延期 3 個月，慣例於溽暑陪伴影迷的 #台北電影節 今年移至秋季舉行，幾經波折後也總算在今天開賣，不曉得大家有沒有買到想看的電影？（《月老》真的超搶）
在售票之前先看過幾部片，心中喜歡的《引言》、《戰地微光》，前者完售、後者也僅剩下少量座位，原本想說推文催票，但看來好像也沒必要了。不過，台北電影節另一大單元「#XR全浸界」將於明（14）日中午啟動售票，藉此機會推一下其中的作品，尤其《#霧中》相當值得一看。
全文如下：
在 COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）疫情肆虐當下，實體被阻斷封閉，進而開啟各方雲端連線，更加速了「網路」的崛起，「實體」與「虛擬」間的關係就更加不斷被翻覆、挑戰。
也就是說，拜疫情所賜，從日常生活到藝術創作，數位應用變得更加被重視，而當藝術、影像的呈現方式，從實體轉入虛擬之後，就創造了觀眾不同的身體經驗與存在方式。換句話說，現在的人們的活動軌跡更是存於虛擬（網路）空間，藝術也就被數位化。然而，在這樣的浪潮中，身體感知的經驗轉換，恰恰正是虛擬實境所強調的。
虛擬實境在某程度上，帶來實體無法給予的特殊體驗，越來越多的影像創作者也試圖透過實體／虛擬的混合空間，創造人、事、物的嶄新經驗，未來虛擬實境能拓展至何種地方不得而知，但可以知曉的是，當技術、經驗、創意不斷交織，虛實整合已然是趨勢。至此，在虛擬實境技術逐漸成熟的當代，窺探全新的「說故事方式」是有趣且有意義的。
除了南台灣的高雄電影節持續耕耘虛擬實境領域之外，台北電影節也自 2018 年起，將注意力放置於 XR 作品的展示，北台灣就屬台北電影節有意識地持續策展 XR 單元，一南一北，成為台灣觀眾關注此領域藝術的重要渠道。
至於今年台北電影節「XR 全浸界」單元，帶來 10 部虛擬實境的影像作品，在此前先看過聚焦中國新疆的《#我在再教育營的日子》、描述蔡明亮童年往事的《#大師狂想曲：#蔡明亮》以及同志情慾話題作品《霧中》。這三部作品中又以《霧中》最有共鳴，本文就談這部 VR 作品。
【周東彥——《霧中》】
有「影像劇場詩人」之稱的周東彥，首部 VR 原創作品《霧中》去（2020）年在高雄電影節首映引起討論，作品聚焦於男同志的三溫暖蒸氣室，窺視男同志的情慾世界，並號稱台灣有史以來尺度最大的虛擬實境影片。
《霧中》也在今（2021）年順利入圍威尼斯影展 VR 特別選映單元（Venice VR Expanded），周東彥更入選文策院與法國新影像藝術節合作之「台法 XR 人才交流計畫」，在此領域上逐漸邁出步伐。
實際看完《霧中》，第一時間確實被片中實打實的「群交性愛」震懾，但安神定睛一看，《霧中》是非常有意思的作品，除了所謂的「大尺度性愛」之外，影像有更深層的編排處理。
約翰伯格（John Berger）在《觀看的方式》一書中，首先提到「觀看先於言語」，在約翰伯格的論述中，藉由觀看，我們確定自己置身於周遭世界當中。我們用言語解釋這個世界，但言語永遠無法還原這個事實——世界包圍著我們。
在上述簡短的陳詞論調中，可以視作約翰伯格某程度捨棄了言語的功能性，將「觀看」的動作置放於「言語」之前，或許這恰恰可以挪移理解《霧中》的核心內裡，甚至將 VR 技術的體驗做更近一步的詮釋。
《霧中》全片無對白，周東彥同樣抹除言語帶來的特性，從畫面一開始就將觀者釘在角落，強迫觀者貼合牆壁，透過主觀視角讓觀者浸身於三溫暖的場域，並凝視男同志觸發的性與慾，在此建構的，是觀者與被觀者主／客體之間的關係，在觀者不斷將視線游移，找尋自身的「位置」時，便已經在摸索人、事、物間的多重關係。
而在這樣的關係被建立之時，周東彥在觀者的凝視之外，更積極地透過角色「打破第四道牆」的處理方式，強勢破除觀者與被觀者的距離，重新定義兩者間關係，觀者是「看」的一方，同時也是「被看」的一方。
就在「看」與「被看」同時存在之際，此刻，觀者在這種目光交會中，真正在實質意義上，毫無疑問地完全體認到正處於三溫暖的世界當中，是煙霧彌漫、潮濕春光的三溫暖中的一部份。闖入異域的觀者透過觀看試圖探詢、架構不一樣的世界，而這樣的視覺交流就無需對白交談，甚至更是人類初始的體驗——「觀看先於言語」，先會觀看和辨識，才會說話。
至於，在 VR 的技術應用之下，進一步讓觀者的身體「消失」，當觀者透過裝置，所謂的物質性（實體）被非物質性（虛擬）拋進一個全新的感官體驗時，《霧中》三溫暖的情色場域就並非是滿足某種獵奇式的偷窺癖好，歸結上述而論，創作者是以一種「感同身受」的切身性去述說、包覆著同志經驗，並希冀觀者也置身其中。這樣「實體」與「虛擬」展延而出的對話，反倒給予觀眾不同的思考方式以及身體經驗，這正是 VR 技術帶來的突破性感知。
然而，也值得一提的是，周東彥除了運用「打破第四道牆」讓觀者身歷其境之外，更透過「西裝筆挺」的異者闖入「裸體肉身」的場域之中，這名西裝筆挺的異者，在我看來有某種對比觀者的意味（觀者等同於西裝），同時象徵制序文明的介入，但這種衣裝文明顯然是一種「不合時宜」的偽善，立刻被周東彥削去了文明性，終成身體慾望的霧中份子之一。此作法也能暗示觀者與三溫暖中的男同志們緩緩趨於同化。
因此，短短 14 分鐘的《霧中》，周東彥除了拍攝性愛、口交等赤骨畫面之外，我認為最重要的作者筆觸是一步步說服／催眠觀眾置身其中，這不僅是 VR 的表面技術，更多是來自於周東彥深層的影像鋪陳與核心概念。
不過，周東彥的《霧中》也挑戰了 VR 的 360 度環景的「自主性」。VR 說故事的特性是開放性而非限制性，更多的參與、體驗，讓觀者自由找到視角，能有效將 VR 的 360 度環景優勢發揮，當中的「自主性」儼然極為重要。
但周東彥顯然限制了觀者的自主性，因背後永遠是牆壁死角，便缺少真正的 360 度視野。然而，我認為這樣的限制性是有必要的，周東彥利用「牆壁」的特色，提醒了觀者「三溫暖場域」的封閉性，在此，周東彥則利用演員的位置與鏡位變換，在場面調度之下或放大、或深入、或遠離其感受，給予觀眾不同的覺知刺激。
而「牆壁」帶來的限制與封閉在《霧中》是重要的，影像到了最後，隨著鏡頭緩緩上升，四面牆壁逐步倒塌，三溫暖也不復存在，這樣的瓦解直接宣告男同志宣洩性慾的秘密場域隨之消散，當褪去了集體性，最終留下個人與其影子，都再再揭示了三溫暖此符號存在的特質與集體性。反向來看，流露出的是男同志「禁錮」在「牆壁」之中的寂寞以及「被保護力」，與外界阻斷、難以言喻的同志心情也就不辯自明了。
總結而言，《霧中》以「裸露性愛」為號召，試圖帶領觀眾步入同志情慾集合體的三溫暖中，而周東彥在 VR 影像獨有的敘事技法以及傳統調度之中，進一步創造出衝擊性的視覺體驗，令人歎為觀止，印象深刻。
圖片來源：【台北電影節 Taipei Film Festival 】
時宜意思 在 [心得] 一生一世- 獨有時宜，為我所求- 看板China-Drama 的推薦與評價
攢著最後三集捨不得看，好不容易看完之後，從28集後半到30集前半哭成瘋子，然後30集
後半姨母笑成傻子。謝謝周生如故跟一生一世的整個劇組團隊以及編劇，讓我度過了又哭
又笑的八月跟九月。
答案是，樂此不疲
這是一齣小火慢燉的戲（第三集就求婚了還慢燉？！XDDD），男女主角的感情是一層一層
累積起來的，周生辰對時宜的在意，從一開始機場相遇時沒有特別感覺，到青龍寺賞櫻漸
漸上了心，然後鎮江上海8小時往返來確認自己的心意（答案是樂此不疲）。
求婚之後一開始有點拘謹不敢同房，然後一直盯著房間裡的新床瞧，捨不得離開時宜在的
房間，到去外婆家終於同床（上輩子南蕭雨夜在時宜房外站了一晚，這輩子鎮江外婆家雨
夜被時宜直接拉進房），再來到(假)德國後終於兩個人的距離越拉越近（很喜歡他倆一起
在床上睡著的那段，從一開始兩個人中間還可以塞一個人，再來變成手牽著睡，然後終於
時宜睡進了周生辰懷裡），回到中國終於在鎮江出了汗。
周生辰是個慢熱的人，他走的不是火辣主動路線，一方面是毫無戀愛經驗的他對自己沒太
多自信（在外婆家時宜說你都不跟我聊天，他回說，我抓不到要怎麼跟你聊天，怕你無聊
），另一方面是他從小的教養跟對異性（或著說對所有其他人）的尊重，他一直都很小心
地在拿捏合適的距離。
時宜這個角色我真的很喜歡，周生辰會愛上她我完全可以理解，善解人意，有自己的事業
，心地善良，溫柔大方，國文素養又很好，又會煮飯（雖然不愛做家務），再加上還有美
麗的外貌，如果我是男的，也會覺得娶妻當娶時大勇。但周生辰到底哪一點讓時宜愛上？
我想周生辰在心裡可能也問了自己千百遍，自己到底哪裡好，值得這個女生這樣追求，所
以每次周生辰見到時宜那手足無措的樣子，捧在手心怕飛了的感覺，小心翼翼珍惜著，十
分合理。
別把溫度調太高，一會兒出汗
在小說裡有描述在德國時，周生辰幾次對時宜都有慾望，但是都壓抑下來了（而且在書裡
，遇到暴徒後，時宜主動想跟周生辰發生關係，但被周生辰拒絕了），直到去了烏鎮，周
生辰覺得沒有必要再壓抑了，就去出汗了。
在劇裡，也可以感受得到周生辰對時宜的慾望（去時宜家多看了兩眼時宜襯衣的肩帶，在
鎮江盯著新床看。而(假)德國那段，就用吹頭髮帶過了），但更可以感覺到周生辰的不敢
再進一步，直到在烏鎮，被那句「老公」打開開關，他才終於覺得也許他可以跨出那一步
，也許這樣不會冒犯到時宜，也許這樣時宜不會拒絕他，也許不會因為他做了這樣的舉動
就失去時宜。
連到27集兩個人感覺是老夫老妻了，他想邀約時宜出汗，也是講得小心翼翼，而不是霸道
的直接推倒，而誤以為時宜鑽到被子裡是拒絕，他也是小扁嘴，而不是繼續強求。周生辰
的人設一直都很穩定，他不會因為出汗了就覺得可以對妻子隨便，也不會因為出汗了，就
忽然變成一個大開大闔的角色，會隨時把時宜抓來擁吻這樣。這對小夫妻每次的互相求歡
都傻得可愛，「我準備好了」，「那，開始了」，連在出汗後，兩個人還傻傻的在那邊討
論男女一起住旅館是不是要出示結婚證，這一對真的是傻的太可愛了（還是在中國男女住
旅館真的是要出示結婚證？！）
很多人抱怨這部戲吻戲居然只有一次，甚至上升到演員是因為已婚所以不願意演吻戲。我
是覺得這應該要問導演，整部戲的風格都是走安靜唯美的風格，所以沒有太多激烈的擁吻
我完全可以理解。而幾次真的要吻了都被打斷，導演真的很會挑逗觀眾，不覺得這跟演員
有任何關係（以任嘉倫對演戲認真的程度，他應該是那種導演要求他做什麼，只要他覺得
合理有邏輯，就會做的人）。兩位主演在戲裡都你一口我一口的吃東西交換口水了（這點
我真的不行，完全無法吃別人的口水），我覺的這個犧牲跟拍吻戲一樣大啊。
我醒來之後只要看到你在我身邊，我就會特別有安全感
從烏鎮回來之後，兩人同居。在書裡小夫妻的相處的敘述只有幾幕（去買延長線跟幫鄰居
妹妹調琴弦），劇版擴充了很多只有兩個人的相處，這樣的鋪陳讓後面大結局周生辰害怕
失去時宜的心情更水到渠成。
特別喜歡周生辰趕到醫院在點滴室嗆王應東那段，周生辰雖然羞萌，但是對於自己想要的
東西跟人（回來掌管家族企業扶植國內產業、金星研究、時宜），他一點都不會退讓。在
書裡描寫到時宜落水、被下毒，周生辰發現自己很害怕失去時宜，那時我沒太大共感。但
到了劇裡，他倆一起在上海的小公寓裡養螃蟹、分配家務、招待客人，時宜生病時周生辰
照顧他給他1/4勺糖，支援岳父講座，到後面周生辰的家族發生各種荒謬的事，時宜陪伴
著他，照顧著他，幫他洗頭，做飯給他吃，甚至為了他連自己的命都可以不要。看到這邊
，連我都害怕失去時宜，一個這麼好這麼真心的愛著你的女生，更何況是一路走來在親情
方面都如此孤單的周生辰。
周文幸過世後，周生辰痛哭，然後跟時宜說「我醒來之後只要看到你在我身邊，我就會特
別有安全感」，這句話真的讓我好感動，我們在尋找能夠陪你走過一生一世的另一半時，
要的不就是這個嗎？找到一個可以陪伴你走過風風雨雨的人（雖說婚後會發現你人生的風
風雨雨其實都是另一伴帶來的 -> by 酪梨壽司的網友金句， 已婚的懂的都懂），但在夜
深人靜驚醒時，睜開眼發現有個可以依靠的港灣，知道自己不是一個人，然後可以繼續安
心的睡下去，我覺得這是一段關係中最幸福的境界。而周生辰手寫幾百張喜帖上面的「獨
有時宜，為我所求」，完全可以感受到他的真心誠意，他的一筆一畫都真切地訴說著他的
心情。
你寫的每一句話，我都相信
延續下來，後面周生辰如此害怕失去時宜的心情完全可以讓人理解。在上海醫院時宜父母
不讓周生辰見時宜那段我哭了；後來終於讓他見時宜，他特地回家換上西裝再去見時宜，
就因為時宜覺得他穿西裝帥，我又哭了；然後他坐在時宜旁邊跟時宜細數他每天做了什麼
事，我也哭；跟時宜說今天他生日，特地給時宜做了衣服讓他換上，我還是哭。
一開始哭是覺得周生辰好孤單，萬一他這輩子再也不能見時宜了，他應該會變成一個奇怪
的孤獨阿伯吧；後面哭是覺得他倆真的愛的好深，雖然周生辰這輩子不記得上輩子的事了
，但我覺得周生辰的心底一定還是刻畫著時宜的名字，才會從以前所有對他表示好感的女
生他都拒絕，但卻接受了時宜（就像是電影Inception一樣，上輩子小南辰王在未央宮裡
寫下的時宜，就這樣的刻進了周生辰的潛意識中，就算周生辰不記得，但是他的潛意識還
是讓他知道時宜是他深愛的人）。
時宜醒來後跟周生辰說她做了一個好長的夢，說你丟下我先走了，然後周生辰說你寫的每
一句話，我都相信，我整個爆哭。上輩子沒能好好互相陪伴，這輩子他們終於可以相知相
守，後面時宜吵著想要孩子，但周生辰不肯，好甜；周生辰在頒獎典禮幫時宜換鞋子又讓
我想到小南辰王幫十一洗腳；大婚前兩人偷溜出來私會，好甜。好喜歡30集的後半，看過
不少劇，男女主角好不容易走到一起，但編劇撒糖卻撒壞了，也有撒糖灑得不夠的，而30
集的後半節奏剛剛好，撒糖灑得恰到好處，重點是也沒有為了撒糖讓男女主任何一人人設
崩壞，我真心感謝。
講講兩位主演
在周生如故白鹿的哭戲讓人驚艷，在一生一世任嘉倫的哭戲讓人動容。這兩位主演扎扎實
實地撐起了整部戲，他們在劇中表現出來的情感，也讓觀眾能夠帶入跟著一起又哭又笑。
任嘉倫在直播裡提到，他那場咬著手哭的戲，演完之後隔天他的斜方肌整個是硬的痛的，
可以想像他在演的時候渾身有多用力（後來還被拍到一個路透，在他演完這場戲之後的戲
，他的指關節處有深深的咬痕）。
後面他還有很多場哭戲，不管是在鎮江的醫院去看時宜，回到上海家裡回憶跟時宜的相處
，在上海的醫院時宜父母終於讓他見時宜，在西安時宜醒過來，沒有一場哭戲是大鳴大放
的放聲大哭，但是他只是默默的眼眶含淚，或是淡淡的讓眼淚順著鼻頭滑下，或是靜靜的
讓眼淚從眼角滑落，或是不出聲的咬著手流淚，就讓我痛得要命。
小南辰王vs周生教授 - 小南辰王看起來就是十分老成穩重，看起來大了十一快十歲，而
周生辰看起來就是很嫩很年輕很害羞，這兩個角色由同一個任嘉倫演出，完全沒有違和感
也不會串戲，還能讓觀眾十分入戲，在這兩齣戲裡，我覺得任嘉倫對角色的掌握又更上一
層了。
白鹿戲外是個大大咧咧的活潑女孩，但在戲裡他完全就是個時宜（除了在染坊幫忙收布匹
的那一幕，那豪邁的動作我相信是白夢妍本人）。之前沒看過他的戲，周生如故一生一世
我被他驚艷到，她的演技在年輕演員中，真的很不錯。 希望兩位主演之後都能再接到自
己喜歡的劇本，跟到好的班底，一輩子走花路！
辰時見面會，任嘉倫對時大勇的解釋
最後想特別提任嘉倫對時大勇的解釋。在劇中時宜各種對周生辰的主動，讓時宜被形容是
時大勇，在辰時見面會時，主持人調侃時宜，然後問任嘉倫對於時大勇的行為覺得如何？
當下感覺主持人是想要任嘉倫分享遇到主動的女生的感覺，結果任嘉倫認真的回答了：「
時宜真的很勇敢啊，就這樣跟周生辰結婚了，那是整個後半生耶。」好傢伙，我從來沒有
從這個角度去看時大勇，被他一說，的確，一個女孩子敢這麼勇敢義無反顧的跟一個認識
不深的男人結婚，那個男人背後還有一個複雜的家族，時宜真的很勇敢。而我也覺得任嘉
倫看事情的角度真的很有趣，他不去評論女生各種主動，反而直指核心的說，敢這樣做才
是時大勇最勇敢的地方，非常地站在女生的角度去想這件事。
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拉拉雜雜寫了一大堆，本來還想寫配角的，但再寫下去這文章太長了。配角的部分如果最
後有寫完再貼上來佔版面，還請大家不要嫌棄。打B這麼多年（知道打B是什麼意思的，恭
喜你，你跟我是同年代的人XD），發表文章一向是想到什麼寫什麼，沒在管前言後語的。
為了任嘉倫，為了周生如故一生一世，我第一次打開Google doc先寫大綱，再打草稿，然
後再修改。只希望有緣人能看到，也一起欣賞這兩齣好戲。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 203.204.36.56 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/China-Drama/M.1632500318.A.132.html
覺的楊紫的大姑現在應該跟我們一樣瘋狂的沈迷於周生辰當中 XDDD
有點希望任嘉倫跟楊紫能二搭，片場應該會很歡樂，而且楊紫的演技又好
（奇怪我看戲就看戲，片場歡不歡樂重要嗎？但這樣就會有很多花絮可以看）
（不說再見裡張鈞甯跟任嘉倫都好專心演戲，沒什麼有趣的花絮...）
（但這樣才是正常的吧）
真的，就是小火慢燉
看起來沒什麼，但卻已經燉的濃的化不開
推恰到好處，真的一切都很恰到好處
覺得任嘉倫能遇到聶歡很幸福也很幸運+1
就像他自己在神劇來了的訪問裡被問事業跟愛情，他毫不猶豫的選擇了愛情
不過任嘉倫一年365天有300天在外面工作賺錢
比起來還是家裡跟工作室兩點一線的周生辰比較好
再說一次：家家戶戶都應該配備一台周生辰，淘寶什麼時候上架！！
他說劉遠文是內心靈動型的 -> 他應該覺得自己是個內心靈動款的吧 XDD
真的就是「可愛的要命」！！！
是不是！在西安周生辰握著時宜的手睡覺也讓我哭爆
大婚前兩個人偷溜出來私會真的是閃爆我
周生辰這輩子有個愛著他，能陪在他身邊的親人真的是太好了
雖說林叔也很愛他，但終究還是不太一樣
擊掌！！
23集在家裡討論完文幸跟梅行後，
時宜說餓了，周生辰說帶你出去吃飯，時宜說一會兒下雨呢
記得書裡這段後面就是接到他們去船上吃飯，比手影
然後他倆說出經典的「先生我們可在何處見過？」「周生，單名一個辰」這段
但23集後面就沒下文了，而那段坐船的戲則是在17集就發生了
重刷的時候發現23集他們的衣服
跟17集坐船的衣服是一樣的
所以按原本的安排，那段比手影跟裝配音應該是要像原著一樣安排在23集後發生
但不知為何沒頭沒尾的被移到17集去了
這部戲的謎之剪輯，暨15集後的出汗畫面，又多了一個
我真是想不通也想不懂為何要這樣安排這樣亂剪....
這齣戲大部分的時候導演還有剪輯都掌握的不錯，劇情也通順流暢
但還是偶爾有一兩個小地方讓人跳戲，雖然說瑕不掩瑜
15集最後面出汗那段是最明顯的（還好後來從善如流，改回順暢版了）
17集坐船那邊把這段從原本的23集提到前面，應該是想早點把
「醉臥白骨灘，放意且狂歌」講出來，早一點醞釀情緒？
（不是劇組人員不知道，完全腦補）
昨晚重刷的時候又發現一個地方，是25集他們跟小仁一起去外婆家那段
第一次看的時候就喜歡這段，又再加深描述了小仁多麼的喜歡他的大哥大嫂
然後到時宜從外婆口中知道了雙胞胎的身世，明白了周生辰在這世上已無至親
時宜給周生辰的那個擁抱既是心疼他，也是給他力量
但在看的時候，就是一個說不出的奇怪感覺
昨晚才發現，原因出在服裝
他們三人的衣服是文幸喪禮的衣服，所以如果按原本編排
他們應該是參加完文幸喪禮後，一起去了外婆家
這樣的話，接到晚上外婆睡覺睡到一半起來開窗說看到文幸，開始跟文幸聊天
就比較順一點（喪禮當天文幸的靈魂來跟外婆道別？）
但是如果接到周生辰跟時宜要上床睡覺
差點接吻卻被小仁打斷，那又不順了
按原本23-24集的編排，周生辰在喪禮結束後，低潮了一陣子才走出來
所以如果喪禮結束後晚上去外婆家就可以輕鬆地跟時宜講話，那感情不連貫
但小仁進來說他心裡難過但說不出來，周生辰跟他說想哭就哭吧
這段如果是接在文幸喪禮後面，就又順暢了
總而言之，我覺得這段剪到25集後面，周生辰的哭戲結束後是正確的
看起來也是順暢的
就是可惜當初在拍的時候可能按原本的劇本走，所以沒讓演員換衣服
讓我乍看下就是有種不順感，有點可惜。
※ 編輯: necrophiliac (203.204.36.56 臺灣), 09/27/2021 08:57:52
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