昨晚 7 點,韓國名導洪常秀的新作《#引言》,在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成,今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單,從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過,從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》,洪常秀的作品連續兩年在北影亮相,且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線,使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身,在剛放映結束、院線之前,聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展,便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀,連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎,2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎,若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后,這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲,而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映,這名正值花甲的韓國導演,創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色,或男或女,幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態,到了洪常秀的後期創作,則能發現咖啡逐步取代了燒酒,比起一醉解千愁,透過漆黑咖啡的苦口醒腦,似乎更能理解人類慾望之本質,如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中,得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪,不過,仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時,不難發現,片子更多時候是以男性本能質問人性,或許更可以這樣理解,洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動,再透過女性具備的某種功能性,進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡,並試圖找到救贖。
不過,在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事,男性在片中基本上完全缺席,似一種幽魂藏匿於身後,並讓女性掌握積極的主動性,從這點來看,《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時,新作《引言》就反向回望男性自身狀態,透過一名心思極其敏感的青年,展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角,但在結構上類似,皆分成三段敘事,觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言,《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散,在還沒正式沈浸於故事之前,僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止,留下一地問號。
然而,對於洪常秀的影迷而言,在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗,看似凌亂的劇本結構,散落一地的日常,皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像,數種排列組合都能各自解讀成戲,且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝,更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記,招牌古典的鏡頭焦距變化,從定鏡的中景縮移至近景特寫,老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細,在典型的鏡頭語言之中,仍能有效遞予角色情緒,強調當下的重要性。
例如《引言》第三章,同時也是全片最重要的餐桌戲,經驗豐富的老演員(奇周峰 飾)幾杯燒酒下肚後,厲聲赤責年輕演員(申錫鎬 飾),怒吼而道:「無論真心還是演戲,愛就是愛,愛是如此珍貴美麗,何錯之有?」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯,全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」,演員上戲時的情感、下戲時的生活,當中投入的情感是否真能拆分,是否就是虛偽?《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中,透過兩代演員間的對話,激盪出戲劇張力,並引領觀眾思索愛情的本質,然而,洪常秀做到的就僅是拋問,全片最終對於愛情仍無解答,或者說,本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看,奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色,因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」,不過,此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知,但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現,《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談,體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中,角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡,改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳,年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出,申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中,突然擁抱藕斷絲連的前任對象;也能秒瞬間從韓國遠赴柏林,只為見上女友一面,也正是這樣的率性衝動,快速浮載了愛情的價值觀,因此,申錫鎬在歷經分手之後的迷惘,進一步對於演戲/現實產生的「虛實」困惑,也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終,《引言》的收尾來到海灘(海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域),洪常秀則再度透過剪輯的特性,於非線性的時間軸上虛晃一招,讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態,因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實,申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境,就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒,就在白紋浪濤之中化為無盡神殤,角色與觀眾能做的,僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中,任寒意侵襲,徒留疑問。
解讀洪常秀,很難僅看過其一部電影就完成論述,建議觀賞新作之前補上舊作,相互對照觀看,就能產生更多樂趣。而我認為,洪常秀的創作步入此階段,儼然已臻至完熟,藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活,走入一座城市,手持一台攝影機,就俯拾起生活哲思,鏡頭是他的筆,寫下對愛情/生活的念想看法。
然而,無論是假戲還是真做,或許愛就是愛,是美麗的;人生又或似夢,如不曾停歇的浪潮,起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
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樹木希林:「您是中意我的什麼地方啦」
是枝裕和:「恩...這樣會變得有點像刻意在讚美您」
樹木希林:「我只想問清楚這一點啦」
是枝裕和:「我喜歡希林女士的演出是不用多說的,此外只要和您再一起,我就會有個念頭:『我想變成一個厲害的導演。』
樹木希林:「又針對我這種不可靠的人...」
一年又過了,翻著是枝裕和將與樹木希林過往對談,出版成《與希林攜手同行》,閱讀著文字,卻好像可以聽到、看到,樹木希林女士用那種蠻不在乎卻也落落大方的語氣,以及講話很輕柔但是在樹木希林女士面前又很像小孩子的是枝裕和,這樣的畫面,不知為何特別的清晰。
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2018年9月15日,那位被稱為國民奶奶的樹木希林離世了,總是愛把「我這個人不中用」「我沒什麼本事」這些話掛在嘴邊,明明喜歡演戲,卻又會說「我是為了生計才不得不當演員,與其說是為了角色努力,不如說是為了活著而努力。」
雖然多數的時候,真的很難理解樹木女士說的是真心話還是玩笑話。或者說,她是把兩者發揮淋漓盡致的人吧,「演藝圈非常有趣。所以比起作為演員而生存,我更喜歡作為藝人而活著。」不禁聯想到台上載歌載舞,唱著〈林檎殺人事件〉的樹木希林。
十二年的時間,是枝裕和與樹木希林合作過六部電影,也將她當作第人生二位母親,在6月8日《小偷家族》上映時,她抓著是枝的手臂說,「你就把老婆子的事忘了吧!你要把你的時間,用在年輕人身上!我就不再和你見面了。」9月15日,同樣的日子,是枝裕和生命中最重要的兩位女人,皆在這一天過世了,「我像在電影裡那個沒有血緣關係的孫女所做的,用指尖碰觸您的頭髮與前額。然後將您在電影中所說的最後一句話還給棺木中的您。」
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然而,看著《與希林攜手同行》時,總是會被樹木希林的語出驚人給逗笑,能和她「正常」對話的想必都是要擁有超高EQ的人:
在拍《海街日記》時,大竹忍上前和樹木希林女士搭話「我們交換電話號碼嘛~」「才不要!我為什麼一定要告訴你」「因為我想找你一起吃飯之類的」「我,才不會和你一起吃飯呢」「哎~為什麼」「因為我不想喜歡上你啊」
或是對著綾瀨遙說「你,那張臉都沒有整過嗎?」「是的,目前為止都沒有」「哎唷,這樣啊,真好」「謝謝您~」「你沒有被說過像誰嗎?」「這個嗎。奈良的佛像之類的...啊般若!我有被說過長得像般若」「般若啊」
對松岡茉優也是毫不留情地說「你的臉很難記耶!在其他地方遇到我一定認不出來」「沒錯!我常被這樣說」「但我發現你拍了不少廣告」「是的托您的福」「那一定是因為你的臉沒有特色,對演出各式各樣的角色來說是優點。」
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在追憶樹木希林的紀錄片中,是枝裕和說著:
「我想被希林女士有所認同,想被她認為是一個好的導演,能被好好看見自身的成長,另外一方面,我想拍出不同樣貌的樹木希林女士。在拍戲現場她總是話中帶刺,只要做了多餘的事情就會被她念。
她總是誠實地面對自己的角色,一生懸命絕不偷工減料,令人感到敬佩。在片場一隅,開拍前會集中意識將台詞放到腦中的姿態,我總是覺得非常厲害。她一直都在思考著角色該做些什麼才會更好,用演出家的視線,捕捉這個作品到底欠缺些什麼,再以演員之姿補齊作品所缺少的部分,丟出許多的想法,這是我覺得最厲害的地方。」
現在,應該在韓國忙著拍新片的是枝裕和,不知道是不是也在思念著他兩位母親呢。雖然我們也早已明瞭,再也無法在是枝裕和的電影中,看見那熟悉的身影了。
書商好像沒什麼宣傳耶
《與希林攜手同行》台灣買得到囉~
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林 真心 台詞 在 Facebook 的最佳解答
把10首MV概念拍成一整部電影!等等,這太屌了。
將專輯每首歌拍MV已經是這些年許多頂級音樂人對待專輯的制式做法,可以讓每首歌在YouTube或是平台上得到更久的影響力與播放傳唱度,畢竟數位平台的廣告紅利與點閱人次,都是兌現一個樂手或是樂團們的人氣標準。
不過,蘇打綠以分身樂團魚丁糸於2021年9月17日發行的首張專輯《池堂怪談》,則找來了《紅衣小女孩》、《緝魂》導演程偉豪做成另一個概念,把10首歌串成10段影片,組合成一個青春奇幻黑色喜劇《池塘怪談》。既可以看成迷你影集,也可以看成一個最荒謬惡趣味的影片。
如果有在追的朋友,之前就在 myVideo、公視+收看。這回9月9日精彩大結局,9月10日上架Netflix整齣影片。
每一集搭配一首歌曲,歌曲精神也能貫穿該集主軸創意。我特別喜歡「Sorry青春」與「我就是個樸實無華的Bass手」兩段詞曲跟故事的疊合程度。
《池堂怪談》是這個魚丁糸樂團「浴火重生」後的第一張原創專輯,而影片《池塘怪談》敘述一群高中好友們發生車禍意外後,林鶴軒飾演的小魚被同學栽贓成車禍肇事者,他為了證明清白,卻又與好友們起衝突。
沒想到掉到池塘後穿越時空,於是他在另一個時空遇到了來自另一個多重宇宙的自己…
這套作品找來林鶴軒、陳姸霏、石知田、張紹琛、蔡承儒、苗可麗、趙正平助陣,片中充滿各種惡趣味,讓你發出會心一笑。原來程偉豪導演不是只有會拍驚悚靈異片,對黑色幽默掌握度也很好。
大鶴擅長的中二喜劇路線也沒辜負他在這個位置上的領先優勢。故事中多段要天然呆又傻氣還要白目地氣質真是非他莫屬。
專輯製作過程中,這是一場魚丁糸靈魂出竅地看著蘇打綠的真實故事。電影拍攝情節中,也是大鶴飾演的小魚,來看到自身靈魂出竅,還面對不同時空的自己,那些尷尬卻又說不出的為難。
不難想像這個影片,某種程度上也是魚丁糸看待蘇打綠出道後面臨樂團其他〝壓力〞的過程。
多重時空這個主題在影視作品中玩出很多創意。但魚丁糸用這個主題,弦外之音自然能讓歌迷賦予不同的想像。
「This is Disney」這是片中我最喜歡的一句搞笑台詞,換來被吐槽說:「你是要講Destiny」吧?魚丁糸笑看自己的命運Destiny經歷這些年來的起伏轉變,換成了一齣影片濃縮喜怒哀樂與無解習題,最終仍樂觀地保持向前,
《池堂怪談》是一張〝風趣前衛〞的音樂專輯,《池塘怪談》則可被譽為2021年的話題行銷宣傳創意之作。
從歌曲、台詞、概念,徹底地內化反芻,用歌詞透露心聲,用電影拍出新生。魚丁糸的Destiny,是很Disney的可愛。
註記:我覺得更可愛的就是之前樂團在影片播出後,會舉辦直播跟影迷對話,重點是,這些直播真心互動完之後,就刪除了!這讓歌迷必須把握那個瞬間跟樂團們對話的真心瞬間。畢竟結束後就看不到啦!
《池堂怪談》專輯預購: umg.lnk.to/Oaeen2021
《池塘怪談》每週四更新二集,免付費即可觀看
晚上8點 | myVideo:https://pse.is/3krlcy
晚上9點 | 公視+:https://pse.is/3mgn6a
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#魚丁糸 #池堂怪談 #在世界的盡頭大聲地說我恨你
#程偉豪 #池塘怪談 #池堂怪談釋能系單曲
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謝謝奕雯的分享,如果你們平常在電視上有看到他,也別忘了給他更多的鼓勵!
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對經理講的那一段話是什麼?
我只記得好像是:
「如果你....就不要待在這樣的環境裡.....」
請各位大大解惑..謝謝!
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