我終於等到了!讓本人棄小說從時事的一代真愛,西班牙人民黨,這次你們真的遇到勁敵了!VOX黨的幹話能力,簡直就是所有西國政客的總和,核彈不知幾倍的威力呀!🤯🤯🤯
極右派VOX黨之前的諸多幹話中,其中一項就是要在西班牙北非兩座自治城市賽爾達與梅莉亞兩處建厚實城牆來阻擋非法移民翻牆偷渡。
果然!該黨主席Santiago Abascal 也說了:
不但要建城牆!而且還要隔壁的摩洛哥付錢啊!
😹🤣😆😹🤣😆😹🤣😆😂😂😂😂😂
就跟你們說過嚴禁使用電鑽戳笑穴的呀!果然天天西班牙最偉大,不會講英文就是這麼可怕,他還不知道米國媒體都報導,墨西哥不但沒打算付錢,邊境地區人民還跑去搶米國城牆的建材回家,替自己蓋新房子,所以,川普與米國政府還打算要國會多出錢來「保護」城牆。
簡而言之,這是個蠢蛋到不行的幹話。
而且,該黨主席阿巴斯卡對於幹話王的位子很執著,於是繼續加碼道:現在的年輕人都對社會半點貢獻都迷有,太糟糕了,所以,我們應該恢復西班牙的兵役制度,讓年輕人學會為社會貢獻,同時,這是個促進年輕人認識社會上不同族群階層的好機會。
乍聽之下,可能腦波弱點的還會說聽起來很合理呀!
唯一的問題是,如此振振有詞的阿巴斯卡本人,正是延役三次,至今從未踏足軍營服兵役過的逃兵啊🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣
所以,又是個太監論性生活對身體有害的言論囉!
這確實超級純種西班牙人的,侃侃而談,夸夸其辭,不是廢話就是他們根本完全不懂的議題,天生的鄉民也。但是因為他們講話都自備鎂光燈,氣勢磅礡的讓你誤以為此公講話很有道理,即使他剛剛才說讓他選上以後,第一道政令是老子要讓皮卡丘當國防部長。
總之,阿巴斯卡自己一輩子靠政治吃公帑講幹話過日子,然後轉頭就罵政府腐敗跟貪污無能(?)
根本逃兵一枚,還強調槍枝該開放,軍隊好棒棒(?)
明明就是保守派直男,卻硬要呼籲反同反墮胎反性平法。
等等等等等等!按照他如此愛反著講幹話的風格,我大膽地柯南上身推論...
其實,他根本就是想去被家暴過,變性的同志,不敢出櫃只會拿西班牙出氣吧?!😂😂
笑話歸笑話,這個黨依舊以瘋狂之姿急速竄升中,預估在月底大選,我們這250萬人口的右派保守大區,他們可以拿到10%的選票,至少兩席大區議員名額。
所以最後,西班牙真的有可能開始替摩洛哥邊境民眾提供免費建材啊!這樣以後就不能 笑川普了,西班牙右派誤我良多也😆😆😆
#這劇本估計馬奎斯也苦手
#魔幻寫實比起來都小菜一碟
#幹話政治
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《#我們》 Us :最可怕的是沒人能逃離自己
導演 Jordan Peele 繼《逃出絕命鎮》的第二部長片《我們》,再次挑戰多層次的恐怖類型電影,也輕鬆證明他對電影藝術的獨具匠心和精細掌握完全經得起考驗。出人意料的好笑,但同時也讓人嚇出一身冷汗,並逐漸揭露最終耐人尋味的高潮轉折,讓觀眾大呼過癮(放映過程中,還真的有觀眾忍不住拍手叫好)、意猶未盡。喬丹皮爾正式獲封為新一代恐怖大師。明年奧斯卡有望入圍最佳女主角、配樂、音效;若票房表現亮眼、口碑熱度延燒至年底,最佳影片、導演、劇本和剪輯也不無機會。
故事從 1986 年的序章說起,聖克魯茲的海灘樂園光影燦爛卻暗藏兇險,一名小女孩在踏入標榜著「尋找自我」的魔鏡屋後卻見證了令其創傷一輩子的恐怖事件。時間軸迅速切回現在,小女孩長大成為人母,一家四口前往海邊的度假小屋,卻意外又捲入了過去的陰影。一天夜裡,四名身穿血色連身衣、手握大柄金剪刀的身影在房前駐足不動,最可怕的是,他們的面容跟主角一家人如出一轍。分身追殺本尊的恐怖奪命劇正式開演,他們從何而來、他們的目的為何?
全片最大亮點絕對是演員們的精湛演出。由於劇情設定,每位演員幾乎都有機會一人詮釋兩角,透過肢體、表情、聲音,塑造出對立的極端造型,更加添了獵人與獵物之間的詭譎張力。一干演員都有亮麗表現,《使女的故事》Elizabeth Moss 所飾演的厭世妻子,以及其分身所展現的癲狂與邪惡,即便戲份不多,但可感覺演員玩得很盡興。《黑豹》猩猩酋長 Winston Duke 則是最大驚喜。他在片中一掃之前的嚴肅形象,反而駕輕就熟地為本片注入喜劇靈魂,飾演有點傻氣老實的爸爸,笑點節奏掌握十分精準,大銀幕上也難得見到刻畫如此完整的黑人男性角色。兩位小孩演員也都恰如其分地扮演起他們該有的純真/邪氣面向。
但全場 MVP 則是飾演女主角的《黑豹》公主 Lupita Nyong’o。如果去年《宿怨》的 Toni Collette 值得入圍奧斯卡影后,那 Lupita 完全值得直接拿獎,就是這麼厲害。毋庸置疑的是,這是她繼 2013 年以《自由之心》拿下奧斯卡最佳女配角獎以來,最好的角色。她飾演一個心靈飽受創傷、內心滿腹疑惑卻得先極力捍衛子女的崩潰母親,鏡頭切換後,望向自己的卻是一個反差大到可怕的自己。她的肢體僵直、雙眼空洞、說出來的話彷彿她肺部塌陷、喉嚨被掐住後硬擠出的破裂嗓音,十分駭人。據演員表示,她是想要重現一種在經歷極大創傷壓力下,某些患者會不由自主發不出聲音的「痙攣性發聲障礙」(Spasmodic Dysphonia)現象,現在想起還是不寒而慄。
視覺上,導演在畫面中塞滿了向80年代和恐怖類型經典的致敬彩蛋,像是《十三號星期五》(1980)的傑森面具,以及 1986 年出版的史蒂芬金經典小說《牠》中的紅色氣球(片中以紅蘋果的樣貌出現)。片中雙胞胎角色或許也可以視為是對《鬼店》(1980)的致敬。《異裂》攝影師 Mike Gioulakis 在本片中的鏡頭移動十分沈穩,構圖跟鏡位也別具巧思,在風光明媚的海灘場景,或是暗夜籠罩的宅邸內,都塑造出危機四伏的驚悚期待。在幾幕昏暗的畫面中,敬請留心角落有沒有藏了一些在動的東西(此手法讓人想起《宿怨》)。
聽覺上,聲音設計精巧、包含剪刀、玻璃、爬行的音效。而《逃出絕命鎮》的新銳非裔美籍配樂家 Michael Abels 則為本部片編寫出讓人印象深刻的詭譎音樂。開場的童聲合唱,以非人類語言齊聲吟唱出彷彿戰歌宣言的強烈情感。配樂豐富地運用了人聲、打擊樂、小提琴的各種擦弦和撥弦,渲染力十足。音樂主題採兩對小六度下行音階的撥弦,讓人聯想到經典的《月光光心慌慌》(1978)的五度下行,以及《大白鯊》(1975)的小二度來回輪音。接近尾聲的一曲 “Pas de deux” (芭蕾雙人舞)作為基底搭配畫面的交替剪輯蒙太奇,成功將本片推進最高潮,整個段落是精彩無比的電影藝術展現。
劇本總體來說堆砌得非常成功,各種埋梗預示(foreshadowing)和首尾呼應都細膩到位,角色在前半段的輕鬆對白也都有戲劇性的鋪陳功用。整部片的喜劇元素比預期還多,也可看出身為【黑人二人組】導演的本性發揮,在他手中的笑點和演員吐嘈,格外令人放心,也顯示他在掌握恐怖與喜劇之間的切換更加充滿自信。這些讓人捧腹的時刻,往往會瞬間切換到嚇人的情節,情緒上的落差也就更為明顯;因此《我們》既是一部好笑至極的喜劇,也同時是一部讓人嚇到全程緊繃在座位上的恐怖片。儘管不乏突發驚嚇(jump-scare)等傳統恐怖片手法,但不管是本片質地豐富的視覺畫面或是幽幽潛伏的從容鏡頭,都更貼近近幾年備受讚賞的《血色入侵》、《靈病》,與《鬼敲門》,沒有太多裝神弄鬼或廉價血腥。
這是一部可以獨立視為驚悚恐怖片的作品,但 Jordan Peele 當然不可能這麼簡單。層層堆疊到後面,才發現隱喻越來越深、可以探討的主題一個接一個、劇情轉折揭曉後又讓人懷疑前面是不是有漏看什麼關鍵,令人忍不住想直接二刷。導演說,這並不是一部政治電影,對照他之前說《逃出絕命鎮》是一部紀錄片,確實可以感覺到本部片並沒有那麼多影射政治和種族議題的企圖,也因此就少了一點工整性和分析後讓人拍案叫絕的驚嘆。片中有許多符號和故事線,似乎到最後沒有收齊(像是聖經章節、手套與剪刀、面具等),但我認為這並不一定是缺點,反而使整個世界觀更為有機靈動,也讓影迷有來回辯駁的機會,而非像《逃》一樣過於工整就少了想像空間。
片中以本體/分身為主要符號,或可討論自我與本我的一體兩面,以及自我認同的失喪。故事背景設定在 1986 年「手牽手護美國」的公益行動,當年此行動號召大家從美國西岸排成人龍連到東岸,以幫助窮人脫離貧困為口號,最後卻沒募得多少錢。似乎導演也有意諷刺一種集體性的自我感覺良好、自我正義和美國夢的安逸假象。片中一名角色顫聲問道:「你們到底是誰?」邪惡分身(編劇)調皮地答道:「我們是美國人。」至此,原文片名 ”Us” 也就可拆解為美國(U.S.)的一種群體意識。
片中另一處角色提議舉家逃離至墨西哥,另一名角色卻答道:「別開玩笑了,這裡已經是最安全的地方了」。然而,下一幕壞人馬上就入侵了。或許,本片當中的主角象徵著理想(卻空洞)的烏托邦,對於外來者(outsider)、他者(the other)、入侵者(invader)抱持著最深切而難以言喻的恐慌。這樣的本位主義思想,映襯了近期的《驚奇隊長》情節,也同樣拋出了震撼彈——或許我們自己就是那我們所最畏懼、最抗拒的那個外來者。或許這樣的恐懼,就是源自於「我們是誰」、「我們可以是誰」都不確定了。然而他們、我們本無異,就如同《滅絕》所說的,「毀滅就是重生」。或許在潛入兔子坑道再度破土重生後,我們,就都是我們了。
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#太喜歡直接預約年度十大
環球影片粉絲專頁發行,3/22上映
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#牠 #It
三個建議與劃重點(無雷)
1. 兒童最純真的恐懼
《牠》的故事背景發生於美國一個名為德利的小鎮上,以80年代為時空舞臺,在那個電視上只有肥皂劇、沒有網路、手機的純真年代,對比兒童尚未成熟的心理狀態,將觀眾成功拉進到每個人都有可能經歷的幼年時期,對某種東西、某些事情感到恐懼,對未知事物感到畏懼。而這些曾經感到恐懼的事物,有可能隨著我們的年紀增長,漸漸被埋藏在心底。也許我們長大後並不是不怕,只是我們忘記、或是鎖在心裡想極力隱藏的那個位置。
就個人而言,《牠》的劇情以及電影當中所暗示的影像語言,都像是將我內心那個最恐懼、最不願回想的記憶再度挖掘出來。片中那個小丑形象的怪物,就是一面能夠照出心裡深處黑暗面的鏡子。劇中透過每個兒童角色所面對的壓抑情緒,遭遇的成長困境,借代了那個最純真又無邪的原始恐懼,仿佛挖掘了我、把我掏空、久久無法自拔。
當片頭的喬治,在雨中追逐著那個簡單的紙船。我們有多久沒有追逐這簡單的快樂,純真無邪的階段,我們對這世界充滿好奇。在這過程裡,我們逐漸感受到喜怒哀樂不同的情緒反應,體悟到每件事都有各自的共存性。就像是《腦筋急轉彎》般,不斷進化而同一回憶參雜了不同情緒。而《牠》就是將故事劇本完全留存了「恐懼」元素,對任何事件以恰到好處的方式,觸動觀眾每一個敏感神經。
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2. 具象化的超現實場景、魯蛇俱樂部成軍
《牠》做為史蒂芬金的恐怖小說改編,以及1990年《靈異魔咒》電視電影的重拍版本,勢必會有不少比較討論。透過新一代的電影技術,呈現超現實場景,確實展現了電影科技的進步,並利用具象化的物品暗示著人們內心恐懼的元素,十分巧妙。
縱使電影有不少突發驚嚇(Jump Scare)的橋段,片中的攝影技術確實也成功營造了不少不安恐懼的氣氛。諸如推軌軸移、破水平、或是特寫等視覺效果,讓人著迷。有趣的是,曾擔任《原罪犯》、《下女的誘惑》、《蝙蝠:血色情慾》攝影的韓國籍攝影師-丁正勳,在本片的取景上別有用心。我們可以看到他在本片中製造懸疑的詭譎氣氛,沒有過於華麗或是炫技的技巧,以大量兒童的仰角鏡位呈現這個世界對孩童的壓迫,足以傳達兒童在成長過程中的壓抑情緒,以及面對壓力下所產生的各種反應。這種真實呈現的方式,反而更能貼近你我的生活,進而產生切身的恐懼感,讓人不寒而慄。
當然,片中的小丑本應在現實生活中帶來歡笑,在片中也利用馬戲團的佈景或是類似帶有密集恐懼症的血盆大口,讓小丑的形象產生強烈的反差。而七個孩子在面對校園霸凌,以及各自生活中遭逢的各種壓迫,在面對小丑時本因探詢快樂,找到一個情緒的舒緩或是歸屬,卻在此時更面臨了如此未知勢力的挑戰,更無法獲得成年人的認同與關愛。七個人所組成的魯蛇俱樂部,站在廢棄的鬼屋前的景象,看起來是多麼的諷刺又感慨。那個化身為小丑的「牠」,或許就是將我們每個人拉入恐懼深淵的板機,只需要輕輕推一把,就會墜弱其中。魯蛇俱樂部的成立,或許就代表著人們都可望同伴的支持,找到同病相憐的歸屬。
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3. 德利小鎮的第一章故事
1990年版本的《靈異魔咒》共有兩集故事,片長192分鐘,故事的時間橫跨了30年,並且詳述了當中七個角色們的各自心路歷程。在本片《牠》中,也同樣是以兩章節的故事做為集合,今年度的《牠》則是第一章,結局正巧中斷在一個非常巧妙的時間點,耐人尋味。
或許正如前述的,《牠》所帶給我們的恐懼是心裡深層、且深刻的。當我們都長大成年,那些在童年的恐懼是真的找到了出口?還是只有逃避、不想面對而埋藏在心裡那個不願回想起來的位置?相信在第二章的故事裡,將會對這七位長大後的角色有所詮釋。
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整體而言,《牠》所帶給我的驚悚元素,是非常強大的心理衝擊。我的內心像是被挖空了一番,重新讓我檢視了過去被埋在心底的恐懼,和那些我不願意面對的記憶。我們在成長的過程中,選擇面對?或選擇逃避?端看我們用什麼樣的態度,成就現在的我們。而片中的小丑,遊走於娛樂及恐懼之間的模糊界線之上,具象化了你我都有可能害怕的恐懼,是《牠》作為一部心理驚悚電影,最貼近人心也最迷人的地方。
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