女性主義電影理論白目樂隊 The White Eyes 在Facebook 的評價

長久以來，我們的主流媒體都教導觀眾從男性的視角去觀看女性的身體，所謂「男性凝視」（male gaze，女性主義電影理論者Laura Mulvey所提出的概念），指的是在媒體再現中，幾乎都是以男性中心的角度去拍攝，鏡頭透過男性的眼睛去觀看，而女性則不斷地被觀看著、被支配著，觀眾們習慣接受這樣的視角，甚至連女性自身都習於以男性中心的視角去看影片，並接受這樣的文化。延伸我前天在我的個人臉書頁面，一篇發文提到女歌手在舞台上演唱著哀傷、寂寞、被拋棄、負心漢、期待你回來，唱著男性作曲作詞家給你的形象，這種哀戚的形象，是男性作曲作詞家賦予你的。這個例子我想到國語流行歌壇一個超成功的例子，辛曉琪，作曲詞者李宗盛，辛曉琪唱的哭mv裡可憐的樣子，是由一個男性賦權的給的悲戚的力量，讓我們一窺女性獨守空閨私密的哀傷。這樣的只有夜深人靜一個人的哀傷，就用這種超公開的方式暴露在眾人的面前。 ------------- 我並不是在戰性別平等這件事，只是對於這樣的現象提出一種自我的疑惑、觀察。身為女性創作人，甚至於我，也深深受到男性凝視這件事感到困擾，剛出來玩樂團時，那樣貼身看畫上女性裸體的緊身衣，也很常看到女性說，我很怕她、她好可怕之類的言辭，大多數女性的審美觀已經受到男性凝視，內化成自己的審美感了。男性的言論攻擊，通常我不在意，但是女性的言論攻擊，反而更常讓我歪頭一下。 #sex #SEX #sex

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By 白目樂隊 The White Eyes

2016-02-26 11:47:08 有 85 人按讚

"長久以來，我們的主流媒體都教導觀眾從男性的視角去觀看女性的身體，所謂「男性凝視」（male gaze，女性主義電影理論者Laura Mulvey所提出的概念），指的是在媒體再現中，幾乎都是以男性中心的角度去拍攝，鏡頭透過男性的眼睛去觀看，而女性則不斷地被觀看著、被支配著，觀眾們習慣接受這樣的視角，甚至連女性自身都習於以男性中心的視角去看影片，並接受這樣的文化。"

延伸我前天在我的個人臉書頁面，一篇發文提到

"女歌手在舞台上演唱著哀傷、寂寞、被拋棄、負心漢、期待你回來，唱著男性作曲作詞家給你的形象，這種哀戚的形象，是男性作曲作詞家賦予你的。

這個例子我想到國語流行歌壇一個超成功的例子，辛曉琪<領悟>，作曲詞者李宗盛，辛曉琪唱的哭mv裡可憐的樣子，是由一個男性賦權的給的悲戚的力量，讓我們一窺女性獨守空閨私密的哀傷。

這樣的只有夜深人靜一個人的哀傷，就用這種超公開的方式暴露在眾人的面前。"

-------------

我並不是在戰性別平等這件事，只是對於這樣的現象提出一種自我的疑惑、觀察。身為女性創作人，甚至於我，也深深受到男性凝視這件事感到困擾，剛出來玩樂團時，那樣貼身看畫上女性裸體的緊身衣，也很常看到女性說，我很怕她、她好可怕之類的言辭，大多數女性的審美觀已經受到男性凝視，內化成自己的審美感了。男性的言論攻擊，通常我不在意，但是女性的言論攻擊，反而更常讓我歪頭一下。

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By 超粒方

2021-06-24 20:30:12 有 196,400 人看過有 7,632 人喜歡

洛基最新一集!

話不多說，就讓我們進入最新的一集，
與前幾集不同，隨著輕快的流行音樂，我們來到了...一間酒吧。
我們看到穿著便服的TVA獵人C-20以及Sylvie(也就是洛基的女版變體)閒聊，
此時Sylvie突然問了一句:
「有幾個人在防衛時間守護者?」
我們這才發現事情不對勁，畫面一切換，看到真正的Sylvie利用魔法侵入C-20的腦袋，
最後終於問出找到時間守護者的方式:TVA總部的金色電梯。
這時再接到上一集的結尾，Sylvie的傳送門原來是直接回到TVA總部，
在爆揍了幾個時間衛士之後，洛基也跟著回到總部。

這時Sylvie還試圖迷惑洛基，想當然耳，徒勞無功。
於是，兩人暫時休戰，前往附近的小鎮尋找能夠重啟時間平板的電源。
不用懷疑，散步時間當然也是更多小倆口吵架的時機
“slow down” to "and don’t call me Variant”
其實這裡有個拍攝巧思，
洛基在此處稱Sylvie為「變體」，因為對於洛基來說，他自己是唯一正版，Sylvie則是山寨，
但是講完這句話之後，鏡頭馬上切到兩人的背面，
洛基穿著的TVA夾克上寫著...
變體。
無論是哪一個版本的洛基，其實都帶著極大的不安全感，
強調自己獨一無二的存在，卻沒辦法不透過別人的濾鏡來看待自己。
在我們的洛基指著Sylvie說是變體的同時，
自己卻也是B-15獵人所稱的"cosmic mistake"，一個脫軌離開了命運道路的宇宙錯誤
不過，他還沒有意會到的是，做為一個變體並不是件壞事
與其說洛基是個宇宙的錯誤，他更像是宇宙賦予的全新機會。
這裡我得先解釋一下Sylvie到底是什麼人，
但MCU中我們所見到的Sylvie，明顯就是洛基的變體，不是從什麼平行宇宙來的，
那麼，一定有人想問「那為什麼她會從男生變成女生?」
啊...這又可以回到我上一集提過的「跨性別寓言」了，

Sylvie在這裡就與洛基說她從小就成為了一個變體，受到TVA追捕。
所以她很有可能是還在非常年輕的時候，在實驗變形術的時候，
發現自己比較喜歡這樣女性的自我認同
當然也就脫離自己在「神聖時間線」的設定，為了維持自己想要的樣貌，從此被TVA追殺。
她在這裡還說
"That’s not my name anymore… I’m Sylvie now”
也更進一步證實這點。
之前也談過幾次，洛基的性別設定是「流動」的，在小說中也說自己無論身為男女都非常自在。
而...容我大膽地說，這就是這個影集用非常輕柔的手法談論性別認同，
畢竟，Sylvie就是在尋求對於自己最真實的故事，
TVA也就代表著不容改變的傳統價值，
一再要求「神聖的時間線不容牴觸」，就像在說「你這樣會造成社會混亂」「我要怎麼教小孩」，
或者是像洛基這樣沒那麼明顯的質疑，覺得她只不過是個改過名子的洛基而已。
“oh so you changed your name, brilliant”
就如社會否定那些突破框架的人為自己創造的新故事。
看來這寓言非常成功，
因為我目前為止還沒有看到那群美國白人肥宅Youtuber憤怒地用同樣的標題和縮圖，
作影片哭喊迪士尼愛政治正確的影片。
(真的是有一整群人都在做這件事，而且訂閱數還不少，千萬不要去找)

兩人走到了一棟小屋前，Sylvie直接把劍掏出來，一腳把門踹開，
卻直接被其中的老婦實質意義上的轟出去，
洛基笑了笑Sylvie的粗魯行為，換他上場，看到房裡的照片，
巧妙變形成為她的丈夫，卻遭到跟Sylvie同樣的下場。
從這一段我們可以明顯看出，Sylvie雖然是個洛基變體，但是兩人個性相差甚遠，
你甚至可以說她跟一開始的索爾比較相像，魯莽、強硬，沒有洛基的狡詐氣息與優雅詞藻。
就連她手持的大刀跟洛基的匕首也有這樣的對比。

而這應該也跟他們不同的成長背景有關，
像是Sylvie在這集另一個橋段有提到，她從一開始就知道自己是領養的了，也沒有什麼母親的回憶，
所以，在她那條時間線之中，她可能反而是比較受寵愛的那個孩子，
被奧丁暗中視為王位繼承人的第一人選，才養成了這種個性。
而她還有提到魔法是自學的，
代表她從小是受到戰士訓練，這點也可以從她跟TVA的打鬥看出來。
由此可推斷，那個時間線也許也出現了一個行徑跟個性跟我們熟知的洛基比較相像的索爾變體
說實在話，我還蠻想看到那個版本的索爾的。

兩人在對話中才得知所有人都已經跑去搭方舟，試圖離開這個星球。
要搭上方舟，就得先上火車，但是就跟所有末日電影演的一樣，
只有最有錢的人才買得到車票。
兩人偽裝成警衛和囚犯蒙混上車。
當然，坐好了之後，又恢復這影集招牌的坐著聊天橋段，
洛基表示自己的魔法是母親，芙麗嘉女王所教的，
他在談到母親的時候，大概是這幾集以來第一次真正軟化，
談到母親，洛基不再能繼續維持自己滿不在乎的面具，
因為芙麗嘉是唯一真正理解他的人，
當然，對於我們的變體洛基來說，他的母親還沒死，
但是在命運的道路上，芙麗嘉的死已經是注定的結果了，
而且還是被洛基自己害死。
在漫威的《洛基》小說之中，芙麗嘉這樣說過:
「我知道這是什麼感覺，我知道那種渴求，我知道它並不會消散，只會愈發壯大」
對於洛基來說，他一生幾乎都是活在他人的陰影之下，
不斷地向外尋求陽光，卻只看到陰影逐漸蔓延。
奧丁想要一個充滿力量、剛強的兒子，
不注重洛基能言善道的天賦，更是阻止他進一步跟母親學習"女人的"魔法，
因此，洛基的天分，就逐漸轉成一種防禦機制以及詭計，
他不停地惡作劇與謀略，就是因為所有人都將他視為異類。
不過，只有母親芙麗嘉能夠看破這個詭計
因為只有她願意拋開這些外來的框架，看見真正的洛基
洛基對於幻術會有如此高度的掌握，其實也反映著其他人看待他，以及他看待自己的態度，
對他來說，他這個人一向都是透過別人的反射呈現在世上，
就像社會學家查爾斯‧庫利提出的「鏡中自我」理論，
「我不是我以為的我，我也不是你以為的我，我是我以為你以為的我」
雖然說這本身並不是壞事，
鏡中自我其實不是一個負面現象，而是每個社會化的人都必經的過程。
但是洛基已經把這個過程如此內化，只能從別人的眼光斷定自己的價值。
在他的大半人生之中，洛基一直不是洛基，
而是索爾的弟弟、奧丁的兒子、勞菲的兒子、薩諾斯的手下，
在到了TVA之後，更看見命運直接指派給他最殘酷的身分:一個反派。
洛基一生注定不是自己故事的英雄。
我們的洛基雖然沒有親身經歷《黑暗世界》洛基所承受的創傷，
但是，透過時間劇院播放的影片，他依然獲得同樣的啟示:
他不能繼續扮演別人為他定義的角色，
因為那位能看見真正洛基的母親，已經走了，
如果他繼續扮演著這位反派，那就真的再沒有人能夠，或是願意理解他了。
“she was the kind of person you’d want to believe in you”
不知不覺之中，兩人就聊到了愛情
當然，做為一個穿越時間與空間的故事，怎麼能夠不提到愛呢?
自然而然地提到彼此的戀情，
Sylvie談到了他與一個郵差的遠距離戀愛，
該不會是...史丹李?
不是啦，應該只是一個敷衍洛基的故事。
也反問了洛基是不是跟某個公主...或是王子有情愫，
洛基回答"a bit of both actually”。
你以為我提到跟那本洛基小說中與一名地球男人的戀愛史，都只是我又在那邊腦補嗎?
不要太驚訝，身為混沌之神，為什麼要遵守世俗的規則?
進入過場畫面，切回火車後，Sylvie已經趴在桌上睡著了，
此時洛基卻大方地在車廂中央與眾人唱歌，還換回自己原本的衣服。
雖然洛基號稱自己是享樂主義，但是我們從沒看過如此陽光的洛基，
看來這個變體已經愈來愈脫離本體了。
而且，世界末日即將到來，當然是要慶祝一下的啊!
(去看上一集解析這個象徵)
在唱完之後，洛基豪邁地摔杯子，說:
“Another!”
這當然是在致敬索爾在《雷神索爾》第一集說的”Another!”
回到劇情上，洛基行為引人側目，
最終被車上的警察yeet出車窗，Sylvie也急忙跳車，畢竟時間平板還在洛基身上，
狼狽地起身之後，才發現平板已經壞了。
不過這也有可能是洛基的騙術，
在《雷神索爾》之中有看過他掏出冰霜巨人的武器，
所以他的東西應該不是藏在跟現實世界實際有接觸的地方，平板照理來說也不會碎裂成那樣，
他有可能只是想要從Sylvie身上得到更多資訊，才這樣騙她。
but hey, that’s just a theory, A TV THEORY
光就預告來看，他們應該是真的被困在這裡啦，只是這個劇讓我變得有點太神經兮兮。

洛基這時靈機一動，想到透過方舟逃命，
但是Sylvie說方舟在神聖時間線上無論如何都會被摧毀。
當然，洛基身為洛基，反答了一句:
“Never had us on it”
於是，兩人就帶著這最後的希望，趕往方舟，試圖劫船。
在路途中，沒錯，又是兩人心靈交談的時間囉~
Sylvie解釋了她心靈控制的原理，
說遇到比較頑強的人的時候，需要動用對方以前的記憶來製造場景，
此時也不經意地提到她得用C-20為TVA工作之前的記憶。
什麼? 在加入TVA以前?
TVA的組織與全體成員不都是時間管理員所憑空變出來的嗎?
洛基當然馬上停下來追問，
這才知道，原來TVA的員工全都是時間罪犯，
被抹除記憶成為拉到總部，而不是被時間守護者憑空創造。
所以，這就是為什麼上一集C-20會驚恐地說 "It’s real”
還說"I want to go home”，
當然，她指的家並不是TVA，而是地球，她原本只是個平凡的女子。
基本上，TVA是一個由罪犯兼奴隸掌管、運作的監獄
(Thor Ragnarok Grandmaster slave joke)
同時，這也能解釋Mobius為什麼那麼喜歡水上摩托車了，
他很有可能是來自90年代的加州衝浪男子，喜歡抽大麻，不停地說wow
等一下...這不就是Owen Wilson本人嗎?
所以，我們在第二集看到莫比斯不記得自己留下的水痕，
還有懷疑法官跟其他的分析師交情甚好，
可能都是因為他在辦案的過程不小心想起真正的過去，而再次被抹除記憶。

那麼，問題就來了，這一切的大陰謀是為了什麼?
為什麼「時間守護者」(如果時間守護者真的存在的話)要用鐵腕統治時間線?
為什麼要抓這麼多人來洗腦、奴化?
除了我上一部影片有提過的推論，
也就是時間守護者可能是因為人們先否決自己的自由意志，
兩手一攤接受命運宰割，才憑空而誕生的勢力以外，
這，當然很有可能跟漫威另一個薩諾斯等級的大反派，征服者康有關。

想想看，征服者康就是在各個時空亂竄，確保自己在唯一的時間線之中統治一切，
而在漫畫中協助他進行邪惡計畫的愛人是誰?
正是Renslayer，也就是這影集之中的法官，只有她號稱見過時間守護者，
而且又剛好坐在長得很像征服者康的雕像底下，
這是不是太明顯一點啦，我需要更困難的一點阿漫威!!
康很有可能就是透過她來維持整個TVA的秩序。
或者其實沒那麼複雜，Renslayer自己本身就是個大反派啦，
還記得在汪達幻視的時後所有人都不覺得阿嘉莎是真正的幕後黑手嗎?

超粒方

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女性主義電影理論在伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文

By 伊格言Egoyan Zheng

2020-09-10 22:00:10 有 84,800 人看過有 0 人喜歡

☞〈世界的盡頭，最終的隱喻〉全文連結：https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
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#天能 #解析 #影評 #解說
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2020年，英國導演克里斯多夫‧諾蘭（Christopher Nolan）再次成就了一部迷宮般的作品《天能》（TENET，或譯「信條」），獻給了這個疫情中紛擾不斷的世界。對於一位於慣於作品中挑釁觀眾智商的導演而言，這或許也是冥冥中注定；自然也令眾多「諾蘭被害人」因之而充滿了哲思與受虐的愉悅（？）。但等等──「冥冥中注定」是什麼？就是「宿命論」的意思嗎？何謂「宿命」？是某種「無論你如何左閃右躲、刻意迴避，卻依舊必然與之正面對撞」的東西嗎？是什麼在操縱著命運？是否那凌駕於一切之上，彷彿全知全能的操控者，其實正是所謂的「神」或「上帝」呢？

關於《天能》中如此曲折繁複、高溫炙燒鹽烤腦細胞（？）的諜報戰與故事線，網上已有許多智力超凡的能人對此進行拆解；觀眾們儘可自行參考。在這方面，我們無法做得更好，是以我們志不在此。我們的目的，其實是藉由電影，進一步探討《天能》複雜情節背後的哲學隱喻。記得電影主角第一次面見女科學家，學習逆轉技能的場景嗎？主角訝異發現，這世上居然真有「逆轉子彈」的存在，大惑不解，向女科學家提出疑問：「那因果律呢？」
主角的疑問其實相當哲學，哲學到我們可大膽猜測，這不該是一個情報員首先該問的──換言之，那根本是作者諾蘭藉由主角之口在暗示著自己的哲學思索。是的，如果時間可以逆轉，那麼，最重大的影響，可能就是**因果律的崩壞**這件事了。伊格言說，於本系列影片中，我們將提出一組論證過程──它始於對「時間」此一概念的討論，終於對「神」或「上帝」本質的深思；環環相扣。而其中「第一個環」，亦即我們首先必須觸及的第一個命題，正是「時間並不存在」這件事。

時間並不存在嗎？乍聽之下這匪夷所思。然而事實上，時間這個「物理量」，很可能並不存在。沒錯，這百分百相悖於人類直覺──難道我們不是每日紮紮實實地生存於「時間」之中嗎？如果你想和朋友約看《天能》，難道你不該查一下電影場次，然後相約「晚上7點威秀大廳見」嗎？

關於「時間並不存在」此一論斷，YouTube上也有其他影片做出解說。然而伊格言在此暫且提出一個特別的方法供我們思索──或許並不嚴密，但頗適合直觀理解。方法如下：
首先，我們都承認有「重量」或「長度」這樣的物理實存──對，當你想知道你的右手小指長幾公分，你只要拿出尺來量就可以了。問題是，你知道所謂「測量」是什麼意思嗎？
這正是我們首先必須釐清的概念──何謂「測量小指長度」？事實是，你的小指有一個長度，而直尺也有一個長度。兩個長度互相對比，你於是得知你的右手小指究竟有幾公分長。換言之，想要知道小指的長度，作法是：拿另一個也有長度的東西（尺），和小指做比較。
這是「長度」此一物理量的測量方法。那麼「重量」呢？其實也一樣。如何測量一顆高麗菜的重量？理論上，你得把高麗菜放到天平上，和天平另一端的砝碼做比較。高麗菜有一個重量，而砝碼也有一個重量──於是你即刻得知，高麗菜有多重。換言之，我們的結論是：無論是測量長度、測量重量，都是拿另一個同樣具有長度或重量的東西，彼此比較而得的......

─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田出版）與中國（中信出版）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

天能解析影評解說

伊格言Egoyan Zheng

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説書／説電影／説劇／聊小說／聊哲學／思索人文／思索科學／思索未來／順便生產一些洞見??? _____ 伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。 Readmoo專訪： https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/ 香港明報專訪： https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic... ------------ #文學 #小說 #藝術 #作家 #伊格言 #小説家 #村上春樹 #馬奎斯 #馬爾克斯 #破案神探 #異鄉客 #國境之南太陽之西 #1Q84 #書評 #影評 #劇評 #解析 #深度解析 #解說 #評論 #說書 #噬夢人 #你是穿入我瞳孔的光 #零地點 #幻事錄 #與孤寂等輕 #拜訪糖果阿姨 _____ 我喜歡的是事物危險的邊緣誠實的小偷軟心腸的刺客疑懼天道的無神論者 ──格雷安葛林（Graham Greene）的墓誌銘

女性主義電影理論在那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最讚貼文

By 那些電影教我的事 Lessons from Movies

2020-06-12 19:00:13 有 44,556 人看過有 1,979 人喜歡

🔥比駭客任務更早顛覆想像的科幻神片重新上映，快來看另類深度解析！
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如果說科幻鉅片《駭客任務》讓觀眾對『現實』從此有了不一樣的想法的話，那麼1982年首次上映的《銀翼殺手》就是一部改寫了『生命意義』的神作。故事的核心就是在探討『何以為人？』這個千古大哉問，並透過了由科技所打造出來的『仿生人』與大自然的產物『人類』之間的互動，來探索『生命的意義』。而男主角戴克到底是不是仿生人，也成為了影史上最多人辯論與探討的問題之一。

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Vol. 25《羊男的迷宮》 ⇨ https://youtu.be/MKXmj1oDHRU
Vol. 24《刺激1995》 ⇨ https://youtu.be/xoB-QsctXDQ
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Vol. 16《駭客任務》 ⇨ https://youtu.be/_LhdKbsadDs

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《天空之城》 ⇨ https://youtu.be/_rbDVph_dwk
《神隱少女》 ⇨ https://youtu.be/gFC0_03zsOc
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《神隱少女：成人版三大隱喻》 ⇨ https://youtu.be/OufDaCcXhUQ
《魔女宅急便》 ⇨ https://youtu.be/rgxjg5KGphM
《霍爾的移動城堡》 ⇨ https://youtu.be/u1kjgyfftd8
《霍爾的移動城堡：原著與電影差異》 ⇨ https://youtu.be/ib9-JPiHWGs
《霍爾的移動城堡：霍爾的四角戀情》 ⇨ https://youtu.be/3BzkSF0Du_c

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銀翼殺手 BladeRunner 人生遺片清單

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人生就像是一部電影，精不精彩取決於你怎麼看，和怎麼感受。 Life is like a movie, it’s only as exciting as how you see and what you feel about it. 我們是一對愛看電影的小夫妻。水ㄤ愛看科幻&動作片，水某愛看懸疑&文藝片。每部電影我們都覺得教了我們一兩件事，希望與大家分享！

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#2. 博客來-女性電影理論

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#10. 《女性主义电影理论的演进》 - 日记- 豆瓣

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#11. 女性主义电影批评理论 - 中国大百科全书

借用精神分析学和意识形态理论概念，解构、批判以好莱坞电影为代表的电影性别观念和秩序的一种电影批评理论。又称女权主义电影批评理论。

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女性主义电影批评是女性主义理论中的一个分支，因此要研究女性主义电影，女性主义理论必然是个绕不过的话题。女性主义理论研究的基本问题是性别问题 ...

#13. 激情的疏離︰女性主義電影理論導論 - Taaze讀冊生活

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#14. 激情的疏離: 女性主義電影理論導論 - Google Books

激情的疏離: 女性主義電影理論導論. Front Cover. Sue Thornham. 2007 - Feminism and motion pictures · 0 Reviews. Reviews aren't verified, but Google checks for ...

#15. 女性主义电影理论 - 百度文库

女性主义电影理论 -女性主义电影理论两种不同的发展方向1．借用形象学方法的女性主义电影理论1970年代初期，《爆米花女神：妇女、电影与美国梦》、《从敬畏到强奸.

#16. 西方女性主義電影：理論、批評、實踐（簡體書） - 三民網路書店

書名：西方女性主義電影：理論、批評、實踐（簡體書），ISBN：9787106029623，出版社：中國電影出版社，作者：秦喜清，頁數：，出版日期：2008/08/01，類別：電影、 ...

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#31. 激情的疏離：女性主義電影理論導論 - 百科知識中文網

激情的疏離：女性主義電影理論導論》是2007年1月1日廣西師範大學出版社出版的圖書，作者是休·索海姆。圖書信息出版社: 廣西師範大學出版社; 第1版(2007年1月1日) ...

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電影[ 雙鐲]劇照. 黃玉珊導演. 女性電影的探索. 1. 了解好萊塢公式－寫實主義. 2. 女性主義電影理論. 3. 具有女性意識創作者的作品，他們如何呈現自身狀況，以及回應 ...

#33. 女性电影- 抖音百科

女性电影 ; 定义. 当代电影理论的一个流派 ; 开始时间. 20世纪60年代 ; 分类. 女性主义电影、女导演创作的电影 ; 作品举例. 《时时刻刻The Hours》 ; 角色. 多半以女性角色为 ...

#34. 女性電影:分類,電影理論,作品舉例 - 中文百科全書

女性主義電影:女性主義電影理論作為當代電影理論的一個流派，發端於20世紀60年代，融合了精神分析學、後結構主義和符號學等諸學說的理論和方法，分析女性在電影文本中 ...

#35. 電影與女性主義. 男性凝視（ the male gaze ） | by Clara Lin

她將男性觀者的歡愉分成兩類：視覺窺淫（ scopophilia ）和自戀認同（narcissism ）。分別來自佛洛伊德的《性學三論》和拉岡的鏡像期理論。女人在電影中是 ...

#36. 《激情的疏离：女性主义电影理论导论》 - 休·索海姆 - 香港·大書城

『簡體書』激情的疏离：女性主义电影理论导论. 書城自編碼： 2754131 分類：簡體書→大陸圖書作者：休·索海姆國際書號(ISBN)： 9787563363780

#37. 女性主义电影 - 维基百科

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以下的每一個字全部都是芹寫的電影理論與批評的期末報告芹拿到非常高的分數喔《90多分》女性主義Feminism 女性主義Feminism：指的是女.

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女性主义电影理论在结构主义(符号学)与精神分析的理论支撑下在20世纪60年代萌芽了其理论雏形。借助于巴尔特及麦兹的符号学、列维-斯特劳斯的结构人类 ...

#41. 上車》撰文/羅珮嘉1970 年代，著名的英國女性主義電影理論及 ...

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#42. 香港浸會大學 - HKBU

將主流電影的形式和女性. 主義思想融合為一體,是坎皮恩電影作品的特色。因此,這種將藝術和商業於一. 身的風格來源於澳洲電影工業的發展,和在理論、實踐 ...

#43. 片單介紹- 台灣女性影像學會

莫薇Laura Mulvey. 著名的女性主義電影理論及史學家蘿拉．莫薇，目前為英國倫敦大學柏別克（Birkback）學院藝術 ...

#44. 電影中的觀看男性窺視與女性自拍- 元照出版, 月旦知識庫

七0年代中期，女性主義電影理論主要是著眼於心理分析理論。自Laura Mulvey（1975）在英國《銀幕》（screen）雜誌秋季號發表〈視覺快感與敘事電影〉（Visual Pleasure ...

#45. Laura Mulvey - 英文文學與文化教學資料庫

當然，莫薇並非第一位將精神分析帶入電影討論的，但她將精神分析、電影理論、以及女性主義三者融合成一體為其獨到之處。莫薇在本文提出電影中的三種凝視：1. 攝影機的凝視 ...

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本文通过对中西方女性主义电影研究的比较, 希望能够增进彼此的了解、交流, 尤其是希望借此研究能让中国女性主义电影研究者认识差异、从西方的理论中汲取自己需要的营养并 ...

#47. 厦门大学博硕士论文摘要库 - CORE

华语女性电影的文化内涵[D]. 齐齐哈尔：齐齐哈尔大学硕士学位论文，2013. ③ 关山译，女权主义电影理论[J]，文艺研究，1985 年第 ...

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激情的疏離-女性主義電影理論導論. 価格：, 2100円(税込.送料無料). コード：, JQDS202620. 編著者：. 索海姆著. 出版社：. 广西師範大学. 出版年月：. 2007年1月.

#52. 台灣女性影展：女人的性別意識覺醒、自書與賦權

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傳統文化的根深蒂固影響較大，很難在短時間內改變人們對女性的態度並實現男女平等。對女權問題的研究始終在發展，但相關理論研究並未有實質性的突破與創新 ...

#54. 劉瑞琪

雪曼的《無題電影停格》系列（1977-80），一直被視為女性主義藝術的里程碑。 ... 的脈絡，並與女性主義電影理論展開對話，開創性地分析與詮釋雪曼作為主流電影的觀者， ...

#55. 趙庭輝《敘事電影與性別論述》撰寫：張之維一、作者簡介

本書詳述敘事電影與性別論述的發展脈絡與方法論建構，充分地討論女性主義電影理論與男性電影研究兩個領域的論證重心、研究取徑，以及衍生出來的相關議題。

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性形象在女性主义电影中的重要性%采用穆尔维的女性主义电影理论%以/跳舞%女孩%跳舞0和/伯德小姐0为例%. 讨论了这一话题的两个维度'一是女性形象如何通过女性的成长故事 ...

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当代女性主义批评把大多数文化产品看作压抑和解放交织的复杂文. 本, 为压抑意义的研究寻求合法权。女权主义电影批评理论将打破男性为. 中心的文化审美垄断, ...

#58. 新挑的战: 女性电影美学理论 - eScholarship

这本书对西方影. 坛做出了不可忽视的理论. 贡献。与以往的女权主义影. 评家们不同,. 德. 罗拉提. 丝所感兴趣的不 ...

#59. 主婦、作家、律師，我在每一個地方為女性奮戰！ - 方格子

用電影票告訴世人，我支持女性議題、我支持女性電影工作者！奧斯卡獎, 金球獎得獎推薦, 女性主義, 電影片單, 影評, 性別議題, 金斯伯格, 女性, 法律, ...

#60. 書籍序文 - Ylib 遠流博識網

我明白這個信念正引發本書中某些方法論上的張力；這個張力是在女性主義電影理論先從社會學、再到心理分析學的研究門徑中發展出來的。我在其他文章中也說明過這兩個研究門徑 ...

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隨著電影藝術的日趨成熟，以及當代思潮如後現代主義、結構主義、解構主義、符號學、溝通理論、心理分析、女性主義和馬克思主義的盛行，電影理論研究者關切的焦點移轉至 ...

#62. 游走在保守与激进之间中国当代女性主义电影解析

随着二十世纪八十年代西方女性主义电影理论的大量引入，中国的女性主义电影也开始蓬勃发展，并形成了自己的个性和特质。正如中国当代女性导演代表 ...

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尽管如此，女性主义却已经作为一个在理论和逻辑 ... 电影《蓝白红三部曲之蓝》是西方早期女性主义影视作品的代表作之一，影片的核心色彩蓝取自法国国.

#64. 社會人類學：探索好萊塢產業中的男性凝視 - Yoair

“男性凝視”一詞最早由學者兼電影製作人勞拉·馬爾維(Laura Mulvey) 創造。它首次出現在她1975 年著名的文章“視覺愉悅和敘事電影”中。女性主義電影理論的 ...

#65. 女性電影 - 政府研究資訊系統GRB

關鍵字：台灣新興酷兒電影；《刺青》；《飄浪青春》；電影女性主義；電影精神分析理論；酷兒理論. of interpretation）第三年：（2011-2012）尋求非/反精神分析式的酷 ...

#66. 激情的疏离(女性主义电影理论导论)

激情的疏离(女性主义电影理论导论)-(英)休·索海姆-综合| 微博-随时随地分享身边的新鲜事儿.

#67. “凝视”理论与女性主义电影探究 - 参考网

钟萌骁摘要：“凝视”理论在女性主义方面的文学研究中应用相对较为广泛，“凝视”理论的应用能对西方二元对立结构中男性与女性绝对对立的情况实施合理化的 ...

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本科將探討女性主義電影理論的豐富傳統，幫助學生理解女性主義電影批判的主要關注和辯論。本科主題將包括1970年代至1990年代主要的符號學和心理分析方法，介紹啟發女性 ...

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#70. 激情的疏离：女性主义电影理论导论 - 中国图书网

激情的疏离：女性主义电影理论导论》休·索海姆，出版于2007-01-01，中图网为您提供正版《激情的疏离：女性主义电影理论导论》价格、内容简介、全书目录、读者书评等 ...

#71. 解讀凝視與偷窺下的性別關係 - 蕃薯藤

Loura Mulvey在1975年發表了一篇被譽為女性主義電影理論的經典之作－「視覺快感與劇情電影」，文中她指出當今我們的社會文化中，兩性關係是不和睦和不均衡的。

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#74. 大开眼界：女性电影人的10部精选作品（作者：Mark Cousins）

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#75. 當代電影理論與批評 - 五南圖書

自序第1章形式主義與寫實主義第2章作者論第3章電影符號學第4章結構主義與神話學第5章女性主義第6章批判理論與馬克思主義第7章精神分析第8章敘事理論第9章影像 ...

#76. https://cdmd.cnki.com.cn/Article/CDMD-10421-102161...

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#77. “他者”凝视下的女性主义电影研究 - 参考网

摘要：如今，波伏娃提出的“他者”概念和拉康的“凝视”理论已经广泛应用于女性主义理论研究和艺术创作之中。当代女性主义电影作品，更是通过展现.

#78. 劳拉·穆尔维的“凝视理论”探析 - Semantic Scholar

在女性主义电影理论中，劳拉·穆尔维的“凝视理论”创见占有重要一席。她以精神分析理论为基础，探索了叙事电影，尤其是好莱坞电影中“看”的性别分工位置以及文化价值， ...

#79. 下載電子全文 - 電子學位論文服務

本研究以女性主義的角度探討日本女性在電影中的形象，觀察女性醜化的形象背後反映出 ... 第三節理論架構與研究方法17 第貳章日本電影中的女性與厭女文化第一節日本厭女 ...

#80. 從壓迫到解放：南洋新移民女性自拍影片的反再現與實踐

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#81. 影像•性別－八年代台灣「文學電影」中的女身／女聲

朱天文，《最想念的季節》，電影分場對白劇本，中央電影公司，1983。 ... 女性文學／主義／性別／傳播理論－ ‧Barbel Wardetzki著，林敏雅譯，《女性自戀》，台北：商 ...

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金智英在電影開端表現出了在厭女的語言環境中女性的沈默。 ... 理念被誤解為「女性中心主義」或另一種「象徵秩序的壟斷」，後現代女性主義理論家伊希 ...

#88. 海灘的一天》和《青梅竹馬》中的1980 年代女性困境與成長

楊德昌的電影以冷靜、理性但犀利的觀察著稱，從《光陰的故事》 ... 黨外雜誌如《婦女新知》引介國外女性主義思潮及理論，文學、藝術作品中對於女性的 ...

#89. 天主教輔仁大學課程大綱

藉由女性主義與性別研究的理論觀點，教導學生如何觀看與解讀電影中性別形象的再現、性別主體的建構與性別想像的認同。課程內容著重深入講解性與性別的相關議題，以及 ...

#90. AAF 新婦女協進會- 流行文化與女性研究，起源於70年代的英美 ...

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#91. 《妈妈咪呀》到底是一部怎样的女性主义电影？ | 电影理论自修课

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