明天下午在藝集生活的講座是2020年最後一場公開演出/演講活動了，非常感恩在全世界有數不盡的「預定行程」被打亂的這一年，我在台灣的演出與演講都能如常運作。
貝多芬譜寫、首演第五號鋼琴協奏曲這個時期，維也納也面臨另一種「封城」——法軍進逼與入城。
我很少用上（常常被拿來做文章甚至無限延伸的）「皇帝」別名，就是因為這種對樂曲別名的「望文生義的延伸」常常把作曲家的蛻變、複雜性踩得扁扁地。 >_<
若只聞「皇帝」這個名稱，很可能會希望這個曲子要被演繹得很強勢、威嚴⋯然而，就鋼琴演奏語彙——包括音型指法、鋼琴聲響的設計⋯來說，第五號鋼琴協奏曲使用的素材與效果在第三、第四號鋼琴協奏曲以及奏鳴曲中都出現過；如果我們「拆下」第五號鋼琴協奏曲的某些部分，會發現這首協奏曲不比第四號「強勢」許多，甚至第四號的第二樂章其實比第五號的戲劇性更強。
貝多芬不僅是「悲愴奏鳴曲」那個貝多芬，也是「月光奏鳴曲」那個貝多芬、更是「暴風雨」「華德斯坦」「熱情」那個貝多芬——貝多芬本來就有許多面向，不過他一直「向前行」的自我鞭策、自我警醒倒是不曾停歇過。
如果我們去除對第五號鋼琴協奏曲的刻板印象、如果我們稍稍仔細檢視在貝多芬鋼琴獨奏曲中經常被忽略的幻想曲作品77，鋼琴奏鳴曲作品78、79、81a，再「眺望」到約五年後貝多芬重啟鋼琴奏鳴曲創作的作品90，或許我們對於貝多芬「不『憂』踰矩」的自在自信會更有感觸，也能對他引領音樂走向「浪漫」年代的貢獻更有更深的體會！
2020年的倒數第二個星期日、咸認為貝多芬受洗日的這一週，我們來聽聽貝多芬的泰然自若！
2020藝集講堂 I 顏華容: 燃起鋼琴熊熊火炬的貝多芬—鋼琴奏鳴曲與協奏曲
