Search
【勇敢立大志．彎腰做小事】沈方正．名人私塾大爆滿！
「其實越忙的人，越笑不出來。工作是用心來做，如果只有腦與手，就會失去溫度。」
上班第２年，我問一位優秀主管：「請問怎麼樣才會成功？」他給我的答案，我花了１０年才懂。
我在服務業３０年，最棒的是，我做了這麼久，現在時時刻刻都還笑得出來，這不容易。
但是，不可能每個員工天生就能工作得很開心。今天員工提供的服務不好，到底是誰的責任？主管與公司都有問題，一直怪員工不是辦法…
週三不加班的美好夜晚，將近２５０人齊聚一堂交流分享，還有來自嘉義的讀者，下班後特地北上聽講座。講師沈方正一開場先分享了一首歌（若不是key太高，原本是希望可以唱給大家聽），並且舉出許多幽默例子，現場笑聲不斷…
*８月講座熱賣中》服務業天王CEO聯手，全面破解顧客心理學>>http://bit.ly/1rsyacG
本集主題：「毒親教養：在不知覺中當了有毒的父母嗎？吳娟瑜教你停止複製創傷！超越內在恐懼，正確教養孩子」介紹
訪問作者：吳娟瑜
內容簡介：
天下無不是的父母？
錯！56％父母自認是會傷害孩子的「毒親」（toxic parents）！
虐待孩子、口出惡言、過度控制、情緒勒索、
硬把自己的價值觀套在孩子身上……
這些父母的有毒教養96%是受到潛意識影響
去除源於個人創傷、承自原生家庭／家族的負面信念，
拒絕周遭、社會、媒體流傳的錯誤認知與價值觀，
不再受潛意識操控，親子才有良性互動！
◎每個失常的孩子，背後都有受創的大人
頂嘴、疏離、憂鬱、易怒、依賴、拒學、沉迷電玩……當孩子行為脫序時，父母應先檢討自己是否常對孩子有憤怒、自責、推卸、漠視、嚴厲等表現。一個人講出的話語、表達的想法、臉上流露的神情，往往跟深藏在潛意識裡的信念有關，父母若有以上負面情緒，代表潛意識裡帶有許多恐懼，並經由教養將恐懼不斷複製給孩子。想要改善親子關係，渴盼家人良性溝通，首要之務便是增進對潛意識的了解。
◎應快快「拋棄繼承」的情緒負債──家庭潛意識恐懼
我們很容易複製原生家庭的人生觀、價值觀、金錢觀和教養模式，父母因上一代教養不當而有的陰影，時常會再成為子女的夢魘，像是重男輕女或家庭暴力等。父子和母女之間也常有特殊的情結，比方說，「兒子不成材」是很多男人共有的潛意識恐懼，對兒子總寄予重望，表現不佳就會嚴以鞭策；母女之間則存在著微妙的競爭關係，會搶奪居中男人（丈夫／爸爸）的愛，這通常是因為媽媽複製了自己兒時和手足的相處模式；而失婚者容易把對兩性關係的錯誤認知帶給孩子。養兒育女時，要時時自我觀察，才能不再把從原生家庭接收到的恐懼又轉移到子女身上。
◎家族潛意識恐懼遺毒子孫，過時的祖訓就讓它失傳吧！
有些已不合時宜的價值觀仍以祖訓家規、家族慣例等形式，一代一代傳承下去，影響了後代子孫的家庭幸福和親子關係，最典型的包括：重男輕女、不孝有三無後為大、要繼承祖業等，這些觀念都已和現今潮流有所抵觸，長輩應該適度改變或尊重晚輩的選擇。做個「懂事」的長輩，懂得世事多變化，樂意理解成年兒孫的心事，多給引導，多給支持。
◎以知識破解偽科學、群體迷思，不捲入集體潛意識恐懼
有些潛意識恐懼從個人、家庭或家族中完全找不到根源，那可能就是受到周遭環境的暗示所致，包括：民族習性、社區氛圍、新聞事件、宗教信仰，關於生活上的例子有「富不過三代」、「逢九必凶」、「活越久，失智機率越高」等；屬於教養上的則有「孩子要贏在起跑點」、「兒子要窮養，女兒要富養」等，我們對這些思維習以為常，也認為理所當然，但其實是需要重新斟酌的，在陪伴子女成長時才能跳脫這些集體潛意識的恐懼，培養出思考正面、觀念正確的孩子。
作者簡介：吳娟瑜
．美國印第安納波利斯大學應用社會學碩士
．國際演說家，演說場次超過6000場
．兩性溝通、親子教養專家，喜為人師、樂於分享
．風趣幽默又深具專業素養，備受電視、廣播、報紙等各媒體歡迎
．暢銷書作家，著有《記憶改寫，回到原本美好的自己》、《用女人的方式贏一生》、
《爸媽一句話，影響孩子一輩子》、《孩子就要這麼教》等
．興趣：看電影、閱讀、寫作、跳街舞、練肌耐力等
．座右銘：做對選擇比努力更重要
．人生目標：把好的影響分享給更多的人
．寫作目標：陪伴年輕世代父母進行自我探索，並快速選擇正確教養模式，避免毒害孩子而不自知
作者粉絲頁：吳娟瑜老師
出版社粉絲頁： 出色文化
四個podcast平台，也可以收聽：
#SoundOn https://bit.ly/3oXSlmF
#Spotify https://spoti.fi/2TXxH7V
#Apple https://apple.co/2I7NYVc
#Google https://bit.ly/2GykvmH
請大家支持，我全部六個粉絲頁
李基銘主持人粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.lee
李基銘新聞報粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.twnews
李基銘的影音頻道粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.video
漢聲廣播電台「fb新鮮事」節目粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.vhbn
漢聲廣播電台「快樂玩童軍」節目粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.scout
漢聲廣播電台「生活有意思」節目粉絲頁：https://www.facebook.com/voh.life
因為很多人請我分享一些日常英語，所以今天分享了六個在英國常用的英語成語，希望你會喜歡！如果想更仔細得了解成语怎麼用，我的 IG 介紹這些，包括具體的例子：@susiewooenglish
下次我會討論英國人對封城的一些有趣的看法。
歡迎訂閱~
如果想上我的課, 目前高級小組課程仍有名額:
susiewooenglish@gmail.com
或 https://www.susiewoo.com 可以看更多資訊。
【支持我製作更好的內容】
https://www.patreon.com/susiewoo
我的IG:
https://www.instagram.com/susiewooenglish
Clubhouse: @susiewoo
.
.
.
.
.
謝謝我親愛的朋友Jimmy Zhang🔅
#英國 #英語 #俚語
檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影
因為防疫的關係，這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦，沒能公開邀請大家來參加，但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉！希望你們會喜歡！
====
曲目解說
====
舒曼：《幻想小曲集，作品 12》
舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家，他時常將音樂與文學結合，並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。
《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年，題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品，舒曼當時正處於人生的黑暗時期，他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品，在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離，母親於1836年辭世，舒曼將這些情感投注於創作上，創作期間，舒曼回憶起與克拉拉相處的時光，也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定，這是舒曼人生中最黑暗的時期。
樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」（Florestan）以及內向含蓄的「奧賽比斯」（Eusebius），這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品，每首作品皆被賦予標題，而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後，以音樂本身的意境來命名。
0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格，可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊，以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味，舒曼打破了一般對二八拍的想法，讓三連音貫穿在全曲當中，使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部，有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現，就像彼此唱和般，互相對話。
3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子，充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍，不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題，或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格，也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現，因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首，除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外，情緒的掌握也是詮釋的重點。
7:12 第三首《為什麼？》Warum？
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程，就像疑問句口吻般的音型，可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問：為什麼？
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律，它會上下交換、出現在各個聲部，甚至可能與其他聲部重疊，每一次的問題就好像都得不到答案一般，即使問題不斷延伸，最終仍然回到原點。
9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲，而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏，在彈奏時常有節奏上的衝突感，呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維，很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。
13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事，樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型，如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般，不斷推進，而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻，才能見到彼此，他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情，正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。
17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比，即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」，此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊，直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。
20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩，而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦， 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態，因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間，從高音到低音、再從高音到低音，就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。
23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子，如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到：
接近結尾的終了，將一切困難排除後，進入一個愉快的婚禮，但是結束時，思念你的痛苦又再度出現，於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴，舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」，以及超過八度音程的琶音，製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照，就如他在信中所提到的，樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現，因此樂曲的最後並非以歡樂收場，最後的樂音就像死亡的鐘聲般，並藏有開頭的旋律動機， 最後慢慢地、悄悄地結束。
28:57 浦朗克：《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家，他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品，分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi)，和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品，但旋律動人、各聲部分明，其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響，如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等，浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂，但已然跳脫傳統，他經常在和聲中加入和聲外音，如九和弦或九度音程，將和聲產生二度碰撞的關係，使作品帶有較為前衛之感。
追蹤檸檬卷 IG：https://www.instagram.com/lemonjanet0131
關於檸檬卷：http://LemonJanet.com
訂閱檸檬卷頻道：https://goo.gl/xUUxUG
檸檬卷的 FB：https://www.facebook.com/ItsLemonJanet/
如果非要舉個例子，射手座的英國前首相溫斯頓·丘吉爾不得不提。 除了是一個傑出的政治家，他還是一個幽默感十足的段子手，大家可 ... ... <看更多>
在黑色幽默例子這個討論中，有超過5篇Ptt貼文，作者LeoRivers也提到〈幽默與毀滅〉 畢飛宇在《小說課》這本書中提到，幽默可以分成兩種面向。一種是汪曾祺式的調侃， ... ... <看更多>
幽默例子 在 [分享] 如何變得更風趣幽默？先打下語感的基本功- 看板CATCH 的推薦與評價
分享原由：
幽默，是很多精於說話的人都不見得擅長的技巧，更遑論要將幽默加以頗析做教學了，你
在網路上所能找到的幽默教學，不外乎又是邱吉爾、雷根等等老掉牙的幽默故事，讀完後
你是增廣見聞了，但對你的幽默感還是一點幫助也沒有。
而這篇文章其實我已經構思了很久，當初一直尋找不到一個好的切入點來談幽默這件事，
然而最近我剛好見證了一個學員從木訥轉變為幽默的過程，讓我從中抓到了變得幽默的一
縷線索，此文會從我的經驗和幾則當紅的影片來暢談幽默，你也想成為幽默的人嗎？一起
聊聊囉。
網頁好讀版：https://goo.gl/E75kqY
分享內容：
幽默的前提
當我要開始寫這這個主題時，事先詢問了不少朋友的意見，我問他們覺得什麼是幽默，又
要如何成為一個幽默的人，其中有一位朋友給我的答案很特別，先稱她為S小姐吧，當時
我們是這麼說的：
「嘿，S，我想問你一個問題，你覺得怎麼樣的人，可以稱得上幽默？」
「蛤....，你這個問題也太難回答了吧...讓我想想喔。」
經過了三分鐘的沉思後，她回覆：
「我覺得幽默的話語，是可以讓人會心一笑，又不會冒犯到對方的，然後我想應該沒有所
謂幽默不幽默的人，每個人都有自己的幽默。」
「恩？你的意思是說，其實每個人都有一定程度的幽默，而也許某人的幽默你聽得懂，但
我卻不見得懂某人的幽默，是這樣嗎？」
「恩恩，我就是這個意思。」
和S的對話結束後，我打開批踢踢逛了幾個熟悉的版，也忽然發現一件事：
「批踢踢鄉民的幽默，也只有批踢踢鄉民才懂。」
就像我爸講的老掉牙笑話我從來沒笑過一樣，幽默本身就是很社群化的，就算再高端的幽
默，能讓80%的人會心一笑已經是非常了不起了，也因此要使用「幽默」就有了一個大前
提：
》你要確保對方明白你在說什麼
現學現賣的幽默
再舉我自己的例子來說吧，前陣子Mr.P在朋友介紹下看了大佛普拉斯這部電影，裡面有一
段的劇情是Kevin老闆殺了人，並把人藏在大佛像裡，而Kevin同時也發現了他的警衛菜脯
知道這件事，所以Kevin用暗示的方式威脅了菜脯，他對菜脯說：
「人最重要的，就是要平安。」
翻成白話的意思就是，如果你把這件事說出去，那你可能就不會這麼"平安"了。
看完電影後，我們到附近的餐廳接著吃飯閒聊，他和我說他最近和主管處得不好，主管有
意想讓他知難而退。
正當他眉頭深鎖苦惱時，我和他說：
「其實你還有一條路可以走，下禮拜一的早上你就去敲主管的門吧，台詞我都幫你想好了
！」
「恩...？」他抬頭看我，期待我會說出什麼大道理，
「你只要輕聲地告訴你主管，人最重要的，就是要平安，這樣就可以了。」
我模仿Kevin的語氣對他說，一秒之後，我們兩個都笑了，我用電影的對白化解了他煩躁
的情緒，霎時間他的眉頭也沒那麼皺了，這時我才開始給他一點建議，告訴他如果我是他
，我會怎麼處理與主管的關係。
當然，幽默這件事可不是男生的專利，我也碰過十分幽默的女生，甚至是讓我覺得棋逢敵
手，被她反將了一軍。
事情的開始是這樣的，我和她的第一次約會時，我開了一個我很常聊的話題：
我：「如果要從1~10選一個數字，現在的你會想選哪個數字？」
她：「3」
我：「哦，3是我的幸運數字欸，你怎麼會想選3？」
她：「直覺啊，那你問我這個是要？」
我：「咳咳...，其實每一個人在選擇數字的當下，都是有原因的，3是一個很微妙的數字
，它正好是幸運數字7的相反，同時也比華人的不祥數字4少了1，所以會選3的人是有正處
於好運的喔。」
她：「真的嗎？那這個的依據是？」
我：「來自個人靈感，沒有任何科學根據，哈哈哈，只是感覺嘛。」
如果你是善於聊天的人，你會知道以上這段話是沒有任何意義的，但也正因為沒有意義，
所以是一個很適合用來當敲門磚的話題，從這個簡單的測驗，可以延伸出幾百個有趣的回
應。
而在第二次約會的時候，我們聊到了過去的感情經歷，她問我：
「所以你交過幾任女朋友？」
「恩...，如果是真正刻苦銘心的，有三任，比你想像中少對吧！」
「你是說三任嗎？我記得以前有人告訴我，3是一個很微妙的數字，它正好是幸運數字7的
相反，同時也比華人的不祥數字4少了1，所以3是一個好運的數字喔。」
當她說到一半時，其實她已經開始笑場，我也笑開了，誰會想到自己過去習慣使用的話題
，如今竟然被女生拿來反將一軍呢？
而這其實就是幽默的一種呈現方式，也是今天我所要談的主題，幽默並不是把事情說得有
趣叫做幽默，對Mr.P來說，有趣、搞笑、幽默是完全不同的。
以下是我對這三個名詞的見解，先稍作釐清：
搞笑，是指透過誇張的表情、肢體動作和反應來逗得眾人哄堂大笑，搞笑這個詞帶有一點
丑角的成分，我們在綜藝節目上看到的搞笑藝人，大多屬於這個類型。
有趣，指的是一種描述方式，和對於故事的鋪陳，可以把平凡無奇的事情講得很精彩，搞
笑和有趣之間的最大差別在於誇張程度，追求有趣過頭就有變成搞笑的風險。
幽默，指的是可以透過一句話讓對方會心一笑的能力，特別是在安慰關心對方，或是碰到
危機時的處理。
而今天要談論的主題，是更細節的被動式幽默，特指那些你衝著你來的調侃、揶揄。
幽默的四大關鍵
為了讓你更了解幽默如何使用，讓我們先把幽默解剖一下，看看一個好的幽默要具備什麼
條件：
一、時機
使用幽默最好的時機，我認為是被動的，當對方明擺著是要刺你、讓你難堪，你卻能夠在
眾人面前用不得罪對方又暗踩對方一腳的方式還擊，這樣的幽默是可以讓大家會心一笑，
同時贏得眾人的尊敬。
二、素材
在場的人都聽得懂，這是我在開頭就提過的前提，而且最好是這場談話之中就有的素材，
當你可以把這個素材直接用來幽默大家，無疑更顯得你的幽默很高竿。
若是一對一聊天，也必須要謹記此原則，如果對方是個動漫迷又看過銀魂，那阿姆斯特朗
旋風噴射阿姆斯特朗砲就是很適合拿來幽默的梗。若交談對象是七年級生且從小看電視長
大的，那周星馳的梗也會是不錯的素材。
總之，當你使用越私密且越屬於你們兩人才懂的素材，就越有威力。
為什麼這麼說呢？
因為即使是多人聊天，對方也會知道你是刻意要說給他聽的，而這個私密且針對性的幽默
，就大幅地把你們兩人凝聚在一起，感情加深就是這麼一回事。
三、鋪陳和語氣
當幽默要出現的時候，你會發現一件事，幽默者並不會使用誇張的肢體語言或是語氣，他
反而會把音調放低、語速放慢，甚至稍停頓一會兒。
之所以要這麼做，皆是為了反轉情緒前的鋪陳，以及重新抓回聽眾的注意力。
試想看看，當你被某人給人身攻擊了之後，再度輪到你發言，眾人本來預期你會驚慌失措
或是惱羞成怒的，你臉上卻是充滿自信不疾不徐的掃視全場，並且說話時聲調穩定，這本
身就是一種很引人注意的反應。
(那要如何能在被揶揄時還維持自信的氣場呢？那就是《自信力》的修練了，能做到不卑
不亢，就無懼任何攻擊。)
四、語感(風林火山)
在我的設計的《溝通力》系統中，我將說話拆分為風林火山四大體系，聽起來有點抽象對
吧？
用簡單的方式來解釋的話就是語感，要達到幽默這件事，本身是來自於你對語感的掌控。
那什麼又是語感呢？就好比說：
．我現在該接什麼話題？
．對方是隨口問問還是想深入了解？
．我知道我這樣說話，他會留下什麼印象嗎？
．我該在何時和他談論感情話題？
．我這樣開玩笑會打中他的點嗎？
．要和他建立關係，什麼是我最該聊的？
上述這些問題，是很多人在聊天時都感到棘手的，所以有人是聊到一半卡住了，有人是很
會聊但無法與人交心，但其實真正的核心問題都是出在語感。
很多人常在說的「應對進對」，或是「社交直覺」等等，指的都是同一件事。
而幽默感之所以無法在短時間內學會，是因為幽默感來自精熟的語感，上述所說的素材、
時機、鋪陳和語氣，其實都是精熟語感後的外化顯現而已。
要鍛鍊語感有兩種方式，其一是透過極大量的實戰練習，若你和Mr.P一樣一直都是從事業
務工作的，那你會有比較高的可能性更快掌握語感，其二則是透過系統化的方式來學習語
感，這也是我設計風林火山溝通法的初衷。
風林火山就是一種系統化鍛鍊語感的方法，掌握了語感，你才產生你說話的個人風格，而
幽默感則是在個人風格明確會自然建立的。
範例
最後，讓我們看一下「被動式的幽默」要如何呈現，我找了幾個被踢館的例子，你可以對
照一下我上面所提到的三個元素：時機、素材、鋪陳和語氣，看看這些高手們是如何反擊
。
1. 被觀眾踢館要如何神回覆
注意到他沉默了頗久，並且等觀眾笑完才反擊。
https://www.youtube.com/watch?v=nhQF4P5tao0
2. 主持人被來賓酸長得像一匹馬
主持人被來賓揶揄之後，他沉默、看了看鏡頭，最後才反應...
https://www.youtube.com/watch?v=5QXznKarvoQ
3.黃渤在金馬獎的幽默回應
在睡衣那段，黃渤並不反駁女主持人對他的評語，反而巧妙的利用了這個評語暗諷對方，
因為你很久沒來了，所以才需要穿這麼隆重。
https://www.youtube.com/watch?time_continue=28&v=aSnDLo9DPuc
結語
如果用運動競技來比喻溝通這件事，那接話、提問、深入話題、了解別人的話中有話就是
溝通的基本功，就像籃球的運球、射籃、走位、跑步等等的，看似不重要，實則上卻是你
致勝的關鍵，你必須用心去精熟，如果真的不得其門而入，那就去找一個你認為符合自己
價值觀的教練吧！與其自己盲目摸索，不如先一門深入，對你的社交生活、職場升遷都會
有很大的幫助。
而幽默感更像是足球的倒掛金鉤，籃球的扣籃，它並不是很常出現，但可以增添比賽的觀
賞性和吸睛度，然而要做出這些高難度動作並不是短時間難就能辦到的，它來自於你的基
本功夫有多紮實，你對語感的掌握度有多高。
所以你不會看到有任何一個運動員說，下一球我要灌籃，下一個射門我要倒掛金鉤，不會
的，你永遠不會聽到他們這麼說，這些令人讚嘆的動作只會出現在一個絕妙機會來臨的時
候，你把你平日累積的成果綻放出來，所以令人激賞。
想了解何謂語感的人，在我過去的文章裡已經提到不少了，學會語感的運用，就可以打造
專屬你自己的說話Style。
--
Mr.P x Answer me 計畫
發問請進→：https://goo.gl/aOeQ1N
即日起，部落格的部分文章，
將不會發布在此， 欲觀看最新文章的請搜尋
Google搜尋：自信教練
臉書粉絲團：lovemrp
Line@：@lovermp(記得加上@)
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.165.75.237
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/CATCH/M.1519392121.A.F16.html
這確實是可以練出來的，一開始我也只會站著傻笑
次就過線再學著如何收，進步會比較快。
... <看更多>