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【天知地知你知我知，沒說而已不是不懂】
很多事情看在眼裡、記在心裡，卻不一定會宣之於口。
人生嘛，妥協的必要、睜一隻眼閉一隻眼的必要，都是生存技能之一。就像裝傻不是真傻，純粹想放過自己罷了。可事實如何，孰是孰非？大多心知肚明。只是為彼此體面，守著最末的底線還沒說而已，不是不懂。
▍選自肆一《無法成為你期待的樣子，我不抱歉》
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唯見江心秋月白
唐朝是一個詩的朝代，出現過詩仙、詩聖、詩佛。今天介紹一位「詩魔」，他是白居易。
他16歲時從安徽到長安求發展，為了拓展人脈，拜訪一位長輩名叫顧況，顧老一看到他的名片就笑了！
「你叫居易啊，哈哈，長安米貴，長安居大不易喔！」
白居易尷尬地笑了兩聲，遞上自己的詩，請對方指教。
顧老看到其中兩句之後，立刻正眼瞧著白居易說：「有句如此，居易何難？」
那兩句就是「野火燒不盡，春風吹又生」，當天顧況幫他發臉書，白居易一夜成名。在長安住下了。
白居易29歲考上進士，而且是同榜最年輕的。
那一年錄取率低到到沒有人性，3千個考生只錄取17位。
有詩為證！「慈恩塔下題名處，十七人中最少年」。從此平步青雲！
他35歲時寫下《長恨歌》，爆紅海內外，連皇帝都被他圈粉。
把他從地方調回長安擔任「左拾遺」，類似幫助朝廷補救施政缺失遺漏的監察委員。
白居易認真針砭時政，反應民生疾苦。各位！這樣的監察委員豈能久乎？
果然被貶官，公元815年，他44歲時，貶為江州司馬。
第二年的秋天，一個有月光的晚上，送客至江邊，遇到獨守空船的琵琶女，聽她自訴身世，當年她在長安也曾紅極一時，後來老大嫁作商人婦，如今孤單飄零。引以為傲的琵琶彈奏，江卅也無人能懂，低眉信手續續彈，聊以自娛而已。
白居易在她弦弦掩抑的琵琶聲中，也同感自己的官場不得志。。
是啊！曾經的意氣風發，已隨風而逝。
想要詩文報國的夢想，也夢碎江州。
不論是朝堂上的白居易，還是教坊中的琵琶女，他們都曾經歷過長安的繁華大夢。好夢從來容易醒。今晚的相遇～
「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。」
是同病相憐，也是惺惺相惜！
座中泣下誰最多， 江州司馬青衫濕！
人力終有窮，天道終有定！
白居易49歲回到長安，從此明哲保身，隨遇而安，鋒芒盡斂。樂天知命，74歲過世。
他一生寫詩超過三千首，今天還保存2916首。
PS
巜琵琶行》和《長恨歌》是白居易的詩中雙璧！
而能用文字描寫抽象音樂達此境界的，千古唯有白居易！
你最喜歡那一段？
請朋友拍一張月圓照給我發稿用，朋友説你何必捨近求遠！哈！
中秋節快樂！
【讓小說再次偉大？】
寫作真的是件殘忍的事情啊
真的
不知道為何昨天又有人跟我聊到「創作顛峰」的話題，一時有感🤣🤣
對啊，儘管我目前自己好像還有些很薄弱的信心
但是
那也僅止於如此短暫的此時此刻而已
還是覺得很可能我某天一覺醒來就江郎才盡了
到底還能撐多久呢？
怕.jpg
‧
這裡貼一下今年三月印刻雜誌封面專輯
我與駱以軍老師的長對談
真的是長對談
名副其實，非常長
有1.5萬字左右
我找了其中大概最輕鬆有趣的一回合貼在這裡
提到有次2006年
機緣巧合，駱以軍開車載我從南投回台北
路上塞車
所以我們就尷尬又歡快又激情（？）地在車上「共處」數小時的事情
（剛寫完時，我曾開玩笑地想把這次對談命名為「讓小說再次偉大」🤣🤣🤣）
‧
然後週六晚上8點有個中國的直播活動
（應該是類似podcast）
如圖
有興趣聽我聊一下生物龐克的朋友們可以自己掃QR扣
────
駱以軍：
我記得十幾年前（搞不好十七、八年前），有一次我去南投一個文學營演講，你也去了，我回程台北時，你搭我便車。如今回想，我那時也才不到四十歲，所以你也不到三十歲？更早些時我就認定，你們那一輩的頂尖天才，一個童偉格、一個你、一個甘耀明。這和後來的文學地位無關，我就是只讀到你們二十多歲時第一本小說時的，一種同為練武者，對這年輕作者，他初展露的某些極特殊的眼球轉速，或濾光的方式，或奇怪為何他為特別定格某一幅畫面。
這是我作為武痴內心真的驚嘆。當時你搭我的車，年輕的你非常害羞沉默。其實我好像後來變成一個哈啦大叔，但那時碰到純質的小說天才，我會有一種怕碰碎玻璃器皿的笨拙。天知道那次台中到台北的高速公路大塞車，我們的車好像緩慢在車陣困了五個小時嗎？天啊那對我是和一個劍氣在身的下一代頂尖小說家，我們在封閉車內共處五小時！
我連年輕跟同輩哥們在PUB喝酒亂屁小說、電影，也沒那麼長時間。而且那時我（愁苦於自己那麼窮，然後妻小，一籌莫展），你（愁苦於家人還不接受你放棄醫學系，改要寫小說），我們都並沒那麼多的人世閱歷，哪怕如今如果這樣場景我們還可說些自己遇上的倒楣事，但那時我超焦慮。
我後來才認識童偉格，啊啊那更是你發動漫天唬爛忍術，他都可以一句話不說就只傻笑的悶葫蘆。
不過那一次困在高速公路上，發生了一件奇妙的事，拯救了我焦慮的那五小時，我問起你「最喜歡的世界小說家」。
說真話，我覺得我自己那樣真的很幼稚，但我記得我年輕初遇黃錦樹、董啟章、童偉格時，都會很白痴問這問題，甚至會問「你心目中的第一到第五名」？真的很白痴，但如今想來真美好。因為這些人也會出現同樣崇敬、嚴格內心排名的表情，真的認真和我說起來。卡夫卡、波赫士、馬奎斯、杜斯妥也夫斯基、納博科夫、大江，這些人一定跑不掉的。偉格很意外對我提到巴加斯．略薩，錦樹則對我展開那時我根本不認識的奈波爾。
這幾年，有次我遇見黃崇凱，我和他說到波拉尼奧，簡直像在說喬丹那樣的迷醉。
我記得你對我說起符傲思的《魔法師》，然後我們也歡快激情的說著艾瑞斯‧梅鐸的《大海，大海》。
天啊，那可是那時我內心的兩大天書！極品！啟發之理想大小說的某種「城堡設計圖」啊！我沒有和任何人提過（後來才有在文章中提過）。
對我而言，我們兩個像是對了「通關密碼」，為何那其中的設計、展開、愛之瘋狂、高藝術修養之人，但卻搞了個莎士比亞《暴風雨》的現代演劇。我們講得超嗨，完全忘了之前的拘謹、張力。就像兩個天才棋手在大聊哪一年世界西洋棋大賽，哪一局經典然後白方哪一手下錯，黑方在哪一手如何做局，那真是聊的暢意、兩眼發光。
當然之後，我們其實隔幾年遇見，某些對談活動，某些和其他創作者的咖啡屋聚會。但好像不再能復返，那樣我們相較都年輕，然後像高手拿劍晃幾下探對方內力的傻瓜行為。
但我心中留了個念想，想有機會再聽你說說。
‧
伊格言：
你提到多年前這件事（準確地說是二○○六年十二月；因為我清楚記得前晚天氣極冷，我在南投文藝營住宿處小房間電視上看到陳菊以極小票數差首次擊敗黃俊英當選高雄市長。換言之，那時《噬夢人》也還在我腦子裡還沒被寫出來呢），我讀得熱淚盈眶。
是啊，如你所言，那多麼「傻瓜行為」，純淨而真誠無比──並無特別私交，但同樣懷抱著對小說這藝術行當的虔誠之心的兩個瘋魔者（是啊，不瘋魔，不成活）的彼此試探，擺好了架式過招；然而同時又信服於對方的虔誠與深情，心知肚明因而有種知音的相濡以沫。那是多麼美好的時刻。而確實也正如你所說──那樣的時刻如何可能？連你（以軍老師！）和你的同輩們聊小說，也不太可能一聊五小時啊。黑暗的北上高速公路上黑暗的車裡，有時車行順暢，路燈的橘色燈光霧氣般間歇性侵入車內；有時路面擁堵成為大型停車場，舉目所及所有車輛方盒子共同陷落於一個被按下了暫停鍵的虛擬夢境中。
而後我們竟然就這樣聊小說聊了五個小時！誇張點說，出之以〈二階堂雅紀虛擬偶像詐騙事件〉主角葉月春奈之語：一切豈非近乎神蹟？
所以「上帝」是什麼？「神」是什麼？我們何德何能，何其幸且不幸，與那樣既徒勞無功又煙花般燦爛的命運相遇？
我想到的是，在無神論者佛洛依德那裡，那是人類用以抵禦恐懼的心靈幻覺（《圖騰與禁忌》、《一種幻覺的未來》）；在另一位無神論者馬克思那裡，那是統治階級用以麻痺人民的鴉片。而如今重新思索這不可思議的提問，如果一如馬克思與佛洛依德所說，「神」純粹是人類心靈的創造物，那麼我會問的是：在何種時刻，在「智人」此一物種的心靈中，恐懼誕生了，神也因此而誕生了？
尼安德塔人的心中有神嗎？黑猩猩們的心中有神嗎？虎鯨、狗或貓的心中有牠們自己的神嗎？
我必得如此提問，因為我無法無視於數世紀以來人類的智識進展與文明跳躍。那是達爾文的凝視，《盲眼鐘錶匠》的洞見，丹尼爾‧丹內特等一眾心智哲學家手術刀般鋒利的思索，凱文‧凱利的的空照視野，甚至再加上伊隆‧馬斯克等夢想家的狂想與實踐。
法國作家韋勒貝克在《誰殺了韋勒貝克》中虛構了一幅藝術家傑德‧馬丹的成名畫作，題為「比爾蓋茲和賈伯斯討論電腦資訊的未來」（韋勒貝克的描述是，畫幅中，北加州燦爛的夕照下，正向生命終點快速趨近的賈伯斯眼中燃燒著深沉的火焰，「不只是預言者、先知的火焰，也是儒勒‧凡爾納筆下描述的發明者的火焰」）──
而在我們這個時代，毫無疑問我們該凝視的是「伊隆‧馬斯克與哥德爾虛擬視訊會議」或「凱文‧凱利、理查‧道金斯與教宗聖方濟各針鋒相對」。
我懷疑，在小說的世界裡，「神」與「鬼」或許都是命運的代稱（幾年前我寫過一篇談及普利摩‧李維的小文章，題為「鬼是命運的隱喻」）。
《魔法師》的作者符傲思並未迴避此一大題，在序言中，他明白表示，《魔法師》最初的原名叫「上帝遊戲」。是，我個人以為，符傲思在討論的確實就是「命運」；而小說主角于爾夫的遭遇無非是一部微縮膠卷化的個人心靈史──必須說明的是，此處的「個人心靈史」並不僅是小說情節中的角色個人心靈，而毋寧隱喻著整部人類文明之智識啟蒙流變的歷史。
在我看來，符傲思與《大海，大海》的艾瑞絲‧梅鐸（Iris Murdoch）、《基地三部曲》的艾西莫夫，以及韋勒貝克等人是同一類小說家
（當然了，或許可以再加上《三體》、《阿特拉斯聳聳肩》），他們思索的是整個文明過去的脈絡與未來的去向。
「我是誰？我從哪裡來？我到哪裡去？」的個人哲學三問，在此或已化為烈焰煙塵中的「文明三問」：「文明是什麼？文明從哪裡來？人類文明終將往何處去？」。我以為，這或許就是最「大」的小說了。
小說還能有多「大」？是以，就此一角度而言，或許我可暫且心虛地回答你半開玩笑的提問──你提到，你很想聽我唬爛看看「愛的量子力學論」。
當然了，我沒有直接回答的能力，但或許恰恰有一趣事可供參照：在《噬夢人》的幾十則註解中，有一則我簡稱為「方程式測定儀」的註解──我假想未來有位名叫森山和正的日本教授發現了關於「愛」或「靈魂」的物理學證據。
事實上，此刻，二〇二一年科學家們所掌握的弦論已然推測，我們身處其間的世界並非僅只我們所習以為常的四維時空，而是另有七個細小的維度踡曲於其中；是以，宇宙並非四維時空，而是以共十一維的形式存在。而小說中森山和正教授的理論則論證了，類似「靈魂」、「意識」、「生命」與「愛」，甚至「詛咒」這樣我們此刻以數學或物理無法證實的「東西」，都實存於那感官不可見的七個細小維度中。
《噬夢人》成書於二○一○年；而其後數年，英國大導諾蘭就釋出了他的《星際效應》（*Interstellar*），在電影中拋出類似設想：「愛」就在第五維度裡。我有時演講時提到此事，不無得意，開玩笑地說我與諾蘭大約是英雄所見略同吧（笑）。
當然了，這在《噬夢人》中僅是一支線，而在《星際效應》中則得到了完整的發展。諾蘭無疑是個自造迷宮的高手，《星際效應》中迷宮仍在，但明顯不如《全面啟動》（*Inception*）與其後疫情下的《天能》（*Tenet*）般錯綜迂迴，取而代之的則是巨大的、寬闊的，宇宙尺度的深情。我在想，這個小巧合或許也代表了我對此類「大小說」的個人偏執。小說此一藝術形式，究竟可能「宏偉」至何種程度？
我對此事好奇無比。而這點，又直接連上了我個人對藝術的另一理解或執念──小說，或謂藝術，是否有可能更有效、更毫無閃躲地回應當代人類的議題？如何「讓小說再次偉大」？
作為一位虔誠的文字手工藝人，我猜想，這或許就是我們所在的這個行當為文明做出一些無可取代的創新的機會吧？
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誕生於2016年的冬天，知名音樂製作人 Skot Suyama 陶山首次與 Julia 見面。在聽了這首歌的 demo 後立馬加上編曲，賦予了歌曲全新生命。終於可以為這首歌配上優美的MV畫面，導演Director K讓整首歌的氣氛又上一層了。
When Julia first met music producer Skot Suyama, he was thrilled at the fact she was such a great writer, he took a backseat from songwriter and went straight at bringing Julia’s Garageband idea into the song you need to cruise to this summer. Finally almost a year after the song's release we have a music video for the song directed by Director K, bringing the song's chill vibes back to life again.
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我需要你 (Need You Now)
詞曲：Julia Wu 吳卓源
編曲製作：Skot Suyama 陶山
I can’t think no more
我已經無法思考
Don’t even know what to do no more
完全不知該如何是好
And I think you should know
我想你應該知道
This ain’t about me and you no more
這已經不是我和你而已
And everything we said fell apart
我們說好的未來早已不在
Was it a dream I should’ve woken up
我也早該從這虛幻的夢中醒來
This paradise we thought we were in
曾以為你就是我的天堂
Left me stranded here and I
但現在這個天堂卻只剩下我
I need you now
我需要你
Can’t get my head straight baby tell me how
混亂的思緒快要爆炸
I need you now
我好想念你
It isn’t hard but we can’t work it out
為什麼我們無法解決這簡單的問題
I need you now
我真的需要你
I shouldn’t be so selfish but I
我知道我不該自私地想你
I need you now
但是我真的好想你
Thought it was you for sure
以為你是我的未來
I never doubted us before
從未懷疑過我們的一切
Is this a pause I should have known
這個停頓是我應該接受的嗎？
Lost in blurry eyes I tried
我努力想看清楚，但淚水模糊了視線
And everything we said fell apart
我們說好的未來早已不在
Was it a dream I should’ve woken up
我也該從這虛幻的夢中醒來
This paradise we thought we were in
曾以為你就是我的天堂
Left me stranded here and I
但現在這個天堂卻只剩下我
I need you now
我需要你
Can’t get my head straight baby tell me how
混亂的思緒快要爆炸
I need you now
我好想念你
It isn’t hard but we can’t work it out
為什麼我們無法解決這簡單的問題
I need you now
我真的需要你
I shouldn’t be so selfish but I
我知道我不該自私地想你
I need you now
但是我真的好想你
(Was it a dream oh baby)
這難道只是一個夢
(It seems so real I can’t see)
為什麼感覺如此地真實
Was it a dream oh baby
這難道只是一個夢
It seems so real I can’t see
為什麼感覺如此地真實
I need you now
我需要你
Can’t get my head straight baby tell me how
混亂的思緒快要爆炸
I need you now
我好想念你
It isn’t hard no no oh
愛 不應該這麼困難
I need you now
我真的需要你
I shouldn’t be so selfish but I
我知道我不該自私地想你
I need you now
但是我真的需要你
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Director/Video Editor: Director K
Director of Photography: 曾偉斌
Special Effects: Ray luo
Production Team: Play Industry
Hair & Makeup : 平平
【都市傳說】水鬼傳說（上集） |水鬼禁忌|水鬼升城隍的故事 【無奇不談#8】Skylai Tv
傳說，當水鬼是一件很痛苦的事。因為每日每夜都要受到河水、海水的侵蝕，就算上了岸，也要在一定的時間回到水中，否則魂魄就會消散於無形中，永生不得超生。經過我搜索得回來的資料，我暫且把水鬼分為兩類，一種是靈體性的，而一種是實體性的，比如河童之類的。那首先來講講靈體型的。一般上，只要死在河中或海中等，無論是意外或自殺，死後的靈魂都會徘徊在水中。也因為長期飽受河水、海水侵蝕痛苦的緣故，所以他們的怨氣特別重，死後往往也會化成冤魂，而且據說要脫離苦海，獲得轉世投胎的唯一條件就是尋找替死鬼。所以坊間有傳聞，凡是月夜之夜，如初一和十五的前後三天，都不宜下水，因為月亮主陰，月圓之夜就是陰氣和靈氣旺盛的時間，水鬼會趁此迷惑人來脫離苦海。另外，水鬼也喜歡找運氣差得人下手。如何知道自己運氣差？那你可照鏡子觀察自己的嘴唇和下巴有沒有出現一層黑氣或青氣因為據說鼻子以下的位置象徵【水】，如果出現不尋常的氣色，就要格外小心！傳聞水鬼要找替身有幾種方法，在河裡，它會幻化成紅色的大鯉魚，引誘河邊的人去抓它，然後將人引入河裡最深的地方活活弄死。如果目標是小孩的話，水鬼也會幻化成小孩喜歡的東西或玩具，引誘小孩自己下水。所以在一些偏僻鄉村，當老人們帶著自己的孫子或孫女去河邊洗東西時，通常都避免帶一些年齡過小的孩子來到河邊，因為還有另一種說法就是，水鬼會變成帶小孩來的那個大人的模樣，將小孩拉下水。另外，一些怨氣超重的水鬼也會幻化成你喜歡類型的人坐在河邊哭，當你好奇地去問她原因時，她就會要求你，幫她去河裡找她丟失掉的東西。
台灣水鬼升城隍的民間故事：
據說台灣某一條河住著一個水鬼，為了早日脫離冰冷的河水，能夠轉世投胎，他每天都想盡辦法要找人做替死鬼。但由於地方偏僻，少有人經過，他始終找不到代替他的活人，直到遇見一個漁夫。於是，他想了個辦法，把漁夫撒網的魚都趕走，漁夫等了一整天的魚，都沒有收穫。天色漸漸暗了，水鬼趁漁夫低頭看漁網時，用力地把他拉了下來按在水里。過了一會，他看見漁夫沒動靜，就興奮起來，急忙把身上的鬼牌插在漁夫身上，然後高興的跑到閻羅王那裡交差。誰知道漁夫精通水性，原來是裝死欺騙水鬼，然後就帶著鬼牌回到家去。水鬼到了閻羅王那里後才知道自己受騙，而且閻羅王還警告他，如果找不回鬼牌，這輩子都不用想著投胎做人。後來，水鬼哭哭啼啼找到了漁夫的家，求他交還鬼牌，否則他永世都不能投胎。最後，漁夫不忍心，把鬼牌還回給他，但條件是水鬼必須每天都把魚趕到他的漁網內，水鬼答應了。從此以後，漁夫每天都滿載而歸。久而久之，漁夫和水鬼成了好朋友友，並且時常都到漁夫家吃飯聊天。有一天，水鬼忽然來向漁夫道別：【明天有個老婆婆會來到河邊，我想抓他當我的替身。 】
漁夫勸水鬼說：【老婆婆來年紀大了，你又何必讓她死在水里呢？更何況我們的感情那麼好，你走了，誰來幫我網魚？ 】水鬼聽了後覺得很有道理，決定等三年再說。三年後，水鬼又跑來跟漁夫說：【明天會有個小孩會來河邊玩水，我準備找他當替身，這次你不需要再勸我了。 】第二天，漁夫來到了河邊，果真看到有小孩子出現，於是他便馬上地把那小孩子趕走。到了晚上，水鬼來到漁夫家打算責罵他。一早知道水鬼回來找晦氣的漁夫便準備了酒菜賠罪，再一次用三寸不爛之舌和他的姿色來說服了水鬼。就這樣斷斷續續地，水鬼每次要加害於人，但每次漁夫都及時趕到現場救人，做了救世主。日子久了，水鬼也放棄了找替身的念頭，選擇了和漁夫喝酒聊天的日子。幾年又過去，有一天，水鬼興奮地來和漁夫道別：【這次我真的要離開了！ 】漁夫驚訝的問道：【日子過到好好的，怎麼要走呢？ 】水鬼解釋到原來上天知道他這幾十年來從來沒害過人，決定封他為城隍爺。水鬼臨走前送了一些銀子給漁夫，感謝他這麼多年來都屢次阻止他害人，否則他也沒機會成仙，還吩咐漁夫到附近的廟探望他。第二天，漁夫來到了附近的城隍廟，果真看到先前的水鬼變成了城隍爺，城隍爺出來招待後，漁夫便高高興興地回家去。故事分享完了。從邏輯性的角度來看，水鬼每次要害人之前，其實沒有必要要和漁夫報告，我想水鬼本身內心其實挺掙扎的，他即想脫離苦海，但又受不了良心的責備，於是便告訴漁夫他每次加害於人的計劃。如果漁夫沒來得及阻止他害人，他便可以把這罪過當成是天意，少一分罪惡感。如果漁夫前來阻止，他也算對得起自己，起碼有努力嘗試過爭取投胎的機會，只不過失敗而已，
同時也造就了漁夫累積功德的機會。也因為水鬼的這番選擇,他放棄了投胎轉世的機會，卻意外地成了神仙。
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