#婚姻中最美好的距離就是要有距離
當個婚姻中的「扒糞者」,長期下來只會讓人愈來愈遠離。
和一位很欽佩的長者聊到《婚姻故事》這部電影。他說:「最讓我悸動的部分,是男女主角失去理智、毫無保留剝開對方所有偽裝形象的大吵後,男主角像個孩子,抱著太太的腿跪著哭……那個當下,他們已經注定了會離婚。因為,被看得太透了。」
的確是吧,回想起很多我和筋肉爸爸的衝突、周遭朋友們不快樂的婚姻愛情歲月,都是因為,太想要抽絲剝繭去翻攪對方的祕密,或是毫無情面揭發對方想藏起來的那一面。
女人其實很聰明,第六感敏銳、善於觀察,男人很難去欺騙隱瞞我們多數的事。什麼該攤開來談?什麼又該留點空間給對方?婚姻愛情的年資像是學分,修多了,心裡也就有個底了。
有些事,不需要像個悶葫蘆,例如已經發現對方有第三者卻隱藏著不說,內傷的是自己,權益損失的也是自己。既然都會受傷,就選擇傷害小一點、保護自己多一點的方法:搜尋證據、準備好面對法律、雙方好好地談。若對方有心再度共同努力,那可能是個轉機,也不至於讓自己人財兩失;如果對方真的是個敗類,那法律與證據,至少可以保護自己的安全,與得到些許現實物質的補償。
但有些事,也不需要當個扒糞者,好比說:追問和小三上到幾壘?做了什麼?或者自己扮演起徵信社,讓對方成為穿著新衣的國王,再也沒有祕密,但也失去該有的顏面與自尊。
甚至是,其實什麼事都沒有,卻因為缺少安全感,於是千方百計地想要挖掘對方百分之百的人生。這界線很難拿捏的!「祕密」與「自尊」更常是密不可分。
這是很衝突的!尤其女人總喜歡跟男人「談心」,來建立起自我的安全感。這更是很現實的!當最親密的彼此間有了祕密,如何不在乎地繼續生活?
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以前,我很愛偷看筋肉爸爸的手機、電腦、通訊軟體,閒在家時甚至以此為樂,覺得自己像個小偵探可以挖掘他所有生活,很厲害。在國外,即使是夫妻,這樣窺探也是犯法的~當然,我也因此吃到苦頭,就是在循線偵探後,真的找到了他的心靈犯罪證據。
後續,我像個瘋子一樣更想挖掘他的祕密,然而每次偷看前,內心都滿是恐懼與害怕,好像找到了什麼後,又開始發瘋似地輪迴;其實有點像是算命上癮一樣,想藉由窺探對方、窺探未來,彌補現在自我的低落與不安全感,但往往只換來更多的痛苦與猜忌。人生,並沒有因為窺探這些而更快樂。
每天的生活重複上演著:我質問他,他不回答;我哭死哭活,他厭煩;他開始越躲越遠,我更多猜忌。
真的太痛苦了!於是有一天,我再也不去看他的任何隱私。放過自己的那一天起,我才知道,不再猜忌,心靈輕鬆了,世界就廣闊了。不去挖掘對方、不去揭穿對方,卻要繼續生活下去,很困難!因為,自己不知道如何定義自己,沒有安全感,也不知道,這段關係中如何建立起自我價值。
看出這中間的盲點了嗎?
女人的定義自己、安全感建立、自我價值落實,從來不該是在另一半身上,而是「我們自己」。如果可以將生命中大部分的焦點回歸自我,自信與自我價值都會由內心散發,不需要靠誰來肯定。旁人的三言兩語,對我都有如雲淡風輕。
能夠掌握自己,安全感就會踏實,不再需要別人來定義我是「誰的老婆」「誰的女友」「誰的媽媽」;而是由我來告訴大家,誰誰誰是「我的先生」「我的小孩」「我的男友」!
現在,我相信宇宙的力量:即使我們不去窺探另一半,當他們真的出軌不忠時,也能讓不去窺探的女人,察覺到關係質變的力量。這時候再來保護自己搜集證據,去考量到自己未來最小的損失,也不失為一個智慧的做法。
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「不去窺探」這件事,我很喜歡請大家換個角度,用母親與兒子的立場去思考。
我們從小照顧兒子參與他的生活,兒子長大了進入青春期,開始有生理上的需求,想要關起房門保有隱私,但媽媽卻用盡方法想進兒子房間知道他在幹麼。終於有一天,窺探的母親撞見正在打手槍的孩子……母親無法忍受孩子這模樣,孩子也自尊受創不知如何面對媽媽……既然如此,當初為何要去窺探孩子呢?
孩子有孩子的人生,多數爸媽都能理解;另一半也有另一半自己的人生,多數的伴侶卻難以理解。
有了這樣的體悟後,現在每當老公心情不好不想說、想耍自閉放空時,我會問他:「都好嗎?」
以前我會逼問到他說出什麼為止,因為我認為夫妻之間不該有祕密。現在,他說沒事,我就走開,做我自己想做的事;於是,我們有了自己的空間。任何一段關係,都該保持某種程度上的私領域與距離。然後,彼此帶著自尊感、快樂感,長遠地牽手走下去。
(本文出自《#我愛_我強大:我和你,再一次愛上了我們,筋肉媽媽從筋膜到心靈的修復課》,三采出版
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最近和粉絲談心,聊到這個議題其實又有了新體悟。
人的靈魂每一年都會成長的,只要不斷自省與思考問題本質。
改天再來發現在看待夫妻信任的新想法。
我的這本書好適合防疫在家修復夫妻關係看~
更適合WFH的朋友看,因為有舒緩身體緊繃、舒壓運動喔~
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【如果我想在推理小說中當偵探,眼睛應該要看向何方】A:窗外
提到窗外,就不能不提起七年級世代言情小說女王瓊瑤自傳性超濃的小說《窗外》,年輕女孩托著香腮望窗外的場景感覺粉紅泡泡。
不過其實你知道嗎,跟年輕女孩的粉紅泡泡無關,如果想在推理小說中當偵探,眼睛要看向的地方,同樣也是窗外!就這麼簡單!
所謂的「窗外」推理,這必須先從1954年大名鼎鼎的希區考克(Hitchcock)執導電影《後窗》(Rear Window)開始講起~
其實這故事內容有點年代流行事物詭計,因為光建築就是以1910年美國紐約曼哈頓區的格林威治村為原型,耗費時日造價不斐完成。
故事講述熱血沸騰熱愛衝鋒陷陣的攝影記者,如何因為一次意外的腿骨折,使得他百般無聊賴,復健之餘只能望向窗外來打發時光。
沒想到不看還好,一看不得了!竟然發現了一樁若有似無的詭奇謀殺案,可是最氣人的是,一開始都沒有人要相信他只覺得他無聊!
但也就是這種不可信任敘述者的無聊鬼話竟然還成真,這才真的嚇到人!而且這只要用一覽無遺對窗風光的生活日常就可設計謎團。
天啊,瑞凡,這太神奇了不是!!!
所以一定要朝聖一下電影改編的原著小說-小說家康乃爾.伍立奇(Cornell Woolrich) 1942年的短篇〈It Had to Be Murder〉★。
沒想到從一扇窗戶望將出去的世情百態,可以直搗人們對婚姻的恐懼不安,彷彿名人錢鍾書於《圍城》中所說:「婚姻是一座圍城」的譬喻,也是《世間情》的窗外版,形形色色人物一目了然。
不過之後在2018年,更有A. J. 芬恩 (A. J. Finn)《後窗的女人》(The Woman In The Window)以罹患恐曠症的心理女醫師來舊瓶新裝。
所謂恐曠症,簡單來說就是因為心理創傷無法出門,等同居家檢疫者一離家就會被告警,她則是身體的本能反應讓自己不敢出門去。
這種女主人設其實搭乘了心理驚悚推理裡,因「創傷後壓力症候群(PTSD),有焦慮、強迫、恐慌與上癮等」等症狀的順風車。
不過可喜可賀本書並沒有一般的花痴爛漫、一女繞二男甚至以上,而是與黑白驚悚電影、藥物酒精長相為伴,然後偷看一下別人家~
在這樣大門不出二門不邁的宅宅生活裡,她生活唯一的期待,也是唯一比較正常的地方,是與不同住的老公及女兒熱線你我的時光。
結果她就是在這樣的狀況下,發現了疑似兇殺的謎團!《論語》曾提到過,人不應該因人廢言,可是這樣的目擊證人(?),你相信嗎?
所以「窗外」推理的人設,就是一種因身/心創傷被迫「居家隔離」的焦慮,衍生出從窗戶偷看別人生活的好奇心,進而發現不對勁。
不可信任敘述者若是心理創傷成癮的,寫法會相近「別相信」命題的類型-跳針反覆幾次後,更是殺機如蛇逼近的緊張刺激與逆轉。
先提醒,不管偷窺或偷拍等,在現實當中都是犯法、將引人反感甚至被定罪的舉動,此處僅為小說人物設計,請勿任意模仿實行。
不過也正因為這樣的原因與特性,這項詭計的實施前提是生活日常邏輯正常者不會任意為之,所以必要有什麼不得不的被迫或偶然。
如以防疫自主健康管理為題,居家檢疫甚至被確診隔離的不可信任敘述者,如何在動彈不得限制裡,看出窗外的謎團真相會較合理。
最重要的是,不管前面多麼證據確鑿顯示窗外沒有案件發生,可到最後,一定會來個髮夾彎大逆轉-
那就是不可信任敘述者的話其實我們應該要信任的反差。
警語:本文僅用於推理小說的人物設定分析,不可作為現實任何模仿與犯罪的途徑與目的。
★康乃爾.伍立奇(Cornell Woolrich)的作品相當有特色-往往都藏有對婚姻/愛情的叩問與質疑,如以外遇出軌男、橫屍家裡的妻及小三倩影寫成的《幻影女子》(Phantom Lady)等,都是這種類型。
★本書偏重描寫人在創傷過後生命沒有辦法處理的內在壓力,如何轉嫁至他人,以偷窺別人生活來填補內心縫隙的不幸。
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【宅在家也可以寫推理之Peeping Tom】A. J. 芬恩《後窗的女人》#希區考克後窗 #你在看我嗎你可以再靠近一點
防疫宅在家,婚姻亮起紅燈了嗎?或許這時你/妳該來看看推理小說與電影,是如何描述阿宅面對婚姻生活的驚嚇迷離~
1954年,大名鼎鼎的希區考克(Hitchcock)執導了一部叫人難忘的神奇電影,叫做《後窗》(Rear Window) ,故事講述熱愛衝鋒陷陣的攝影記者,如何因為一次意外性的腿骨折,使得他百般無聊賴,整日只能緊盯著對面公寓窺探來打發時光,結果沒想到最後竟然捲入一宗看似不可能的謀殺案!
這部電影改編自小說家康乃爾.伍立奇(Cornell Woolrich) 1942年短篇〈It Had to Be Murder〉,其實他的作品相當有特色-往往都藏有對婚姻/愛情的叩問與質疑,如以外遇出軌男與橫屍家裡的妻及小三倩影寫成的《幻影女子》(Phantom Lady)等,都是。
不過《後窗》之所以有名有趣,不僅僅是女主正到不行,現實從富家千金變明星再轉戰當摩納哥王妃的事蹟,還有男主一路躺到底,躺著拍完一部戲的神奇,重點是從一扇窗戶望將出去的百態世情,竟可直搗人們對婚姻恐懼不安的核心。
名人錢鍾書曾於《圍城》中說道:「婚姻是一座圍城,城裡的人想出去,城外的人想進去。」只是不知,這出出進進的前後趑趄,有多少生活的柴米醬醋油茶需要考慮,而城內城外又是怎樣不同的風景?這都可經由窗來偷覷!
另外,經典不衰,流傳久遠的秘密,往往直指世界暢銷作品,特具有某些共通的魅力元素與劇情設計,如2018年A. J. 芬恩 (A. J. Finn)《後窗的女人》(The Woman In The Window),就與希區考克《後窗》有異曲同工之妙。
首先,A. J. 芬恩《後窗的女人》女主人設其實搭乘了「因為創傷後壓力症候群(PTSD)後有焦慮、強迫、恐慌與上癮等症」的流行順風車(註)。
故事講述心理女醫師安娜因不明創傷罹患恐曠症,完全無法出門(這概念等同居家檢疫者只要一離家就會被告警,她則是身體本能決不允許)。
於是在這樣大門不出二門不邁的宅宅生活裡,她的生命只充滿了各式黑白驚悚電影、無以止盡混吃的藥與酒癮、跟不同住的老公女兒熱線,還有最重要的,就是偷窺鄰居。
雖說人不應因人廢言,可在這種意識不清及口述記憶不可相信的前提下,即便有什麼樣的目擊證語(對面有樁謀殺發生了!),也不會被任何人採信,並為自己引來殺機。
綜合以上,兩者都是在一種因傷被囿限於一地的焦慮(不管身體還是心理),用各種時代器具從窗後窺看他人的生活點滴,由此意外驚見潛伏於日常的謀殺罪行,並在不得動彈的限制裡試圖反擊,但因主角人設特性的不可信,最終都要等至殺機如蛇逼近的最後瞬間,才揭曉謎底。
是以,結論是身為一個宅宅,也是能設計出符合宅宅特性的推理!說不定之後更可能會出現以居家檢疫為題甚至被確診隔離的偵探推理嗎?或居家檢疫推理小說記事(X)
不過最後還是提醒大家注意:窺探他人隱私在現實是犯法的,以上內容不過小說情節設計,請勿任意模仿實行,疫情嚴峻當下,也請大家一起洗手戴口罩,共同為防疫盡一份心力。
註:不過不同於心理驚悚推理總是結合羅曼史一女(男)繞二男(女)或以上的花痴設定,本書則更專注生命無以處置的內爆張力如何外擴至他人,以窺看別人來填補內心縫隙的病態行舉,成為創傷倖存後的唯一生活意義。
參考書目與電影
希區考克(Hitchcock)《後窗》(Rear Window) ,臺北:位佳,2013。
A. J. 芬恩 (A. J. Finn)《後窗的女人》(The Woman In The Window),臺北:愛米粒,2018。
https://www.books.com.tw/products/0010793863?sloc=main
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