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｜《Spencer》海報：看不到 Kristen Stewart 的臉，卻讓人心抽一下｜
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總是令人忍不住再多看一眼擔下黛安娜王妃一角的演員們，無論是《天能》女主角 Elizabeth Debicki 的《The Crown 5》劇照，回顧上一季的 Emma Corrin。不過最讓人期待的，還不能少提由 Kristen Stewart 主演的《Spencer》，想像充滿個性，不被性向定型的她要如何詮釋與自己截然不同的模樣，在第一張劇照釋出之後，這回還有另一張海報熱騰騰地在社群上洗版著。
《Spencer》最新的海報看不到 Kristen Srewart 的面容，或許沒辦法從神韻中多琢磨，不過這個跌倒的背影卻觸動了不少人的心，笑容背後的無助與孤單，儘管可能道不盡黛安娜王妃在光鮮亮麗鏡頭下所擔下的苦，不過以這個方式詮釋黛安娜王妃，或許已經給人理由要到戲院支持這部電影的理由了。
電影《Spencer》背景落在黛安娜王妃決定與查爾斯王子離婚的聖誕節假期，預計會在 11 月上映，有興趣的朋友屆時不妨多加留意。
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Image from IG/@neonrated
【8月 #型男老總虫說新語】
--書櫃解密，閱讀品味與記憶的收藏--
文／城邦書虫公司總經理 林福益
有同事在和我視訊時，很好奇書櫃的擺設與收藏書籍的陳列；也有人興奮地發現到同為幾部套書的愛好者……，一時之間，大家隔著電腦螢幕，開始討論起家中書櫃的模樣，紛紛都想知道彼此書櫃裡究竟放了哪些作者的書，甚至連書背顏色所形成的規律分布、書籍高矮之間散落出的趣味節奏，都成了一種特殊的觀察。
書櫃是存放書籍的空間，更像是解讀書籍主人個性的密碼。每次去朋友家或拜訪客戶的辦公室，甚至是到任何一家以書為裝潢特色的店面，都會認真查看書櫃透露出的玄機。書櫃裡的書，除了展現個人的閱讀品味外，通常也是喜好與興趣領域的指標。網路上就有人專門「格放」名人的書櫃，發現英國王儲查爾斯的書櫃裡，就有不少關於馬匹的專書，完全呼應王室成員對馬的鍾愛與鑽研樂趣......
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【一種梅根，兩國各自表述：這對夫妻的大爆走，其實並不意外】
每個災難來臨前，早已存在某種山雨欲來，僅看當事者有沒有「自覺」去覺察罷了。
昨（8日），已經脫離王室的哈利王子和妻子梅根接受知名主持人歐普拉專訪，針對保守專制的英國王室體系提出一連串控訴，像是梅根屢遭王室「結構性霸凌」，懷孕兒子亞契時竟被內部成員以「擔心膚色太黑」為由拒絕授予王子頭銜。
以及，當梅根遭受媒體小報群嘲、精神出狀況時，王室幕僚不願意提供醫療協助，期間還不斷冷嘲熱諷，令梅根心碎坦承：「原本以為王室會保護我，但這段日子，我完全喪失『活下去』的意志力。」
丈夫哈利則聲援妻子，正面指控父親查爾斯親王與哥哥威廉對於家族集體霸凌梅根絲毫不當回事。而當哈利與梅根決定暫停王室義務後，查爾斯親王完全拒絕接聽哈利來電，阻斷兒子亟欲溝通的意願。
「我對我爸爸的行為很失望，因為他當初也是被王室霸凌的受害者，但對梅根的處境卻無法感同身受，我知道他必然清楚這種『被凌遲』的滋味，更何況亞契還是他的親生孫子呀。」
話語至此，哈利心灰意冷地說：「他們看起來還是那麼故步自封、只願意理解他們已知的東西。」
這場重磅專訪內容遠遠超乎英媒預期，哈利罕見且不留情面地批判父親與兄長，一路梭哈刀刀見血，英國與美國的媒體均一致認同這篇專訪的「毀滅性」的程度，與 1995 年黛安娜王妃向《BBC》攤牌指控被王室霸凌有過之而無不及。
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對於梅根與哈利的大爆氣，美媒和英媒各自表述，英國媒體一如往昔砲轟梅根、將其視作禍國妖女；美國媒體則無條件相挺，怒斥王室必須做出改革。
兩國記者吵不停，婆媳關係早就不是重點，瞬間上升到政治層面，沒有媒體是客觀的，民眾不曉得要信誰。
然而，在梳理兩國媒體說法的同時，我不免開始思考：這一切到底是怎麼開始的？為什麼一個毫無背景的美國女演員，最終居然會選擇直接和「一個國家」對著幹？
我想，到底還是四個字，忍無可忍。
國家問題姑且按下不表，這篇文章先單論述「一個女人的心理狀態」。
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雖然現在是女權高漲、個人主義濃厚的時代，但我相信無論哪一國、無論任何個性的女人，當她們決定嫁進一個家庭前，其願望絕對不會是「我要欺負婆婆」、「我要打倒夫家所有人」，她們絕對不會像妲己一樣，都是抱著毀家滅國的理念去興風作浪。
尤其當嫁入的家庭是王室或豪門，儘管女人不大清楚自己踩進去的坑到底多深，但外界長期幻想與灌輸的「侯門深似海」印象，我想這些女人大概都清楚嫁進的家庭可能不太好惹，自己必須擔負某種責任。
只是她們可能沒有預料到，自己事前就算想得再周全，究竟還是與現實差距過大。
一如已故的黛安娜王妃，她已經算是貴族出身，但嫁進皇室依舊感嘆：「我老早就做好心理準備，但王室真的和我想像的不一樣。」
倘若貴族出身的人都沒有料到會這麼恐怖，基本即是代表「平民百姓的女人」更難想像得到。
每每見到網友好整以暇地說出「欲戴王冠、必承其重」這種話，我認為是不負責任的，因為這些話通常都是「戴了王冠」的人才有資格說，而不是我們這些門外漢，畢竟誰都不會明白身處其中到底多殘酷。
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回到梅根這邊，英國媒體欺凌她的事情早已不是秘密，梅根離過婚、非裔混血兒的背景，出嫁前輿論早已排山倒海，尤其近年因經濟和治安問題，英國社會「反移民」的意識形態變強，民眾對梅根都抱持疑慮。
與哈利成婚後不久，梅根成了頭號公敵，被英媒爆料跟王室不合、欺騙女王、和凱特鬧矛盾云云，記者撰文理由大多聚焦於梅根「反傳統」的個性。
但是否真是如此？據梅根在歐普拉專訪的說法，她一直都是努力想配合的那方。（天呀簡直懸案難斷，就看大家選擇相信誰）
然而，英國媒體對梅根與凱特的差別待遇，這就是老百姓看得很明顯的了。
凱特懷孕穿低跟鞋，英媒稱她時尚；梅根懷孕穿低跟鞋，英媒轟她不愛寶寶；凱特出席外交活動穿名牌，被英媒稱時尚優雅；梅根出席外交活動穿名牌，英媒說她虛榮自戀。
就連凱特跟梅根都喜歡「吃酪梨」這件事，凱特的報導是酪梨防止孕吐，梅根則是吃下破壞水資源與環境的果實。
針對媒體群起攻擊梅根，女方期盼皇室能夠保護自己，但正如哈利所控訴，大家不但「沒有作為」，還會跟著媒體起鬨、在家裡聯手欺負梅根，讓她找精神科醫師也不敢。
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回顧黛安娜王妃在王室被漠視、求助無門之際，起碼她還有英國民眾寵愛相挺。
可是梅根，她裡外不是人，英國媒體和民眾不愛，內部王室又如她所述屢屢打壓，她從 2018 年嫁入皇室撐到現在 2021 才願意說出口。
如果連「人民的王妃」黛安娜都受不了得到憂鬱症與暴食症，那麼我個人是願意相信，梅根是有忍耐與努力過的，起碼她的經驗我們也該重視一下。
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英國王室自早期對查爾斯王子的打壓教育、黛安娜王妃的死亡，以及包庇安德魯王子性侵一事，外界漸漸察覺英國王室傳統背後的腐敗與傲慢，每個人身在其中看似是加害者，但其實都是沒有病識感的受害者。
梅根與哈利的暴走，很可能斬斷他們與王室的情感連結，但仔細想想，若不是迫於無奈，誰會想這麼做呢？
《易經》有個卦象叫「大畜」，第六爻寫著「何天之衢，道大行也。」意指任何事件的橫發，都是長期的累積，福也是，禍亦然。
2021年水瓶時代才剛開始，許多諱莫如深的議題就血淋淋扒開給民眾檢視，從雞排妹探討性騷擾的身體界線，再到梅根與哈利批判英國王室的吃人傳統，坦白說，我認為一切都不是壞事，很多舊時代的意識形態必須重新做調整，置之死地而後生。
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附註：文章是看完兩國媒體互罵（？）後，我選擇偏向梅根這邊，已經做好會被罵的準備，就不回覆大家留言了，如果你覺得梅根是不扛皇室責任的妖女，那也是以你為準，你講的也是對的。
洛基最新一集!
話不多說，就讓我們進入最新的一集，
與前幾集不同，隨著輕快的流行音樂，我們來到了...一間酒吧。
我們看到穿著便服的TVA獵人C-20以及Sylvie(也就是洛基的女版變體)閒聊，
此時Sylvie突然問了一句:
「有幾個人在防衛時間守護者?」
我們這才發現事情不對勁，畫面一切換，看到真正的Sylvie利用魔法侵入C-20的腦袋，
最後終於問出找到時間守護者的方式:TVA總部的金色電梯。
這時再接到上一集的結尾，Sylvie的傳送門原來是直接回到TVA總部，
在爆揍了幾個時間衛士之後，洛基也跟著回到總部。
這時Sylvie還試圖迷惑洛基，想當然耳，徒勞無功。
於是，兩人暫時休戰，前往附近的小鎮尋找能夠重啟時間平板的電源。
不用懷疑，散步時間當然也是更多小倆口吵架的時機
“slow down” to "and don’t call me Variant”
其實這裡有個拍攝巧思，
洛基在此處稱Sylvie為「變體」，因為對於洛基來說，他自己是唯一正版，Sylvie則是山寨，
但是講完這句話之後，鏡頭馬上切到兩人的背面，
洛基穿著的TVA夾克上寫著...
變體。
無論是哪一個版本的洛基，其實都帶著極大的不安全感，
強調自己獨一無二的存在，卻沒辦法不透過別人的濾鏡來看待自己。
在我們的洛基指著Sylvie說是變體的同時，
自己卻也是B-15獵人所稱的"cosmic mistake"，一個脫軌離開了命運道路的宇宙錯誤
不過，他還沒有意會到的是，做為一個變體並不是件壞事
與其說洛基是個宇宙的錯誤，他更像是宇宙賦予的全新機會。
這裡我得先解釋一下Sylvie到底是什麼人，
但MCU中我們所見到的Sylvie，明顯就是洛基的變體，不是從什麼平行宇宙來的，
那麼，一定有人想問「那為什麼她會從男生變成女生?」
啊...這又可以回到我上一集提過的「跨性別寓言」了，
Sylvie在這裡就與洛基說她從小就成為了一個變體，受到TVA追捕。
所以她很有可能是還在非常年輕的時候，在實驗變形術的時候，
發現自己比較喜歡這樣女性的自我認同
當然也就脫離自己在「神聖時間線」的設定，為了維持自己想要的樣貌，從此被TVA追殺。
她在這裡還說
"That’s not my name anymore… I’m Sylvie now”
也更進一步證實這點。
之前也談過幾次，洛基的性別設定是「流動」的，在小說中也說自己無論身為男女都非常自在。
而...容我大膽地說，這就是這個影集用非常輕柔的手法談論性別認同，
畢竟，Sylvie就是在尋求對於自己最真實的故事，
TVA也就代表著不容改變的傳統價值，
一再要求「神聖的時間線不容牴觸」，就像在說「你這樣會造成社會混亂」「我要怎麼教小孩」，
或者是像洛基這樣沒那麼明顯的質疑，覺得她只不過是個改過名子的洛基而已。
“oh so you changed your name, brilliant”
就如社會否定那些突破框架的人為自己創造的新故事。
看來這寓言非常成功，
因為我目前為止還沒有看到那群美國白人肥宅Youtuber憤怒地用同樣的標題和縮圖，
作影片哭喊迪士尼愛政治正確的影片。
(真的是有一整群人都在做這件事，而且訂閱數還不少，千萬不要去找)
兩人走到了一棟小屋前，Sylvie直接把劍掏出來，一腳把門踹開，
卻直接被其中的老婦實質意義上的轟出去，
洛基笑了笑Sylvie的粗魯行為，換他上場，看到房裡的照片，
巧妙變形成為她的丈夫，卻遭到跟Sylvie同樣的下場。
從這一段我們可以明顯看出，Sylvie雖然是個洛基變體，但是兩人個性相差甚遠，
你甚至可以說她跟一開始的索爾比較相像，魯莽、強硬，沒有洛基的狡詐氣息與優雅詞藻。
就連她手持的大刀跟洛基的匕首也有這樣的對比。
而這應該也跟他們不同的成長背景有關，
像是Sylvie在這集另一個橋段有提到，她從一開始就知道自己是領養的了，也沒有什麼母親的回憶，
所以，在她那條時間線之中，她可能反而是比較受寵愛的那個孩子，
被奧丁暗中視為王位繼承人的第一人選，才養成了這種個性。
而她還有提到魔法是自學的，
代表她從小是受到戰士訓練，這點也可以從她跟TVA的打鬥看出來。
由此可推斷，那個時間線也許也出現了一個行徑跟個性跟我們熟知的洛基比較相像的索爾變體
說實在話，我還蠻想看到那個版本的索爾的。
兩人在對話中才得知所有人都已經跑去搭方舟，試圖離開這個星球。
要搭上方舟，就得先上火車，但是就跟所有末日電影演的一樣，
只有最有錢的人才買得到車票。
兩人偽裝成警衛和囚犯蒙混上車。
當然，坐好了之後，又恢復這影集招牌的坐著聊天橋段，
洛基表示自己的魔法是母親，芙麗嘉女王所教的，
他在談到母親的時候，大概是這幾集以來第一次真正軟化，
談到母親，洛基不再能繼續維持自己滿不在乎的面具，
因為芙麗嘉是唯一真正理解他的人，
當然，對於我們的變體洛基來說，他的母親還沒死，
但是在命運的道路上，芙麗嘉的死已經是注定的結果了，
而且還是被洛基自己害死。
在漫威的《洛基》小說之中，芙麗嘉這樣說過:
「我知道這是什麼感覺，我知道那種渴求，我知道它並不會消散，只會愈發壯大」
對於洛基來說，他一生幾乎都是活在他人的陰影之下，
不斷地向外尋求陽光，卻只看到陰影逐漸蔓延。
奧丁想要一個充滿力量、剛強的兒子，
不注重洛基能言善道的天賦，更是阻止他進一步跟母親學習"女人的"魔法，
因此，洛基的天分，就逐漸轉成一種防禦機制以及詭計，
他不停地惡作劇與謀略，就是因為所有人都將他視為異類。
不過，只有母親芙麗嘉能夠看破這個詭計
因為只有她願意拋開這些外來的框架，看見真正的洛基
洛基對於幻術會有如此高度的掌握，其實也反映著其他人看待他，以及他看待自己的態度，
對他來說，他這個人一向都是透過別人的反射呈現在世上，
就像社會學家查爾斯‧庫利提出的「鏡中自我」理論，
「我不是我以為的我，我也不是你以為的我，我是我以為你以為的我」
雖然說這本身並不是壞事，
鏡中自我其實不是一個負面現象，而是每個社會化的人都必經的過程。
但是洛基已經把這個過程如此內化，只能從別人的眼光斷定自己的價值。
在他的大半人生之中，洛基一直不是洛基，
而是索爾的弟弟、奧丁的兒子、勞菲的兒子、薩諾斯的手下，
在到了TVA之後，更看見命運直接指派給他最殘酷的身分:一個反派。
洛基一生注定不是自己故事的英雄。
我們的洛基雖然沒有親身經歷《黑暗世界》洛基所承受的創傷，
但是，透過時間劇院播放的影片，他依然獲得同樣的啟示:
他不能繼續扮演別人為他定義的角色，
因為那位能看見真正洛基的母親，已經走了，
如果他繼續扮演著這位反派，那就真的再沒有人能夠，或是願意理解他了。
“she was the kind of person you’d want to believe in you”
不知不覺之中，兩人就聊到了愛情
當然，做為一個穿越時間與空間的故事，怎麼能夠不提到愛呢?
自然而然地提到彼此的戀情，
Sylvie談到了他與一個郵差的遠距離戀愛，
該不會是...史丹李?
不是啦，應該只是一個敷衍洛基的故事。
也反問了洛基是不是跟某個公主...或是王子有情愫，
洛基回答"a bit of both actually”。
你以為我提到跟那本洛基小說中與一名地球男人的戀愛史，都只是我又在那邊腦補嗎?
不要太驚訝，身為混沌之神，為什麼要遵守世俗的規則?
進入過場畫面，切回火車後，Sylvie已經趴在桌上睡著了，
此時洛基卻大方地在車廂中央與眾人唱歌，還換回自己原本的衣服。
雖然洛基號稱自己是享樂主義，但是我們從沒看過如此陽光的洛基，
看來這個變體已經愈來愈脫離本體了。
而且，世界末日即將到來，當然是要慶祝一下的啊!
(去看上一集解析這個象徵)
在唱完之後，洛基豪邁地摔杯子，說:
“Another!”
這當然是在致敬索爾在《雷神索爾》第一集說的”Another!”
回到劇情上，洛基行為引人側目，
最終被車上的警察yeet出車窗，Sylvie也急忙跳車，畢竟時間平板還在洛基身上，
狼狽地起身之後，才發現平板已經壞了。
不過這也有可能是洛基的騙術，
在《雷神索爾》之中有看過他掏出冰霜巨人的武器，
所以他的東西應該不是藏在跟現實世界實際有接觸的地方，平板照理來說也不會碎裂成那樣，
他有可能只是想要從Sylvie身上得到更多資訊，才這樣騙她。
but hey, that’s just a theory, A TV THEORY
光就預告來看，他們應該是真的被困在這裡啦，只是這個劇讓我變得有點太神經兮兮。
洛基這時靈機一動，想到透過方舟逃命，
但是Sylvie說方舟在神聖時間線上無論如何都會被摧毀。
當然，洛基身為洛基，反答了一句:
“Never had us on it”
於是，兩人就帶著這最後的希望，趕往方舟，試圖劫船。
在路途中，沒錯，又是兩人心靈交談的時間囉~
Sylvie解釋了她心靈控制的原理，
說遇到比較頑強的人的時候，需要動用對方以前的記憶來製造場景，
此時也不經意地提到她得用C-20為TVA工作之前的記憶。
什麼? 在加入TVA以前?
TVA的組織與全體成員不都是時間管理員所憑空變出來的嗎?
洛基當然馬上停下來追問，
這才知道，原來TVA的員工全都是時間罪犯，
被抹除記憶成為拉到總部，而不是被時間守護者憑空創造。
所以，這就是為什麼上一集C-20會驚恐地說 "It’s real”
還說"I want to go home”，
當然，她指的家並不是TVA，而是地球，她原本只是個平凡的女子。
基本上，TVA是一個由罪犯兼奴隸掌管、運作的監獄
(Thor Ragnarok Grandmaster slave joke)
同時，這也能解釋Mobius為什麼那麼喜歡水上摩托車了，
他很有可能是來自90年代的加州衝浪男子，喜歡抽大麻，不停地說wow
等一下...這不就是Owen Wilson本人嗎?
所以，我們在第二集看到莫比斯不記得自己留下的水痕，
還有懷疑法官跟其他的分析師交情甚好，
可能都是因為他在辦案的過程不小心想起真正的過去，而再次被抹除記憶。
那麼，問題就來了，這一切的大陰謀是為了什麼?
為什麼「時間守護者」(如果時間守護者真的存在的話)要用鐵腕統治時間線?
為什麼要抓這麼多人來洗腦、奴化?
除了我上一部影片有提過的推論，
也就是時間守護者可能是因為人們先否決自己的自由意志，
兩手一攤接受命運宰割，才憑空而誕生的勢力以外，
這，當然很有可能跟漫威另一個薩諾斯等級的大反派，征服者康有關。
想想看，征服者康就是在各個時空亂竄，確保自己在唯一的時間線之中統治一切，
而在漫畫中協助他進行邪惡計畫的愛人是誰?
正是Renslayer，也就是這影集之中的法官，只有她號稱見過時間守護者，
而且又剛好坐在長得很像征服者康的雕像底下，
這是不是太明顯一點啦，我需要更困難的一點阿漫威!!
康很有可能就是透過她來維持整個TVA的秩序。
或者其實沒那麼複雜，Renslayer自己本身就是個大反派啦，
還記得在汪達幻視的時後所有人都不覺得阿嘉莎是真正的幕後黑手嗎?
本集主題： #銀翼飛行金屬雕塑展 #楊鎮遠專訪
若是陸世界已汙染使萬物無法存活，人類該往何處去？
也許是天際，或許是深海。藝術家楊鎮遠發想近未來，人類將以科技主導演化，使人有了翅膀得以飛行、拓展生存場域，本次展出作品將以不銹鋼與金屬材質，演繹百年後科幻異世界。
出生於台中市，排行老二的楊鎮遠，父親是一位機械技工；而母親是位樸實的家庭主婦，影響了他為人處世的態度以及美術的薰陶。童年沒什麼機會購買玩具的楊鎮遠，從國中開始自己動手製作手工玩具：以文具店常見的鐵絲為材、偷偷使用父親的機械工具，將鐵絲凹折成各種人型與動作，加上路邊撿到的免費現成品 - 充滿台味的皮帶鐵鍊、金屬十字架和骷髏頭，將之合成於自己的作品中，開啟了對於金屬加工的喜好與基礎。
到了大學就讀台藝大雕塑系的鎮遠，發展出鐵絲人偶的進階版，他將金屬雷切為人型，加上精細的配件：刀、弓、矛，把象棋和棋盤立體化，可謂東方版的西洋棋，尺寸有整個桌面的棋盤十分壯觀生動，彷彿人型將會於夜間開始活動。
藝術家楊鎮遠覺得自己個性執著、在創作與待人處事上十分有耐性。雕塑系分組時，從小與金屬便有淵源的鎮遠，想當然爾選擇了金屬造形為他的分組第一志願。進入金屬造形組後，對於創作很有自己的想法與期許，學校的金屬組的教學導向於意象與抽象性的、並且需配合上完整全面性的理論，在他表達出自己所想要創作的方向時，指導教授適時給予意見了，並且尊重於他的理念與思想，因此大學四年慢慢造就了這次展出的系列作品。
雖沒有各式商業玩具充斥童年，但電視卡通倒是沒有少看，可說是各類型皆有涉略，例如日本的海賊王，美國迪士尼的《亞特蘭提斯-失落的帝國》長篇動畫等更是能啟發他的想像力。說到DC美漫與日漫就侃侃而談的楊鎮遠，與筆者討論起2016年3月在台上映的電影《蝙蝠俠對超人：正義曙光》（英語：Batman v Superman: Dawn of Justice），分析起蝙蝠俠與超人的故事背景，以及雙方對立的原因。而另外一個影響楊鎮遠創作頗深的為日本動畫公司GAINAX出品的《新世紀福音戰士》；《新世紀福音戰士》想必為許多人的共同回憶，此部動畫描述在洪荒時代之後，因物理化學反應，地球上開始生長生命之樹，人類因『心的屏障』而產生隔閡，生命間冷漠而悲哀，孤寂充滿心靈，使得人類尋找新的生存之道。原創的歷史與神話發展出福音戰士的新世界。其中動畫劇情結合了許多元素：宗教（ex.諾亞方舟、基督教的使徒）以及機械、生物科技等，加以縝密的細節設定與充滿科幻的劇情發展，引發楊鎮遠對於人類的未來的想像，創造出飛行系列。
根據考古學家提出的研究，人類與其他動物的分化始於500至700萬年前，古代人的遺骸指出人類某些生活特徵是近期快速演化而來，例如人類的狩獵與採集生活大約於1萬1千多年前，轉變為農耕與生火熟食；同時生理構造也跟著改變。隨著生活型態與飲食，漸漸演化出現代人的外貌與身體構構造，例如隨著人類開始農耕，其後裔較容易產生較多的酵素利於分解食物中的澱粉。
西元1837年生物學家，查爾斯•達爾文(Charles Darwin)參與小獵犬號的五年航行後，回到英國倫敦便有了生物並非不變的想法，之後所提出的演化論思想更影響了人類對於自身物種的探索，更成為近代生物學的主流學說。
如果要想像，何不自己創造一個屬於自己的未來與世界？此次個展的主打系列作品-飛行系列，就是楊鎮遠對於未來世界的異想。
18世紀，人類第一次工業革命，蒸汽機被發明且應用於各式機械上：紡織機、蒸氣機車(蒸氣火車)，使技術發展史上的一次巨大變革，開創了以機器代替手工與人力勞動的時代，更造成社會的變革。19世紀中後期~20世紀初，有了第二次工業革命，蒸汽船、萊特兄弟發明飛機、愛迪生發明燈泡與留聲機等…都在此時期出現，便利了人類生活，同時開始高速生產、進入電力時代，強調速度與效率的時代來臨了!
當人們習慣了這些便利與高效，心態也隨之改變。楊鎮遠認為當未來人們的物質生活已進步至一個極致時，即便人類仍不斷地在演化中，或許人將不再滿足於當前的演化速度，開始藉由人工科技來增加或強化生物體的能力。把自身改造成賽博格，加快演化速度。(註：來自英文Cyborg，即為生化人或是機械化有機體)因此基因不再是人類演化的唯一條件。同時在未來世界，人類賴以為生的陸地有可能因為汙染嚴重而不再適合生物居住，比起飛到外太空，也許離開陸地往天空或是往海底發展是更有可能發生的事情。要如何在高空生存？在楊鎮遠腦中的演化日誌：人類將保有原本的形體，卻有著巨大的金屬翅翼，穿過平流層在空中飛行與自由行動，彌補人類發明的空中載具所缺乏的機動性。
此次展出作品以不鏽鋼為主材，輔以其它金屬作銜接或點綴。楊鎮遠之所以會選擇不鏽鋼，是因為其明亮光潔的表面材質帶有未來科技感，本身強烈的反光明暗對比、銳利的線條，也讓人類對未來的人類多了一層期許與想像。鎮遠的作品在造型上線條簡約，充份彰顯出堅韌材質的美感，他相信只要材質、造型配合能相得益彰，並且不間斷學習、進修，增加自身技能，終有一日將可應用於創作上。（文：金車文藝中心）
楊鎮遠簡歷：
2008 霧峰國中 美術班 畢業
2011 豐原高中 美術班 畢業
2011 就讀 國立台灣藝術大學 雕塑學系
