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\ 讚耶！台灣在地音樂全球發聲 /

因為疫情的緣故，全世界的娛樂活動都起了變化，以往最能趴竿感受音樂樂趣，以及現場萬人同歡的音樂祭暫時也都變成線上形式，要大家在家感受音樂。

雖然你一定會覺得「在家有什麼好看的！」但有的時候，就是換了形式才有另一種樂趣。比方說歷史悠久的西班牙巴賽隆納 Primavera 音樂祭，這回找了台灣三組獨立音樂名團 緩緩、血肉果汁機、Go Go Machine Orchestra 輪番上陣，各自演出一個精彩 Session。

這三組樂團曲風差異極大，囊括民謠搖滾、台語重金屬及新古典音樂，他們依循一天的時間流轉，在晨間綠意盎然的台北大安區小店、午後靜謐的浴場改建古蹟，以及夜晚匯聚年輕能量的西門町，把台灣在地的日與夜無國界放送。

上次滅火器、鄭宜農、椅子樂團還有妮可醬與美國南方音樂節 SXSW 的合作很精彩，這回巴賽隆納 Primavera 的陣容卡司以及呈現亦不遑多讓。台灣的在地的美好，不僅僅是小吃與自然風光，透過音樂把珍貴的本土日常風景傳送出去，的確也是蠻棒的一件事，感謝 文化部 駐西班牙代表處文化組 與 LUCfest 貴人散步音樂節 的大力推廣。

好想念去巴賽隆納看高第建築與喝 Sangria 與吃 Tapas 的那趟旅行啊！

▲Flesh Juicer 血肉果汁機
https://youtu.be/60LmLXouqDM

▲ 緩緩 Huan Huan
https://youtu.be/nIeAdJsV8pk

▲ Go Go Machine Orchestra 跑跑機器人
https://youtu.be/pFNYgRkOO8w

因應肺炎疫情，從明日開始全國各級學校停止到校上課，許多公司則在本週實施遠端工作，我也不例外。
　
想起平常工作日，中午、晚上部分時間都待在電影院看試片、特映，此模式瞬間消失，才進入居家工作第二天，就有點懷念在電影院做夢的時候。不過，防疫期間在家時間變長，也總算趁上週末開始看《冰與火之歌：權力遊戲》第一季，希望追完第八季之後，台灣的疫情也穩定受控了。
　
在暫時沒有新片能看的狀況，且相信大家目前都在串流平台找片子，有鑑於此，這陣子就不定期上來和大家聊聊我非常喜歡，且能在串流平台看到的電影，推推舊文，刷刷存在，提醒舊雨新知這些電影或重溫，或新看，都是非常好的選擇。
　
今天推薦的第一部串流電影，是 #Netflix 的《#婚姻故事》（Marriage Story）。
　
關於離婚的故事，美國導演諾亞鮑姆巴赫在 2005 年拍出《親情難捨》，以孩童、青少年視角，遙望父母的分居與離異，側寫中產階級知識份子的家庭失能，同時散發濃厚的紐約情懷，奠定日後創作「諾亞鮑姆巴赫式」城市悲喜劇的基調。
　
14 年後，2019 年，諾亞鮑姆巴赫似乎再度回憶童年往事並深刻挖掘過往婚姻（與珍妮佛傑森李的離婚），透過成年人視角（同樣是知識份子），緩慢描繪一幅分崩離析的當代美國家庭肖像，這次擦掉稚氣、糅合不解，洗滌出的是成熟、餘韻綿延的《婚姻故事》。
　
此作開頭第一場落淚戲便十分出眾，飾演劇院表演者的史嘉蕾喬韓森表示表演舞台劇感覺不對，無法掉淚，但經過亞當崔佛在家中的「筆記指點」後，一轉身、一別頭，眼淚潸然落下──諾亞鮑姆巴赫透過此場戲道出現實生活的情緒比偽裝演戲更為真實的寓意。
　
兩人搖搖欲墜的關係對比這場戲中戲更教人鼻酸、更值得落淚。情緒穿過景框，透向觀眾，看戲的我們立刻感同身受，角色頓時立體鮮明。從此細節探究，諾亞鮑姆巴赫的劇本、場面調度令人印象深刻，這場戲同時揭示片中角色處境，揭開往後風暴的帷幕。
　
《婚姻故事》是一部匠心獨具的作品，諾亞鮑姆巴赫不斷透過場域符號映照角色心境，東岸紐約、西岸洛杉磯兩大城市的對比自然顯而易見，高大的亞當崔佛在擁擠的紐約反而怡然自得，嬌小的史嘉蕾喬韓森在寬闊的洛杉磯才有一片天地。甚至亞當崔佛在洛杉磯停車場的格格不入、小孩周旋在父母間的拉扯（趕時間與殺時間）、紐約地鐵與洛杉磯家中的對坐等細節，都不斷塑造角色的尷尬與對立，這點在過往諾亞鮑姆巴赫的作品《愛上草食男》中也有相同設定。班史提勒從紐約移至洛杉磯，中年人不合時宜的感觸油然而生。
　
很多人會說諾亞鮑姆巴赫與伍迪艾倫的神韻極其類似，兩位名導同樣是出生於布魯克林的猶太人，在伍迪艾倫的作品中也總是能窺見紐約和洛杉磯的兩地對比，皆帶著知識份子的焦躁與呢喃（艾倫更偏好碎念），聚焦於個人對生活的不滿及渴望。
　
伍迪艾倫的《曼哈頓》遙相對望諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》（也有賈木許《天堂陌影》的味道）；我認為《婚姻故事》也有些許《安妮霍爾》的影子──不同的是，艾倫完全放棄洛杉磯，遠走而避之，鮑姆巴赫雖然委屈，但終究接納了洛杉磯（因為兒子）。
　
事實上，除了伍迪艾倫，諾亞鮑姆巴赫與好友魏斯安德森也相互影響──我們或許可以將魏斯安德森的《海海人生》（諾亞鮑姆巴赫編劇）看作鮑姆巴赫執導《青春倒退嚕》的前身，兩片同樣以「紀錄片導演」做為主角，並帶出「拍電影」的人生代價──不論是錢財、青春、家庭還是婚姻生活，更宏觀來看是生命的消耗。只不過《海海人生》與《青春倒退嚕》場域分別在「海洋」和「紐約」呈現，但從劇本來看，無論是「原始」或「文明」，兩片都交出精彩敘事。
　
話說回頭，《婚姻故事》中場域與心境相呼應的設計，真正精彩的還是在亞當崔佛於紐約工作室中，接到蘿拉鄧的那通律師電話。亞當崔佛聽著蘿拉鄧一字一句冷冽地描述事態發展，同時打開一扇又一扇的門，踏下一層接一層的階梯，階梯的隱喻在此也可窺見導演筆觸（《小丑》、《寄生上流》也做了同樣設計），暗示離婚態勢的急轉直下和一觸即發，人物在錯綜複雜的場域中巧妙呼應剪不斷理還亂的事件，諾亞鮑姆巴赫精準地利用影像說故事。
　
這場戲收在熙來攘往的紐約街頭，人聲、車聲鼎沸的大街讓「語言」喪失其功能（正如往後的言語爭執都毫無功能），諾亞鮑姆巴赫的鏡頭也瞬間與角色拉開距離，頗有《愛情，不用翻譯》結尾「失語感」的神來一筆，只不過地點從東京置換成紐約，人物從史嘉蕾喬韓森變成亞當崔佛。
　
而「嗅覺」與「聽覺」的影射，在《婚姻故事》中也值得一提：當一行人在蘿拉鄧的律師事務所中對峙拉扯時，蘿拉鄧吹捧了亞當崔佛的執導作品，能將「吐司」香味具象化，讓觀眾彷彿身歷其境。緊接下一場戲，亞當崔佛與律師在密閉空間商討對策，不尋常的靜默則透過滴答聲提示角色的焦急心境，「時鐘」聲響同樣具象化，也讓觀眾有了身歷其境的效能，強烈感受現場僵局。吐司與時鐘，我視做諾亞鮑姆巴赫的高明自捧（雖然可能也無此意）。
　
此外，諾亞鮑姆巴赫在《婚姻故事》中，一如既往地成功掌握悲劇裡的喜劇元素，將兩者的轉折與戲劇性拿捏得恰如其份。諸如亞當崔佛開頭首度到洛杉磯，與妮可的妹妹在嘲笑英國腔調時，才終於「碰巧」發現離婚聲明；又或是近尾聲時，在過往取悅小孩的滑稽魔術中，「碰巧」失手將利刃劃開皮肉，頓時血花四濺，在純淨白門上留下血污（與白牆破洞的暗示相呼應）──正如同這場婚姻中的離婚官司，令人不忍直視，卻又無法忽視，只能胡亂止血，並留下疤痕，束手無策地倒下。
　
悲劇總是在喜劇中誕生，人們也總是笑著笑著就哭了，諾亞鮑姆巴赫舉重若輕地將喜劇轉化成悲劇，刻骨銘心，血淋淋的烙印在角色與觀眾腦海中，揮之不去。且這些設計，並未有鑿痕過深、過於匠氣之感，因為這些正如同你我生活般，如此貼近。
　
《婚姻故事》的好，說到底還是要歸功於如手術刀般的犀利的對白，以及兩位演員各自交出影史留名的演技。藍迪紐曼譜寫的原創配樂也有畫龍點睛、烘托情緒的效能，演技的部分以及蘿拉鄧揭露「父權」的台詞便不再贅述，畢竟每個人都能感受那樣的強大演出，且對此讚揚演技的文章應該也夠多了。
　
而諾亞鮑姆巴赫曾說：「在寫作時盡量不分析角色，但我對我的生活有很好的分析能力，我認為生活是電影的素材。」細膩觀察自身經驗，同時用大量的生活細節堆疊出影像作品，且不顯得枯燥與乏味，正是編導的功力──最令人喜歡的是透過法律攻防，進而提煉出真實人性及失能的婚姻生活，如同《從前，有個好萊塢》以及《愛爾蘭人》，各自用細節換來強勁的敘事力道，不嫌笨重。
　
觀看諾亞鮑姆巴赫的作品時，也總是能找到一些致敬：《紐約哈哈哈》我們感受到楚浮的《夏日之戀》，配樂則用了李歐卡霍在《壞痞子》中使用大衛鮑伊的〈Modern Love〉，也能在廢青們的家中看見楚浮《零用錢》的海報；而《親情難捨》中在對白中出現高達的《斷了氣》，這次的《婚姻故事》則能看見英格瑪柏格曼《婚姻場景》片名的壁掛和《芬尼與亞歷山大》的相似構圖。諾亞巴赫在小地方從來不吝於展現自己的品味與喜好，也替影迷增添另一層趣味。
　
從首部劇情長片《瘋狂二十年華》開始，諾亞鮑姆巴赫的電影就流露出一股知識份子的氣質和獨有的焦慮，或許是爸媽皆為文學家的薰陶，培養出的深厚文學底蘊。而無論是剛畢業對未來徬徨的大學生，抑或是逐漸走向陌路的夫妻，都在諾亞鮑姆巴赫手中的筆、肩上的鏡頭中極俱可視性。而這次藏在《婚姻故事》底下的焦慮，終究是「愛」與「被愛」的本質；「自我實現」和「他者羈絆」的互動關係，諾亞鮑姆巴赫此次梳理「人」的核心，同時拆解「兩性」，透骨入心。
　
最終，片尾重返「萬聖節」，在孩子獨白中念出開頭的告白信，完整收束，同時透過史嘉蕾喬韓森的溫暖善意（讓出孩子的一天），給出這對男女有可能的和解，並且於本該狂歡的節日提醒世人：該繫好鞋帶，拍拍鞋身，縱使曾經親情難捨，仍須各自轉身，踏往未知的遙遠彼方。

【V媽碎碎唸】馬麻，我不喜歡他！

早晨的50分鐘走路上學時間，總是會聽到小孩抖出一堆秘辛....
阿妮跟我說班上有一個A孩子在最近這兩週有點怪，會做出和以往不同的舉動。例如..吃完飯都不去洗碗，就坐在位置上看書，很妙的是其他同學就會很友愛的，把A的碗拿去洗，甚至拿抹布幫A擦桌子，但要幫他擦桌子時，A眼睛黏著書、一手持書、一手伸出說不用幫我擦桌子，雖然嘴巴這樣說，但身體仍會欣然的讓出空間讓別人來幫忙；而且最近感覺他很自大，到處跟別人炫耀他要在家裡做很難做的蛋塔；而且他不喜歡別人靠近，每次只要別人走到旁邊，他就會大聲叫“唉喲～”，但他又常常像無尾熊一樣掛在阿妮身上，或者突然無預警地拿起阿妮的長髮來綁.....講了一大堆以後，阿妮默默地說：最近我看到他就覺得很煩很不開心，我不喜歡他。

好的，聽到這裡，會不會有一股很想要“開示”阿妮的衝動呢？例如跟阿妮說可能是因為A最近家裡有些事（幫A找背後原因合理化其行為，要阿妮接受她的行為）、跟阿妮說同學這樣不是自大是在分享他的快樂啊（希望阿妮正向看待）、跟阿妮說其實他掛妳身上或玩妳頭髮是很喜歡妳想跟妳玩（希望阿妮能因為別人喜歡而原諒A的黏，就只好勉強接受因為他喜歡妳而造成的不舒服感）、跟阿妮說妳不用不喜歡他(希望阿妮可以跟每個人都好、不要讓我聽到不喜歡某某的話語）.....好，基本上，真要“說理、開示”的話，還真的可以一一破解然後說服阿妮不要不喜歡人家等等云云。但，這些...我都沒說也沒做，因為阿妮的本質是一個非常細膩體貼、容易犧牲小我以成大局的小孩，因此，對於她，過程中我只是單純聆聽並隨時尊重她如實的感受，也讓她自己傾聽並尊重自己如實的內在聲音。我並不想一昧的要改變阿妮當前的感受，也不想讓她說出來的話符合我贊同的社會化表面標準，更不想透過我的說教傳達一種『你的真實感受不符合社會期待，不能說出來』的深沈意涵，一旦如此做，這細膩的孩子將會戴上一副人格面具，離真正的自己越來越遙遠。

因此，過程中我很認真地當個恰如其分的傾聽者（老實說，這需要很多學習），不單只是用耳朵聽聲音，還要用眼睛聽仔細觀察小動作。在適當時間問出一句剛剛好的問題，然後繼續支持她的回到聆聽位置，傾聽過程很像在玩彈跳床，要營造一個安全、開放、支持、不做批判的環境讓她說話，理解後提出適當短短的問題，讓說話的人可以從問題裡吸收想法後彈出更擴大、活化的想法思維，幫助她一層又一層的彈跳、自動並真誠走向我要引導的方向。

＃第一層彈跳是提出好問題就會讓小孩知道你不只在聽他說還認真理解他的談話內容
媽：妮，媽聽到妳說不喜歡她沒洗碗沒擦桌子，是因為妳覺得他髒髒的嗎？
妮：不是，我不喜歡是因為別人來幫他洗碗又擦桌子
媽：媽媽聽到妳說不喜歡別人來幫他，是為什麼不喜歡啊？又不是他要求別人。
妮（講了一些扯遠的小劇場以後，尷尬一笑）：我覺得我好像是在羨慕他可以不用做工作！（我絕對相信這是阿妮的真心話。不過，這層的談話結論不是預設中的，而是天上掉下來的禮物！）

＃下一層彈跳是提出問題來釐清她的內在假設或小劇場
妮：A到處跟別人炫耀說他這禮拜日要在家裡做蛋塔，超級難成功的..我覺得A很自大。
媽：妳想吃嗎？還是妳想做蛋塔？
妮（笑）：我都不想啦，我就是覺得A很自大。
媽：那妳聽到他這樣說的時候，妳怎麼回答他？
妮（皺眉）：只要看到A我就不喜歡啊，他一這樣說，我就說我前兩個禮拜在家也有做蛋塔、很簡單啊、怎麽會難？
媽：哈哈哈，如果你是A，你會覺得阿妮是一個怎樣的人？
妮（大笑到停不下來）：自大！
（＃我這次聊天想要送的禮物就是幫助阿妮自己從新的角度簡單看見自己）

去年正男的睡前故事，剛好唸到一段，在貞觀十七年（公元643年），直言進諫唐太宗的忠臣魏徵去世，太宗很傷心啊，他流淚說到：『夫以銅為鏡，可以正衣冠；以史為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以知得失啊』～～孩子們上小學後，我和把拔也常跟孩子們說朋友像鏡子，你照給鏡子看什麼、鏡子就會反映出來，在這次上學走路瞎聊裡，我其實也只是想讓孩子們很簡單很簡單的去感受：
你不舒服別人的這根刺，或許也是你的自我批判。
我戳別人的那個點或是別人戳中我的那個點，說不定就是我不欣賞的那個自己!
我們何其有幸，透過朋友或他人來學習接納進而改變成為一個好人啊。

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妮可2014年依舊參與舞蹈班的聖誕演出，深藏不露的妮可竟然會下腰，呵~Mandy麻看得開心極了!!