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還記得去年去試鏡「主播」角色，日本導演問我「你可以示範八零年代、千禧年和2010，三個不同時期的主播給我們看嗎？」，導演看完很嗨的繼續問我「那2020的播報方式呢？」
我開始示範虛擬棚對著空氣比劃（我們真的是這樣播新聞），日本導演睜大眼睛說「我看到未來了」😆
不過他問我「你的瀏海可以撥開嗎？」，我說「不太能...」，導演看來有點失望，就謝謝我說拜拜了～
原來《路～Taiwan Express》只有三集，所以試鏡老中青三代主播，可能有開外掛番外篇嗎？😜完整卡司在專訪裡繼續給你看搞笑版😂👉 https://newsliza.pros.si/PXXT4
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國慶周來寫點個人興趣
近年常常上日文小說站看輕小說，然後前幾年冒出一種穿越的分類，這很多人都知道，不多說，我有興趣的是，這些小說怎樣吸引人，或是怎樣可以吸引到人，以及其他人的評論。
因為講穿越，早一點的尋秦記就是了，看到一些人說穿越是日本的專利，簡直笑死。更讓人覺得有趣的，是台灣這邊不時就會有討論串，在講這些輕小說的設定跟內容「合理」或「合乎現實」。根本都亂講一通，都說是小說了，還要合理跟符合現實道理，那我乾脆寫空想科學讀本。
例如前兩年，Re:0很紅的時候，我就看到一股腦在說這種反覆重置的劇情較合理，比無腦穿越開外掛要正常。這簡直幻想到極點，會以為中古世紀那種階級森嚴年代，你沒有任何外掛跟特別技能，穿越過去後僅靠定點記憶重置就可以選擇較佳路徑下去？無職的龍神社長loop幾百次那個還有道理的多。
死老百姓的路徑極少，更別提來路不明者，沒有特殊技能跟外掛，大概就是毫無選擇的一直死透。最大的外掛就是作者開給他的，不然那種人生是毫無選擇與希望。反倒是外掛開很大劇本才有道理，你可以用特殊的技能或超時代的智慧與能力，去打破現狀的架構。
我的看法跟這些「主流」正好相反，如果你要討論那種空想中古劍與魔法混合世紀的合理性，需要以物質文明的根本做基礎去推，而不是用現代的個人情感去想像那種文明的邏輯。
何必要貶低其他作品，刻意抬高自己喜愛的那幾部？不如說，這只是自己想要凸顯見識不凡，其他人看得都很低俗，活生生的文化歧視來的清楚。
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穿越類型的東西，我觀察了一些成功作品，例如可以維持高人氣，出文庫版還可以賣不差的這些，大致上都有一些死忠讀者，有其成功的因素。
第一類，是作者把他個人專業領域放進作品中，讓這個世界的整套世界觀，呈現某一種職業的觀點。有的作品是以程式設計師去debug的觀點，開外掛就很爽快，你沒發現這種GM角度的觀點，就會覺得這部主角太奇怪。
或者是把中古世紀歐洲與日本貴族制度的冠葬嫁娶細節，寫到作品之中，寫出其中人性對於婚嫁腳色選定的盤算，這本質上是一種政治作品，類似你玩哥薩克一樣。看懂，就會覺得后宮不開才奇怪，重點是怎麼開。
也還有那種把個人對歷史興趣的專業放進去，整套劇本就很緊湊，對當代的經濟跟各大諸侯的性格，以及可能產生的另一種歷史結果，寫得非常有意思。
第二類，是寫作技巧很好，讓你沒發現作者描寫的世界其實很小，著重在個人情感上的描述。這種穿越劇本，本質上是背景中古化的現代文藝小說，其中的劍與魔法，甚至外掛開不開，只是串場用的。
這不只是男性向的後宮作品，也是有一堆女性向的總裁系列改編版。可我看到台灣這邊的批評，往往建築在自己其實人文底蘊不夠的前提上。簡單講，看太少。
第三類，把其他成功作品的要素拼接成新作品，這往往結果很悲劇，但也有少數成功。成功的作家，翻翻背景，似乎都有文學或是寫作專業，背景知識不足之處，會用寫作的技巧去彌補。
講這麼多只是無聊發洩寫寫，因為想到之前有人力捧中國武俠，對近年神奇穿越劇本無視，只會罵日本新的輕小說無腦穿越，覺得好笑。
你把某部作品的寇徐兩人的經歷套在穿越輕小說上，把內力換成魔力，招式變成魔法的使用，就會變成一套另一種沒開那麼大外掛的冰火魔法戰士歷險記。(但聽起來感覺很難看)
說穿了，套路就那些，人氣高一定有原因，除了賣人設或是給中學生看的，都有成功的因素。不相信可以查作者背景，或者讀者回應，一堆人的年紀都不小，而且一點也不中二，現實也過得很好，這種人怎麼會去看「純外掛番」？
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