關於 宇瞻 上海 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

<0808股動錢潮 名師解盤>
*魏振福
收斂整理破線挫 外資空襲農七驚
牽動大盤 台積電 大立光 鴻海 國泰金
三方支付上路 唱旺電子商務
聯發科接單捷報 營收 財報雙佳
財報績優股價揚 雙D 太陽能轉機秀

電動車題材蛻變業績 TESLA盤後+14.13%
TESLA概念 茂達 致茂 貿聯
聯發科供應鏈 矽格
三方支付受惠 零壹
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*封開平
整理時間延長 績優 低位階股表態
仲琦績優+跌深 股價強勢
強勢4G指標 波若威 新復興 先豐 台燿
鬼月汽車 營建差? 邏輯不正確
營建指標 興富發 日勝生 華固 亞昕

中元普渡概念 食品 通路

@台燿 6274
*伺服器+4G基地台銅箔基板
*首季EPS 0.57元
估第二季逾0.6元
*上半年營收60.1億
第三季持續攀高

@亞昕 5213
*去年EPS 3.13元
*上半年EPS 2.86元
*售地獲利1.32億 第三季入帳
*業界「林口王」土地最多
*旗下擁老爺國際飯店
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*張文赫
短線跌深 台股醞釀反彈
TESLA報喜 電動車概念起飛
電動車概念 貿聯 和大 致茂 至上
紡織法說利多 東隆興 聚陽 嘉裕 聚紡
今日山寨未來主流 聯發科夢想成真

電子指標 聯發科 矽格 京元電 晨星

@至上 8112
*持有冠碩20% 母以子貴
身兼冠碩通路商
*記憶體價格居高不下
庫存利益大
*股價遠低於淨值18.94

@冠碩
*大陸電動車電池第一大廠
獲上海力帆 江淮車廠採納
*二年內將生產線擴張20倍
*母公司至上持股二成
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*柯建維
可望止穩 空方能量降 五檔買張積極
上漲>下跌家數 個股熱鬧表現
避開 暴量長黑 做頭破線
布局 中長線低檔 短線突破回測

@ 光隆 VS.東隆興
8.96億 股本 12億
10.25% 毛利率 17.56%
4元 估今年EPS 4.1元
8.5倍 本益比 21.7倍

@光隆 8916
*世界前三大廠
在羽絨市場幾近寡占
*六月EPS 0.89元
估第二季EPS1.2~1.3元
*週線二年大底部完成

@光鋐 4956
*主攻照明用LED磊晶片 晶粒
可成扶植LED磊晶廠
*周線打出一年大底
23周 21日雙重時間轉折

@森鉅營運概況
毛利率 EPS 配息
2010年 30.28% 1.6 0.95元
2011年 30.02% 3.85 1.52元
2012年 34.05% 4.17 2.5元
估今年 36.09% 7.1~7.8 ---

@慧洋營運概況
EPS 配息 配股
2010年 4.19 1.50元 1
2011年 5.92 1.50元 1
2012年 5.13 1.75元 0.5
估今年 5.4~5.7 --- ---
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*余世欽
期現貨開盤不同步 今先震盪
震盪後 留意成交量增減
電子指標 台積電 宏達電
英維持低利率 美國就算QE退場 也不會升息
台灣升息機率不高 資產營建再度上揚

聯發科概念指標 京元電 外資連五買

@京元電 2449
*聯發科最大封測夥伴
*被市場忽略APPLE概念
*上半年EPS 0.78元
*外資連五買2775張
*收復半年線
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*涂敏峰
重回6/28~7/9支撐 日KD將落底
電子指標 英業達 建漢 立隆 健鼎
大盤指標 台積電 宸鴻
電動車指標 敬鵬
Tesla盤後大漲14% 貿聯 和大 致茂 正道

精成科搶進汽車電子 6月營收27.35億 月增率8.2%

@精成科 6191
*搶進汽車電子市場
今年汽車板出貨
看增2成
*6月營收27.35億
月增率8.2% P/B 0.51
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*林友銘
出現短線止跌契機
提早攻擊族群 微創醫材
微創醫材指標 安勤
生技指標 神隆 健亞
面板零組件脫隊 勝華 聯詠

尋找壓回契機股 DRAM模組

@鈺緯 4153
*主攻加護病房
臨床監測顯示器
*GE Healthcare
唯一供應商
*Barco的唯二供應商

@安勤 3479
*工業電腦主攻醫療用途
遠距醫療代表股
*獲美國POS大單
訂單金額逾4.5億元
*近兩日投信+870張

@健亞 4130
*糖尿病藥DBPR108
獲石藥授權
*市場規模200億
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*何金城
支撐7888~7850 壓力7928~7950
7900攻防戰 高價電子轉強?
第三方支付指標 歐買尬 智冠
光通訊指標 科納 波若威
DRAM指標 華亞科

TESLA盤後大漲14.1% 激勵貿聯 致茂 廣華
美光纖股大漲 科納 波若威
第二季財報績優 致茂 揚智
揚智Q2處分利益 可望貢獻2.9元/股

@揚智 3041
*第二季處分利益
可望貢獻2.9元/股
*新晶片M3701H
出貨給浙江華數集團
*今年華數傳媒漲200%
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*陳雨農
無量難漲亦難跌 7800~8100區間震盪
選擇權最大OI 7800~8100
外資期指多單小增 選擇權空單意外減少
逆價差過大 必定收斂
電子指標族群 鴻海家族 蘋果概念 高價

電子指標 鴻海 鴻準 臻鼎
電子指標 新普 可成 華通
獲利超預期+低基期 新日光 威剛 可成 新普
燿華 穩懋 半年報可望優於預期
法說行情可期? 宏碁券增 勿追殺

@燿華 2367
*首季損益兩平
第二季營收33.98億 季增率13%
*第三季任意層連接板
供不應求
*淨值16.11元 P/B 0.7<1

@穩懋 3105
*全球最大砷化鎵供應商
*第二季營收31.83億
季增率10% 單季新高
*首季EPS 1.04元 年增率48.5%
上半年EPS挑戰2.45元
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*李永年
台股內憂外患 內憂又重於外患
台積電賣壓罩頂 多頭命運多舛
智慧手機節節敗退 7月進出口數字汗顏
次產業族群輪動 電動車 生技相對穩定
電動車指標 貿聯 和大

生技指標 神隆 金可
已現疑慮 第三方支付 汽車零件
第三方支付指標 歐買尬 網家
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*張震
壓回法人成本區 7885~7890
電子回到1月低點 挑戰季線
留意電子比重 回到逾六成
高價觀察指標 宏達電 宸鴻 華碩
IC設計不宜殺低 反彈先看季線

留意蘋概股 季線扣抵位置
上銀融資大減 將回補缺口站上季線
宏達電反彈遇壓 還會再蹲
宸鴻只是反彈 華碩靜待法說會
APPLE指標 鴻海季線走平翻揚

APPLE指標 鴻準 晶技 臻鼎
軟板業績領先表態
聯強低基期 W底成型 底部大量鎖碼
IC設計指標 義隆 聯詠 晶豪科缺口起漲
LED指標 晶電破底 億光高檔續跌

@聯強 2347
*低基期
*W底成型
底部大量鎖碼
*週KD MACD翻揚
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*王榮旭
亞股翻紅 外資賣壓減輕
電金反彈 上檔壓力大
生技 強者恆強 可攻可守
保健品指標 葡萄王 友華 杏輝 健喬
國際藥事合作利多一波波 原料藥拼兩岸綠色通道

神隆結盟桑迪亞 搶大陸市場
原料藥指標 旭富 台耀
蛋白質先導藥廠開工 國發基金入股台耀

@友華 4120
*估上半年EPS逾5元
*跳過動症新藥
直攻台灣三期臨床

@旭富 4119
*減肥新藥獲准上市
*憂鬱症明星用藥
技術製程專利
*上半年稅前EPS 1.87元
估全年EPS 4~4.5元

@台耀 4746
*抗紫外線吸收劑出貨旺季
*切入全球降膽固醇
明星用藥供應鏈
*攜手美時攻P4減肥藥
下半年獲利跳增
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*朱成志
指數開低拉小紅 華寶一日填息
第三方支付月底上線 比不上樂陞陸資入股
水資源國統強勢 美概股橋樁轉強
IPC伍豐創二年新高價 伍豐三上市漲62%
高價三劍客均漲 大立光 漢微科 精華 宸鴻

強勢保健食品指標 友華 健喬 杏輝 葡萄王 原料藥
大陸主漲4G 波若威 科納走強
汽車零組件指標 廣華
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*彭明允
量增反彈 回補缺口機率高?
選股方向 7月營收優於預期
TESLA財報優 盤後一度大漲逾17%
受惠TESLA績優 貿聯大漲一波
中電轉投資冠碩 大陸唯一磷酸離鐵電池專利

APPLE 聯發科平價手機 軟性基板：台虹 新揚科

@中電 1611
*TESLA淨值15.8元
毛利率18 %
7月營收2.55億
月增率37%
*低位階 第二支腳完成

@台虹 8039
*7月合併營收9.14億
年增率35.55%
*軟性銅箔基板出貨
5.29億 月增率18%

@新揚科 3144
*7月合併營收1.48億
年增率45.13%
*上半年EPS 1.07元
十一長假 8月持續增溫
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*邱敏寬
短線跌深 醞釀反彈契機
電子指標 宸鴻 宏達電 義隆電
DRAM兩樣情 美光總裁透玄機
DRAM指標 華亞科 力成 華東 至上 宇瞻
TESLA財報佳 汽車電子續攻

汽車電子指標 貿聯 和大 胡連
APPLE正品貨 換山寨板充電器
低價iPhone MOTO X 訂製化手機殼
機殼指標 可成 鴻準 巨騰
傳產指標 神隆 聚陽

@晟銘電 3013
*APPLE充電器供應商
*金屬粉末射出成型
結合不鏽鋼 塑膠奈米加工
有效減輕重量
*美系手機拉貨 下半年展望佳
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*鍾黎融
反彈氣若游絲 無量能無法化解
宏碁法說爆利空 電子烏雲罩頂
神隆強勢填權息 多頭反撲 生技扮火種
持股減碼五成以下 待主流確定加碼
生技指標 神隆 葡萄王 杏輝

<0805股動錢潮 名師解盤>

*魏振福
8050~8180整理盤 量未千億個股局
APPLE銷美國禁令解 新品將現利概念
美國車市夯 TESLA創高 電池股上周狂飆
美國發表旅遊警示 安控股價升上天
馬上拼經濟 8/7三方支付 8/8自經方案

宏達電底部出現大量 三日內可望止穩
BMW電動車指標 中橡轉投資能元
安控指標 晶睿 奇偶 慧友電
4G商機大 電信市場熱鬧滾滾
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*蔡明彰
QE持續 有待放量攻季線
電子焦點 DRAM 大陸手機供應鏈
傳產重心 塑化 紡織
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*封開平
力守頸線 選股不選市
強勢族群 車用電子 生醫 第三方支付
信邦突破攻高 擁醫療電子 車用電子題材
金融+第三方支付 精誠 敦陽強勢
洗腎醫材指標 杏昌 邦特 濟生 佳醫

APPLE備貨潮 鴻海關鍵站上80

@濟生 4111
*去年EPS1.41元 八年新高
*主攻觀光醫美
洗腎血液透析
*獨資上海泰濟生技
攻大陸商機
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*張文赫
穩住季線 仍是多頭走勢
紐西蘭 最大乳製品集團遭感染
受惠全球乳製品洗牌 友華 生達
7月營收創新高 華亞科 鮮活 國統
第三方支付續強 東森 商店街 歐買尬

@紐西蘭奶粉遭污染
*回收遭污染產品
*大陸暫停進口紐西蘭奶粉
*非紐西蘭乳製品奇貨可居

@生達 1720
*取得端強逾八成股權
*自有品牌：新安琪兒
身得壯 安妮 佳寧
*受惠一胎化解禁
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*柯建維
多空能量 成交量皆縮減 震盪格局
有所表現 面板 LED DRAM 太陽能
LED指標 璨圓 隆達 雷笛克 光鋐
面板指標 友達 群創 凌巨
國際股市不同步 傳產高本益比

美國復甦 長線聚焦森鉅
宏達電庫藏股 暫時觀望

@光鋐 4956
*可成扶植LED磊晶廠
*主攻照明用
LED磊晶片 晶粒
*周線打出一年大底部

@凌巨 8105
*淨值16.7元/股
股淨比0.66
*大陸產能800萬片/月
*華映公開收購
產用率大幅提升

@森鉅營運概況
毛利率 EPS 配息
2010年 30.28% 1.6 0.95元
2011年 30.02% 3.85 1.52元
2012年 34.05% 4.17 2.5元
估今年 36.09% 7.1~7.8 ---

@奇美材營運概況
毛利率 EPS 配息
2010年 11.55% 3.92 1.5元
2011年 9.22% 3.37 1.8元
2012年 9.74% 3.5 1.75元
估今年 10.54% 4.1~4.5 ---
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*余世欽
量縮進入整理 回測仍未結束
量縮之際 留意價穩走勢
大量開高走高 宏達電強迫性換手
台積電價穩量縮 下次放量上攻帶動台股
公設保留地解編 有利營建

營建指標 中工
電子指標 華碩 聯發科 宏達電 台積電
背光模組指標 中光電
APPLE概念指標 鴻海待打第二支腳

@中光電 5371
*獲三星 APPLE SONY
冠捷 友達訂單
下半年成長可期
*子公司中光電系統工程
自製3D列印機
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*林友銘
三角收斂 尚未表態
多方領羊 第三支付 3D列印
DRAM指標 華亞科 華邦電
第三方支付指標 歐買尬 精誠
東凌訂貨助威 股價衝上半年線

@華邦電 2344
*第二季EPS 0.1元
正式轉盈
*毛利率23%
季成長6.73個百分點
*明年資本支出25.42億

@精誠 6214
*雲端運算
結合中移動
*美國Splunk獨家代理
*淨值 53元/股

@東凌 2924
*受惠大陸一胎化
有條件開放
*黃色小鴨品牌佔營收78%
跨足生活日用品
*首季EPS 1元 估今年4.2元
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*何金城
支撐8080~8065 壓力8128~8150
季線攻防戰 量能需逾750億
DRAM指標 華亞科 華邦電
第三方支付指標 商店街 東森 智冠 歐買尬 網家
三安獲准參股 璨圓 隆達大漲

最便宜物聯網概念 精技

@精技 2414
*最便宜物聯網概念
生產RFID讀取器
*去年EPS 1.28元
淨值15.19元
*ADC客戶：麥當勞 百事可樂
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*王建文
美股再創高 台股蓄量上攻
大立光 精華 漢微科 拉開比價空間
宏達電+APPLE 電子逢甘霖?
電子指標 宏達電 鴻海 友達
雲端+資安題材 資通 敦陽 凌群

砷化鎵指標 穩懋

@凌群 2453
*擁雲端+資安題材
*國內系統整合大廠
*攜手日商東海搶進中國雲
*微軟全球卓越夥伴
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*陳雨農
季線反壓重 量縮震盪
強弱觀察訊號 量能 電子 外資
多方攻擊量 需逾月均量835億
外資期貨部位 決定市場信心
電子指標 APPLE概念 鴻海集團 手機零組件

白宮否決侵權案 APPLE股價創三個月新高
APPLE概念指標 華通 鴻海 晶技 臻鼎
APPLE概念指標 新普 台郡 穩懋
外資連18買 鴻海守穩季線 扣高翻揚
擺脫「五窮六絕」 晶技估7月營收7.6~7.7億

@晶技 3042
*全球最大石英元件廠
*供貨APPLE 三星 華為
*上半年稅前EPS 1.6元
*日 週KD 低檔翻揚向上

@穩懋 3105
*全球最大砷化鎵供應商
*第二季營收31.83億
季增率10%
*首季EPS 1.04元 年增率48.5%
上半年EPS挑戰2.45元
-----------------------------
*王兆立
季線連六日下滑 外資期現貨不同調
頸線支撐8046 半年線8029 若失守需保守面對
美國禁售解除+推新機 APPLE概念反彈可期
聯發科 短線恐陷入整理
重量級法說 宸鴻 群創 華碩

8/13穩懋法說 首季EPS 1.04元

@蘋概股指標
可成 鴻準 大立光
鴻海 和碩 玉晶光
穩懋 華通
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*張震
受制季線下彎 反壓8116
電子壓回 領先出現買點
電子權值不漲 中小型 低基期可望強攻
高價應停看聽 高基期非電子需小心
期貨強於現貨

底部上攻 蘋概 第三方支付
APPLE概念指標 鴻準 晶技 鴻海
第三方支付指標 聯強基期低 年線起漲
勿追高價 宏達電 宸鴻 華碩 聯發科
IC設計續弱 聯詠 聯發科 義隆 晶豪科
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*李永年
均線糾結 多頭有進無退
電子集氣硬撐 金融不可漏氣
第三方支付飆漲 自經區利多 金融跟進
金融指標 富邦金 兆豐金 開發金
宏達電島型反轉 供應鏈嘗試止跌

入帳旺季來臨 營建股價熱效應
營建指標 興富發 昇陽 惠普
營建利多 通膨蠢動 入帳高峰
宸鴻上半年EPS 22元 跌至歷史低點

@兆豐金 2886
*金融可望進駐自經區
*公股金融整併題材熱
*一個半月外資買超29萬張
*融資使用率0.75%
*技術面有轉強機會

@可成 2474
*第二季毛利率
提高至44.5%
*上半年EPS10.07元
*DELL轉用塑膠殼
*技術面稍弱

@興富發 2542
*上半年營收191.5億
年增率403%
*預估上半年EPS10元
本益比7.3倍
*融資使用率5.4%

@昇陽 3266
*上半年營收年增率630%
*首季EPS2.64元
季增率3153%
*第三季淨值可望回復票面
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*彭明允
兩岸將發4G LTE執照
愛立信 歐盟攜手 投入5G研發 技術標準制定
DRAM指標 華亞科 南科 華邦電
寬頻用戶成長 智易 仲琦受惠
宇瞻第二季合併營收24.4億 季增率15.7% 創七季新高

@智易 3596
*金仁寶集團
*底部出量 KD交叉向上
*第二季EPS:1.8元
*淨值36.5元/股

@智易VS.建漢比一比
　 智易 建漢
集團 金仁寶 鴻海
淨值 36.5元/股 15.55元/股
毛利率 16.42% 8.69%
EPS 1.06元 0.18元

@宇瞻 8271
*配息1.62元 配股0.18元
*淨值 17.29/股
*首季EPS 1.06元
*毛利率17.34%
*獲南美工控標案訂單

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*邱敏寬
量能不濟 類股輪動
各有一片天 第三方支付 智慧機 營建資產
美國消費上升 房地產 汽車 表現亮眼
汽車電子指標 貿聯 胡連 皇田 昇銳
APPLE新機要上市 概念股發光

APPLE概念指標 鴻海 和碩 新普 華通
營建起飛 政府有意釋台北地
營建指標 國建 興富發 鄉林 長虹 宏盛 冠德
資產指標 台紙

@聯上發 2537
*高雄建商入主
北上推士林官邸高毛利大案
*桃園青埔案完銷
*新莊 天母 高雄鳳山
都市更新案
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*鍾黎融
量能回溫 指數上攻
主流不變 機械 生技 金融 傳產
聯發科叫好不叫座 宏達電跌深反彈
工具機指標 亞德 高鋒 鑽全 瀧澤科 協易機
生技指標 神隆 杏輝 友華

雲端指標 零壹 資通 川湖 喬鼎
汽車電子指標 胡連 貿聯 高力 朋程
汽車週邊指標 為升 帝寶

＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

#art #inkart #painting

龍洞岬灣是台灣北部規模最大的岩場，因為整個海岸地形如蟠龍捲曲纏繞，從龍頭到龍尾就像一道弧形，形成洞穴般的港灣，故稱「龍洞」，而此作正是描寫該處最引人入勝景觀的代表作品之一，現為私人收藏。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

#art #inkart #龜山島

在三張金色畫仙板所組構的畫面上，描寫的對象正是宜蘭外海的龜山島，這個宜蘭人的精神象徵，也是我心中的桃花源世界，在海島文化中尋找個人水墨創作的靈感，是我對這片土地深深的情感流露。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

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