馬陸明知道她要揮刀砍向他了也沒躲開。
他心虛了吧?他感到抱歉了吧?
還有,他終於要走回守護韓在熙的路了吧?
就這樣誤會著,說了許多傷人傷己的話--
其實她根本放不開馬陸,要不然不會傻傻的看到馬陸就跟上去,
就算看到馬陸和在熙抱在一起的畫面也只能顫抖著走不了。
馬陸說一起逃亡的時候,她內心根本動搖著,
所以當馬陸抱住她以後,她的表情如此迷惑,
馬陸放開她以後,轉過身的恩祺更是傷痛欲絕。
為什麼,對一個人能有這麼複雜的情緒?
是愛,但不再純粹;是恨,又不夠決絕。
恩祺卻沒想到,有時候,與其憑著人證事證物證,
倒不如憑著自己的心;一心想向馬陸飛奔的心。
誰會知道,馬陸竟然藏著那麼大的秘密?
他就要死了,卻不顧自己的死活,一心只想留在她身邊。
的確,馬陸是想幫助她拿回泰山,
可更重要的是,馬陸眷戀的是在她身邊依著賴著,奢侈的幸福。
那些溫柔的眼神、擁抱、親吻、依靠,都是真的,
是馬陸雖沒說過、她分明能懂卻視而不見的真心。
然後,她還對馬陸說了那麼殘忍的話--
就算傷害自己,也要傷害馬陸與在熙,
就算自己流血,也要讓馬陸在熙流血,
如果可以的話,她恨不得殺死馬陸跟在熙......
其實,根本不用恩祺這麼做,馬陸也在慢慢的死去了啊!
為什麼,那些顯而易見的,當時她都看不見呢?
不敢再見馬陸了,就算他現在就在一道門之後。
這道門不再是愛或不愛的高牆,
而是恩祺用歉疚跟心痛築成的心門。
馬陸為她做了多少事呢?還有哪些事是她從來不知道的呢?
不能再見馬陸了,可是......好想馬陸。
迫切的想念再次讓恩祺再次街頭拔足狂奔,
讓她最終還是回到馬陸的懷裡,流下了心痛卻滿足的淚水。
因為愛,韓在熙、朴俊河、安民英、韓在植......
看完二十集,我覺得真的應該要稱讚李慶熙編劇,
整部戲一直走在她所設定的企劃意圖裡:
希望你會記起,一切的開始都是因為愛情...
韓在熙最後放手,儘管她多麼想去探望病了的馬陸,
那個對她來說像是一個家、一盞燈的溫暖的人。
可是一想到馬陸說「我想要的從來也沒得到過,可是我不要死」,
那可憐又令人心碎的模樣,
她最終把這個機會還給恩祺,那是因為愛。
朴俊河選擇把秘密公開,
即便他曾經覺得只要他把秘密藏得夠深,
恩祺總有一天會走向他。
可是馬陸教會他,默默的守護、不讓對方受傷,才是真正的愛情,
所以他成全馬陸跟恩祺,那是因為愛
安民英壞透了,什麼事都做得出來,
背叛會長、陷害恩祺、教唆殺人,
甚至連韓在熙他也不假辭色地威脅。
可是,最後他選擇為在熙扛罪。他錯了,用了錯的方法愛了錯的人,
但他終究不忍在熙受傷,那還是因為愛。
韓在植,從十幾歲開始對妹妹兇殘狠戾,
可以為了錢把妹妹的腰踢成舊疾,
只要有錢就黑心,殺人綁架只是一種手段。
然而,巧可的生日海帶湯溫暖了他不曾被愛的心,
他想起了過往的一段回憶:他不是真的想闖禍,只是看不慣媽媽被嘲笑。
如果在熙懂他、給過他一點家庭溫暖,他怎麼會選擇不幫在熙呢?
渴望在熙叫他一聲哥哥,何嘗不是因為愛?
(題外話,在植剃掉鬍子也太年輕了吧!XD
跟玄秘書的love line超可愛)
儘管過程有痛苦,有憤怒,有悲傷,有欺騙,
可是李編向我們展示了人物內心深層的願望:
他們的出發點,依然是因為愛的緣故。
關於結局,「來生,我們像平凡人那樣,談平凡的戀愛吧」
前面說過,還沒看到結局的時候,
真的超揪心的!
可昨天看了結局以後,雖然放心了一大半,
但也有很多需要思考的地方。
我想真的是囿於時間的關係吧!
許多細節只能靠觀眾腦補,像十九集馬陸領悟在熙的錯是他造成的一段也是,
如果在那段之前,稍有相關的鋪陳,
會讓人更加理解馬陸的選擇。
馬陸為了救恩祺,被安辯刺了一刀以後,
老實說我一開始覺得超絕望,
該不會......馬陸只顧著要把話交代完,
恩祺也為愛鬼遮眼、看不見愛人在流血,
就這樣讓馬陸魂歸離恨天吧???
這樣也太瞎!!!
馬陸痛得臉色發白,大冷天裡冒冷汗,
徐恩祺妳一共回頭三次,親了又親,看了又看,
難道一點也沒感覺嗎?
這裡為悲而悲的意圖也太明顯,一直到馬陸倒下流淚那一刻,
我都還想大罵李編。
可是當時間來到七年後,當恩祺揹著小女孩熟門熟路走進一家診所,
我瞬間安心了啊!!
但隨之而來有個問題:看起來,馬陸好像不太認識恩祺?
他們好像分別了很久?
這到底是怎麼一回事?
當初恩祺不是跟馬陸約好,隔天早上就去看他嗎?
就算馬陸當年路倒昏迷,直接送進手術房,
可是中間這七年呢?
但當我重新看了中字以後,彷彿可以理解那些戲劇中留白的片段:
七年前,馬陸忍著刀傷的痛,回想起那時候和恩祺對撞時的心情,
「恩祺問我,那個時候,
在隧道的時候,為什麼我沒有避開她?
我對恩祺說想不起來,但是我清楚的記得那個原因。
那個時候,我因為這個世界而感到極度的疲倦,
即使今生就此結束也沒有關係,應該是那樣想的。
還有在下一輩子,一定要重新與恩祺見面,
在那個時候,去談每個人都會談的平凡的戀愛,
世界上不管任何一個人都會談的,平凡的戀愛,
想重新開始。
我好像是這樣向上帝強烈地祈禱。」
他不躲開的緣故,是因為生無可戀吧?
回不到恩祺身邊,自己一個人也不知道要到哪裡去,
所以就這樣吧,如果可以跟恩祺攜手去另一個世界的話,他不躲開;
他想和恩祺重來。
命運對他們很仁慈,儘管纏纏繞繞,
時間終究帶走一切傷痛,
七年過去了,馬陸來到那個海邊山腰上的小鎮裡當醫生,
外界的人都說他雖然從美國學醫回來,
卻因為生了一場大病、得了失憶症,才來到這裡。
小女孩絮絮叨叨的問:
你是為了漂亮女孩而來的話,那個人包含我姊姊嗎?
(搭配恩祺擠眉弄眼,無形噴發愛心貌 XDDDD)
你真的覺得我姊姊做的三明治好吃嗎?我覺得味道很怪啊!
你還每天早上也來、中午也來~
場景切換到恩祺的小店外,這麼多年過去恩祺還是沒換相機(誤),
還是那麼愛用鏡頭記錄心裡的那個身影,
沒想到被發現了!馬陸只是冷冷的說:妳是狗仔隊嗎?
什麼時候對我有興趣的?很久了?很久是多久?
好像不帶感情的詰問,把恩祺問得羞窘不已--
即便她前一秒才堂堂正正的說「長得帥的人是我的理想型!」
這兩個人,現在到底是什麼關係呢?
馬陸走往恩祺小店的路上,
他內心的自白再度響起:
「然後,來生一定要再遇到恩祺。
到那時,談每個人都談的普通的戀愛,
世人都知道的普通的愛情,我想重新開始。
好像就這麼向神禱告了。
她是什麼樣的人?我會問問認識她的人。
有時在她家門口徘徊一下,
有時為了討好她的父母,
學了她父親喜歡聽的Trot,學下圍棋,
學會無論什麼食物都能吃得津津有味的方法。
有時,把她喜歡的流行歌手的歌全都背下來;
有時,去她常去的地方,一整天等她。
想她的話就說想她,思念的話就說思念,
有心動,有感謝,想談一場每個人都會經歷的平凡戀愛。
我好像這樣祈禱過,
然後我,再次向神祈禱了。謝謝祢!
我現在,很幸福。」
這段其實完全可以說明他沒有失憶,
也或許,他的確有一段時間遺忘過某人某事某物,
但是,如今的他早就想起來。
可是,這中間已經隔了漫長的七年。
他甚至還念完醫大,當了醫師呢!那麼,恩祺呢?
當年他的盼望,是到一個全新的世界,重新和恩祺開始,
多慶幸這一切不用等到來世。
所以這一次,他要用他想要的方式,不帶心機、不帶詭計地接近恩祺,
像所有平凡男女一樣,喜歡那個人,就故意去她身邊晃來晃去,
又像是馴養狐狸的小王子,帶著期待跟盼望,不躁進,不急迫,
慢慢的接近她,直到確定,她和他擁有一樣的心意。
所以最後他拿出了戒指,那個多年前就想給、因故一直留在身邊的對戒,
婉轉的表達一個男人愛慕、守候一個女子的心意。
至於恩祺,我自己的設想,
是她知道了馬陸的病需要去外國治療、知道了馬陸手術後遺忘了一些人,
她也知道自己需要時間耐心等候,讓馬陸去做馬陸自己想做的事。
她該做的,就是一直在遠方守候,像當年的馬陸一樣。
等到馬陸回來後,再悄悄的、純真而熱烈的,
走近他,走向他。
所以當馬陸拿出戒指,她才露出如此驚喜的表情;馬陸,回來了。
另外,我覺得片頭有個非常有意思的巧思:
一直到十九集,片頭的馬陸手裡拿著懷表,
表面刻著「純真」的英文,指針卻是倒轉的,
拿著那樣的懷表,馬陸神情憂傷地落下淚來......
每次看到這一幕,都為馬陸心痛。
他所希望的,無非是時間能倒流吧!
如果時間可以倒流,他不會再讓在熙走上錯誤的路;
如果時間可以倒流,他不會把恩祺扯進他跟在熙之間。
可是,二十集片頭的馬陸雖然還在流淚,可是他笑了,
手裡懷表的時間也終於不再倒著走。
研究小說的博班朋友有段精闢心得,不敢掠美,引述如下:
「當20集恩祺跟馬路說:
『我要謝謝韓在熙一件事情,那就是讓我認識了姜馬路。』
時間才開始不再需要倒轉了,
馬路也才開始不再怪自己。
所以他才會希望、並且祈禱自己跟恩祺能夠過著平凡生活。
而對其他人來說,也是拋下過去包袱的一種隱喻,
因為必須前進了,一直希望回去是沒有意義的。(我說在熙與安辯)」
我覺得他說的非常有道理!!
這部戲其實是個文學研究者會非常喜愛的文本,因為它充滿對比與隱喻,
比如失憶後穿著白衣、拿著白蠟筆在牆上寫「姜陸馬」的恩祺,
與穿著黑衣一臉冷樣,拿著黑蠟筆寫下「姜馬陸」的馬陸;
比如恩祺一直渴望父親的讚美,卻一句也不可得,
相對之下恩錫輕易就獲得媽媽在熙的寵愛跟稱讚;
比如恩祺回復記憶以後,鏡頭特寫她所撕爛的那頁日記上,
用錯誤的拼法寫著「馬陸是世界上哪裡都沒有的善良的男人」,
錯誤百出的字不但呼應了劇組本來用拼字取劇名的用意,
恩祺將日記從中撕爛的恨意,也對比了她曾一筆一畫寫下這些字句的真心。
其他還有太多太多,要說的話真是說不完,
但我想說的話已經大致告一個段落了。
總而言之,這是一部讓人深思的好作品,
當然它還是有很多瑕疵、有很多可以做得更好的地方,
但是,它所帶給大家的感動、熱切、心痛與眼淚,也都是真摯的,
讓人覺得生活是多值得感謝!
所以,在花了逾四小時寫完這篇落落長心得以後,
我終於也可以像馬陸那樣,
在這裡跟大家說,謝謝。因為這部戲,我現在,很幸福。
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◆ From: 1.162.208.183
真是感謝你喔XDDDD
我也覺得她是託給專業經理人來管理
因為她想要回泰山
不是因為她對經營有什麼宏偉的野心
而是不能看到父親的心血就這麼被韓在熙還有安辯奪走
至於恩錫,應該還是有人會照顧他吧(家裡的管家?)
另外這一點有點壞心...噗
我想恩祺的小店應該沒有開太久
只是她發摟到馬陸回來的消息
所以火速去馬陸在的地方開店
不然那些東西明明難吃
要怎麼開好幾年呢...(被徐恩祺瞪)
我同意你的說法!!
仔細回想
這部戲真的有很多細節值得品味
追on檔的時候不太在意的事
重看一遍都會很有感覺
正如你說過,編劇是偏袒在熙這個角色的
所以我覺得最後在熙試馬陸那段
其實也是想好好把這個角色收尾
而且仔細想想,要韓在熙這種自私只愛自己的人
完全放下手邊的一切去認罪
是需要下大決心、給自己一個無法回頭的理由的
假如這時候馬陸又對她妥協
也許她就像之前的每一次軟弱
默默接受愛她的人對她的寬容
容許自己一錯再錯
站在這樣的立場
就不會覺得這段多餘,反而我覺得挺完整
當然,身為恩祺派我還是覺得十九集無法延續十八集的張力
是有點可惜的
但也許這不全是編劇導演的錯
說不定是最後剪接的關係
把恩祺馬陸的部分刪掉了
謝謝推文的大家啊~
我們都是為戲瘋狂的傻子
但也因此我們獲得了很多!!
其實這部戲跟misa還有死愛真的超像
網路上也有很多人拿這三部戲相比較
並稱為三大虐劇
我覺得李編作為一個創作者
其實搞不好有另外的意圖
時隔多年
當misa成為大家心痛的經典
編劇本人對於人生肯定也有了新的體會
所以在misa跟死愛原有的架構上
讓不同的角色做出了不同的抉擇
同樣陷入困境之中
不一定非得決絕地走向死亡才能真的涅槃重生
忘卻與原諒同樣也是一種重生啊~
完全同意你對十九集節奏的不滿
我第一次看的時候也覺得這什麼鬼
可以把重點放為回恩祺身上嗎???
但單就演員表現而言
仲基那段表現得真正好!!
因為這部戲標題就是「善良」啊~
我也很愛那段!!!
仔細想來在植也是個可憐人
青春期有很多少年少女用狂暴的方式來掩飾需要被關注的內心
但往往被當成無理取鬧或是沒事生事
於是乎就這麼錯過了彼此理解的瞬間......
我歸納出了李編的殺人預告(?)!!!
男女主角死亡組:《尚杜上學去》 車尚杜 蔡恩桓(Rain 孔孝真)
《對不起我愛你》 車武赫 宋恩彩(蘇志燮 林秀晶)
《這該死的愛》 江賦久 車恩汐(Rain 申愍娥)
↑我們Rain死兩次...
男女主角倖存組:《謝謝》 閔基書 李永新(張赫 孔孝真)
《聖誕節會下雪嗎》 車康鎮 韓智媛(高修 韓藝瑟)
《善良的男人》 姜馬陸 徐恩祺(宋仲基 文彩元)
看死亡組的時候我本來得出這個結論:
「重點是會死的情侶檔一定有人姓車!!!」
並推論:
「合理懷疑李編的仇人叫作車恩X,或是她曾經的愛人叫作車恩X」
但看到倖存組以後修正了理論如下:
「大概一定要車遇上恩,死亡才會降臨安捏,是個符咒!
然後死愛劇情最扯,可以歸因於車跟恩在同一個人身上~」
(以上大誤)
※ 編輯: feya419 來自: 1.162.212.45 (11/20 00:11)
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