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XS=55公斤以下購買
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村上隆評價 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的精選貼文
#2018年度CharMing日片十大
《小偷家族》《一屍到底》《被愛妄想症》《睡著也好醒來也罷》《日日是好日》《鈴木家的謊言》《菊とギロチン》《少女邂逅》《ここは退屈迎に来て》《銃》
※以上排名均不分先後排序,且為個人喜好和推薦
不知不覺年度日片回顧已經來到第三年,平成最後一年比較不同的是,由於人身在日本的關係,2018年度CharMing日片十大會有一半是今年在日本上映、台灣尚未上映的電影。去年一共看了76部,今年則是努力增加到111部,從中挑選十部深得CharMing個人喜好的年度日片十大。
總之,2018算是日本電影回春的一年,是老將導演讓日本櫻花再度綻放的欣欣向榮,也是新銳導演的滿地遍開。漫改娛樂大片的質量大幅上升,不單只是為拍而拍,過往被分類為非主流的藝術片類型,也得到不錯的成績與評價。而CharMing的年度十大,相較於去年娛樂程度大幅降低,但重點依舊是餘味,像是裡面就有三部片是喜歡到在短時間內再度去電影院二刷。
《#小偷家族》
本片之所以會被日本右翼份子討厭,不外乎是因為他血淋淋地扒開日本底層社會,最不堪的一面,在即將告別平成世代的日本。是枝裕和以從來不說教、不批判的敘事手法,重新透過一個「新的家庭」,論證「犯罪」可能是社會底層的人們唯一的生存之路,並逐一解開藏在每個人身後的秘密。以及,安藤櫻那一幕能列入教科書等級的哭戲。
影評:https://bit.ly/2LE6xOn
《#一屍到底》
成功的電影,不一定要有知名演員或是大筆預算,最重要的還是要有好的劇本和創意,然而這卻是最被日本電影所忽略的,《一屍到底》絕對是最好的示範,如何把所有的缺點幻化成大賣的優點。秉持著製作「即使過了一百年依然有趣的電影」的原則,導演上田慎一郎透過不只是幽默的娛樂感,將劇本與對話提升到另外一個層級,而後的反轉與後作力,其實也體現了電影之於觀眾的魅力,以及原片名カメラを止めるな!(攝影機不准停),是不准停也是不願意放棄,是關於一旦 Cut 即 Dead 的,對於電影的熱情與決心。
影評:https://bit.ly/2wTD8bT
《#被愛妄想症》
女導演X女作家X女編劇,本片之所以能成為,被日本女性觀眾大力讚賞的愛情電影,大概就是因為這是一部真正由「女性」製作而成的作品。不同於多數的純愛電影,「浪漫」的元素總是參雜其中,而《被愛妄想症》的浪漫只存在於想象中。以喜劇風格玩轉敘事結構,帶出女人談戀愛時有點可愛卻又討厭的部分,照妖鏡的概念,卻又非常好消化。一半的功勞非松岡茉優莫屬,可謂量身打造的角色。
影評:https://bit.ly/2IPitL1
《#睡著也好醒來也罷》
關於愛情,一直都是很暴力的事情,只因沒有人能夠預測情感的走向,而本片則是將最暴力與激烈的情感做到極致的「命運」,以極富鏡頭語言的「方向感」。作為濱口龍介首部商業劇情片,能把如此八點檔戲劇化的劇情,拍成一顆顆如詩如畫的鏡頭,濱口龍介依舊是濱口龍介。只是那頂醜假髮到底是怎麼回事。
影評:https://bit.ly/2s1qHZw
《#日日是好日》
以茶道為題的電影不在少數,然而本片卻是近年來「以茶為本」的平民版,透過主角黑木華的人生,詮釋茶之於生命的潮起潮落,甚至是萬物變化。每一個泡茶的片刻都是當下,《日日是好日》儼然成為一部茶道初階教學影帶,感受茶道的深度與樂趣。其實這幾年,日本電影也不太愛說大道理,一如本片的化繁為簡,重點皆在「感受」而非接收答案。作為樹木女士的遺作,《日日是好日》也像是因她而生,在書道、花道、茶道中,理解日日是好日。
《#鈴木家の嘘》
以時而幽默時而又令人痛哭流涕的形式,帶出這個家庭「背後」的問題,是尼特族、憂鬱症與母親的溺愛,種種因哥哥所衍生出的分裂,在對方不告而別之後,成了毒瘤而直至引爆。《鈴木家の嘘》做足了喜劇層面,卻並不療癒,關於每個家人之間互相愛著對方、卻又互相傷害的複雜,拍得實在太寫實。本片則榮獲本屆東京影展「日本電影 Splash 部門」的作品賞,飾演女兒的木童麻生則獲「東京寶石獎」,實至名歸。
影評:https://bit.ly/2QbCUVr
《#菊とギロチン》
以日本大正時期為舞台,描述關東大地震後的日本所興起的「女相撲」,以及一群青年為了對抗殘暴的政府與軍人所成立的ギロチン社(斷頭台社),在充滿不自由與貧困的日本,如何追求這個時代下生存的意義。以小人物的視角、長達三個多小時的片長刻畫「威權」與「政府」,是力與美的展現,也是獻給現在,依舊為了自由而戰鬥的人們的一部作品。不太好消化,卻值得被消化。
影評:https://bit.ly/2EUqmAp
《#少女邂逅》
創下新宿武藏野電影院連續上映兩個月紀錄,當時年僅21歲的枝優花讓觀眾看見長期被日本忽視,關於年輕人與女導演的不可限量。迷人的敘事和鏡頭,在文青與青澀之間擺盪,不斷地分割然後重組,尤以將JK比喻成蠶寶寶與蛹,成了一條條少女情懷總是「絲」。膠捲底片與手機錄影的交互使用,讓電影的神秘感得以回到現實,卻又在下一秒進入比夢境更殘酷的現實。《少女邂逅》就是屬於那種看完後會一直讓人放在心頭的美。
《#ここは退屈迎えに来て》
去年最討厭廣木隆一,那部越看越不解憂的電影,沒想到同樣的長鏡頭來到本片,卻成了對於回顧青春四字,最好的註解。和《Sunny我們的青春》一樣,透過長大後不成器的大人,回顧青春過往,少了用力與煽情,卻會令人不自覺落淚。由五段主線之間串起人物關係,對應著因過於無聊而感到困擾的「退屈」,看似沒啥內容的閒聊,以及「車子」與人的關係,每一幕長達五分鐘的車程,都在在表現出初衷(家鄉)與現實之間,那段其實我們都不曾認真檢視過的風景。即便時空切換過於細碎,在敘事上仍展現導演編排的功力,果然,不拍漫改的廣木隆一,才拍得出好片。
《#銃》
劇情並不複雜,因此其實驗性的程度可以說是武正情導演歷年作品中,下手最重的。相較於原著的第一人稱視角與大量獨白,電影則是同時呈現「說出口的話」與「內心所想」的口是心非,彷彿讓觀眾直接進入主角的腦海。伴隨著貫穿全場的配樂、村上虹郎掌握全片的氣場,《銃》的「非日常」是從幻想墜入現實,一槍爆頭的狂氣。
影評:https://bit.ly/2EUqmAp
參選資格:2018年在台上映、2018年在日上映 、影展播映,共計111部
村上隆評價 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最讚貼文
#2018年度CharMing日片十大
《小偷家族》《一屍到底》《被愛妄想症》《睡著也好醒來也罷》《日日是好日》《鈴木家的謊言》《菊とギロチン》《少女邂逅》《ここは退屈迎に来て》《銃》
※以上排名均不分先後排序,且為個人喜好和推薦
不知不覺年度日片回顧已經來到第三年,平成最後一年比較不同的是,由於人身在日本的關係,2018年度CharMing日片十大會有一半是今年在日本上映、台灣尚未上映的電影。去年一共看了76部,今年則是努力增加到111部,從中挑選十部深得CharMing個人喜好的年度日片十大。
總之,2018算是日本電影回春的一年,是老將導演讓日本櫻花再度綻放的欣欣向榮,也是新銳導演的滿地遍開。漫改娛樂大片的質量大幅上升,不單只是為拍而拍,過往被分類為非主流的藝術片類型,也得到不錯的成績與評價。而CharMing的年度十大,相較於去年娛樂程度大幅降低,但重點依舊是餘味,像是裡面就有三部片是喜歡到在短時間內再度去電影院二刷。
《#小偷家族》
本片之所以會被日本右翼份子討厭,不外乎是因為他血淋淋地扒開日本底層社會,最不堪的一面,在即將告別平成世代的日本。是枝裕和以從來不說教、不批判的敘事手法,重新透過一個「新的家庭」,論證「犯罪」可能是社會底層的人們唯一的生存之路,並逐一解開藏在每個人身後的秘密。以及,安藤櫻那一幕能列入教科書等級的哭戲。
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《#一屍到底》
成功的電影,不一定要有知名演員或是大筆預算,最重要的還是要有好的劇本和創意,然而這卻是最被日本電影所忽略的,《一屍到底》絕對是最好的示範,如何把所有的缺點幻化成大賣的優點。秉持著製作「即使過了一百年依然有趣的電影」的原則,導演上田慎一郎透過不只是幽默的娛樂感,將劇本與對話提升到另外一個層級,而後的反轉與後作力,其實也體現了電影之於觀眾的魅力,以及原片名カメラを止めるな!(攝影機不准停),是不准停也是不願意放棄,是關於一旦 Cut 即 Dead 的,對於電影的熱情與決心。
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《#被愛妄想症》
女導演X女作家X女編劇,本片之所以能成為,被日本女性觀眾大力讚賞的愛情電影,大概就是因為這是一部真正由「女性」製作而成的作品。不同於多數的純愛電影,「浪漫」的元素總是參雜其中,而《被愛妄想症》的浪漫只存在於想象中。以喜劇風格玩轉敘事結構,帶出女人談戀愛時有點可愛卻又討厭的部分,照妖鏡的概念,卻又非常好消化。一半的功勞非松岡茉優莫屬,可謂量身打造的角色。
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關於愛情,一直都是很暴力的事情,只因沒有人能夠預測情感的走向,而本片則是將最暴力與激烈的情感做到極致的「命運」,以極富鏡頭語言的「方向感」。作為濱口龍介首部商業劇情片,能把如此八點檔戲劇化的劇情,拍成一顆顆如詩如畫的鏡頭,濱口龍介依舊是濱口龍介。只是那頂醜假髮到底是怎麼回事。
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以茶道為題的電影不在少數,然而本片卻是近年來「以茶為本」的平民版,透過主角黑木華的人生,詮釋茶之於生命的潮起潮落,甚至是萬物變化。每一個泡茶的片刻都是當下,《日日是好日》儼然成為一部茶道初階教學影帶,感受茶道的深度與樂趣。其實這幾年,日本電影也不太愛說大道理,一如本片的化繁為簡,重點皆在「感受」而非接收答案。作為樹木女士的遺作,《日日是好日》也像是因她而生,在書道、花道、茶道中,理解日日是好日。
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以時而幽默時而又令人痛哭流涕的形式,帶出這個家庭「背後」的問題,是尼特族、憂鬱症與母親的溺愛,種種因哥哥所衍生出的分裂,在對方不告而別之後,成了毒瘤而直至引爆。《鈴木家の嘘》做足了喜劇層面,卻並不療癒,關於每個家人之間互相愛著對方、卻又互相傷害的複雜,拍得實在太寫實。本片則榮獲本屆東京影展「日本電影 Splash 部門」的作品賞,飾演女兒的木童麻生則獲「東京寶石獎」,實至名歸。
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