場記出包的時候...
拍板到底是幹嘛的？（下）by 立衡
上篇說到，拍板最大的功能就是用來打板，以創造出一個方便後製人員把聲音與畫面同步起來的同步點。然而，這並不是拍板唯一的功用。在拍板的響板部分之下，還會有一塊小黑板，上面記載了像是片名、場次、分鏡號等的資訊。那麼，這塊小黑板，又有什麼樣的功能呢？
其實，小黑板上的資訊，也是為了後製而寫上去給攝影機攝製下來的。而後製又為什麼需要這些資訊呢？直接挑出好的鏡次，然後讓剪接師把這些鏡次拼接起來，不就完成剪接了嗎？為什麼還要浪費儲存空間／底片長度，去拍一個在電影院放映時完全不會出現的資訊呢？
答案很簡單：為了整理素材。如果是一支三天拍完的小短片，那它的素材確實可以在後期的時候依靠組員的記憶被整理起來。然而，如果是一個九十分鐘長度的劇情片呢？我們可以計算一下：假設這部長片中每個分鏡的平均長度是五秒鐘，那麼用九十分鐘去除的話，就可以得到該片的總分鏡數：90 × 60 ÷ 5 = 1080，總共有上千個分鏡。而如果不知道每個片段是屬於哪一場的第幾個分鏡的話，那麼剪接團隊就需要在遇到每一個新分鏡的時候，去從可能上百頁的分鏡腳本裡面找出新分鏡是位在劇本的什麼位置，然後才會知道他們該把這個分鏡放在時間軸裡的什麼地方。這當然是毫無效率可言。所以，剪接團隊們都會希望他們接收到的素材最好是都標明清楚每一個片段是屬於第幾場、第幾分鏡的第幾個鏡次，好讓他們可以用最高的效率、浪費最少的人力與時間去把所有片段都排序好。
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話說，這些雖然關於畫面，但本身不屬於畫面內容的資訊，就是所謂的「後設資料（Metadata）」——描述資料的資料。像我們一般用手機在拍照的時候，存下來的相片檔裡也通常會有拍攝時間、相機型號、快門速度與光圈大小等資訊，這些也都是後設資料。後設資料最大的用處之一就是拿來排序資料，比如說我們可以在手機上按照拍攝日期來整理相片，就是依靠相片檔裡的後設資料。
問題來了：底片攝影機並沒有像數位相機一樣強大的儲存後設資料的功能，那要怎麼把後設資料附著到底片上的每一個片段上呢？每拍完一個分鏡就把底片抽出來貼上標籤顯然是一個既沒效率又危險（怕底片曝光而報銷）的做法。於是，劇組們乾脆就在每個鏡次的開頭攝製下該鏡次的後設資料，讓剪接團隊只要看到這個寫了場次、分鏡號跟鏡次的小黑板，就知道該在這裡動刀，剪下一個新的片段出來，並且也可以馬上知道該把這個片段擺在時間軸的哪個位置，大幅縮短了剪接的準備作業。而由於攝製小黑板的時間點跟打板的時間點相連，人們乾脆就把小黑板跟打板用的響板裝在一起，形成了今天的電影拍板的樣子。在中文地區，又因為拿這個板的通常是場記，所以它也被叫作「場記板」。
可以說，就像一些底片相機可以在底片上印上拍攝的日期，這種作法也是把後設資料當作一般資料來儲存。而由於電影的戲劇內容是在打完板、場記退開到畫面之外之後才開始，所以拍板的攝製也不會影響到真正的內容——只要打板的人沒有因為打板太大聲而嚇到演員的話。
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然而，到了數位攝影當道的今天，後設資料應該已經可以在攝影機上直接輸入到影片檔裡面了——實際上， Blackmagic Design 所出的電影攝影機就有這個功能——但為什麼劇組們大多還是保留了在拍板上寫後設資料的傳統呢？其實，雖然在數位攝影機上直接輸入場次資料很方便，但是電影業界的數位影片格式一直沒有統一，所以即使在攝影機上可以輸入後設資料，也不保證後製軟體在匯入影片素材檔的時候可以讀得到那些資料。因此，目前最保險的做法，仍然是最傳統的——在拍攝的一開頭先錄下場次資料，不管是用傳統的木質拍板，還是 iPad 裡的拍板 app 都一樣。這還有一個好處，就是在匯入素材檔到剪接軟體之後，剪接師可以直接在畫面上看到每一個片段的資訊，讓整個剪接的過程更直覺。
另外，上一篇說到，聲音跟畫面通常是分開錄製的。而既然畫面的後設資料有寫在拍板上錄製下來了，聲音的後製資訊又是怎麼紀錄的呢？同理，這些資訊也是直接錄製到音軌裡面的，方法就是找個人對著麥克風說「第幾場第幾分鏡第幾鏡次」，或者實際上在台灣更通用的：「場三 shot 2 take 1」。
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綜上所述，我們現在可以整理一下開始錄影時各個動作的順序。首先，所有人要就定位：除了演員站定位準備開演之外，場記要舉好拍板給攝影師拍，攝影師也要對焦在拍板上並讓整個拍板入鏡——這是為了讓片段的一開始就有清楚的後設資料，讓剪接人員不用再到片段裡面尋找拍板在何時出現。另外，收音人員要把指向性麥克風對準負責說出聲音的後設資料的人——通常也是場記——好讓後設資料可以被清楚的錄下來。當然，也要確保打板的聲音有好好的錄到，亦即夠大聲而又沒有大聲到爆掉（超過錄音範圍）。
準備好之後，負責指揮這一流程的人（通常是副導演）先喊「Sound」要收音組開始錄音。收音師在確實開始錄音之後會喊「Speed」來表示錄音已經開始並且錄音速度正常，場記再接著喊「場 X shot X take X」給收音組錄下來。錄好聲音的後設資料之後，副導演才會喊「Camera」要攝影師開始攝製——這是為了節省影片的大小。畢竟無論是底片還是數位檔案，畫面的每秒儲存成本都要比聲音高得多，才讓攝影機儘量晚開始錄影。
攝影師聽到副導喊「Camera」之後就會按下錄影鍵開始攝製畫面。確認攝影機開始錄影之後，攝影組會回報「Rolling」，意思是攝影機的馬達已經開始轉動（這是源自於底片攝影機的術語，留存到現在）。
這時，聲音跟畫面都已經開始錄製，拍板上的後設資料也已經被攝影機給錄製下來，場記就可以打板了。要注意的是，場記必須要確認聲音與畫面都開始錄製之後才能打板，因為同步點就是要聲畫兩者各自都有，後製人員才有辦法對同步。打板的時候板的下半部要儘量保持靜止，這樣後製人員對同步的時候才會有清楚的畫面同步點可以用。打完板之後，場記就要儘速退出畫框之外，攝影師恢復畫框位置，收音人員恢復麥克風位置。然後，就是副導或導演喊「Action」，演員開始演戲的時候了。
底片相機的底片都 通用 嗎 在 Re: [閒聊] 底片機、DSLR 怎麼選 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《Birgin (你好!我是比爾金!)》之銘言：
: 大家好 在下是入坑一隻腳的新人（？
: 會這麼說是因為 從接觸攝影以來
: 都是跟朋友借相機來拍 也好一陣子了...汗
: 希望在今年可以順利購入完全屬於自己的相機
: 不用老是跟朋友借 搞得每次都很不好意思......
: 在選機上 現在比較掙扎的項目是相機的發色
: 我個人非常喜歡底片機機種的呈現
: 那種懷舊的天然濾鏡感真的很迷人
: 難怪有人說「底片機才能留住剎那的永恆」（遠目
: 但在功能的配置、介面的設計上
: 絕對是DSLR要強得多
: 更何況現在各種逆天的黑科技
: 拍出來的照片是另一種驚為天人的表現
發色的問題底片機關鍵還是在底片，而數位相機則是在相機感光和後製來決定的。
: 目前市面上也比較關愛DSLR
: 不能肯定說底片機未來都不會再出新機或新周邊
但要想想，底片機幾乎是沒有新奇科技也沒新產品了，別肖想會出現甚麼耳目一新的東西
。
: 但DSLR的器材更新絕對是不會斷的
: 這真的讓我有些苦惱第一台相機到底該買底片機還是DSLR
: 畢竟現階段預算有限 不能兩台都買
: 以下是我跟朋友借過的機種＆最近拍攝的主題：
: A7＋28-70mm
: OM-1 ＋50mm
: Em5m2＋14-150mm
: 底片機：一般生活相關（花草、街道、周遭人像）
: DSLR：動態主題＋夜晚相關（家貓、街貓、夜景、螢火蟲）
: 現階段Em5m2＋14-150mm這組拍起來最順手
: 畢竟許多操作都比底片機方便 上手的比較快
: 底片機在朋友手把手的教學下拍過幾張不錯的照片
: 自己拍則是有點不堪...
: 因為需要防手震 所以不考慮A7系列
: 現在正在抉擇 Em5m2＋12-100mm 或二手 OM-1 ＋50mm
: 有點選擇障礙 大家有什麼建議嗎？
如果只能二擇一的話，還是建議以數位為優先考量，底片機現在拍的是情懷，但大多數的
場景底片機因為機身年齡的關係很多都已經不行了。
如果打算底片數位雙機流的話，建議還是以數位為主、底片為輔我來說說我的想法：
1.操作：
越接近現代的相機在介面上都會越方便使用者去操作，都會有就多對新手友善的介面，底
片機最大的問題在於，無法即時預覽自己拍的圖片，其實這樣對學習攝影並沒有多大的幫
助，因為你沒辦法即時修正自己的錯誤只能盲拍亂槍打鳥，但你不知道你的問題出在哪，
一卷底片拍完洗出來後發現不符合自己的預期這樣只會熄滅自己對攝影的熱衷。
如果要買底片機的話還是建議買相對較新世代的產品，一樣都是底片機但硬是因為世代代
差異又是多了很多新手友善的模式這樣總是比較好，不要買了一台古董相機認為自己好潮
好文青結果出門變成大型吊飾用。
2.花費：
現在的二手數位機便宜的很多，別看底片機好像很便宜，底片機的開銷在買完相機後才開
始，買底片的費用、沖洗的費用...這些都是開銷玩起來可能也不便宜重點是也不知道這
些照片是否失敗還是成功。
3.系統選擇：
現在無反微單的設計關係幾乎都可以轉接以前的老鏡頭，如果先買底片系統再買鏡頭真的
很容易綁手綁腳，完全失去使用鏡頭的自由度，這不會是你所樂見的，買了一台相機結果
發現那顆鏡頭不能用，那顆也不能用，結果發現大家都玩轉接玩的好快樂。
4.別讓底片成為你的絆腳石：
承接上面的，底片機現在玩的是情懷、是樂趣，但現在數位相機這麼發達，剛開始沒必要
做回頭的選擇，可以因為數位的系統去選擇底片的鏡頭，但千萬不要讓數位系統去服務底
片系統這樣這的划不來，可以將數位玩到自己認為熟悉後再去挑底片機，但不要甚麼都不
懂的情況下去玩底片，這樣不只可能花更多學費，更重要的是它可能會消磨你對攝影的興
趣，就醬。
祝你挑機順利！
補上一個底片就是永恆的打臉：
之前在家裡找出了我老爸老媽的結婚照底片6＊7的那種，那時我爸媽叫我上台北的時候順
便拿去五色鳥做數位掃描，雖然底片沒有好好保存但也是放在木櫃裡，結果有少數的底片
已經變質了，當時老闆也是花了一番功夫來做修補，供你參考。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 180.176.55.5
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/DSLR/M.1556872700.A.D8D.html
※ 編輯: andy246667 (180.176.55.5), 05/03/2019 16:49:39
不
是件好事
※ 編輯: andy246667 (111.71.55.211), 05/03/2019 18:50:11
※ 編輯: andy246667 (111.71.55.211), 05/03/2019 18:53:16
※ 編輯: andy246667 (180.176.55.5), 05/04/2019 00:09:25
1.強大的器材支援
這方面不是只單純的底片機，而是整個底片相關周邊，底片本身、底片機、沖掃工具，但
要看有沒有再獲得刺激，一樣感光度但畫質更細膩顆粒更細的底片是一定要的，再來是強
大的底掃器，除了能徹底榨乾底片的畫面外還要有更寬容的後製空間，讓創作者能夠在電
腦上做二次後製，最後是終端媒介，光有器材不夠，強大的顯示設備、儲存格是才是最重
要的，當初黑膠復興其實跟音樂各式的提升也有關連，sony之前力推的高解析音樂(含24b
it/9600khz或以上)使得大家又開始回去聽黑膠並且從黑膠轉成數位格式，如果底片能夠
有更通用強大的格式加上顯示設備的進步我想就算大於普通JPG數倍的檔案也是會有人願
意買單。但這樣似乎有多繞一圈的問題，一樣都要數位建檔甚至經過數位掃描，就會有為
何一開始不用數位的問題。
2.更方便的機身
我想到的可能是模組化的機身，這其實不是沒有，而是出現在中片幅機身上，相機和機背
分離的設計或許就可以讓底片有一線生機了，但就看有沒有廠商願意將它植入135的機身
上。
※ 編輯: andy246667 (180.176.55.5), 05/04/2019 02:04:06
※ 編輯: andy246667 (180.176.55.5), 05/04/2019 08:17:24
們而言也不算大比的開銷就是了
(？
※ 編輯: andy246667 (180.176.55.5), 05/06/2019 00:22:19
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