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◤林懷民：不要後悔，因為時空是回不去的◢
出生書香世家，
林懷民從小跟著長輩進出電影院，
養成了他挑剔而敏銳的眼睛。
回顧自己這些年來從零到有，
一路上雖有苦難，卻也帶給無數人快樂。
問林老師是否有過後悔的時刻：「當然有」。
可是後悔沒有用，你能做的就是好好地向前走。
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天下雜誌youtube，看盡天下事：
https://bit.ly/30EMsQF
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延伸影音：
什麼都不能阻止我，回家跳舞
https://bit.ly/3n84WCc
#天下雜誌video
◤林懷民：不要後悔，因為時空是回不去的◢
出生書香世家，
林懷民從小跟著長輩進出電影院，
養成了他挑剔而敏銳的眼睛。
回顧自己這些年來從零到有，
一路上雖有苦難，卻也帶給無數人快樂。
問林老師是否有過後悔的時刻：「當然有」。
可是後悔沒有用，你能做的就是好好地向前走。
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你有多久沒有走進劇場、好好的看一場戲了呢？
今年本土疫情大爆發，劇場演出一路從五月停到七月，七月後好不容易解禁，採梅花座的方式、小心翼翼的做好防疫；而直到今天，中央流行疫情指揮中心才正式宣佈，藝文表演梅花座限制解除。
這一天，大家等了很久，終於等到了。
謝謝所有台灣人的努力，讓大家得以謹慎而感恩的心，慢慢走回日常生活。
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前一陣子，我看了 FOCA福爾摩沙馬戲團 Formosa Circus Art 的年度製作《嘛係人》，這不僅是我做為觀眾、久違的進到劇場看表演，也是FOCA在疫情後的第一場實體演出。
那天，FOCA的團長林智偉說出這段時間的煎熬，從去年至今，FOCA已有上百場演出被取消、「沒演出就沒收入」；這一場《嘛係人》演出一延再延，在五月時票已經賣出七成，但為了符合文化部梅花座要求，他也一個一個打電話詢問、請觀眾退票。
因為疫情、因為梅花座，表演藝術界已經承受了好一段「演一場賠一場」的時光。
演出那天，雲門舞集創辦人林懷民老師也站台支持募款，希望大家「不能讓它解散！」
縱使現在梅花座限制已解除，表演藝術團體仍然慢慢的從衝擊中復甦。我一直在想，有什麼是我能做的？要怎麼樣，再減輕一點點他們的負擔，讓他們更能安心表演？
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所以我在上周三質詢柯文哲市長時，就拿出了這個案例。在我提及目前「表演藝術演一場賠一場」的狀況時，文化局長蔡宗雄也一直點頭，顯然非常清楚表演藝術界現在的困境。
我在質詢時提及去年文化局曾力推的「自營場館因應梅花座減免場租措施」，要求市府在疫情衝擊更嚴峻的今年，也要提供類似的場租減免優惠；很感謝市府的善意回應，宣佈自10月8日開始到年底，自營場館場租全面五折，以減輕藝文團體的成本負擔。
除了台北市自營場館的部份，我也會持續督促文化局研議，針對藝文團體租借非本市自營場館部份，也能提供場租補助，才能更全面性的協助藝文團體。
另外，針對台北熊好藝文券，我也要求文化局研議提供表演藝術消費加碼補助，讓熊好券可以振興到受創最深的表演藝術產業，讓表演藝術可以一步一步，從疫情的低谷中走出來。
讓表演藝術工作者能在舞台上發光發熱，讓優質的表演藝術團體能持續營運、健全表演藝術環境，文化局責無旁貸。
也希望大家可以多多進場看表演，用行動支持，讓表演藝術可以從疫情中重生。
西元兩千年，在千禧蟲危機的惶惑不安中，全世界邁入了一個新的紀元。這年對於台灣來說，也是翻轉超越的一年。總統大選首次政黨輪替，為台灣民主政治史立下一座里程碑，而在雪梨奧運會上，台灣運動員也贏得了前所未有的佳績。除此之外，雲門舞集在奧林匹克藝術節的演出，更讓世界各國都認識到台灣迷人的文化底蘊。
如果現在問，有哪一個藝術團隊最能在國際間代表台灣，相信很多人都會回答「雲門舞集」。但是，雲門舞集從成立以來，長期的世界巡迴演出，擴展文化外交，真正想的卻不是揚名海外，而是扎根台灣，讓舞蹈進入生活。
「古典芭蕾它是一個線條的藝術，所以腿長手長，你坐在歌劇院最高的包廂都看得到，但是那不是我們的文化。」當我們談起雪梨奧林匹克藝術節上，那場如夢似幻的《水月》時，不免好奇西方世界是如何看待來自台灣的舞蹈。雲門舞集創辦人林懷民說：「西方人跳舞的時候是往上蹦的，可是我們是往下的，不管是弓箭步還是下勢，所以等於到九零年的時候我們做了一個基因改造，這裡面有文化的基因。」
台灣在多年來的外交困境中，藝術表演讓世界看見了台灣的文化軟實力，然而更重要的是，台灣人自己也能從作品當中，獲得共鳴。
這集節目，我們邀請了雲門舞集創辦人林懷民老師，從雪梨奧運這場演出開始回顧，聊聊雲門舞集國際巡演的豐富經驗，以及在地傳承的理想與期盼。
主持人：涂豐恩
與談人：雲門舞集創辦人林懷民
#雲門舞集 #林懷民 #舞蹈 #podcast
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台灣在現代化的過程中，陣痛連連，亂象環生，一九八四年，礦災接二連三，工業污染氾濫。台北在污染的空氣裏樹起高樓大廈。
雲門舞集創辦人林懷民當時住在北投，每天進城都會被塞在路上40分鐘，使得焦慮和疲倦潛藏心中，他逐漸體悟，「過去十幾年的台灣，根本就是一齣歷經陣痛的『春之祭禮』，它有強烈的脈動與生命力，但也兼具破壞性；而每一個國民，都算得上是一份祭品。」
《春之祭禮．台北一九八四》在這樣的時代背景下誕生了，林懷民將舞蹈化作行動的可能，捕捉台灣經濟起飛，被迫面對都會化帶來的種種巨變。
影片授權：財團法人雲門文化藝術基金會
圖片授權：財團法人雲門文化藝術基金會／攝影：張照堂
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