我們曾經開玩笑說:「哦!有奶的便是娘。」
事實上是不是真的如此呢?
重視做實驗的心理家西爾格德,他曾經把剛初出生的小猴子與親生母猴分開,小猴子一樣可以在人工母猴吸到母乳,直到成爲發育正常的猴子。
在這一層的場景下,看看是不是真的有奶便是娘?
兩個不同的實驗室,兩個不同的母猴。
一個實驗室的母猴是由鐵絲組成,簡單來說,小猴子抱着人工母猴是硬繃繃的,冷冰冰的,不會舒服,不過一樣可以在人工母猴下吸到母乳,但,通常吸完母乳之後,小猴子就會離開鐵絲剛硬的母猴。
另一個實驗室的母猴是由絨布織成,小猴子吸完母乳後,是抱著軟綿綿的假母猴休息的。
用現代話來幽默一下這個實驗:是不是有奶的,生了孩子出來,懂得餵食的,就是好母猴呢?
這個實驗有一個目的的,動物界的母職(娘道),是不是把猴子養大,就等於盡了天責?
這裏就讓我們用人類的角度去思考一下了,是不是把孩子養大照顧好就是有娘道呢?
如果一個娘照顧孩子飲食,也會叫孩子多飲水,孩子流汗了爲孩子摸汗,晚上爲孩子蓋被就是有「娘道」嗎?
這問題不是問她是不是愛兒子的娘,而是要問有沒有「娘道」,你育兒有「道」?
既然提到如此的思考點,當然講完實驗之後,會再銜接回來。
這個實驗是要看小猴子,在不同的實驗室長大,他們的心智發展如何的。
實驗結果如下:
與硬媽媽假母猴在一起的小猴子,是特別容易有恐懼感的,也就是說任何風吹草動都會讓他們感到恐懼。
當然以今天的技術無需用猴子做比擬,直接用母親與孩子的親密度就可以看到孩子的腦部變化——答案也是互動與接觸的少,孩子的安全感會比較少。
相對來說,另一則的實驗室,絨布的人工母猴,小猴子在吸奶後依然想躺在母猴的懷抱,小猴子是有足夠的安全感,相對來說,有突發事件還是會比較鎮定的,而且觀察與模仿學習的能力會比較好。
實驗再推進一步,就是真母猴與小猴子的接觸密度多寡之變化。
一個實驗組是,當小猴子出生後,母猴餵食過後,就立即被分離,意思是分離的時間是多的 ,接觸的時間僅僅是餵飽罷了。
另一實驗組是與母親生活在一起。
有了上述的人工母猴研究成果,你是很自然知道其中分歧的。
當然是接觸少的小猴子是容易爆躁的,其他的問題症狀同上。
不過,有一個事件是我特別放大的 ,但無關主題:沒跟親生母猴有親密接觸和生活過的小猴子長大後,就是在交配時,常常「對不準」的,意思很不會交配,進洞是不夠快與準的。
看到這裏,我是浮現想問一個問題:既然是對不準,那麼弱弱的問一句,他們會不會是早泄猴呢?
上述這些都不是我的讀後感。
我的讀後感反而是,放到人類的行爲與生活,人畜之間的用心和態度,畢竟還是有分別的。
畜賴之以生存,比較簡單,但,人類生活完全不同,如,一個孩子長期跟貪得無厭的娘在一起呢?
譬如,任何人只要明白這個實驗的意義,與孩子多接觸,那麼是不是常接觸,多接觸的孩子就有健康的身心安穩或者健康的心智發展呢?
用猴子做實驗,我們是沒有辦法看到接觸的素質的,因爲人類的生活,孩子跟怎樣素質的母親親密接觸,是不是有分別的呢?
進一步比喻,我用紅樓夢的夏金桂做案例,夏金桂,你把她當成既是惡婦又是潑婦,然後又是貪得無厭的女人即可。
假如這孩子的母親是夏金桂般這等貨色呢?
我先喊出夏金桂,理由是我很有畫面感的,你們看到夏金桂這名字,把她當成是貪得無厭,既是惡婦又是潑婦就可以了。
孩子常常跟這種媽媽親密且長久接觸呢?
上述夏金桂的例子是極端,但是不等於不存在的!
我們再溫和一點,這媽媽有沒有「娘道」呢?會不會教養之道呢?
「接觸」與「關心」(愛兒之心)是不是身心安穩,心智健全唯一的標準呢?
人類的成長肯定比動物複雜的多,我們沒有辦法擬比孤兒院中長大的孩子組,對比在惡婦潑婦家庭中長大的孩子組之區別?
(哈哈,可能你會懷疑我說有娘不如沒娘……)
還有,經常被母親忽悠成長的孩子組,對比慈母教養有道中長大的孩子組之區別。
這四組的母親素質不同,未來真要追蹤其成效和分別,然後再取一個機率性的統計說法,恐怕不是這麼簡單。
我在文字上雖然是表述四組,其實每一個組還可以分得更細,更多 。
如惡婦潑婦的娘,她對孩子好有什麼變化?對孩子不好,又有什麼變化?
你看,單單是潑婦組這個部分又可以再細分成兩個組別了,不過細分到這樣的話,要做這種調查追蹤更是不容易的。
如層層細分,也可以考量要孩子守紀律但對孩子管教有道的娘,或者要求同上,但娘會羞辱孩子的……
再如,不需要孩子守紀律 ,但是隨時羞辱孩子的娘,或者沒有羞辱,僅僅只是不需要守規矩,隨性隨心罷了,這要層層細分,在錯綜複雜交互對比參照的話,這已經是很大的工程了。
如果你問我怎樣叫做羞辱孩子呢?
因爲這種娘叫孩子洗碗做飯,孩子肯做,第一次做 ,做得不好,媽媽就說:「都9歲了,洗碗做飯都不會,被人笑大嘴巴了……」
你看,用人類生活秉性觀察下去的話,真是一件相當複雜的研究。
即使我們都是人,但是你永遠看不明白,爲什麼有這等娘?
美國有一位總統傑斐遜,他形容跟自己母親相處的痛苦,他說,他跟母親生活了25年,如果再活一次,他寧願不要再活那25年。
看到這個難相處的母親,你用他的話對照一下舜,你又不期然想到:假如這種惡婦潑婦,認爲自己可以教好下一代,同時他又疼愛死自己的親生孩兒呢?
(這裏其實會讓你有很多衍生的想法的,如舜與總統的回憶)
潑婦惡婦對孩子如心肝寶貝,反而教壞孩子嗎?還是因爲她的娘道會不小心植入了不一樣的三觀嗎?
雖然她沒有刻意植入三觀,但是言行舉止就不小心植入三觀了,這很容易明白孝經提出莊嚴之父的教養的用心了。
若再深究下去,不用特異怪葩例子,僅僅用隨性隨機無娘道的教養法,還是有系統有法度的娘道的教養法,用這個大方向做對比,我們在沒有研究數據之前,就要思考一下,到底那個系統比較安全?
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《 #暢所欲言押井守漫談吉卜力秘辛》:押井守對宮崎駿的愛(與抱怨)!
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好久沒有一口氣讀完一本書,《暢所欲言!押井守漫談吉卜力秘辛》初讀覺得是押井守導演一股腦地飆罵吉卜力工作室的鈴木敏夫(製作人)、宮崎駿和高畑勳導演,以及他們推出的每一部作品,但讀著讀著才發現押井守導演對宮崎駿導演很有愛,很多分析都有意思,該誇的部分,絕對是會毫不掩飾地傾力讚美。
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一,《暢所欲言!押井守漫談吉卜力秘辛》的好玩,在於書中可以看到押井守導演說詞的自相矛盾,例如批評《魔法公主》有著過於豪華的明星幕後配音陣容(基於商業考量),但當訪談的影評人渡邊麻紀表示,押井守自己的作品也有請來大明星配音一事,押井守立刻自我辯解地說:「我請來的人剛好很適合我的作品啊!」(渡邊麻紀有時會認同押井守的說法,但有時又懂得適時提出反對意見)。
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二,押井守覺得日本人過度崇拜大師,所以坊間鮮少看到對於宮崎駿作品的批評聲音(就像在台灣批評李安或是諾蘭導演的作品,很容易被罵,哈),他認為宮崎駿導演有著能將日常動作描繪出迷人質感,具有瞬間打動觀眾心房的天才能力,但是他的電影作品,劇本往往過於鬆散,導演功力更是「#低於二流之下」(好敢講!)。
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押井守認為 #宮崎駿 是個矛盾之人,這讓宮崎駿作品中的議題不斷相互拉扯,令觀眾感到無所適從,甚至無法理解導演到底想表達什麼。押井守也說宮崎駿導演的作品不是給孩童看的(例如《龍貓》演了大半場,龍貓才終於現身)、角色的成長曲線很粗糙(例如《神隱少女》的千尋,只有開場五分鐘嘟嘴耍脾氣,後面都變成積極向上的好孩子)、主角性格太呆板且不切實際(覺得《龍貓》的小月一角太完美,根本不可能存在)、宮崎駿在電影裡展現自身的戀物癖,專心描繪喜愛的事物而忽略了劇本架構、配角的存在感常常大於主角(押井守很佩服《神隱少女》裡的無臉男設計,並且好奇宮崎駿是怎麼創造出這個角色)等。
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二,押井守表示,吉卜力工作室能夠坐大,具有商業頭腦(而且善於說謊與算計)的鈴木敏夫是關鍵人物。還說《魔女宅急便》應該是鈴木主導的作品,主要是獻給鈴木的女兒。而宮崎吾朗執導的《來自紅花坂》,則是鈴木獻給自己的電影。
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三,押井守說高畑勳導演年輕時期的作品很強大,但他後來的作品都很糟糕,帶有"臭知識份子"的驕傲。甚至斷言,未來人們只會記得宮崎駿的作品,高畑勳或其他非宮崎駿執導的吉卜力作品,都將被遺忘。我認同押井守的部分言論,但也覺得他對宮崎駿和高畑勳導演作品的批評,有時候只是因為這些作品的敘事方式跟他信奉的「一部電影該怎麼講故事」信仰有所衝突,而感到無法接受。
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一如押井守批評《霍爾的移動城堡》的蘇菲外貌一下子變年輕一下子變衰老沒有意義,我卻覺得蘇菲的外貌是其心境的展現。或是批評高畑勳導演的《隔壁的山田君》冗長無聊,我卻是愛死那部片的每一分秒。不過押井守對《兒時的點點滴滴》的評價,倒是開了我一扇窗,覺得他提出的批評不無道理,但!押井守厭惡至極又覺得極度矯情的《兒時的點點滴滴》片尾曲「The Rose」,我其實很愛啦(羞)。
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另外,押井守說《螢火蟲之墓》的電車一幕(渡向亡界)跟《神隱少女》片尾的水上列車有著異曲同工之妙、《螢火蟲之墓》的糖果盒是骨灰罈的隱喻、甚至認為《螢火蟲之墓》的兄妹感情有「#亂倫」的意義(啥?!)。
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四,押井守覺得宮崎駿導演跟大衛林區導演可以擺在一起對照觀賞,他說:「宮先生(宮崎駿)和林區的關鍵性差異在於,林區認為人是很詭異的東西。因為林區就只有人類是多麼詭異這一個主題。這是身為林區影迷的我最近終於得出的結論。人類這種令人不自在的存在。這樣的人類做出的令人毛骨悚然的事件。就是這個主題。人類本身就是那麼令人毛骨悚然,所以他都拍那種無關善惡,也無關天使與魔鬼的作品,才會成為獨一無二的作品。
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那宮先生的情況又是如何呢?宮先生真心想相信人是善良的,想看見美麗的世界。這是他與宛如被附身般著迷於令人不寒而慄世界的林區關鍵性的差異。只是,兩人都屬於想利用電影實現自己妄想的類型,這點並無二致。還有一點不同的是,林區對刻畫人類令人害怕的一面有清楚的認知,而宮先生則是無意識的。」
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五,押井守對《龍貓》片中,小樹苗拔地而起的畫面、《魔法公主》裡山神獸走在水面上的場景、《神隱少女》的水上列車,以及《霍爾的移動城堡》片中可以快速切換空間的魔法轉盤設計皆是讚不絕口。
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我很愛押井守談《霍爾的移動城堡》的房間轉盤一段:「我真的很佩服那個設計(霍爾屋內的魔法轉盤)。每喀喳喀喳一下就通往不一樣的世界,黑色是戰場,燃燒著熊熊的火燄,霍爾化身如妖怪般的鳥,飛來飛去,筋疲力竭了就會回到城堡。卡西法看到這樣的霍爾便說『你會回不來喔 』。妳覺得那代表什麼意思?」
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渡邊麻紀:「宮崎先生的心被分成四塊的意思嗎?」
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押井守:「不是,跟那數字無關。也許女人不容易理解,男人很快就懂了。尤其是老頭,馬上就會心神領會。因為老頭會無意識地轉動那個轉盤。總之,不管是有意識或無意識,就是會分別扮演好幾種人格,在公司上班的老頭回到家就喀喳轉一下。在某處與小姐應酬時也喀喳轉一下。與兒子或女兒相處時也轉一下。總之,意思就是人是活在多重世界裡的生物。當中也有會變成怪獸的黑暗面,就是人活在世上內心必定存在變成怪獸在戰場上盤旋這樣的黑暗面。
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我恐怕是頭一次看到有電影用那樣簡單的設計,很有說服力地表現出老頭內在世界的多重性。我非常喜歡。喀喳喀喳轉一下便瞬間切換。太棒了!」
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話說,《霍爾的移動城堡》片中行動緩慢的老狗因因,原來是影射押井守?!禮尚往來,押井守也把自己作品中的負面角色給寫成高畑勳導演或鈴木先生。
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最後,想知道吉卜力工作室八卦,或想聽聽押井守導演怎麼看全部的吉卜力作品?《暢所欲言!押井守漫談吉卜力秘辛》保證會讓影迷們讀得興味昂然(認不認同就是另外一回事了),甚至有了想要重溫吉卜力電影的衝動啊!!
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台北上班族 ,喜歡微健身和電影美食,認為過去比現在幸福是一種幻想,努力活在每個精彩的當下。
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