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▍李宜珊《手事業》獲金穗獎最佳劇情片、最佳導演、最佳演員獎：「我想對夢夢說，女人的手可以做很多事情，最不應該的就是拿來擦眼淚。」—— 片中角色阿音
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李宜珊《手事業》描寫一群女人靠經營檳榔攤掛羊頭賣狗肉，替客人打手槍賺錢。不過，這群女性勞動者並沒有被描寫成人口販運論述裡常見的預設：女人小孩是被拐騙的受害者。本片就如片名中「事業」兩字所暗示的，是幾個女人聚在一起經營家庭式小生意的故事。
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不以女性角色作為一種民族受害情感之隱喻，也沒有「被迫下海」式苦難筆法，反而是著墨於（性）勞動的日常與普遍性、非傳統異性戀家庭式的支持網絡等複雜面向。 ➤➤ https://bit.ly/3AAf9Os
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#手事業｜#李宜珊｜#金穗獎
「就某種程度來看，金穗獎和金馬獎相較，對於臺灣影像創作的影響更大。如果金馬獎是成果驗收，那麼金穗便是大海撈針，在廣褒無垠的原野中尋找有潛質的千里馬，難度非常高，評審組成的視野與格局非常重要，必須要能穿透表面敘事、技術水平，去看見這些新銳導演內在熱切的創作渴望，還有幾成能量等待開發，這些璞玉可以如何被琢磨？爆發力又該如何被策動？」
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——《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》
大導演的起手式：李安、短片、金穗獎 │ 鄭秉泓
https://bit.ly/2SmbpPq
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終於在昨天，因疫情延宕數月、充滿未知與變數的 金穗獎／優良電影劇本 頒獎典禮得以順利舉辦，且完美落幕，相當榮幸能成為這場盛會的見證者之一。短片確實並非一般觀眾會去留心的部分，但這個創立於 1978 年、歷史悠久程度僅次於金馬獎的臺灣電影獎項，卻是李安、易智言、蔡明亮、蕭雅全、程偉豪、黃信堯等無數大導演與演員的起點，那究竟，我們今年第四十三屆的金穗獎特別之處又在哪？
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沿續開頭的引文，此篇文章亦提及，近年金穗制度經歷過許多調整，增減不少獎項，也設立個人單項表演獎與評審團特別獎等，藉以鼓勵更多傑出的創作者和幕後人員。而在去年，原本金穗獎的主辦單位國家電影中心，升格為國家影視廳中心，因此自 2021 開始，金穗獎轉由金馬執委會負責辦理：
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「交由金馬執委會來規劃，可以和行之有年的金馬電影學院、金馬創投進行策略合作，未來金穗獎得獎導演可以參與學院受訓，開發的題材企劃可以得到金馬獎幫助在媒合及尋找資金方面提供更多機會，換句話說，金穗獎移交予金馬執委會主辦是為了幫學生短片和國內電影產業之間搭一座橋，讓這批年輕的電影尖兵少走一點冤枉路，以更快更直接的方式去對接包括影展和產業的各個部門。」
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因此，今年金穗獎的參賽作品數量寫下新紀錄，共有 415 部影片報名，66 部擠進入圍名單，增設了三個會外奬「社群名人推薦獎」、「觀眾票選獎」以及「影評人推薦獎」—— 這也是我們能參與此場盛會的主要原因。那時候，五個人各自選出了三部心中最喜愛的作品，幾經投票討論，相互提出觀點，才選出了馬來西亞導演嚴京威的《#季候風》，紀錄自身往返台灣與馬來西亞之間的心境轉折，季候風就有如吹向家鄉的鄉愁，透過男主角帶著女友返國，準備告知父母自己即將成家的過程，巧妙而深刻處理了似曾相識的家庭關係，複雜而純粹，如此不善表達情感的親子互動，一消一長間上演著爭吵與和解過後的微妙世代衝突。當時在《#入世》、《#雨水》與此部作品之間拔河了一段時間，雖然必有遺珠，可以預期，評審團前輩們也同等看見了這些作品的優異之處。
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於我而言，過去對短片的關注稱不上多，至少比起這次一同討論的影評人們是較缺乏經驗，但是這批 66 部的短片真的教人大開眼界，有質樸溫潤的，也有鮮明強烈的，從環境、歷史、移工、女性、親子現階段的問題到人們對於未來的想像，創作者透過影像凝視的議題包羅萬象，甚至會發現，臺灣電影的未知潛力超乎我們以往的狹隘認知。
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再稍微回顧個人偏愛的入圍作品。劇情片部分，不少著墨於父子或父女關係，許傑輝的《#88海水浴場》各方面都相當出色，可惜此次鎩羽而歸，透過一個非典型的爸爸與稚嫩兒子相處過程，自然流暢地呈現身為父親的辛勞與無奈，最後卻出乎意料迎來一個苦樂參半的動人結局。朱平《#降河洄游》為吳朋奉的遺作，彼此看似恨多於愛的爸爸與兒子，不但揭露養殖漁業不為人知的黑暗面與黑社會利益糾葛，也於父子矛盾之間加深了故事和情感的衝擊力道。已上映的林柏瑜《#少年阿堯》不意外名列入圍行列，鏡頭語言成熟，演員表現出色，敘述阿堯與陳以文飾演父親相依為命，任由田徑隊兒子穿著殘破運動鞋，車子依然日日停靠投注站，這就是阿堯自卑雙眸底下那好賭成性、不負責任的爸爸，看似捉襟見肘的生活，卻在猝不及防的時刻被迫瞬間成長。
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兩部探討父女情感的作品也讓人印象深刻，一為洪靖安《#吳郭魚》，聚焦於養殖漁業與高雄大林蒲遷村事件，細膩哀傷，出色結合城鄉議題、環境汙染，以及游安順與鄭宜農相斥又相互關心的緊密父女關係。再者。梁秀紅《#前世情人的情人》也是個人相當欣賞的一部，「4Ｘ相識」影展時便深感驚艷，從台語片《三八新娘憨子婿》出發，透過新舊致敬、今昔對比，結合經典與新意，展現社會風氣與愛情觀念的變化。
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整體而言，最平衡的應該可以說是《88 海水浴場》與壓軸這部李宜珊《#手事業》，楊麗音的演出尤其亮眼，不愧奪下最佳演員獎，將女性草根味表現得讓人忍不住起立鼓掌。述說三名女性在父權社會的壓迫下，如何白手起家、用手討生活，深入社會各個角落。即使現實一再打擊，她們不苦情、不示弱、不自怨自艾，就像那雙求生工具，柔中帶剛，強韌且富有生命力，以越挫越勇的意志力譜出屬於女性底層人物的狂想曲。
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紀錄片我則獨鍾陳彥豪的《#里長奧笑連》，反映時事的程度是這批作品中最厲害的，講述 318 學運出身的青年里長，原本壯志凌雲、滿腹熱情，實際成為里長後才發覺理想與現實的落差，以及落土八分命的無奈，立體捕捉這一代渴望改變現狀的年輕人真正面臨的困境在何方。以及，拿下金穗大獎的林佑恩《#度日》，外籍配偶的下一代成為我們不容忽視的社會議題，導演跟隨兩位低教育水平、從事勞力工作，年紀輕輕就成為新手父母的青少年，細膩呈現他們的青澀與世故，不得不被迫成長、提早投入社會的無奈與徬徨。
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學生作品也不顯絲毫遜色，記得當時形容，范文翰《#啊朋友再見》像是較為溫暖、趣味、平易近人的《大象席地而坐》，原來就是為了獻給已故友人胡波，「感謝你們骨頭裡挑雞蛋的精神，感謝你們的寬容和溫柔，如果我以後變得更自由、更勇敢，那一定與你們有關。」雖然主軸是青春，裡面的人物卻相對特立獨行，以面無表情、音調平版的方式進行對話，生活在絕望麻痺的荒謬世界，帶有黑色幽默與濃濃的末世感，是非常特別的作品。《入世》、《雨水》、《三步》、《無家女孩》、《季候風》，以及紀錄片《游移之身》、《咪咪貓的奇幻之旅》、《火中跳舞的蝴蝶》也都由衷推薦。
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希望，在大家的關注、討論，豪華頒獎陣容的共襄盛舉之下，未來的金穗獎想必會更加茁壯，亦能夠為成群而來的導演們、幕後工作者們鋪妥一條穩固堅實的電影之路。
2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象，就各個角度來看都是如此。
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首先是策展面向，有別於過去執行單位的便宜行事，今年改由金馬執委會執行之後，在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事（以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新），或許更重要的是，讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀，不止映後座談的主持專業度提升，還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。
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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎，過去選了太多電視電影，往往令人產生喧賓奪主之感；新增了影評人推薦獎，讓影評觀點也得以導入金穗獎（對影評人來說也是個一個刺激，因為不是很多影評人對短片有關注）；為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號，也另外邀請業界人士得以先行觀賞。
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今年因為疫情導致金穗獎延期，對於金馬工作人員來說可能是一場災難（與金馬影展距離太近），但因此搭配線上平台的展映的做法，使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多，社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局，線上並行的模式也很值得延續下去。
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一直到今日出席典禮，綜觀整場典禮的規模，甚至細到嘉賓致詞等環節，整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎，黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時，旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了，參賽者自然也不會尊重，說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象，可說是完全重生。
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許多人會想，金穗獎不過就是頒個短片，有這麼重要嗎？別忘了，這是許多新銳導演的第一站，如果能在這個階段被看見，獲得自信，進而得到栽培的機會，未來就有機會創作更多作品，包括獲得長片的製作機會。可以說，金穗獎就是台灣電影的基石，就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始，不過也誠如導演今天在預錄影片所言，之後會怎麼樣，「就看個人造化了」。
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至於就選片面向，也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說，往年的金穗獎短片都這麼強嗎？就我觀察幾年下來，我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說，他倒無法武斷地說是今年特別好，但可以確定的是，「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。
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《啊朋友，再見》就是今年典型的奇作，人物對白聽來極其生硬、文謅謅，沒想到看久之後，像是受到催眠一樣，像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界，過去似乎只有阿基．郭利斯馬基（Aki Kaurismäki）電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價，得獎機會不高，但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定，也像是一個展現出個性的宣告。
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導演范文翰是來台灣讀書的陸生，過去的作品在對岸也曾獲得褒獎，只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波，即《大象席地而坐》導演。據他所說，這是一個「虛構的告別式」。
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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情，拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌（或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對）。評審在得獎詞將之與彼得．格林納威（Peter Greenaway）並論，讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇，對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下，初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。
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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題，只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客，而是將她視為主體，看得見莎莉逐漸融入異地的過程，從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。
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其它沒有成功獲獎，但也特別具有生命力的新鮮嘗試，還包括張荷澤的《永恆之火》，描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態，混合類型的呈現有巧思，視覺的展現令人驚嘆；高中校園題材，由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路，不灑狗血不灑淚，回顧到對人際問題本質的探討，人物設計極度豐富；田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場（重構的玉山），帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話，觸及威權崇拜之題，深具創意。
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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》（附圖）以父子情為題，看似簡單輕巧，但對人物刻畫、演員調度近乎完美，春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人；香港導演陳淦熙的《三步》之中，飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲，不見學生製作的稚嫩，直逼金獎水準；郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓，更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位，使得作品看來一氣呵成，整體感極好。
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幾個大獎得主在事前都不算有懸念，同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心，雖然詮釋角色類型迥異，但兩位演員都同樣完成了自己的突破。（雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎，潘麗麗與游安順也都太精采。）
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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入，將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈，也是從十幾部慢慢縮小下來，作品各有擁護者，但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度，是唯一讓所有人心服口服的選擇，以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉，太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一，很榮幸有機會真的給導演一座獎。
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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。
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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源，之前去採訪柯貞年導演時，他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說，過去有過這麼多媒體的攝影師來取景，就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演，拍攝了《度日》。
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也是今天典禮後才知，林佑恩其實不是電影相關科系出身，學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察，不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷，更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。
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特別的是，觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑，因為你很難確定你究竟是在看一群孩子，還是一群大人。出身家庭的境況，迫使他們失去了自己該有的樣子，承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴，但林佑恩依然穩住立場，避免過度的個人詮釋。光影投射下來，甚至帶出了一種詩意性。
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最後，2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到，但這個結果帶來的訊息其實很重要。
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電影的樣貌應該是不斷地流動的，過去經常有此一說，是「金穗獎的片型」，看似走穩某個套路就能取得評審青睞，但在今年，我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目，證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變，讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來，帶來一些新的刺激。
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在金穗獎擦亮招牌的這一年，各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是，眾多創作者們，也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛，彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。
#金穗獎 金穗獎／優良電影劇本
＊所有影像、聲音來自四枝筆2020 《世界末日前的浪漫》 巡迴演出
〈美麗的人〉
這是一場靜默
在妳顛倒的眼眸
屏息等候
時光也停止閃爍
誰曾經說過
所有的瘋狂來自自由
美麗的人
用美麗的方式墜落
趁世界還來不及發現
流下你最後一滴淚
其實啊 告別只是一種語言
其實啊 你我終究離得太遙遠 聽不見
這是一場靜默
莊嚴中帶點輕鬆
閉眼以後
妳成為一片星空
誰曾經說過
每一顆流星代表殞落
悲傷的人
用悲傷的眼神點火
趁世界還來不及發現
吐出你最後一口煙
其實啊 告別不是一場預言
其實啊 你我終究離得太遙遠 看不見
秋天的葉為了永恆而凋謝
冬天的雪帶走大地的塵屑
春天的雨滋潤土壤與根結
夏天的光茁壯新生的枝葉
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Song & Lyrics/ 康秉豐 Bibo Kang
Vocal/ 小四 Candace、康秉豐 Bibo Kang
Acoustic Guitar/ 康秉豐 Bibo Kang
Keyboard/ 吳映咨 Sunny Wu
Electric Guitar/ 詹詠翔 Yung Hsiang Chan
Drum_ Josh Edbrook（Transition 前進樂團）
Video Editor/ Lafee Chen 陳芃方
感謝提供影片的筆迷們
Peggy Y、Pei Comet、Aslly、Chia Tsai、鍾采維、佳倚、紅仔涵 、
楊若瑄、ＯＹ、Po yu Chang、李宜珊、丁鈺珊、佐克
（本案獲109年文化部影視及流行音樂產業局補助）
失去不等於失落，
孤獨不等於寂寞，
曾經認為ㄧ切非黑即白，
最後以時間交換，
才明白了這首給世界的情歌。
Losing something does not mean you are lost
Being alone does not mean you are lonely
I used to think everything had to be black or white,
but with all that has happened,
I’ve begun to understand the beauty of grey.
「沒有絕對」陪了我度過這幾年失去與釋懷的過程。它不是一首寫給任何一個人的歌，因為它是寫給所有需要安慰，需要溫暖的人。可能，現在的你聽這首歌會因為一段感情覺得很有共鳴。或者，你到了事業的十字路口，因此覺得這首歌能帶給你能量與安全感。或許你純粹覺得這首歌好聽，這也會讓我很開心。因為這首歌的意義也沒有一個絕對正確的答案。只願你能用屬於你的方式品嚐：）- Lara
‘No Absolutes’ is a love song for the world. It’s a reflection of my own experiences in love and loss, and has brought me comfort when I needed it the most. I didn’t write this song for anyone in particular, but wanted to dedicate it to any listeners who are in need of comfort and warmth. You might find this song meaningful because it reminds you of a past relationship. Or perhaps you’re at a crossroads in life and this song is able to guide you to a place of strength and peace. Or maybe you just like how it sounds, nothing more. That’s fine too. Because this is a song about there being no absolute answers. All I hope is that you can take the time to appreciate it :) - Lara
聽【沒有絕對】Listen to ‘No Absolutes’：http://bit.ly/NoAbsolutesListen
【明日之星】上映時間：http://bit.ly/TomorrowsStarShowingTimes
電影票預購：http://bit.ly/TomorrowsStarTicketPreo...
沒有絕對 歌詞
詞：Lara梁心頤, 揚楊
曲：Victor劉偉德
失去不等於失落
孤獨不等於寂寞
終於我不想再躲
坦然去面對赤裸
躺在這空白的房間
自問自答揮灑出我的世界
我愛過 依賴過 那安定的感覺
也放手 離開過 選擇回到原點
也許 誰都會渴望完美
也許 不完美也無所謂
幸福沒有絕對
擁抱不等於擁有
離散不等於曲終
原諒曾犯下的錯
勇敢活得更遼闊
躺在這空白的房間
自問自答揮灑出我的世界
我愛過 依賴過 那安定的感覺
也放手 離開過 選擇回到原點
也許 誰都會渴望完美
也許 不完美也無所謂
幸福沒有絕對
想跨越 想改變 卻還留戀
徘徊在突破和放棄間
但時間 總會帶你向前
我愛過 依賴過 那安定的感覺
也放手 離開過 選擇回到原點
也許 誰都會渴望完美
也許 不完美也無所謂
幸福沒有絕對
「沒有絕對」MV製作
編導 梁妍熙
海邊畫面導演 Anrong Xu
攝影 Laticia Fan、曾崴榆、Roland Lazarte、張晨越
攝影助理 陳宥豪、Doulos Kun
攝大助 劉家銘、黃得祐、江偉誠
製片 蘇婉甄
執行製片 梁為揚、劉世豪
場景經理 吳冠廷
製片助理 馮喬琦、江哲嘉、王簡靖文、李宜珊、張心渝、蔡佳
恩、梁凱倫、白瑋、張允
場務 邱仲毅 （小胖 ）、陳東陽
場務助理 吳柏憲、洪齊鋒、李韋
副導 陳俞任
場記 李宛儒
燈光師 游凱翔
燈光助理 王彥傑、孫大鈞
化妝師 巫沐槿
髮型 田雨璇
妝髮助理 徐敏涵
假髮顧問 崔裕
妝髮支援 陳姿婷、韓相儒、謝妍甄、許嘉琦、李淑君、莊季
沄、陳奕存
造型頭 Jenna Robinette
服管 呂月文
美術組 邵鈺娟、張瑜勤
現場美術 彭晧益
剪輯 Michael Wong, 梁妍熙
調光 時間軸 Penny Chou
劇照師 李孟庭
插畫 Michelle Kao
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功名利祿多少人在排隊;
多少人就等這一個機會。
夠不夠亮眼 夠不夠完美；由觀眾判決。。。
How many people are waiting for this one chance to shine?
Are you dazzling enough?
The audience will decide…
專輯盛大的開場曲，也是與電影同名的「明日之星」是由Lara和韋禮安隔空合寫完成的一首歌。神秘又帶有諷刺的旋律正好符合歌詞畫面，「站上殘酷舞台，你的面具在等待」訴說著演藝圈光彩背後的艱難。透過高科技冰冷的環境，MV 的現代舞蹈訴說著藝人往上爬的殘酷事件。自媒體的時代，人人想紅，為了得到多一秒的關注，成為明日之星的代價，你付得起嗎？
新電影「明日之星」19號已在台灣指定戲院限量放映，想體驗更多，快去購票前往電影院享受這獨一無二的創新！
The album’s exhilarating opening track “Tomorrow’s Star” (which is also the name of Meimeiwawa’s latest movie) is a song written by William “Weibird” Wei and Lara. Mysterious yet with a hint of irony, the lyrics state: ‘Step on to this cruel stage; your mask awaits’, telling of the many hoops artists have to jump through to attain fame and recognition. Set in an icy, alienating setting, the music video uses modern dance influences to tell the story of an artist’s climb to fame. In this era of user-generated content, everyone wants to make it big just for a moment of attention. Are you willing to pay the price to become “Tomorrow’s Star”?
Limited screenings of movie “Tomorrow’s Star” until end of October, get your tickets now!
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【明日之星】上映時間 Showing Times：http://bit.ly/TomorrowsStarShowingTimes
電影票預購 Pre-Order Tickets：http://bit.ly/TomorrowsStarTicketPreorder
11/11 【千面獸】演唱會資訊 Concert Info：http://bit.ly/ThousandFacedBeastConcert
10/23 【千面獸 Thousand-Faced Beast】專輯數位上架
明日之星
詞：Lara梁心頤
曲： WeiBird韋禮安, Lara梁心頤
歡迎
明日之星
先簽個名
忘記
你的本性
你的聲音
變成啞巴
這是代價
學起來吧
想要發光就必須要
站上這個殘酷的舞台
讓我看你多精彩
靈魂值不值得買
穿上我所設計的安排
你的面具在等待
不要就快讓開
功名利祿多少人在排隊
多少人就等這一個機會
夠不夠亮眼 夠不夠完美
由觀眾判決
(觀眾會判決)
放心
剝削殆盡
即將來臨
放棄
你的秘密
你的身體
變成蠟像
這是代價
學起來吧
想要發光就必須要
站上這個殘酷的舞台
讓我看你多精彩
靈魂值不值得買
穿上我所設計的安排
你說你想被崇拜
那就記得要乖
站上這個殘酷的舞台
讓我看你多精彩
靈魂值不值得買
穿上我所設計的安排
你的面具在等待
不要就快讓開
功名利祿多少人在排隊
多少人就等這一個機會
夠不夠亮眼 夠不夠完美
由觀眾判決
「明日之星」MV製作
編導 梁妍熙
攝影 曾崴榆
攝影助理 陳宥豪
製片 蘇婉甄執行製片 梁為揚、劉世豪
場景經理 吳冠廷
製片助理 馮喬琦、江哲嘉、王簡靖文、李宜珊、張心渝、蔡佳恩、梁凱倫、白瑋、張允
場務 陳東陽
場務助理 洪齊鋒
副導 陳俞任
場記 李宛儒
燈光師 游凱翔
燈光助理 王彥傑、孫大鈞
化妝師 巫沐槿
髮型 田雨璇
妝髮助理 徐敏涵
假髮顧問 崔裕
妝髮支援 陳姿婷、韓相儒、謝妍甄、許嘉琦、李淑君、莊季沄、陳奕存
造型頭 Jenna Robinette
服管 呂月文
特別服裝 Alexandre Cailleaux、蕭茹方、林昀萱、徐佳琳
美術組 邵鈺娟、張瑜勤
現場美術 彭晧益
特技指導 蔡家元
編舞者 白樵、吳汶憶
剪輯 梁妍熙
調光 時間軸 Penny Chou
特效 劉珍輝
劇照師 李孟庭
舞者 陳宇蓮、陳慎平、韋永浩、簡廷育、楊逸湉、詹馥伶、吳健豪、歐陽玉庭、曾蓮棻、張育綺
手術室女助手 徐敏涵 、許雅蓁
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【Cover Project 017】✝️ Don't forget to subscribe ✝️演唱： 李宜珊 ISHAN LI演唱：Edward電子琴：洪宇軒導演：廖中銘攝影：廖中銘史宸豪燈光： ... ... <看更多>
【導演與導演對談-孤味】Vol.7 許承傑導演vs 李宜珊 導演「只有學會放下，才能走的更遠」，人是沒辦法選擇家庭的，但我們可以決定自己要如何去愛家人 ... ... <看更多>
李宜珊 在 李宜珊的個人檔案 - Facebook 的推薦與評價
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