在明天的艾美獎頒獎前夕，有望以《#東城奇案》裡優雅沈穩之演技奪獎的 Kate Winslet，也躋身了時代雜誌熱騰騰的 2021 年百大人物行列，其中收錄了一篇短短的採訪是由同時作為導演、編劇與演員的 Kenneth Branagh 操刀，他寫：
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「我首度試鏡 Kate Winslet 時，她才十七歲，我以為她二十五歲左右，她的沈著冷靜、儀態氣質與心無旁騖充滿整個房間。當她步出大門時，我轉過頭去信誓旦旦地跟選角導演說：『我們遇見的是一位巨星。』三年之後，邀請她來演出莎士比亞《哈姆雷特》的 Ophelia，我沒有要求她參與試鏡，她帶著有如偵探般的精力來彩排，秉持超乎常人的敏銳度，不費吹灰之力便展現出角色深度，渾然天成地連結著自我與莎士比亞。而，於 HBO 的《東城奇案》裡，這些相同的特質使她光芒萬丈，進化成真正令人驚豔的演技與詮釋。唯獨此刻，她所呈現的藝術是將藝術家的自我完全隱藏起來，Kate Winslet 消失，Mare 崛起，沒有任何虛榮或技巧賣弄，看起來就是動人且壯觀的。
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我依然視她為 25 歲，但她儼然已是其藝術境界中的大師。」
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至於，演活了 Mare 這位資深女警的影后，像是冰山一角般內斂深沈，勾人魂魄，在那銳利滄桑的眼眸中，看見歲月帶給一位女演員比外貌更耀眼的事物。驚人之處除了氣場以外，還有層次，從一閃而逝的表情與不起眼的細微舉動，游刃有餘堆疊出一個強硬又柔軟，疲倦又執著，可愛又時不時有可恨之處的角色，那 Kate Winslet 眼中的自己又是什麼模樣？
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「我們一直有著傑出的劇本和令人信服的好故事，但是，觀眾的反應會如何，我們充其量只能猜測。我認為人們對 Mare 的缺陷有這些反應，因為那就是現實人生，她引起人們共鳴的地方在於，她的處境彷彿大家對過去十八個月以來疫情生活的感受。她穿的每件衣服、她對待自己的方式，以及那種不重視外觀的態度，我認為對人們而言或許就像是一種解脫，尤其是女性，處於我這個年紀的中年女性。」
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當時觀賞完後寫下，以懸疑推理、警探緝兇類型來論，《東城奇案》即使峰迴路轉，卻並未給人離奇之感，情節也不複雜，是一部從人性與情感細膩鋪陳的懸疑故事，關於母親，關於女性，關於一切分崩離析心力交瘁的人生，此起案件全部圍繞著生活中的親朋好友，迫使 Mare 必須重新整頓她與每個人的關係，重新處理情、理、法在真實生活裡的位置。最終的結局是意料之外，仍在情理之中，真相大白後伴隨更深的內疚與自責，有些惡來自於人性的脆弱，有些來自你我皆有的灰色地帶，正義的代價好高，高到賠上了所有；然後女兒說，東城因妳而變成一個更好的地方，那已是狂風驟雨後對一位母親與一位執法者而言最動人的禮讚。
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#明早八點艾美獎獨家轉播 https://bit.ly/3nDzwqI
天城山奇案結局 在 [心得] 天城越え/ 天城山奇案(雷) - 看板Japandrama 的推薦與評價
下面若有提到劇情的部份會先空一頁。
天城越え是松本清張的短篇小說，影視改編有三個版本，分別是1983年的電影版、
1978年NHK版和1998年TBS版。或許電影版（阿信田中裕子演的）比較有名，但我只
看過1998年的TBS版，這篇說的也是這部，不然在日劇板就離題了XD
坦白說會找這麼舊的日劇來看，主要是在相棒11開播前為了打發時間，看了滿多部
松本清張的日劇SP，這幾年一直很想把他的改編作品補完，仍在努力中。
隔很久還是想挑這齣戲出來推薦，有兩個原因：
一、整部作品非常美，從人物到畫面都讓人感覺到是很經典的作品，隔這麼翻出來
看也感覺不到時代的隔閡。在我心裡大概就像石坂浩二的犬神家一族那樣是可
以反覆拿出來看的作品。
二、風華正盛的田中美佐子跟非常粉嫩的二宮和也，對二宮和也少年時代有興趣的
人在此強烈推薦這齣戲 XD
如果覺得現在的田中美佐子很漂亮的人，也可以看到她過去相對青春的容貌。
天城越え是指越過位於伊豆半島的天城山的旅路，伊豆的舞孃也有提到這條旅路。
這齣日劇的重要場景，即案件就發生在這條旅路上，時間則從大正到昭和。
以下有劇情和結局
也有提及兇手，但沒有手法跟動機
昭和年間印刷廠的主人（長塚京三）收到客戶委託印稿，內容是描述在大正年間天城
山上的一樁懸案。
然後故事就回到了大正時代，主人翁西浦多吉（二宮和也）是住在下田一個小村子的
少年，當時窮苦人家的孩子時常由於經濟因素無法繼續到學校上學（松本清張本人也
是如此），偏偏多吉是一個很愛看書的孩子，很想繼續求學，卻困於現實無法如願。
多吉不想當打鐵工就離家出走，想越過天城山去投靠在印刷廠工作的哥哥。
在這條路上，年少的多吉陸陸續續遇到願意跟他同行的人，又因為種種原因，最後他
還是落單。穿草鞋磨破了腳的多吉，從一開始離家出走產生的興奮到最後變得有點害
怕，對自己的決定感到遲疑。聽說這段旅路是非常知名的景點，對此我不是很瞭解，
但導演在拍攝過程裡，除了會讓人感覺旅途的步調之外，幾乎都著重在一個未經世事
的少年，因離家出走遇到形形色色的人物，跟這些人互動的有趣過程。
在猶豫不決的時候，多吉看到了一個女人迎面走過來，就鼓起勇氣搭訕，這個女人叫
做大塚ハナ（田中美佐子），其實是朝著多吉家方向的下田走，多吉就順勢轉念，跟
漂亮姐姐同行了 XD
在回家途中的隧道前他們遇到一個到處打工的男人，多吉在來的時候就有商人告誡他
要小心這種男人，可是漂亮姐姐堅持自己跟這男人有事情要談，就請多吉回去了...
後來這男人死在那條旅路上，大塚被視為嫌犯，在警局除了承認自己跟男人在草叢裡
進行性交易，在知道警方說自己跟少年走在一起以後，就承認了罪行。
之後大塚罪證不足沒有被定罪。
時間拉回到昭和，客戶上門拜訪老闆，也就是二十九年後的多吉，兩人的對話看起來
很尋常，但客戶似乎在暗示自己已經知道多吉就是當年的犯人...
結局是多吉依然沒有承認，卻偷偷跑去看年老的大塚ハナ。
看完整齣戲我覺得最出色的地方在於動機，很多時候看推理劇都會覺得過程很容易忘
記，手法也很容易忘記，但只有動機，如果是那種讓人很深刻的殺人理由，大概是一
輩子都忘不了的。所以我沒有寫在心得裡。
另一個讓人無法忘記這齣戲的理由是這個少年，在某個層面上很像是松本清張的少年
寫照，想唸書，卻因為經濟因素不能唸上去，家裡情況雖然不像多吉那樣，但也不能
說美滿，總之就像是早期社會，大家普遍貧窮的時代，孩子總會因為各種家庭因素被
綁住，不能從事自己想做的事情...我喜歡看松本清張的小說或影視改編，很多時候
是因為他的作品如果不是有那個時代的痕跡，就是偷偷地留下了他人生的痕跡。
就演員來說，不能說二宮很出色，但很四平八穩，整齣戲最引人注目的大概是田中美
佐子吧...
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お前のやったことは、全部すべてまるっとスリっとゴリっとお見通しだ！
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