關於 女人 迷 受眾 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【#堅離地球YouTube📺】南深圳中央一台（又名CCTVB）請來老牌演藝人曾志偉、還有視角水平相若的王祖藍當「高層」救亡，頭炮推出一個和三十年前《歡樂今宵》形式一模一樣、而貼地和專業程度卻又更差的「綜藝節目」，找來同一批藝人扮女人扮政府官員，網上劣評如潮。然而，難道CCTVB真的有意「救亡」嗎？真的要重新爭取真香港人認同嗎？

這類「新CCTVB」的綜藝節目，自然不是做給香港觀眾看的，甚至不是做給藍絲、廢老看的，再甚至也不是做給廣東省大灣區人民看的，而只是做給中宣部「一小撮人」看的。而中宣部的「一小撮人」，也不是用眼來「看」的，有了這樣的「節目」，他們就可以啟動機器，借力打力，宣傳香港依然存在，宣傳「一國兩制行穩致遠」，宣傳香港市民依然有「自古以來歡樂今宵式的娛樂」，宣傳香港人依然可以按照CCTVB、曾志偉的尺寸「諷刺時弊」（反而那些年的盧海鵬、吳君如惡搞公眾人物可以去到好盡），宣傳香港「一切如常」......，從而把香港人的套版形象，定格為八十年代《歡樂今宵》的受眾，依然紙醉金迷，只關心馬照跑、舞照跳，沒有進化，也沒有靈魂。

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【#小端網絡觀察：都2021年了，為什麼還有人認為「下載月經管理軟體＝ 不是處女」？？】

日本著名的百萬VTuber兎田ぺこら（兔田佩克拉）在直播遊戲時，不慎直播出了自己的手機桌面，而當中一款計算經期的軟體「ルナルナ」頓時在日本網絡上掀起不少的討論。

因在遊戲直播上魔性的笑聲和搞笑十足的反應，口頭禪是「peko」的兔田佩克拉在vtuber圈擁有不小的人氣。3月4日，她正在直播《賽馬娘Pretty Derby》（ウマ娘プリティーダービー）時，不小心操作失誤，將自己的手機桌面播出。在觀看直播的網友發現，peko的手機上有一款叫「ルナルナ」的軟體，而這款軟體是用於計算經期和排卵期的女性身體管理app。於是，有網友將佩克拉使用「ルナルナ」與男友聯繫在一起，認為她一定有男朋友不然怎麼會需要使用這款軟體來注意自己的安全期呢，「なんかガッカリだわ（總覺得有點失望）」，甚至還出現了諸如「處女才不會有月經」這樣的言論（小端問號？？？）。而在日本的一些網絡論壇上，此事件一度佔據論壇榜首，有的論壇甚至用「悲報」來形容在佩克拉手機裡發現「ルナルナ」。但隨後，這些言論在推特上就遭到了許多網友的反駁，也引發了一系列的討論。

許多網友表示看不懂下載ルナルナ和有男朋友之間的聯繫，「佩克拉只是單純地想要好好注意自己的身體，這和有沒有男朋友到底有什麼關係？？」甚至有網友調侃，「按照這樣的思考邏輯，同樣下載ルナルナ的我怎麼就沒有男朋友呢？」。對於那些主張佩克拉下載「ルナルナ」是為了與男友發生關係，甚至失望難過的留言，有網友抨擊到，「現在都什麼世紀了，怎麼還會有這種無聊的處女情節？？」「這到底是什麼童貞言論？？」。

亦有不少網友嚴肅表示，從佩克拉的事情不僅可以看出了許多人對月經的無知甚至是性知識的匱乏，「這些噁心的言論背後，都有一個設想那就是『女性的身體是男性的』，女性對自己的身體管理也是為了男性」。

隨著這件事情在網絡上的不斷炎上，3月5日ルナルナ的官方推特發文回應，表示其實在2018年也發生了同樣的事情，但令人遺憾難過的是，即使3年過去到了2021年，同樣的話題仍然被討論。「ルナルナ之後不僅講致力於呵護女性的身體和心理，也將為傳播正確知識和理解而努力」。

但如同ルナルナ聲明的那樣，2018年「超人氣声優下載ルナルナ」的話題就在網絡炎上。著名聲優前川亮子在niconico的直播上與大家分享了自己手機上的軟體時，而其中就有「ルナルナ」。於是，關於ルナルナ的討論就在網絡上層出不窮，而當時的留言也與這次如出一轍。有網友留言「可以確定不是處女了」、「如果不是為了發生關係為什麼需要下載這款軟件」，甚至有不少網友表示「生理期是什麼？」

在兔田佩克拉一事不少網友的聲援之中，月經計算器軟體ルナルナ也再次發推特感謝網友的暖心留言。「雖然可能會被說官方居然對這件事發推文回應，但即使這件事情是個段子，關於這個話題的討論度也還是很高。而以此為契機造成的對立，無論對哪一方來說都是令人傷心的事。」最後ルナルナ也表達了希望能夠創造出相互理解相互依靠的社會。

「男生不會注意到月經，我們只注意到女生結伴上廁所。」「來月經的感覺，我覺得可能有點像流鼻血，痛經可能像比較疼的牙疼。」事實上對於月經的誤解不止發生在日本，直到今日，還有男性認為月經是尿出來的，或者是拉出來的；女生經期不能洗澡、洗頭；月經很晦氣；處女不會痛經或者只有處女才會痛經；女人沒有進化好才來月經；月經是大自然對女人的懲罰；就連販賣焦慮的自媒體和各類微商的目標受眾也是女性，因為女性月經週期更容易引起情緒波動，更容易被騙。

2020年的8月底中國網絡就有一場關於月經貧困的大討論：起因是一段對話截圖在網絡上流傳開來，「我有難處。」這是一條在散裝衛生棉電商賣家頁面的留言，回覆關於「兩毛錢一片」衛生棉的質疑——「這麼便宜的三無產品也敢用？用在私處的也敢亂買」。這則對話的截圖隨後引發中國大陸網民對月經用品價格、月經貧困的討論，「散裝衛生棉」、「月經稅」等一度登上熱搜，有人呼籲對女性生理用品實行減稅或免稅，也有網民稱「只是一杯奶茶錢的事」，有男性網民「出謀劃策」，提出「可以使用廉價國產衛生棉」，再度引起爭議。而之後在各大高校開展的「衛生棉互助盒」，不僅被部分男生所抵制，甚至被認為是對男生的歧視…

不少男性依然執着地秉持着以上對月經的各種迷信，向女性解釋她們應該如何克服月經困難。一些平日裏堅持着科學態度的男性，拋開計量談衞生巾價格，分不清護墊和夜用的區別；當一個女生說她從來不痛經時，男性們就認為他們找到了其他痛經女生都在裝病的證據；在建議衞生巾減税免税的討論中，男性幾乎視月經税為女性的「贖罪券」——老革命家女性自己製作可重複性使用的布條，你們為何不可如法炮製，而非要用一次性衞生巾？奢侈消費！拜金主義！更多男人把衞生巾和他們嗜之如命的煙酒、球鞋作類比：「香煙這麼貴，也沒見降税；便宜的球鞋也捂腳汗，為什麼國家沒有給球鞋降税？」。我們對此也有詳細的討論，可參考：《月經的真理與男性的無知：衞生巾的討論為何變成一場性別的戰爭？》https://bit.ly/3rlhKaI

據媒體報導，中國約有400萬女童面臨「月經貧困」，甚至有人把穿過的襪子當衛生巾。事實上，一個女性一生中至少有2500天處於經期，需至少使用一萬片衛生巾。對於多數女性而言，生理用品是每個月必不可少的開銷之一，不少女性還要面對痛經、經前症候群等不適。那麼對男性而言，他們如何理解月經和月經貧困呢？我們和來自中港台的七名男性聊了聊：https://bit.ly/3qlpwR3

圖：網絡截圖

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#端傳媒 #性別平等

不諱言，全球影視產業發展至今，最顯而易見的爭論，就是「傳統院線」以及「新興串流」的角力。尤其今年疫情爆發，人們足不出戶，電影院無限期歇業，加速串流的演進，上週好萊塢兩大龍頭華納兄弟和迪士尼分別出招，就能看出戲院與串流的此消彼長。
　
前者宣布將 2021 年的 17 部電影，採取「院線」、「串流」同步的方式放映，消息一出，全美電影院龍頭 AMC 等電影院股價一夕暴跌；後者則在12月10日的投資者會議中釋出多個熱門 IP 的影集，且將原先敲定上戲院的《小木偶皮諾丘》、《小飛俠彼得潘》真人電影版轉往「Disney Plus」放映，當然，迪士尼的股價一夕暴漲，可見多數投資人樂見此模式。
　
串流興盛，對於電影院本格派的導演們來說，自然大為光火。克里斯多夫諾蘭、丹尼維勒納夫等人跳出來抨擊華納，丹尼維勒納夫甚至親筆致信，大聲疾呼「電影院長存」，在迪士尼大舉攻佔媒體版面，股價因「Disney Plus」上漲的彼時此刻，丹尼維勒納夫的這封信，可能更顯得重要。
　
我贊同丹尼維勒納夫在信中所說的，電影在大銀幕上放映不僅是一項事業，它更是一種藝術形式，是人們僅存的少數藝術之一。某程度來說我是電影院的擁護者，今年我看到最棒的電影，都是在電影院的邂逅。
　
7 月在台北電影節看了蔡明亮的《日子》，從影片開頭到結尾我幾乎是張大了眼，定神凝視，途中也短暫閉上眼睛，但不是入睡，是為了專注聆聽，想看見、想聽見《日子》。11 月在金馬影展第一個週末，在大銀幕窺見河瀨直美的《萌之朱雀》，現在回想起來，仍舊是當時最幸福的事。
　
在一個又一個漆黑的盒子中，它們或大或小，但都有一個共通點——在銀幕上透出來靈光是無法取代的。
　
但我也想說，守護電影院傳統的人也不需故步自封，串流至今展現的能力消弭很多缺憾，創造更多可能性。簡單舉例，當馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》因為資金和片長關係，走傳統商業院線放映賠本風險極高，苦無片廠接手，這時只有 Netflix 力挺投資 3.5 小時的作品，一部史詩鉅作才得以問世。
　
再來，《紙房子》起初西班牙播映收視不佳，若在以前或許早就石沈大海，但透過 Netflix 的操作，推向世界。《紙房子》拋開西班牙，精準在寬廣的世界上找到同一群受眾，口碑發酵，演變成現在的規模與聲量。
　
同樣的案例也適合放在鍾孟宏的《陽光普照》，此片在 Netflix 播映等於是打開了眾多國家的受眾，讓更多觀眾欣賞，《綜藝報》的首席影評 Peter Debruge 就將鍾孟宏的《陽光普照》選進年度十大電影的榜首位置，某程度來說，因為 Netflix 美國人才有機會看見此作品。
　
因此，串流是能夠打破傳統院線商業規則的利器，少了與電影院分帳的遊戲規則，獲利風險改變，創作者就有了「作者」魂魄，不需要僅是套公式的販賣商品，而許多作品就有更多被看見的機會，這當然是我擁抱串流的主因之一。且串流平台隨選隨看的觀影模式，不同於過往電影院的時刻表、有線電視綁死的時段，觀眾能自由在平台上挑選作品，而非等待電視台定時餵養，等於是將選擇權交還觀眾。
　
從上述說到金馬影展，每年金馬影展選映破百部電影作品，人人時間有限，都要從片海中做出優先選擇，甚至是搶票手腳比拼之下的敗陣，不免放棄許多想看的作品，今年我則因為工作關係，某些已買好的場次不得不忍痛放棄，如亞倫帕克的《午夜快車》；河瀨直美的《殯之森》、《沙羅雙樹》和葉瑞良的《一時一時的》。對我來說，這些電影現在都有望能透過串流觀看，彌補錯過影展的遺憾。
　
台灣知名串流平台『Giloo紀實影音』目前正熱推「2020 金馬影展許願池投票」，活動分為「紀錄片」和「非紀錄片」兩大項目，影迷各別有 5 票選擇，候選者則是今年在金馬影展放映的所有電影，透過這樣的機制，讓影迷們以「廣大民意」決定 Giloo 的未來選片。換句話說，無論是想重溫的影展電影，或是因時間或其他私人因素錯過的放映，都有可能讓 Giloo 召喚回小螢幕，不限時間、不拘空間的在觀眾面前展映，這就是串流平台的可能性。
　
2020 年金馬影展的靜好與遺憾、美麗與哀愁，都能灌注於 Giloo 。投票傳送門：https://bit.ly/2W2Kveh
　
📝最後，再度分享今年在金馬影展看完《萌之朱雀》的短評，這是我今年影展看到的最佳作品：
　
河瀨直美相當克制地娓娓道來一段家庭詩篇，故事分拆為上下兩篇，以 15 年為時間跨度。河瀨直美開場將鏡頭對準外婆、舅媽燒飯的身影，似乎宣告以女性為主體的敘事主軸，但隨著劇情展延，外甥榮介的成長情緒，成為《萌之朱雀》關注的對象，因榮介的生母遠居大阪，舅媽成了榮介對於媽媽的想像，上半段結束時凝視舅媽的背影，無論榮介是對母愛的依戀，亦或是對女人的幻想，都成了不可言說的禁忌，這份隱隱流動的情愫，也成了這個家的暗湧核心之一。
　
15 年後，寄居在山林間的一家五口，興衰全繫緊在林業發展上，但產業沒落，人口外移，父親孝三對於家鄉的愛成了徒勞，幻化成荒廢的綠光隧道，而一家人的經濟重任，則落在已經成年的外甥榮介的肩膀。經濟結構的轉移，直接造成父權的旁落，成為壓垮孝三生命中的不可承受之重，生活消散的重量，推動了死亡。
　
然而，孝三之死似也和外甥榮介對舅媽（孝三的老婆）的愛意有關。自古以來，經濟與父權間息息相關，經濟重任轉移於外甥榮介，讓孝三無力抵擋父權的空轉，造成孝三的無用及對妻子和外甥情感上的困惑，兩者彼此作用，或許成為必然的死亡。但河瀨直美也毋須將孝三死亡的原因道明，讓觀眾有自我解讀的想像空間，對角色的想像，對敘事的留白，能說清楚的，不能講明的，皆是《萌之朱雀》散落一地的巧妙。
　
例如，暗戀榮介的表妹美智在離別前夜，大聲傾瀉對表哥的愛意，青春的直接，是為不留遺憾，這是《萌之朱雀》能說白的情感。而榮介與美智終能敞開胸懷，在屋頂共賞滿天星斗，此處河瀨直美刻意不拍星空，定神凝視於角色，就留給觀眾對於「美」的想像，這幕就成了觀眾與角色間難以忘懷的共同記憶。
　
再來，另一層的想像與不能直言的，則是榮介對舅媽的愛意。如上文提及，榮介之於舅媽，無論是對母愛的依戀，亦或是對女人的幻想，都是幾十年的積累，並非單一情緒與事件能解釋通徹，這份情感的複雜性河瀨直美看見了，就留給觀眾想像 15 年的空白。最終，河瀨直美在片尾讓榮介與舅媽握手道別，僅用一場戲，便釋放 15 年的幽微情緒，而這份壓抑的情感千迴百轉，終能轉進觀眾心頭。
　
說到底，河瀨直美並無意張牙舞抓地透過榮介的愛意，挑釁日本社會的倫理綱常，於是更大膽的舅媽與外甥之情，就埋藏在想像之中，與表妹的告白拉開距離。而河瀨直美不以獵奇式的眼界捕捉，反倒輕輕撿拾起這份情緒，留給角色最後一抹溫柔，這份不能言說的複雜情緒，握手、道別，成了《萌之朱雀》片尾氣質的底蘊，繚繞於心，後勁久未散去，觀眾的眼淚輕彈，幽幽流轉在 15 年前後的夏天，終歸被奈良樹海療癒。
　
最終，孝三的死亡鬆動裹足不前的家，能說的、不能說的通通裹藏於山林間，河瀨直美游刃有餘地拿捏精準，處理起來毫不笨重，賦予嚴肅議題其輕盈特質，《萌之朱雀》全片緊扣奈良縣樹海，遲暮中年的悲劇傷痛、少年少女成長的喜悅與失戀，全融於樹景，人性的酸甜與苦辣，終能被大自然輕撫。
　
《萌之朱雀》遊走於紀實與虛構之間，河瀨直美更以省略敘事的手法，看似什麼都沒說，實則道盡情愫的流動與生活的滄桑，裹藏動人的美麗與哀愁。節制的筆觸、純粹的靈動，成了河瀨直美難以忽視的作者印記，長成令人驚豔的首部長片，也奠定河瀨直美未來劇情長片的走向。

#Giloo紀實影音 #金馬影展