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歡迎大家9/27晚上來臺中歌劇院聽我們唱美國近代歌劇，本次我詮釋村婦、村婦與村婦（胡說），是美艷的鄉下村女，癡情的中年村女，和傷心的英國村女（喂！），總之，音樂好聽到不行。
9╱27（一）經典名著與熱門史實：
20世紀美國歌劇巡禮
赫爾曼：〈我夢到了〉，選自《咆哮山莊》
梅諾第：〈哦，女士，你可以保留這些黃金〉，選自《阿瑪與夜訪者》
摩爾：〈柳樹，我們曾在哪裡相遇〉，選自《朵寶貝敘事曲》
弗洛依德：〈山上的枯木〉，選自《蘇珊娜》
伯恩斯坦：〈紙醉金迷〉，選自《憨第德》
巴伯：〈他來了……別說話，安納托〉，選自《凡妮莎》
亞當斯：〈我老了，而且睡不著覺〉及〈我是毛澤東的妻子〉，選自《尼克森在中國》
亞當斯：〈擊打我心〉，選自《原子博士》
演出人員：
女高音╱林慈音、賴珏妤
男中音╱葉展毓
鋼琴╱王佩瑤
莎士比亞的戲，將近四百多年前的劇本，卻永遠能代換出對現代社會環境的針砭～
與王嘉明的第一次合作，有幸參與了他2015年的《理查三世》，大破舞台上的第四面牆，用盡戲劇廳上下內外前後左右，甚至讓演員在演出時，將觀眾席大門敲開，理所當然又大搖大擺進出。
王嘉明導演的形式看似在前，卻能夠將故事連結在地文化解構出新品種的莎劇，就如同歐美多國，早將百年舞台劇規矩的敘事風格與近代新式劇場切割出不同形式的呈現。
實驗性永遠是王嘉明的作品必備要素，既然實驗，就不只會端給觀眾單一想像的菜色，王嘉明擅長借代結構嚴謹的莎翁筆下故事，而後打破框架去玩味角色，加以融入各種新時代的技術。
這次聽說這位頑童從2015年版《理查三世》又進化出2021年的《混音理查三世》，這可再次勾起我的興趣～我總是喜歡劇場不攀附大眾審美，永遠充滿行動劇式的動腦挑戰，百花齊放的戲劇風格，才是真正給予觀眾看見更多元的劇場藝術的可能。
＃理查三世 #王嘉明 ＃莎妹劇團
＃台中歌劇院 #台北兩廳院
Shakespeare's Wild Sisters Group
https://www.facebook.com/100044892733882/posts/378320193674402/
《OPUS：龍脈常歌》正式推出！
製作人：「《龍脈常歌》描述相遇的少年少女如何克服命運的困難，鼓起勇氣面對悲傷的故事，希望玩家能透過本遊戲，不論玩後是哭是笑，都能感受到前進的力量。」
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《嫁妝一牛車》ＣＦ大公開！！！
特別感謝為2019 主題曲編曲/獻唱的 廖士賢＆影片剪輯 陳允山
❇️2019鹹酸甜全面升級❇️
✴️第十七屆台新藝術獎年度入圍作品✴️
➡️臺日混血歌舞秀 迸發經典文學新滋味⬅️
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「幹Ｘ娘！強要夭死啊！」 萬發、阿好這對貧賤夫妻，總是有一頓沒一頓，不是哭夭，就是食蕃薯籤。萬發是個臭耳聾，替人趕牛車運貨，阿好則打零工貼補家用。有天，家對面搬來新鄰居簡仔，在他的幫助下，日子逐漸好轉，也難得能吃上香噴噴的白米飯，沒想到，阿好和簡仔卻萌生男女之情，流言蜚語也傳進萬發耳裡。
東窗事發後，簡仔離去，厄運卻沒有放過這家人，萬發失去了趕牛車的工作，全家生計陷入困頓。這時簡仔的回歸，讓萬發失去身為男人的自尊，卻也實現了他的夢想...他們苦澀又無奈地，看著越加荒謬的人生...人生到底為著啥？是尊嚴？道德？金錢？抑是為了一口飯...「白米飯配人血，鹹鹹的嘛未歹」
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《嫁妝一牛車》改編自王禎和同名經典小說，由立足嘉義、草根性十足的阮劇團與日本「地下劇場帝王」流山兒祥跨國合作，將大量歌舞載入劇情，展現豐沛生命力。阮劇團以常民文化為創作核心，作品極富濃厚地方色彩；流山兒祥生猛有力的風格、精準的調度功力，擅長從庶民觀點，挖掘源自土地的力量；再加上《通靈少女》編劇林孟寰、臺語編劇盧志杰，以融合現代觀點與黑色喜劇手法，在看似歡笑卻諷刺的敘事之下，生動刻劃社會底層小人物的苦情與悲哀，賦予臺灣鄉土文學新風貌。
🔵 臺中國家歌劇院 中劇院
🔴 8/10 14:30
🔴 8/11 14:30
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🔵 臺北水源劇場
🔴 8/23 19:30
🔴 8/24 14:30、19:30
🔴 8/25 14:30
🔴 8/30 19:30
🔴 8/31 14:30、19:30
🔴 9/01 14:30
🔴 9/06 19:30
🔴 9/07 14:30、19:30
🔴 9/08 14:30
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2019音契敘事樂篇--【生命與愛的河流】描述馬偕博士用犧牲化解衝突，灌溉出永恆的盼望！ ... 以馬偕生命中基督的精神為底蘊，將其創作的《黑鬚馬偕》歌劇選曲為主軸， ... ... <看更多>
敘事歌劇 在 黑膠唱片“乞丐歌劇The Beggar's Opera”NO.9綠袖子片段 的推薦與評價
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