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No.59 #廢廢聊日劇 大開張！
#四重奏、#月薪嬌妻 日劇主題曲Ｐ式Cover
1P分飾松隆子、椎名林檎同台演唱
還喜歡嗎😍
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#澆花系 #Podcast
#你的第一部日劇是哪齣哩？
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【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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📣#Firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckqunn5575ze008470m6yg24k
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📣#KKbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/tw/episode/KmhwPJUDx6WkmiEIMV
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📣#Spotify 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/7euvMCr6jbIoYzVOUGTfOv?si=vGbZkamDTZaOBIDQOUCHkQ&dl_branch=1
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📣#Apple 聽這裡：https://podcasts.apple.com/jp/podcast/ep-50-%E5%9C%A8-%E5%A4%A7%E8%B1%86%E7%94%B0%E6%B0%B8%E4%B9%85%E5%AD%90%E8%88%87%E4%B8%89%E5%80%8B%E5%89%8D%E5%A4%AB-%E4%B8%AD%E8%AE%8A%E6%88%90%E5%A4%A7%E4%BA%BA%E7%9A%84%E6%A8%A1%E6%A8%A3-%E6%B5%81%E5%8B%95%E4%B9%8B%E6%84%9B%E4%B8%AD%E7%9A%84%E7%9F%9B%E7%9B%BE%E8%88%87%E5%A5%A2%E8%8F%AF-%E5%85%A8%E5%93%A1%E9%9B%86%E5%90%88%E6%B0%B4%E9%A4%83%E5%9C%B0%E7%8D%84%E6%B4%BE%E5%B0%8D-%E6%9D%8E%E9%95%B7%E6%BD%94/id1516956557?i=1000528211911
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》（2013）、《四重奏》（2017）聞名，近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》（大豆田とわ子と三人の元夫，2021），真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中，把故事說的清新幽默，松隆子的成熟大器，岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性，在他們的非主流生活中，呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋，一方面軟性地表達一種睿智的浪漫，另一方面則指出了這個時代的各種議題，脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》（最高の離婚）才認識坂元裕二。其實從80年代後期，坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》，確立了他的編劇才能，那種對於細節的處理，在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》，是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪，例如霸凌議題。2012年後的作品，則分成兩條路線，一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》，這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品，厚重的影像與粗獷的劇情，有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》，這些作品時常更加輕鬆，並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中，暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪，像是戀愛、親屬、工作等，這些關係通常來去的非常快速、濃厚，在一瞬間的美好後，就轉身分道揚鑣，留下一片未完成的空白。這樣的手法，在我看來，還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯，描寫著劇中的主角，像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實，我們這些大人不就是這樣一路走來嗎？
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雖然，《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇，但全劇並非以戀愛與性愛為主軸，也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色，同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則，呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係，或是大豆田媽媽的同性之愛，這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》，一場櫻花雨中的物體搬移；最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬，讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡，有意無意地出現很多的球、環、圈的意象，如同籃球、保齡球（還有輪流上場）、火鍋、生日蛋糕，都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安，既不安又快樂」（楽しいまま不安。不安なまま楽しい）。都表現出我們生活的本質，在新自由主義的世界裡，我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」，使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」，也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」，3次司法考試落榜的岡田將生，3次落選的父親，給助手300元買晚餐的角田晃廣，市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了，呼應著人生的重複性，也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義：「即使是兩個人對立，最終也必定會形成一個穩定的形態，但因為還有另一個人的存在，所以形態變得不穩定，有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二，企圖運用「3」來破壞穩定與平衡，強化關係的流動性，甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze（1969）的作品《#差異與重複》（Différence et Répétition），從一個現象學的觀點來看，在重複之中，沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複，所謂的複製物也是新的東西，真實世界只能成為存有的過程（becoming），而沒有穩定不變的存有（being）。唯有打破律則的重複，才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言，我們的人生一方面呈現著持續的反覆性（#選擇性困難），但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯，看起來像是一場loop，但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生，或者已經結束，但也會成為人生的一部分，像是大豆田的各種離婚，或是，《四重奏》裡的知名台詞：「沒有去過的旅行，也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇，坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌，那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性，相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障（可能也是約束）。儘管大豆田說：「一個人也沒關係，但還是希望有人來照顧我」，但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼，女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而，《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係，想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人，在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」，這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷，而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席，反而像是一個至高無上的在場，對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田，就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中，根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝（還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕）；或是，各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾，像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係，就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年（快中年）人的時尚的生活世界，強調「生活風格」（life style）操演，以「區異」（distinction）40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中（服裝、場景、音樂、主題曲），在我看來是呼應著以資本主義運作為核心，就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的，「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向（適應社會群體和實現個性提升），越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」，劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想，《大豆田永久子與三個前夫》，是一部屬於大人的作品，（雖然現在小孩也都不看日劇了），那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情，如果你看得心有戚戚焉，那恭喜你，在這個晚期的資本主義社會與情感關係中，你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看，也蠻有趣的，北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名（第一名是東大特訓班2）。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題，「不會因為寂寞，而去找一個人來陪」，也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
日劇四重奏音樂 在 電影神搜 Facebook 的最讚貼文
#就像你我身邊發生過的那樣寫實
因對音樂和電影等喜好太過相似而相戀的學生情侶，不知不覺踏入社會，面對社會殘酷的現實......金獎編劇 #坂元裕二 為「現在的」#有村架純 及 #菅田將暉 量身打造角色，編寫的《#花束般的戀愛》，在劇情裡加入近年日本包括音樂流行與動漫遊戲等重要娛樂作品元素，塑造了一對看著看著就會引起你我共鳴，當代年輕情侶的清楚形象。
《花束般的戀愛》的第一幕是湛藍的，大量的靛藍色系展現在山音與八谷的生活裡，那是「群青」，一種代表年輕未熟的色彩（如果你聽過 YOASOBI 就知道）。而當他們離開了學校，必須面對現實經濟的難題，曾經安慰八谷求職失敗、說著「那種討厭的主管一定看不懂《野餐》」的山音，卻漸漸變成了他曾經討厭的那種「只想著賺錢」的大人......
#神搜特派員 龍貓大王通信
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太太這一季追得最勤的日劇就是《四重奏》了，聽著劇中曾經演奏過的曲目，可以暫時排解等待下一集的焦慮。這份歌單會持續更新到劇終唷。 ... <看更多>
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=防雷頁=
廢話不多說，直接進主題
Music For A Found Harmonium - Penguin Cafe Orchestra
場景：最終回小雀、別府、家森跑去找真紀時拉的曲子
「表演很糟糕，整體平衡不協調，運弓有問題，選曲也缺乏連貫性，是世間美妙音樂誕生
過程中，多餘的存在．」
甜甜圈洞四重奏的四人有著各自煩惱，但是唯獨碰到音樂演奏時
「在外面演奏覺得今天演奏得很開心時，如果這時有人因琴聲停下腳步，就會特別高興」
「有些感覺，傳達到了」
「自己的感受變成了音樂」
有所缺陷那又怎樣，想讓音樂發送出去的心情，想把自己的感受傳達給聽眾，一個人也好
，兩個人也好．正巧這首Music For A Found Harmonium 就是為了壞掉的簧風琴所創作。
Penguin Cafe Orchestra 的Jeffes努力修這台簧風琴，為了能讓它再次演出、再次傳達
心聲．
影片：本次日劇「弦樂四重奏」負責幕後演奏的Quartet PAPAS演出Music For A Found
Harmonium 弦樂四重奏版本！
https://www.youtube.com/watch?v=Uradv7M5vQs
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椙山浩一 - 勇者鬥惡龍Ｉ序曲
場景：甜甜圈洞弦樂四重奏結束「死與少女」緊接者演出
最後這首勇者鬥惡龍開頭曲目再度出現，代表四重奏的音樂傳達到人心，當初賣場的男學
生也在現場，對兩位學生來說，如果不是聽到甜甜圈洞弦樂四重奏的演出，或許一輩子都
不會走進音樂會，四重奏如同勇者般，華麗冒險SAVE！
序曲「ドラゴンクエスト」by日本BGMフィルハーモニー管弦楽団
https://www.youtube.com/watch?v=VRRPlMFXI0g
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Franz Schubert – String Quartet No.14 in D minor, D810
舒伯特：第14號D小調弦樂四重奏 死與少女
場景：最終回甜甜圈洞弦樂四重奏登上音樂會開幕曲
這是我個人聽完的感想，或許有許多地方為過度解釋，請斟酌閱讀。
最終回最大疑點，本劇唯一的非改編弦樂四重奏作品
舒伯特1824年的作品第14號D小調弦樂四重奏死與少女
以下分幾部分討論
=標題詐欺：偽早乙女真紀VS 死與少女=
舒伯特一共有兩首曲子被稱為死與少女
1817年作曲的德文歌曲"死與少女", D. 531
1824年作曲的第14號D小調弦樂四重奏, D. 810
弦樂四重奏D810由於第二樂章舒伯特借用自己以前發表的德文歌曲「死與少女」旋律，
因此被後人冠上「死與少女」標題，並非作曲家自己題上。
BUT！這首D810跟「少女」一點關係都沒有哈哈哈哈哈哈哈哈哈
舒伯特在弦樂四重奏的第二樂章只有用「死神」的主題，完全沒有「少女」的部分，
我個人懷疑是編劇對觀眾的絕地大反攻，也是真紀對來看好戲（少女VS早乙女）的觀眾
嘲諷。
有憑有據，先來聽聽這兩首曲子片段
德文歌曲「死與少女」by費雪狄斯考夫婦（請開字幕，死神是第二段）
https://www.youtube.com/watch?v=DgvM0g4fGBE
弦樂四重奏D810 第二樂章by Takacs四重奏
https://www.youtube.com/watch?v=7daW-UBBdKs
或許真紀希望留下來的都是為了聽音樂來的觀眾，而選了這首曲子。
=舒伯特的書信與早乙女真紀的告白=
不知是否為巧合，真紀另一首代表曲＜聖母頌＞作曲家也是舒伯特。
最終回一開始真紀跟律師的對話
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我以為你會回輕井澤。
因為有工作，打算就這樣住下來。
既然如此，你現在是緩刑期間，想要演奏小提琴也是可以喔
我就算繼續拉小提琴，應該也不會像以前那樣了吧。
雜誌刊登的犯人演奏的莫札特
嫌疑犯演奏的貝多芬
聽眾不會開心聽吧
我演奏的音樂，從此之後，應該都是灰色
我已經回不去了
──────────────────
對照舒伯特創作這首D810弦樂四重奏時寫給好友的信
1824年3月31日 維也納
「我認為自己真是世上最不幸、最悲慘的人。想想看，一個人的健康情況再也無法好轉，
而從絕望深淵中認清事實不但沒有好處，反而更令人喪氣自憐；想想看，一個對未來懷抱
光明憧憬的人突然之間幻想破滅，而愛與友情帶來的喜悅歡愉竟成為徹骨之痛的原由，他
對富麗堂皇的劇院所懷的熱情，也消失了，問問你自己，這是不是最不幸、境遇最悲慘的
人？
我的平靜已遠去，我心沉重，
再也找不回原來的我，永遠不再.......
這是我每天低吟的歌，每個夜晚就寢時，我總希望自己一睡不醒，每個早晨的陽光總提醒
我昨日之苦。」
當時舒伯特得了不治之症，只能揮別好友好好養病，面對死亡即將來臨；同樣的，真紀雖
然處以緩刑，但社會對她嘲諷宛如絕症纏身，已經無法找回原來在四重奏的自己，找份與
世隔絕的工作，關上門窗戴上耳機，安安靜靜一個人過完這一生。
=D小調弦樂四重奏D810=
講了這麼多，所以這首曲子到底有什麼意涵？
D810整部作品反應開始受到疾病折磨的舒伯特心情寫照，痛苦卻又不斷再抗爭，整首曲子
滿滿死亡氣氛，簡直跟死神同住。
整首曲子分為四個樂章
第一樂章開頭的第一主題就讓人感到沉重壓迫，會令人想起貝多芬的第五號交響曲「命運
」開頭那幾聲當命運來敲門。貝多芬是舒伯特的偶像，舒伯特在貝多芬過世前曾跑去找過
對方，那封1824年寫給朋友的書信在最後也特別提及貝多芬的第九號交響曲即將在維也納
首演（很多人懷疑舒伯特應該有去聽首演）。第二樂章是著名的「死與少女」死神主題及
其變奏。第三樂章 詼諧曲開始的強烈切分音跟中段的柔和弦律成了強烈對比。第四樂章
強烈具有侵略性，除了豐富的音色變化，節奏強烈非常具有戲劇性的起伏。
雖然這首曲子讓人感覺都是死神跟魔王跑來跑去，但舒伯特在這首曲子有許多地方都向貝
多芬靠攏，貝多芬最有名的就是對命運不低頭。對我來說，在第四樂章中，狂暴聲響宛如
舉旗跟老天說，我才不要對死亡低頭，我要活下去。舒伯特在信中提到，寫這首曲子是為
了之後想寫交響曲所做的練習。
不覺得這跟真紀的情況很像嗎？即使世人用丟鋁罐等等各式各樣的方式抗議，她還是想用
自己的方式去證明生存價值，即使只能演奏灰色的音樂，還是想將音樂傳達出去。
最後的曲子放上傳奇弦樂四重奏阿班貝爾格的演出表達我對他們的喜愛
（嗚，音色超殺，帥炸了！）
舒伯特：第14號D小調弦樂四重奏 BY 阿班貝爾格弦樂四重奏
https://www.youtube.com/watch?v=otdayisyIiM
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最後感謝一路支持這系列文章的板友們，
如有撰寫錯誤的地方還請各方不吝來信指正
至始至終希望能藉由這系列文章讓更多人注意到「音樂」
不論是古典樂、流行樂或電玩電影配樂等等，只要聆聽音樂都能帶來精神上的收穫
對我來說音樂的"樂"也代表快樂的"樂"，希望能有更多人喜愛音樂
「如果這時有人因琴聲停下腳步，就會特別高興」
如果能有板友因為這系列文章停下腳步走進音樂廳聆聽音樂，那就太好了：）
謝謝大家<(_ _)>
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.44.220.184
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※ 編輯: Alley (114.44.220.184), 03/27/2017 20:41:24
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