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因為需求，時常有角色需要做刺青的特殊化妝，以往看到的刺青特化都是做黑色平塗的圖騰類圖案，但刺青特化不是只有於此，不是放上簡單的圖案就行，事實上也要配合劇本，還要去認真看待角色的喜好和個性、故事背景、年代，甚至還得講究並模仿當年的刺青技術及使用工具，來決定這圖必須用什麼方式去做。

就好比『寒單』，黃明義身上的刺青就是一個例子，故事背景距今20年前，所以還得比照當年的畫風及構圖和筆觸，就算是有被「刺壞的地方」，任何一個細節都不能放過，加上黃明義身上的刺青因一場爆炸的意外造成刺青部位的皮膚損壞，當時也不斷的和『優質特殊化妝師』張甫丞研究如何將刺青及傷疤做結合，包含自然的透明度及特化先後的順序，「先有刺青後受傷」和「先有傷疤再蓋上刺青」是完完全全不一樣的，連怎樣才能下水不會掉（甚至是海水、溫泉水）、 如何讓打戲順利，怎樣才能夠讓演員輕鬆，什麼樣的方式才能不影響拍攝、掉了該怎麼補，這些都是必須重視的。

『刺青特化師』的存在也不是造型師塗塗畫畫，或是隨便找個人來亂弄就能取代，重視任何細節才能使角色和戲更加分，如果角色有刺青的需求，特化就必須做好，否則就不要有這樣的設定。

任何『特化』都一樣，一個完整的特化可以讓戲加分，除了亂畫之外，最受不了的就是貼紙，如果隨意不重視的話幾分你都不夠扣。

刺青特化 ，電影『寒單』。

當時拍攝寒單的一個半月，睡眠絕對不是第一的問題，反倒是每天要想著該如何顧好刺青的特化，讓演員可以不必擔心身上的圖會掉，可以正常的發揮。台東炎熱的夏天、演員滿身的汗水、衣服的摩擦、完全觸碰身體的打鬥戲，都要讓演員忘記身上的刺青是用畫的，反而要讓他們感覺身上的刺青是真的，尤其下水的戲，不止下水，還得長時間泡在水裡，正常來說以上這些狀況都會以最快的時間去破壞刺青，但為了不影響拍攝進度，所以要更去研究怎麼去拉長刺青停留在皮膚上的時間。

演員的膚質、下顏料的時間、皮膚和顏料的濕度、烘乾的時間和溫度、畫完的時間、到現場的狀況，這些都要考慮在內。當時的傷妝特化師是「覺藝」的甫丞和大寶，他們在『寒單』的傷妝也沒在開玩笑的，也因為這樣，我的刺青和他們的假皮傷疤需要不斷的去研究，每天強迫演員提早3～4小時進梳化間（演員受盡折磨），同步進行，才能搭配的那麼完整，畢竟我們會碰上的問題是一樣的，除了研究還是研究，最重要的是我們必須每天自己跟戲，一樣從出班到收工，一有狀況就馬上討論解決，才能更保障電影的品質。

拍攝「電影」，每個細節都很重要，沒有隨便做的理由，任何理由都沒道理。 ＃黃朝亮導演 ＃鄭人碩 ＃阿義 ＃黃明義 ＃台東 ＃刺青特化彼勒。

也期待著『角頭前傳』、『伏魔殿』的成品👍

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