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記得電視劇《大時代》中的方展博（劉青雲飾）嗎？
最近看到一些劇集片段，忽發奇想：他的八字應該是專旺格的。
佢親生媽媽媽撞車死、阿爸被打死、阿妹跳樓同被人扔落街、養母玲姐被害死、龍紀文離開佢，最後慳妹都死埋，剩番佢一個。
佢股票師傅葉天（羅樂林飾）曾經講過：
佢唔係天上飛嘅龍，就係地上爬嘅蟲。
睇下我分析點解：
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#陳禛彌 #八字 #命理 #生活命理 #fortuneinsight #有運行 #大時代 #專旺格
丁蟹是一個怎樣的人？
他是一個具有非常強烈道德觀的人，相信做人要有原則，相信天理，看重感情和義氣。
但是丁蟹這套道德觀有個條件：就是當堅守這些原則和道理，會危及他自己的利益時，他總是找藉口繞過這些原則；如果一時找不到藉口，就無限放大別人對自己差的地方，把自己營造成受害者，傷害別人乃是迫不得已。
當丁蟹被控殺人，在獄中電視看到迫害方家的新聞時，他本來義憤填膺，暴怒打罵四個兒子；但是當聽到兒子說這是為了救他之後，他就馬上軟化了。迫害方家很快又變成正確的事情，因為方家指證他殺人，是「先撩者賤」，是「想我死」。
丁蟹甚至會將自己害人的行為，從「還擊」提升到「替天行道」，去保持這套道德觀完美無缺，自己仍然是個大仁大義、俯仰無愧的好漢。打傻/打死方進新是天意，是老天爺派他把財迷心竅的方進新「打醒」的。
丁蟹到最後，把兒子全部從天台扔死了，自己卻沒有勇氣跳下去。因為無論說話如何偉大，由始至終，他眼中只有自己。
玲姐對丁蟹的評語，最是精準：『從來沒有見過這麼自私的人。』
#大時代 #GreedOfMen #丁蟹
從她2003年發最後一張專輯《將愛》倒推回算，那時還叫作「王靖雯」的她，在1992年唱了那首〈容易受傷的女人〉被引用在《大時代》的玲姐身上之後，便開始橫掃各項樂壇大獎，其實，也只不過是23歲到34歲之間的十一年。
一個十一年，再從她隱退後再復出的2010年開始決心只為電影唱主題曲，到現在，其實也不過就是一個十年。
十一年，十年，這是多麼大起大落的經歷。從王靖雯變成「王菲」這樣金字招牌般的名字，然後又突如其來完全隱身自己，只願將自己的聲音用在電影上，讓歌聲成為電影作品裡一部份的附屬品，好像一切都看破，當年流行娛樂風塵裡的種種，現在都與她沒關係了。
滿島光說，因為Folder5，她從沖繩來東京發展，但她上高中的時候團體解散，她一個人待在東京「不知道自己在做什麼」，那時候就看電影。不是廣泛地看很多電影，而是同一部電影一直看一直看，看到入迷整個陷進去，當時她特別喜歡兩位女演員。
一位是十幾年後合作日劇《四重奏》時訪談裡說因為電影看了太多次所以「我擅自把她當朋友了呵呵呵」，由岩井俊二執導她人生的第一部電影《四月物語》的松隆子（然後坂元裕二寫了她人生第一首歌的詞，多麼令人羨幕的天才）。另一位，是王家衛《重慶森林》裡的王菲。
她說，《重慶森林》裡有一大段篇幅是，留著短髮的王菲每天跑進梁朝偉的家裡，有時幫他打掃，有時換上他女友的空姐服，有時一個人開心地在他家跳舞，那一大段的配樂，就是她自己唱的〈夢中人〉。
少女每天來來回回重複不斷看著當時王菲受The Cranberries影響極深的唱腔，還有根本不像在演戲的自然表演，不知道在做什麼的少女，開始冒出「我也想要跟她一樣這樣唱歌演戲」的想法。後來紅了之後，她每次上節目提到影響自己的歌曲或電影，她一定會說，「是《恋する惑星》。」
王菲簡直就像一道巨雷，當時所有的機緣時運巧合，湊在她身上讓她發出刺眼到連在好幾年後東京茫然度日的少女都看的到的光芒（然後當年的少女現在再變成另一道光去影響其他少女），但這樣的震驚，就在2003年的《將愛》之後就不怎麼在乎他人了。
23歲到34歲之間的成長是顯而易見的。當年〈容易受傷的女人〉裡還有一些中島美雪〈ルージュ〉原曲的氣味，但這十一年間有了寫詞的林夕，有了編曲的張亞東，逐漸磨出自己的味道了，特別是《將愛》裡的第三首歌──〈不留〉。
這首歌是王菲自己作詞作曲，充滿意境餘韻，所有的句型都是「我把００給了你，００給了他。」她給了什麼？給了風情，給了日子，給了笑容，給了思念，給了時間，給了顏色，給了風景，給了情節後結局也給了，給了水晶鞋後，十二點也給了。這樣的歌曲當年一推出當然就是一陣猜測，有人說你跟他，是竇唯，是謝霆鋒。當然，她本人是什麼都不會說的。
這專輯推出後，當年東風衛視辦了一場「菲常迷音樂高峰會」，她只在這場小型演唱會唱過這首歌，老實說（我的主觀），唱的不好。現在再聽這首歌給人的感觸絕對是異常的難唱，唱的其實不是歌，而是她本人當時所有的心境，就是那瞬間的思緒，要找到那種感覺，要用很難的投入才能唱好這首歌。前面什麼都給了，重點的副唱倒是唱了──想留下的那些東西。
「情願甚麼也不留下／再也沒有甚麼牽掛
如果我還有哀傷／讓風吹散他／如果我還有快樂」
現在能懂她為什麼不再為自己寫歌發專輯了，因為這歌已經都說完了──不留一點牽掛，十一年的體悟，放在現在十年之間的經歷，對她而言太真實了，看起來像是什麼都看透了。
連哀傷都不想留，當年容易受傷的女人，只希望「如果還有快樂」，最後一句「也許吧」，張亞東的編曲急轉直下，真的會有快樂嗎，什麼都不留了，只留下一句連她自己也不確定的也許吧。
金庸查良鏞完美八字外的遺憾，前妻朱玫死於街頭，明報員工多會罵老查。世間對藍潔瑛的關愛由死後開始，藍潔瑛的才華不亞於金庸，屢遭新聞界欺凌利用。命好、命差比拚。戊戌年死得人多，120年前戊戍維新、60年前大躍進。
#藍潔瑛 #查良鏞 #雙查方案
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Wong Wai Man 2018年11月6日星期二下午5:00
查良鏞死了，藍潔瑛也死了，今年戊戌，離世的名人很多，但這兩人是不同的。他兩人的命造，常出現在我們的八字紫微課堂上。
查良鏞擁有一個近乎完美的八字，凶星生旺吉星，金木水火土，任何五行對他都有不同作用。
動盪的時代，流離的歲月，貧困的日子，造就了他創作不朽的作品。名滿天下，金錢來了，女人來了。財生官旺，社會地位，權勢影響力，什麼都來了。鄧小平親自接見，視為香港國師，他也自視如此，建議香港九七後的政治模式，推出「雙查方案」。
藍潔瑛是另一個極端，她拿的，是一個糟糕透頂的八字組合。
什麼才是最差的命？
平庸、貧困、孤零、愚蠢、多病，都只是平凡人，一生基層生活而已，你我大部份人都如此。不好，但談不上不幸。
給你貌若天仙，給你才華機會，給你舞台掌聲，給你顛倒眾生，城中公子都想一親香澤。但這些加起來，都不是幸福，而是製造痛苦。
比劫生傷食，傷食又迴剋官殺。任何上天的祝福，都變作人生的詛咒。
愈是名滿天下，愈是多人追求，她的任性、脾氣就會發作，最後傷害的，是男緣和事業。
一生人，只有十年的好運。所謂好運，也只不過是行印星，名滿天下，才華出眾，但印生比劫，比劫生傷，又迴剋官殺……成名，只是等待更大的傷害來臨。
她生前，得到的關懷友誼很少；死後，廉價的同情很多。想盡辦法一親香澤的男人多，給她倚傍，給她幸福，願和她走半生的人，根本沒有。
她不易相處，她亦飽受欺凌。
欺凌她最甚的，不是命運，不是什麼大哥，是新聞界。
對她尤甚於對蔡楓華。
生前，媒體對她用刀，刀刀見骨；死後，將她捧上天空，只是突顯她一生寂寞。
命理中，吉星生旺凶星的表表者。理論上，金木水火土，五行都不能用。
兩個極端的命造，就常常作為我們上課的例子。
一陰一陽之謂道。
宇宙間第一條法則，有陰就有陽，有陽就有陰，幸福背後必有遺憾，愈大的幸福包藏的，必是愈大的傷痛。
查生於1924年甲子年浙江，近代史上最動盪的歲月，成長於日本侵華的時候，抗戰勝利，四五年入上海大公報當翻譯。
如果是太平歲月，他一生就是報社翻譯了。
但抗戰勝利 ，國共又大戰，四九年中共建政，他要避秦香江了。
外省人在香港人浮於事，只能再入大公報，和在左派電影公司當編劇謀生。
微薄收入，他們一家只能租住簡而清的一個房間。
坎坷的歲月，在培養一支名成利就的命運。
五五年，一場比武，白鶴對太極門兩大高手，要擂台決一生死。香港政府不批准，澳門何賢主辦在澳門舉行。香港人追此新聞如癡如醉。新晚報總編見此氛圍，建議兩位同事在報寫武俠連載。
陳文統化名梁羽生，寫《龍虎鬥京華》，查良鏞化名金庸，寫《書劍恩仇錄》。
這就是凶星生旺吉星的最佳寫照。
《書劍》之後，就是《射鵰》。
1959年，單憑兩本書的版稅，他已急不及待，在灣仔和太太朱玫，創辦《明報》，開始《神鵰俠侶》的連載。
平步青雲，金庸神話開始了。
完美的八字組合，凶星生旺吉星的結構，金木水火土可用的五行，大運的配合，但仍有天干合化，不見了通關之神的流年。
四名子女，最寵愛的大兒子查傳俠，七六年在紐約自殺身亡；查遇到了細他三十年的阿May，和朱玫離婚。朱玫和查家任何人斷絕往來，一人獨居灣仔唐樓，在《明報》創業的路段拾荒，最後死於街頭。
她用這個方法對查報復，查家的幸福要帶有她朱玫的淚影。
我和大部份香港人一樣，少年時代都是看金庸小說長大，和看明報社論了解國情。離開學校後，我曾經在他的報館工作，近距離看過他的老闆威嚴和帝王權術。
明報著名人工低，稿費低。
但老闆總有他的看法：
工資，是由市場決定的，
市場價值又基於供求。
人人都想來明報上班，在明報寫稿。
我們每年暑假，都收到幾百封，來自港大中大畢業生的求職信。
我們不需要調整薪金的，
因為，來明報，不是為錢，
是光榮來的…………………
在編輯部，似乎沒有人敢和他說話，包括當時的總編輯潘粵生，都是他召見，他在說，其他人在聽。
不明白的，也不敢問。
除了字房的No.2肥佬翁枝。
每到深夜，只等查生的社論未寫好，翁枝就拿著他版檯用的那鐵尺，在查的房門拍打：
出唔出報紙呀？
係咪唔出喇？
星島喺條街賣緊喇！
唔出報紙了嗎？
王司馬是明報明周的美術主任，他死的那一天，查叫了採訪主任龍國雲（筆名陳非），入他房間。阿龍出來，一言不發，拚命吸著他的煙斗。
不斷噴煙，好一會兒，喃喃自語：
（我在他對面，但他應該不是對我說）
喪禮報館負責。
老闆叫我，看著辦！
看著辦，看著辦，什麼是看著辦？
八千元是看著辦，八萬元是看著辦，十八萬也是看著辦。
其實，老闆想點搞呢？
他喜歡下條子，在編輯部同事的檯面玻璃壓下字條，寥寥幾字，看得懂的跟著執行，看不懂的，猜著執行。反正，沒有人敢問。
他享高齡過世，死後極盡榮哀，有人比擬他為中文世界的莎士比亞。事實上，我們上課時，舉例用金庸小說人物，比用《紅樓》《三國》效果好，幾乎人人都知你說的是誰。
但打過他工的人，很少對他有好感。那些早期高層，當過總編、主編的，多年後見面，像梁小中、韓中璇，說起老查，都是大罵。印象中，只有潘粵生，謹慎，說起查生，他都不搭嘴。
至於藍潔瑛，生前死後，旁人對她的說話，是截然不同的。
世間對她的關愛，諷刺地，由她死後開始。
我在TVB時，正值她艷絕五台山的開始。論古裝，電影王祖賢，電視藍潔瑛。但她不珍惜，那時，鄭裕彤的二公子鄭家成在追求她。
電視台幕後，說起她，都說難搞，無法溝通。
戲劇組的人說，她不看報紙雜誌劇本，嫌油墨骯髒；黑口黑面，遲到，唔想做。
綜藝科的人說，她無腦，叫她上婦女節目，做做宣傳，叫她帶些旅行各地買的東西入廠，說說見聞。她帶了十個八個大小不一的LV皮箱。
娛樂記者說她，好實際。屈男人入時裝店，買一堆衫，什麼尺碼都不理。翌日，車回時裝店，問老闆半價收不收回？
反正，關於她的，從沒有一句好說話。
死後的美語好說話，如果能分一半在生前對她說，那她的人生，是否沒有那麼寂寞？
金庸有一套武俠小說全集傳世，其實，藍潔瑛也不差，《大時代》的玲姐，對著鄭少秋、劉松仁、劉青雲這些高手，一分不蝕。有幾場戲，一直在我腦海中，劉松仁死了，鄭少秋歪理癡情，一堆爛泥的劉青雲，她淒苦無援，連死都好像沒有資格。《西遊記》中的春三十娘，冷艷執迷，眼神鋒利而撩人心魄。可能，這些才是真正的藍潔瑛。
她的真實人生，不懂得表達自己，要通過戲劇角色，將真正自己釋放出來。她的真我一直困在肉體內，她不懂得在俗世生存。
我眼中，藍的才華，不亞於金庸。
2018年11月6日星期二下午5:00
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《 大時代 》中最愛 玲姐 閙丁蟹這一段說話. MrMrlopan. MrMrlopan. 1.48K subscribers. Subscribe. 184. I like this. I dislike this. ... <看更多>
方敏掏了掏口袋，剛好有三塊錢。 他們端飯回來的時候，方展博隨口跟玲姐說：「這杯奶茶是妳的，妳 ... ... <看更多>
大時代 玲姐 在 [心得] 大時代的另類解讀(文長)(有雷) - 看板HK-drama 的推薦與評價
好，我正好昨天也初刷完了大時代，想講一些比較不同的觀點。
丁蟹在劇情剛開始時，曾經說過一句話：
「人善 人欺 天不欺
人惡 人怕 天不怕」
這其實就是我們比較熟悉的：
「善有善報 惡有惡報
不是不報 時候未到」
這是丁蟹人生觀的基礎。(只是他沒有意識到，他認定的善惡與別人不同。)
這也是整部戲的核心觀點，劇情是順著這個觀點在發展。
[善惡報應]這個主題在戲劇裡是經常出現的，通常會有二種處理方式：
1.主流的處理方式=>善有善報 惡有惡報
大多數作品的走向都屬於這個節奏，這也是大多數觀眾比較能接受的觀念。
2.另類的處理方式=>善沒善報 惡沒惡報
少數創作者，為了更加突顯某些主題，會採取這種比較具有衝擊性的處理方式。
而我認為大時代特殊的地方在於，它用了極少見的第三種方式，來處理這個主題：
沒錯，善有善報 => 但那又如何？
沒錯，惡有惡報 => 但那又如何？
很多人在看大時代的時候，會有二個最大的問題：
1.為什麼第一集的開頭幾分鐘，就已經先把丁家的結局給拍出來了？
2.最後一集的最後幾分鐘，小梅閉上眼躺在阿博的懷裡，她到底是生是死？
如果你記住我上面提到的大時代面對善惡報應這個主題，所採取的是第三種處理方式
，然後順著這個觀點去看全劇，那麼上面二個問題的答案，就呼之欲出了。
為什麼一開頭就告訴你丁家的結局？
你才看3分鐘，就知道丁家全跳樓了。可是接下來呢？你只能眼睜睜看著丁家人折磨
方家人，足足折磨了40集啊大佬！你多希望方家人能夠早日擺脫丁蟹這個夢魘，
但死了一個方展新還未夠，敏敏接著死還未夠，方家姊妹死絕了依然未夠，最後連
玲姐都得死...
沒錯，丁家惡人最後走上了絕路，惡有惡報了，但那又如何？
傷害已經造成了！
第一集就告訴你了惡有惡報，看到最後一集也的確惡有惡報，但你高興不起來！
你並不覺得正義得到了伸張，也不覺得[老天終於有眼啦~]，一切都太遲了。
同樣的思路，也適用在小梅的結局。
她從一開始就是個善良但苦命的女孩，你打從心裡希望她最終能有個好歸宿。
而經過了七年的煎熬和等待，阿博的大仇得報，他終於能夠無牽掛地好好愛護小梅。
沒錯，阿博和小梅終於可以長相廝守了，善有善報了，但那又如何？
小梅默默地死了！
你從一開始就知道小梅患有家族遺傳的心臟病，而且她家人全部死於心臟病。
好不容易撐到了最後一集，她和阿博有情人終成眷屬，但你依然高興不起來！
她就這樣默默地死在阿博懷裡，一切都太遲了。
我想很多人還是寧願相信"小梅只是睡著了"這樣的結局安排...但...
[善惡報應不重要 人事全非已太遲]
順著這個觀點看下去，不需要大時代二部曲，小梅的結局早已安排好了...
說到這裡，我還想提提一個劇中不起眼的甘草人物，也就是"李sir"。
我認為，他是整個大時代裡，唯一得以善終的角色。
他雖然對玲姐暗有情愫，對方家也算是有情有義，但他更像是一個"自由人"。
他是完全的"得失不掛於心"，像浮雲一般的自由。
他可以愛玲姐，但他毫無佔有慾。這和小梅愛阿博是完全不同的！
小梅和紀文，一柔一剛，表現不同，但心裡都還是希望最終阿博能選擇自己。
小梅和紀文雖然發展為好姐妹，但小梅也說過"我們二個都不能夠和另一個女人
分享自己的男人"。從這裡就看出來，小梅始終希望阿博只屬於自己，只不過她的
方式屬於"柔"。
李sir就不同了，他打從心裡知道，玲姐對方展新的愛，並不是死亡能夠打斷的，
但他依然默默對玲姐及方家人付出。他並不是想要以時間換取空間去感動玲姐，
而是他本質上就是一個自由人，他沒有得失心。
關於李sir這個甘草人物，最重要的一場戲是第13集，當時阿博去他家找二妹，
此時二個男人展開了一小段談話。在35:50處，李sir突然沒來由的講了一句台詞：
「我做人的原則，喜歡自由自在無拘無束。」
這句台詞其實是有點突兀的，因為李sir在劇裡是如同隱形人一般的存在，他只是
默默地做，從來不會主動發表什麼觀點。這是他唯一一次，他突然用一句話交代了
自己的人生哲學。
並沒有人問他，阿博當時並沒有問他任何問題，而"自由"終於還是飛了出來。
他可以付出，但他不受情慾的牽絆。
他可以流淚，但他不受仇恨的糾纏。
可以說整部戲裏，和丁家或方家比較有深交的人當中，李sir是唯一一個沒有被
“善惡報應”給捆綁住的人。
為什麼要安排一個這樣的甘草角色呢？
好比說小梅的婆婆吧，她的角色更加突顯了小梅的孤苦無依，她死於心臟病也為
小梅的結局埋下了伏筆。
好比說丁蟹的媽媽賤婆吧，她夾在丁方二家人中間，她其實是最好的見證人，亦即
「善惡報應又如何？一切都太遲了！」
可李sir呢，有他沒他，對劇裡的其他人物有什麼影響嗎？沒有啊！
我的感覺是，他之所以存在，就因為他是在這個大時代中，唯一得以善終的人。
這個善終，並不是說他最後能發達，或是能與玲姐廝守，或是能替玲姐報仇。
不，他心裡從來就沒有這些想法，所以阿博在第13集的對話中，無法了解李sir的哲學。
他之所以能夠善終，就因為他無牽無掛無拘無束，他是自由的。
而這，恰恰是在這個混亂的大時代中，唯一的善終之道。
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