#大盤大跌400百點
隊長9/18TVBS #財經大白話
分享的威鋒電子(6756)今天創8月以來的新高
https://www.youtube.com/watch?v=W6YL97WLoLw&t=1129s
研究對的產業,走自己的路,
產業功夫做得深,奇蹟天天在發生。
☑️新聞摘要:
威盛旗下高速傳輸控制晶片廠威鋒電子16日宣布,將推出全球第一顆USB 4終端裝置控制晶片VL830。
威鋒電子新市場開發總監Terrance Shih表示,VL830代表該公司研發團隊在開發USB Type-C、USB PD及USB 3.2技術的經驗結晶。USB 4系統建構於Thunderbolt技術之上,很高興VL830能為客戶提供全新且具價格優勢的產品解決方案。
威鋒電子指出,USB 4規格問世被業界視為USB架構的重大更新,多個資料與顯示協議可共享一條高速連結通道,且支援最高至40Gbps的傳輸速率。在Thunderbolt 4或USB 4架構之下,VL830可同時提供USB及DisplayPort傳輸的全效能運行,且兼容USB Type-C架構的DP替代模式裝置,包括支援該模式的NB、平板或智慧型手機。
針對VL830的供貨時程,威鋒電子表示,將於第4季開始向選定的合作夥伴進行供貨。
☑️基本資料:
成立於2008年7月,是威盛(2388)轉投資的子公司,2020.12.24以每股168元掛牌上市。USB及USB Type-C系列相關控制IC設計。主要銷售USB相關控制晶片,擁有USB3.1 Gen1/Gen2、USB-C及USB Power Delivery之完整解決方案。
2010年9月,公司為全球第一家獲得USB IF認證的USB 3.0快閃記憶碟控制晶片廠商。至2020年11月,威盛為其最大股東,持股達66.3%。
公司擁有有PCIE、SATAII/III及相關IP等高速傳輸介面基礎技術,開發USB3.1及USB Type-C(USB-C)等介面控制晶片,旗下全產品線包括主控(Host)端、集線(Hub)器、USB Power Delivery電力傳輸控制晶片、電池充電及相關電源方案晶片。
至2021年第一季產品比重:USB系列晶片約占99%、IP專利授權及其他收入約占1%。USB Hub控制IC已打入Sony PS5、任天堂Switch供應鏈,以及美系及陸系的路由器、事務機市場,目前正積極研發USB 4技術,預期2021年下半年量產。
前年EPS為4.05元。去年EPS為5.29元。今年上半年EPS為5.8元。
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同時也有12部Youtube影片,追蹤數超過7萬的網紅在地上滾的工程師 Nic,也在其Youtube影片中提到,一部機車可以騎多久? 如果還是很喜歡,那麼不足的地方就改善他吧 當初要上後碟其實猶豫很久,除了價錢以外,就想了一下這台三代我還想騎多久 如果還會征戰好幾年的話,我想後碟的 CP 值也就不是那麼重要了,像是這部車最後一塊拼圖的感覺 不過後碟系統真的要挑,所以這部影片就會和你分享我得心路歷程以及各...
「手碟鼓價格」的推薦目錄:
手碟鼓價格 在 Facebook 的精選貼文
récolte一系列廚房小家電真的很深得我心耶,小巧不佔空間、又美又實用,已經開了兩團Récolte廚房家電,又去敲廠商看有什麼可以來推薦給大家,這回我選了超好玩又方便又可愛的Plaid厚燒格子三明治機。
會想開這個團,也是在IG被日本媽媽們燒到,看她們用小巧可愛的三明治機,做出好多早餐、午餐、點心,什麼都可以壓,三明治、漢堡、鬆餅,甚至包子都可以壓,只是利用厚燒三明治機,就做出外面賣的熱壓三明治,好簡單又好吃。
récolte Plaid厚燒盒子三明治機有基本的格子款,也有可以壓出可愛笑臉的微笑限定款、壓出小花的花紋限定款、小朋友一定會愛的小小兵限定款,而且價格不貴,跟我們團還會再打八五折,有選擇障礙就像我一樣,一次要收集兩款以上啊,隨心情決定今天要壓什麼圖案。
而且我覺得家裡有小孩的媽媽,變這樣的早餐出來,會被掌聲鼓勵加歡呼哈哈哈哈!也可以讓小朋友動手包自己想要的內陷,經過三明治機幾分鐘的時間,就會變成好玩又好吃的早餐,比用烤麵包機還方便👍👍👍
⚠️但是因為機器還是有溫度,操作時要由大人來比較安全喔!
然後,這團除了Plaid厚燒盒子三明治機,上次開團大獲好評的Bonne萬用食物調理機有朋友沒跟到很扼腕,特別請廠商這次也讓我們加開Bonne萬用食物調理機,它的用途超級廣,一台可以發揮七種功效,打碎蔬菜做寶寶副食品是基本的,磨薑妮、蒜泥、蘿蔔泥小菜一碟,包水餃打絞肉做蝦餃做魚丸自己來,要打花生研磨芝麻粉也可以,強硬的冰塊也可以變成細細的刨冰,打發蛋、鮮奶油做蛋糕超輕鬆,切碎、攪拌、剁碎、研磨、磨泥、打發、碎冰等一機完成,有這個廚房小幫手,想做什麼高級料理都不是難事。
這次的開團一樣是非常的優惠,網路上優惠價之外,結帳都還會再打八五折,這可能是今年夏天最後一團的Récolte,要把握喔!
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手碟鼓價格 在 Facebook 的精選貼文
◼︎NFT 如何扭轉創作者在數位世界的困境◼︎
距離我上一次發行 NFT 〈知的所有〉已經過了快三年,接下來我將陸續推出新的 NFT,雖然這個詞從去年開始變得比較常見,但近來還是有不少人問我 NFT 到底是什麼?對音樂產業的意義又是如何?我想還是有必要好好說一下。
「什麼是NFT?」
用一個實體的收藏來比擬,我上個月透過網路在紐約 Morrison Hotel 藝廊,買了一張 Jeff Buckley 《Grace》專輯封面攝影(如圖)。這家藝廊所售出的每一幅作品,都是攝影師用原始的底片沖洗、簽名,再附上一張證書,若是限量作品還會寫上編號。
「這跟 NFT 有什麼關係?」
這就是一個實體世界的 NFT。
NFT 包含兩個部分——區塊鏈 token 和連結的內容。 Token 代表的就是簽名和證書,內容就是那張照片,只是兩者都是數位版的。
「但 NFT 的內容不用購買也可以得到。」
沒錯,所以購買 NFT 不是為了得到內容,甚至樂於和更多人共享這個內容,這是和實體最大的不同。
目前 NFT 競拍最高價的紀錄保持人——數位藝術家 Beeple,在數位藝術社群本來就頗有名氣,也累積了很多粉絲,但過去主要收入是來自接商業案而非創作。這個作品是他過去十幾年來,每天創作一件,累計超過五千幅數位藝術作品的集結,NFT 的內容則是把這五千幅作品拼成一個檔案,所以購買的人並不是買內容來欣賞的,因為每一幅畫縮小後都看不清楚細節了,真要欣賞,每一幅作品在網路上都看得到。購買的目的就是為了收藏。
這個改變其實非常重要,因為它產生了一個讓創作者和閱聽者雙贏的質變:
在數位世界裡,
過去,創作者銷售作品,必須限制內容的使用權。
現在,創作者銷售作品,是開放內容的使用權,並且鼓勵大家分享。
「所以買這個 NFT 買到什麼?」
買到的是這件作品的「由創作者所認證的所有權」。內容的部分全世界的人都可以看得到沒錯,甚至下載到硬碟裡,但只有持有這個 NFT 的人,可以說「我擁有這件作品」,而且在區塊鏈上做出無法偽造的證明。
「所有權的意思是著作權嗎?」
不是。就像你買一本書或一張唱片,你也不能隨意翻印這個作品,你只是擁有這個物件的所有權。
「那 NFT 的價值到底是什麼?」
收藏的價值。
至於如何衡量這個價值,Beeple 在某一次訪問裡所提到的觀點我很認同,他表示,作品的價值來自於其受歡迎程度和流傳的廣度 (popularity),而數位作品因為沒有原始實體的存在,反而跳脫了空間的桎梏、可以用更多樣的方式被呈現,一幅畫可以出現在每個人的手機上、台北街上的廣告燈箱、紐約博物館內的 LED、東京的一棟建築物投影⋯⋯在不同空間用各種不同的方式被呈現欣賞。
完美複製、無所不在,就像 Matrix 裡的電腦人 Mr. Smith,內容的病毒式擴散其實也就是這樣,而創作者也期待這件事的發生。
「所以 NFT 是不是都這麼貴?是在炒作嗎?」
作品的總體價值 = 單價 x 數量。一張經典唱片單價 20 美元好了,若賣 1000 萬張就是 2 億美金,那它的價值自然還超越前面 Beeple 的作品。所以創作者若是想讓粉絲們都能夠收藏,自然會提高發行量、降低價格,讓一般人也能入手。我認為若發行量和實體相當,那價格也不應該與實體有太大差距。
另外舉一個數位原生的例子,知名的 podcaster 寶博士日前在 OURSONG 發行 NFT,每個 NFT 就是一集 podcast,定價 8.4 美金(約 240 台幣)、總量 42 個,都是瞬間完售,等於為它的節目每集增加了 10000 台幣的收益。用 240 塊收藏一集你喜歡的 podcast 支持播客合理嗎?我覺得超級合理。
但高價是不是等於炒作?舉一個 Wu-Tang Clan 的例子,他們在 2015 發行了一張限量 1 張的專輯《Once Upon a Time in Shaolin》,最後競標以 200 萬美金拍出,但如果武當幫就是把這張唱片當成藝術品,只要讓一個人、而不是讓粉絲們擁有(這也的確是他們這麼做的概念),要賣這麼貴我也不會說是炒作。
若說的是二手市場的炒作,這不是只發生在 NFT,在實體世界一直都存在,但 NFT 在這方面有一個優點。
以前實體作品轉手賣出的利潤即便再高,也不會有一毛錢回到創作者身上,但目前幾個主流的 NFT 市場(包括 OURSONG),都採用了同一項標準,每一次二手交易都會回頭分潤 10% 給創作者,這讓限量作品即便在完售後,創作者都能持續享有作品增值的好處。這是唯有數位化才能達到的。
「所以這對音樂產業有什麼意義?」
過去 20 年間,我們不斷要在兩難間作出抉擇——到底要讓「內容有價」?還是讓「內容廣為散佈」?最後看來大家選擇了後者,讓音樂幾乎免費,再用其他的方式(演出、業配、週邊)來產生收益。
但難道,這兩者一定得二選一嗎?創作者真的無法直接靠販售音樂維生嗎?還是我們過去銷售的方式錯了?
沒有數位化的年代,我們想收藏一張專輯,很簡單,去買這張專輯的唱片,但購買一張唱片的目的不只如此,它還伴隨著「聆聽」的使用性。也因此,「使用」和「收藏」這兩件事是被綁定的,你必須收藏,才能使用。
iTunes Music Store 用數位的方式直接延續了這個概念(我以前創辦的 iNDIEVOX 也是),但隨著行動網路和智慧型手機普及,消費者選擇了串流。
如今,我們每天在影音串流閱聽各種內容,使用和收藏兩件事被分開了,使用內容不需要收藏、收藏也不是為了使用(買完黑膠唱片後還是主要用串流來聽的人請舉手)。既然如此,何不就把這兩件事分開?
「收藏歸收藏,使用歸使用。」
就像最前面提到的 Jeff Buckley 照片,我打算把它掛在錄音室的牆上,一邊看我的「歌神」一邊配唱。若純就使用性來說,我大可花 1/100 的價錢買一張海報即可,但透過收藏這件作品,彷彿我和影像裡的那一片刻有了更直接的連結。因此,我主要的目的是為了收藏,使用是次要的。
記得幾年前我受邀去參加鄭麗君部長所主持的一場圓桌會議,她問我:「區塊鏈是否能解決盜版問題?」我的回答很簡單:「不行。」在數位的時代,沒有任何技術可以徹底解決盜版問題。
現在我依然這樣認為,但不同的是,若我們能破除從實體所繼承而來,「使用」和「收藏」兩種權利必須被綁定的觀念,那盜版的問題就可以直接被忽略,因為它無法傷害創作者應得的收益,甚至會為作品的帶來更大的收藏價值。
我想像我兒子 20 年後和他同學的對話會是這樣的:
「嘿,你知道最近 XXX 在 YouTube 破五億次點播的那首歌嗎?我超喜歡的!」
「我也是啊!我有它的 NFT!」
未來的世代,一切都數位化了、音樂隨處可得、人們生活在真實與多個虛擬宇宙之中,當他們喜歡一首歌、一支影片、一集 podcast,除了多點播幾次讓創作者得到微薄的分潤和求得到乾爹之外,要如何「收藏」作品來讓創作者得到更直接的回報?
我認為就是 NFT。
數位世界中「內容有價」和「廣為散佈」可以並存,我相信是創作者們的夢想,但現在,它真的有機會成真。
最後,我要來實踐自己所寫的,把這篇文章變成 NFT。如果你覺得這篇文章有價值,你願不願意花 4.2 美元來收藏它?
購買這篇文章的 NFT:
https://www.oursong.com/song-share-card/jgrdenog
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