再推一部 Netflix 上有的精彩作品：朴贊郁《#下女的誘惑》。莎拉華特絲的原著《#指匠情挑》去年才以新版新譯的面貌重新在台問世，三本一套的「維多利亞三部曲」，劇情精彩，故事易讀，文筆動人，相當適合在疫情期間一起搭配服用。另一方面，去年也因終於讀了遲來的小說，才發覺不僅作者深入淺出的流暢寫作技巧值得推崇，編劇去蕪存菁的高明改編功力亦充滿巧思，取捨之間恰到好處，深諳最適合交由影像語言述說的情節應當如何使力，如何反轉，兩兩對照後更令人懾服。
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朴贊郁還是這類電影的箇中翹楚，藏在細節的層層伏筆絲毫無減其高超敘事，既兼顧機關算盡又不流於刻意為之，獨特美學精準掌握暴力、情慾卻沒有丁點豔俗之感，在文學和影像相互輝映的光芒背後，觀察後者如何取捨原著設定的變與不變，無疑是同時身為觀眾和讀者最有趣的辨識過程。
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《下女的誘惑》設定於 1930 年代日本殖民時的朝鮮半島，而《指匠情挑》的故事背景實則為英國十九世紀的維多利亞時期，被形容為歌德小說與狄更斯風格融合而成的女同性戀故事，其原文書名「Fingersmith」也巧妙採用兼顧「扒手」與藏有情慾暗示的雙關辭彙，折射出種種虛虛實實、愛恨情仇都始於指尖，也終於指尖。秀子與淑姬，源自莎拉華特絲的茉德與蘇，伯爵原為紳士，猶如舞台劇般三次的翻轉，近看漸漸背離構成小說主體之三段不同視角的人生，拉遠來看整個結局卻仍是大同小異，從蘇與紳士的密謀，到茉德與紳士的計畫，最後走向茉德與蘇的圓滿結局，進而拼湊成一個完整立體而勇敢溫暖的愛情故事。
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電影銘刻在記憶裡的兩幕仍鮮明無比，除了磨牙時情與慾流動的場景，還有最終在甲板上得來不易的動人一瞬，兩小無猜的笑靨燦爛如花，走過信賴與欺瞞，走過生離與死別，蒼穹近在咫尺染上漸層色澤，彷彿命運虧欠她們的一切就在不遠的前方靜靜等待，烏雲之後是彩霞，汙濁之後是澄澈，痛苦之後是自由，不經意的某個雲淡風輕時刻，竟也可以擁有如此令人神傷之美。
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《指匠情挑》本質不出一個愛情故事，這些角色爾虞我詐相互設計，人與人之間的關係建立於虛假之上，在刻意為之的醜陋表象裡，情感之真實反而成為非如此不可的絕對理由。或許就是生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋，拋下一切之後自由卻沒能如願降臨，只剩被錯置的人生，因愛而盲目的她們將自己最美好的一面投射於對方的理想形象。
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「如行走地獄屋脊，凝視花朵」，維多利亞時期有一種愛情應是這樣的，一座充滿神秘色彩的古老英式莊園，柔弱蒼白的小姐遇見闖入其中的外來者，慢慢揭開深埋在大宅裡的幢幢陰影。我們都一樣被蒙在鼓裡，慢慢體會何謂謊言之上再生謊言。紳士先入為主在蘇心中建立起茉德養在深閨不諳世事的天真性格，像毛毛蟲還未蛻變的美麗翅膀，像三葉草還未生成的豐富花蜜，潔白有如一顆珍珠，不禁憐惜起小小的深紅瘀青，她珍惜並竭力守護著這份早已注定無法擁有的，關乎良善與純真的事物。黑鳥振翅飛起，淚水在眼眶打轉，那令人眷戀的，並非對方本身的氣味，而是在彼此身邊的氣味；那令人傾心的，並非對方的聲音，而是期盼彼此呼喚的聲音，得以意識到，自己也值得被愛的四目相交時。
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「我最後不是因為輕蔑，不是因為惡意，而是因為愛，單純因為愛而傷害了她。」
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一個在瘋人院長大的女孩，一個嘴唇早已染毒的靈魂，一個無所不知又一無所知的小姐，一個成天與禁忌文學、男人意淫視線為伍的女性，這就是茉德成長過程的生活寫照，荊棘莊園親手將她變成了一株殘花敗柳，與其追求愛與被愛，那時更一心嚮往自由，因此主動引賊入室，蘇才降臨於她的生命裡。
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令人欣慰的是，每個贗品都藏有真實的一面，屬於事實與真相咫尺天涯的差距，最初茉德眼裡的蘇是來將自己吃乾抹淨的，卻逐漸於實際相處的過程中感受到自幼從未擁有過，近似母愛的溫柔呵護與無微不至的照顧。一個在明一個在暗，一如多數日久生情的發酵過程，那個拿頂針幫她悉心磨牙的女孩，有時手舞足蹈、有時開懷大笑的女孩，可以讓她放心睡在懷中的女孩，將自己真正捧在手心上的女孩，全世界也只有這個人視她為珍貴無瑕的寶石，因此茉德漸漸離不開有蘇陪伴的日子，眼睜睜看著她的心跳成為自己的心跳，看著慾望像一層皮膚一樣覆蓋吞噬原本的自我。
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在各自版本的故事裡，蘇的目光漸漸只容得下茉德，茉德的視線裡漸漸也只剩下蘇，女權意識的無處不滲透這段維多利亞時期的戀曲，從任由男性擺布，走到配合男性演出，最後終於得以擺脫父權陰影，由此再看《下女的誘惑》，朴贊郁也真正承繼了作者盼能透過文學彰顯的核心價值。
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《指匠情挑》無論小說或改編電影都極具可看性，《下女的誘惑》選擇提早在後三分之一就讓兩個女主角對彼此開誠布公，實為故事更動最出色的一筆，秀子真正化身比茉德勇敢果決而機靈聰慧的女性，上帝選擇一個涉世未深的女孩來到荊棘莊園，她的天真，她的良善，她的難過，她的拙於隱藏，她的涕淚縱橫，她奮力撕毀所有淫書的憤怒，讓人領悟到，其實世間不存在任何人有能力拯救我們遠離苦難，但總會有一雙眼神，有一種笑容，成為自己不計代價放手一搏的勇氣來源，因此秀子從被動承受得知事實的衝擊，轉而主動掌控自身命運，昇華成為一位懂得展現真實自我，不畏於玷汙美、無懼於攫取愛的時下新女性。
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釀選書＋｜愛與恨都始於指尖，也終於指尖 ──
漫談莎拉華特絲《指匠情挑》與朴贊郁《下女的誘惑》
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指匠情挑 在 [心得] 莎拉‧華特絲《指匠情挑》（Fingersmith) - 看板book 的推薦與評價
部落格好讀版：
https://petermiblog.blogspot.com/2022/07/fingersmith.html?m=1
「我們無聲地順水緩緩漂流，前往各自黑暗的地獄。」
朴贊裕導演2016年的電影《下女的誘惑》，以雜揉韓日洋風格的美麗畫面、挑動人心的情慾戲，及翻轉再翻轉的劇情，獲得高人氣與好評。這部電影改編自莎拉・華特絲的小說《指匠情挑》（Fingersmith），原著將時空背景設定在英國19世紀維多利亞時代，無數個充滿算計與激情的詭計，圍繞著名為蘇珊與茉德的兩位少女發生。
這一切，都是從倫敦蘭特街的一個賊窩開始的。
蘇珊・純德是個被經營鎖鋪的賊收養的孤兒，養母薩克斯比太太對她呵護備至，然而就在她17歲的某日，「紳士」來到鎖鋪，他提出一個有機會暴富的詭計：他要蘇珊假冒身分，去鄉下的「荊棘莊園」擔任小姐茉德的侍女，協助紳士拐騙茉德與他私奔，好讓紳士獲得茉德繼承的巨額遺產，事成之際，蘇珊將獲得三千英鎊及小姐的衣服珠寶，而被利用完的茉德將被送進瘋人院，永永遠遠囚禁在裡面。
情慾，小姐與侍女之間，獵物與獵人之間。
蘇珊這下面臨的是愛與金錢的掙扎，為了三千英鎊與在家裡等她好消息的養母，蘇珊必須咬著牙，眼睜睜地其實說「親手」更加精確引領茉德小姐踏上通往地獄之路。紳士的計畫非常順利，茉德小姐與紳士私奔、結婚，然後因為內心焦慮痛苦而日漸消瘦，精神科醫生前來看診，紳士接著便藉口要去倫敦，載著茉德與蘇珊前往瘋人院
然而被拉近瘋人院裡的是蘇珊，當她驚愕地看著紳士與茉德時離去，獵人才驚覺自己是獵物。
到此為止是故事的第一個反轉，故事接著揭露紳士與茉德小姐之間的詭計，然而當茉德自以為獲得了真正的自由時，第二個殘酷的反轉還在後頭等著她。
「背信」是推動本書故事的主力，蘇珊、茉德、紳士、薩克斯比太太等人各個心懷鬼胎，計畫著在別人最脆弱不設防的時候桶上一刀；「情慾」則是點綴這個陰暗故事的光點，蘇珊與茉德結合的那晚，面對即將被自己推入火坑的人，碰觸彼此的身體時卻依舊是溫柔地、顫抖地，「她(蘇珊)開始哭泣。淚水滴到我的臉上。她垂頭吻著一滴滴淚珠。妳是珍珠，她邊吻著說。她聲音哽咽。妳是珍珠。」，情慾成了無情的背叛中最坦承不諱的真心。
莎拉・華特絲是寫作維多利亞時代小說的高手，如同維多利亞時代既富裕又貧窮的兩極性，《指匠情挑》中蘊含著大量的對比。像是蘇珊是生長在賊窩的孤兒，茉德則是被保護在莊園中的小姐；茉德的舅父里利先生表面上看起來是嚴肅的學者，實際上卻是強迫姪女朗讀色情書籍的糟老頭；原本是紳士和小姐的私奔詭計，卻掀起小姐與侍女間的戀慕與激情。作者藉由極與極的對比，加深了劇情反轉時的衝擊力。
而從本書第二部的中段開始，走向與電影《下女的誘惑》完全不同，原著中的第二次反轉並不像電影中兩人坦誠相見、攜手合作那樣美好，《指匠情挑》裡的蘇珊與茉德，到抵達瘋人院的門口為止，儘管內心經過許多掙扎，終究都決定要毀了對方好成就自己。然而當她們經歷更多傷痛、萬念俱灰之後，重塑她們失序人生的，依舊是對彼此的愛慕深情，這也如同上述，情慾成了本書晦暗中的光芒。如同電影中的名台詞：「來搞砸我人生的救援者」，蘇珊與茉德毀滅了彼此的世界，再成為那孤苦的末世裡，彼此唯一的相伴。
有趣的是，書中狂熱於編纂情色書籍「索引」的里利先生在歷史上倒是真有其人，那是英國維多利亞時代時一位名為Henry Spencer Ashbee的男子，他編了三大冊的情色小說目錄，並收藏大量相關藏書，這些藏書後來由大英博物館接手管理。
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