[ 幻景街道 ] #星田妙見宮的道教蹤跡:七星陣、八卦圖與靈符 / 李長潔 🌟⭐🌠
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#又是空海 #玄天上帝在日本
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星田妙見宮起源於平安時代。嵯峨天皇年間(810-823),(到處都可以看到的)弘法大師空海來到交野,於獅子窟寺的「#獅子窟」唱頌「#佛眼佛母尊祕法」,一時北斗七星降落,分成三處衝擊交野。在《續日本紀》中便有記載隕石降落,於弘仁二年(西元816年)7月23日,伴隨著仙英座流星雨,一顆隕石墜落在交野一帶,一開始先衝擊生駒山麓,掠過獅子窟寺,最終重落在星田妙見山,造成隕石坑洞,形成境內的山谷瀑布。
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而後,空海來到星落地點,稱之「#三光清岩正身的妙見」、「#北辰妙見大悲菩薩獨秀的靈岳」、「#神佛的寶宅諸天善神影向來會的名山」,妙見信仰因此確立,後世的淳和天皇、白河天皇、後醍醐天皇等都崇尚著妙見信仰傳統。
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■ #神聖的七星陣
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進入到妙見宮境,可以循著七星塚參拜妙見,共分成貪狼星(天樞)・巨門星(天璇)・祿存星(天璣)・文曲星(天權)・廉貞星(玉衝)・武曲星(開陽)・破軍星(揺光),分布於整座山上,是一個立體的七星如意輪曼荼羅,在我看來這便是一個「#靈山聖域」的建構,透過七星參拜的過渡儀式,由俗入聖,體驗非凡。
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■ #看起來很威的靈符
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上山途中,雖然我們很明白妙見信仰傳說是空海大師的密教法門,但我們還是可以見到許多道教的影子。像是在社務所時,我差點買下一張售價20000日幣的「#太上神仙鎮宅七十二霊符」,因為他的道教符祿特徵非常明顯,感到十分有興趣,還好我冷靜下來了。此外,像是宮內「#巨大的八卦羅盤」、「#牛郎織女故事中的織女石」,還有殿內供奉的「#玄武龜蛇像」。在在都指向了道教的方位信仰。
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【#地下推薦】
『十二月份有什麼超值得期待的電影?』✨
2018年進入最後一個月,每月1號的10部院線電影推薦也邁入最後一篇,12月份值得看的電影仍然很多,有在關注此單元的人會發現這邊的推薦標準,所以《水行俠》、《大黃蜂》等片就不贅述。而這個月的數位修復如《霸王別姬》、《新橋戀人》,還有小規模上映的《羅馬》也不特別拉出來寫,主要將重點放在新片。
今年的尾聲,希望大家也用力看電影,明年1月1日見。(10部推薦的確少,有想補充心頭愛的可以留言喔。)
‼️最後提醒,這個月份有一個『流浪者之歌』影展,連結在此可以參考:https://bit.ly/2QrY6dO
👉 12/07《#全面開戰》At War
三年前,文森林頓靠著和史蒂芬布塞合作的《衡量一個人》登上坎城帝座,三年後,史蒂芬布塞和文森林頓再度攜手合作,《全面開戰》同樣獲選進坎城主競賽單元,銀幕雜誌的場刊分數為2.1。導演同樣將此片目光對準了當代勞工階級,文森林頓又如何詮釋工運領導人,這兩個導與演的組合,同樣令人期待。
👉12/07《#聖草之愛》Vision
坎城影展常客河瀨直美以《萌之朱雀》、《光》、《殯之森》等電影躍上國際舞台,而從這些作品中可看出導演本身充滿禪意的獨特風格,以及對生死議題的著迷,細膩溫柔的影像敘事,讓她成了日本當代名導代表之一。
這次她所執導的《聖草之愛》,找來大滿貫影后茱麗葉畢諾許,片中以日英法三國語言交錯,並藉由女主角的創傷展開一趟神秘旅程。茱麗葉畢諾許自己表示,片中角色身懷的秘密與痛苦,都讓她彷若重回《藍色情挑》,或許此片也會帶有奇士勞斯基的神采。
👉 12/07《#天使的臉孔》Angel Face
來自法國的導演凡妮莎菲略的處女作找來了奧斯卡影后、國際影展常客瑪莉詠柯蒂亞主演,並入選了今年坎城一種注目單元,片中瑪莉詠和年僅8歲的法國女童星艾琳阿索伊坦克大量對戲成了本片焦點,單親家庭的母女情會迸發出何種其他當代社會議題,新銳導演又該如何拿捏得宜令人好奇。也或許,西恩貝克的《歡迎光臨奇幻城堡》法國版會是如此模樣。
👉 12/14《#影像之書》The Image Book
高齡88歲的法國新朗潮巨擘尚盧高達的全新劇情長片,同樣入選今年坎城影展主競賽單元,且抱走了特別金棕櫚獎,在銀幕雜誌的場刊分數上也拿下3分的高分,從外媒的評價來看,高達爺爺此片仍不失水準。
去年安妮華達推出了紀錄片《最酷的旅伴》,今年的高達則有了《影像之書》,法國新浪潮的兩位影壇之寶,仍還在創作,影迷們仍有福氣在當代窺見其心。
👉12/14《#野放動物》 Sauvage
性慾、孤寂、愛情,總是電影關注的題材,此部電影則將鏡頭聚焦於男妓的生活,身體是他們的生財工具,這樣的職業是社會中的邊緣人,但邊緣人就不值得被愛嗎?入圍坎城影展國際影評人週單元的《野放動物》是新銳導演卡米爾維達那克的首部劇情長片,這次選擇同志男妓的生活作為拍攝題材,探究肉體慾望與內心孤寂之間的拉扯。
👉12/21《#影》Shadow
《影》在極剛至柔中,利用太極八卦與權力的傾軋,對虛實做出辯證,此片在構圖、色彩、動作設計、大場面調度上仍游刃有餘地完成,張藝謀神色自若地透過水墨黑白交織出一道政治輓歌,並舞出人心,四平八穩、精雕細琢地打磨出一部時代工藝品。
但除此之外,敘事與手法上皆了無新意,對比婁燁、畢贛、胡波等後輩導演在今年交出的成績,稍嫌平淡,不得不承認,最好的張藝謀活在90年代,張藝謀創作初期,那貼近中國勞動階級,富含草根性且接地氣默默推動著時代巨輪,並透過自身獨特人文視野揉合出的影像作品,或許再沒機會看見。
最後特別一提鄧超, 鄧超一人分飾境州和子虞兩角,挑戰的角色難度高,除了體態身形落差極大,內心一陰一陽的反差皆詮釋到位、層次分明,還是為他未拿影帝叫屈。
👉12/21《#滑板少女》Skate Kitchen
導演克莉絲朵摩瑟2015年就以首部紀錄片《狼子不回頭》奪下日舞評審團大獎,這次執導的首度劇情長片《滑板少女》在日舞首映同樣獲得滿堂彩,也讓導演入圍哥譚電影獎的最佳突破導演獎。
而此片的可觀之處在於演員皆為擁有10萬粉絲的滑板社團SKATE KITCHEN成員,導演捕捉到的都是社團成員最真實的生活樣貌,遊走於劇情片以及紀錄片之間的形式,也讓影片更加有趣。除了能夠更接近青少年的街頭文化外,觀眾也可透過滑板文化延伸,體驗到青春特有的迷惘以及叛逆。
👉12/21《#高潮》Climax
《性本愛》阿根廷籍導演加斯帕諾埃再度挑戰觀影體驗,這次新作《高潮》榮獲坎城影展導演雙週大獎,他善於對於性愛、毒品這些非常經驗,以極度誇張的手法、目不暇給的方式詮釋。而《高潮》在觀眾、影評人的的評價似乎樂勝《性本愛》,在爛蕃茄中獲得90%得高分。
👉12/28《#斬、》Killing
日本導演塚本晋也的《斬》是今年入圍威尼斯主競賽的唯一亞洲代表,過去導演的首部長片《鐵男:金屬獸》推出時就震驚影壇,人體與金屬結合的瘋狂奇想,透過黑白影像傳遞出強烈批判,這部電影不但被Cult片影迷視為神作,名導昆丁塔倫提諾也十分推崇。
而身為日本Cult片大師的塚本晉也,這次的《斬、》找來池松壯亮和影后蒼井優攜手合作,這也是他首度挑戰時代劇,片中以幕末時代為背景,藉由武士身份探討階級差異與情仇慾望的矛盾,可想見《斬、》的強烈風格美學,也令人好奇導演將如何呈現自己的武士道。
👉12/28《#野梨樹》The Wild Pear Tree
由攝影師改執導演筒的土耳其名導錫蘭,可說是坎城常勝軍,2003年《遠方》獲坎城影展評審團大獎、兩位主演則共同榮獲影帝。2006年《適合分手的天氣》獲影評人費比西獎;2008年《三隻猴子》獲最佳導演;2011年的《安納托利亞往事》則再奪下評審團大獎;最後則以《冬日甦醒》榮獲最高榮譽金棕櫚。
睽違四年的新作《野梨樹》也同樣入圍坎城主競賽片,且場刊分數為2.9不錯的分數。主要探討父子間的連結以及宿命感。錫蘭電影風格一向優雅詩意,他喜愛透過角色間大量的對話,帶出哲學、宗教、政治等議題,外媒評價這部電影溫暖且動人,相較過往作品更為成熟,是部值得一探的大師之作。
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三年前,文森林頓靠著和史蒂芬布塞合作的《衡量一個人》登上坎城帝座,三年後,史蒂芬布塞和文森林頓再度攜手合作,《全面開戰》同樣獲選進坎城主競賽單元,銀幕雜誌的場刊分數為2.1。導演同樣將此片目光對準了當代勞工階級,文森林頓又如何詮釋工運領導人,這兩個導與演的組合,同樣令人期待。
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坎城影展常客河瀨直美以《萌之朱雀》、《光》、《殯之森》等電影躍上國際舞台,而從這些作品中可看出導演本身充滿禪意的獨特風格,以及對生死議題的著迷,細膩溫柔的影像敘事,讓她成了日本當代名導代表之一。
這次她所執導的《聖草之愛》,找來大滿貫影后茱麗葉畢諾許,片中以日英法三國語言交錯,並藉由女主角的創傷展開一趟神秘旅程。茱麗葉畢諾許自己表示,片中角色身懷的秘密與痛苦,都讓她彷若重回《藍色情挑》,或許此片也會帶有奇士勞斯基的神采。
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高齡88歲的法國新朗潮巨擘尚盧高達的全新劇情長片,同樣入選今年坎城影展主競賽單元,且抱走了特別金棕櫚獎,在銀幕雜誌的場刊分數上也拿下3分的高分,從外媒的評價來看,高達爺爺此片仍不失水準。
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《影》在極剛至柔中,利用太極八卦與權力的傾軋,對虛實做出辯證,此片在構圖、色彩、動作設計、大場面調度上仍游刃有餘地完成,張藝謀神色自若地透過水墨黑白交織出一道政治輓歌,並舞出人心,四平八穩、精雕細琢地打磨出一部時代工藝品。
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《性本愛》阿根廷籍導演加斯帕諾埃再度挑戰觀影體驗,這次新作《高潮》榮獲坎城影展導演雙週大獎,他善於對於性愛、毒品這些非常經驗,以極度誇張的手法、目不暇給的方式詮釋。而《高潮》在觀眾、影評人的的評價似乎樂勝《性本愛》,在爛蕃茄中獲得90%得高分。
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