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越南新生代導演黎豹的首部長片《失落之境》，今年榮獲柏林影展評審團特別獎的極高榮譽，在苦行解脫和反烏托邦退化之間，構建出一片穩定又不安的張力之地。導演說，人的本性被激發出來，人才能得到安息，才能相識。味道，不過是一種救贖的儀式。
全文：https://bit.ly/3CRU9Uf
#失落之境 #味道 #跳格國際舞蹈影像節
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昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
📝圖文好讀版請見【500輯】👉https://bit.ly/2YbT4b4
若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
因為在六月受邀看了柏林影展銀熊獎導演林正盛的新片的業內試映
就被片中的四位自閉兒的人生經歷深深啟發
原來真正需要被關懷被擔憂的是自己
是所謂自以為正常的自己們
正常人一直不斷提醒自己不要有框架卻做不到的例子有少過嗎
因為這樣我決定為這樣的「初心」的魅力奉獻一己之力
我先寫好詞
找了金曲創作歌王來作曲
找了入圍最多次金曲紀錄的歌手來演唱
希望用一首歌來為這部電影增強宣傳的效果
音樂完成後
我和導演討論如何讓宣傳有持續的感覺
於是決定有兩個MV版
一個是找名人來拍攝的感謝版
一個是以電影劇情為內容的電影版
現在你看到的就是電影版
看完這首歌的MV你應該能體會到這部電影要表達的精髓
如果你有被感動
請你幫忙用力的分享
或是購票進場觀看
或是包場
前幾天在木柵拍攝自閉兒和父母不回頭的再見畫面
和片中最後出現的四十五歲自閉兒樹瑋的媽媽聊天
我說有這樣的孩子很幸福
看似被綁住
其實是給了父母很純粹的人生
看似孩子永遠長不大
但他們永遠都會保有初心的和父母互動
樹瑋的媽媽就說樹瑋今年四十五歲了
他每天都會為父母在睡前準備一杯溫水和一杯冷水
多年來沒有一天缺席
攝影師Renee負責這次的拍攝
她拍完後傳了一段文字給我
我分享給大家
原來自閉症兒是來教我們自由的老師。
自閉症兒投胎之前就選定了要做一個你無法控制他，他也不要你的認同的自由人。如果父母硬要把自閉兒變回人類覺得的正常，父母才會感覺好點，這樣有條件的愛，父母將感受到有條件愛的奴役。而父母如能無條件的愛自閉兒原來的樣子而不試圖把他變成你或社會要的模樣，父母將感受到無條件的愛帶來的自由。
這適用於任何關係上
允許一切，你才自由
-Abraham Hicks
如果歌好聽
影片有意義
請幫忙分享
謝謝
並期待10/15第二支「名人演出的特別版MV」
「地球迷航」電影11/5全台上映
請大家告訴大家
若要包場
聯絡方式在留言處
律師歌手 蘇明淵
王識賢粉絲情報站
林正盛
我相信很多熱愛電影的各位、一定有聽過威尼斯雙年展國際電影藝術展，也被稱為威尼斯電影節。
威尼斯影展在義大利的威尼斯創立於1932年，
也是國際上最古老的電影節，同時也是『坎城影展』，『柏林影展齊名』的世界三大電影節。
影展主要涵蓋內容包括義大利及國際的美術、建築、舞蹈、音樂、戲劇和電影。
而今年第 78 屆的電影展將會在 9/1 至 9/11 號舉行。
那今天我們要探討剖析的電影是在第 76 屆獲得威尼斯影展首獎「金獅獎」由瓦昆菲尼克斯 Joaquin Phoenix 主演的『小丑』。
我們將以劇情、色調、取景、鏡頭、演員這五大方面來跟大家做這次的電影剖析。
#威尼斯影展 #小丑 #小丑電影剖析
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0:00 威尼斯影展介紹
0:55 『小丑』劇情介紹
1:53 『小丑』色調
3:26 『小丑』取景
4:52『小丑』鏡頭
7:07『小丑』演員
9:31結尾
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Albert大推
《女畫家與偷畫賊》5/14上映
今年柏林影展金熊獎得主《倒楣性愛和瘋狂A片》今年也會上映！
想邀我們單挑的話，歡迎寄信到 moviepodpodcast@gmail.com
IG https://www.instagram.com/movie.podcast/
FB https://www.facebook.com/MoviePaCast/
0:00 電影發行的角色是什麼？
2:11 Albert的觀影經歷
4:28 愛看獨立電影也可以愛爽片
6:31 影展：發行商的採購市場
9:08 為什麼不在線上看新片，還要特地出國？
12:00 宣傳、公關、接洽戲院，發行商多元的業務
15:03 發行國片和代理外片的差別
19:23 代理電影的選片策略
25:35 得獎的電影跟會賣錢的電影要怎麼選？
28:19 商業大片的價格可以買房？談台灣片商的生態
34:07 國片怎麼賣到國外？
40:30 特定文化的電影，其實也能有普世性？
47:53 如何拍片才不會太自溺？
49:45 代理的片子有上映的時效嗎？
52:12 重映的版權怎麼談？
55:09 片商的週轉金要多少？
1:00:53 疫情下片商過得十分艱困
1:03:25 海鵬影業也有做經紀人？
1:08:21 影展很愛有話題性的新人導演
1:14:14 推薦今年接下來的新片！
【梗你報新聞】2020-NOV. WEEK 2 ：
派拉蒙著手計畫《噤界》外傳電影，世界觀擴大中！
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▶ 收看YouTube（單篇）影片：
https://youtu.be/G0eXz2Y0JzI
▶ 收聽完整 PODCAST內容（長版）收聽：
https://open.firstory.me/story/ckhn0zplv1qgl09987oowph0t
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原定今年初上映的《噤界2》，一口氣延後至明年4月上映；近期根據Deadline報導，派拉蒙影業已邀請曾以《泥土》《通天眼》《愛侶》入圍過坎城、柏林影展的導演 傑夫尼可斯身兼編導，著手開發《噤界》的外傳電影，進一步拓展《噤界》系列電影的世界觀，並加入更多意想不到的怪物。
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新聞編輯：Jericho
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連奉俊昊都被他「撩」 《偶然與想像》擊倒日韓名導的心今年柏林影展最佳評審團大獎《偶然與想像》，在影迷引頸期盼下，即將於11月26日上映。 ... <看更多>
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連奉俊昊都被他「撩」 《偶然與想像》擊倒日韓名導的心
今年柏林影展最佳評審團大獎《偶然與想像》，在影迷引頸期盼下，即將於11月26日上映
。該片導演濱口竜介這兩年在國際影壇大放異彩，已累積不少影迷粉絲，連《寄生上流》
導演奉俊昊都不僅一次盛讚過他的作品，並與濱口竜介互為好友、惺惺相惜，而《小偷家
族》導演是枝裕和則在近期公開場合大讚《偶然與想像》，表示「同為電影創作者，這是
一部令我嫉妒的美好傑作。」台灣預計11月26日於台北、桃園、新竹、台中、台南、高雄
上映，26日當晚更有屋頂露天電影院特別場同慶。
2020年，濱口竜介參與編劇的《間諜之妻》榮獲威尼斯影展銀獅獎；2021上半年，導演的
多段式短編集《偶然與想像》勇奪柏林影展評審團大獎；沒隔幾個月，他改編自村上春樹
小說、西島秀俊主演的最新電影《在車上》又在坎城影展囊括最佳劇本以及國際影評人費
比西獎、天主教人道精神獎。一年不到集滿三大影展，崛起的驚人速度，在國際影壇獲得
了極高的矚目。
剛結束的「2021東京國際電影節」，開幕首場活動即邀請到評審團主席伊莎貝雨蓓（
Isabelle Huppert）及《偶然與想像》導演濱口竜介對談，並由是枝裕和介紹兩位出場。
是枝在介紹濱口時即說：「昨天我在Tokyo FilmEx電影節的首映看了《偶然與想像》，作
為創作者，這部電影讓我嫉妒，你拍了一部相當精彩的電影。」地表最狂影后伊莎貝雨蓓
則表示，她看過濱口竜介在法國上映的每一部作品，對於他的導戲方式非常好奇，因為她
在電影裡看到了演員最真摯、純真的一面，是她身為一位演員最想要追求的境界。
無獨有偶，也是在今年10月舉辦的「釜山國際電影節」安排了濱口竜介專題放映，並且與
《寄生上流》韓國當紅導演奉俊昊進行大師對談，是該影展的最大熱門。現場氣氛熱絡，
兩位大師開聊後，遠遠超出了原定的1小時半時間，影迷大呼過癮，奉俊昊更讚揚濱口竜
介「是個獨一無二的導演」。濱口竜介執導的《睡著也好醒來也罷》在2019年春天於韓國
上映，該片的特殊氣質將奉俊昊迅速圈粉，曾在訪談中表示是他2019年印象最深的幾部電
影，看完「感覺心被抓到一樣」。爾後兩人因出席影展而認識，即使代表著不同國家，使
用完全不同的語言，電影也為完全不同的表現手法，但南轅北轍的風格反而加深了對彼此
作品的興趣。
《偶然與想像》是一部以記憶與幻想為主題的短編集，電影三段篇章伴隨著舒伯特〈兒時
情景〉、〈森林景象〉作品，描繪出日常細瑣裡的輕盈光輝。本片獲得2021年柏林影展最
佳評審團大獎銀熊獎，導演濱口竜介在獲頒柏林銀熊獎、唸完感謝名單後表示：「很抱歉
唸了一長串名字，但實際上這些成員幾乎是團隊中的每個人。我和一個很小的團隊，一起
拍了一部電影。這些人就是這部電影。我想表達衷心的感謝。」可謂獨立電影精神最讓人
感動的一刻。
《偶然與想像》11月26日起於台北、桃園、新竹、台中、台南、高雄上映。電影海報、限
量托特包預售資訊，以及觀賞電影預告：
https://www.facebook.com/andrewsfilm/videos/570203517604203 ；《偶然與想像》
Skyline屋頂電影院26日特別場，購票請洽: https://www.accupass.com/go/skftpenov
新聞網址：
https://reurl.cc/gzbVAR
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