十二星座【#週末運勢】吉凶
🌍白羊座,本週末(09/10-09/12),多關注自己的內心世界,去感受精神世界是否平靜而豐富。不要因為眼前的得失而感覺到喜悲。因為真正快樂的泉源是你的靈魂,是你真正的我。最近的同情心和慈悲心大爆發,適合跟固執的自己妥協。
🌍金牛座,本週末(09/10-09/12),你只想要安安靜靜的一人獨處,如果週末情人還在你耳邊碎碎念,你絕對會情緒失控抓狂的。你覺得最完美的戀愛模式,是遇到一個惺惺相惜的伴侶。你們彼此仰慕、彼此欣賞,沒有懷疑、沒有秘密。
🌍雙子座,本週末(09/10-09/12),不用上搬進辦公室的週末時光,終於可以親自下廚。煮一些自己喜歡吃的食物。現在時序已經入秋,可以針對入秋的時節,煮一些養生、潤肺、潤燥的食物,例如白木耳、白蓮子、山藥、白色香菇。對你滋養身體非常有幫助。
🌍巨蟹座,本週末(09/10-09/12),是一個適合跟情人一起共度浪漫約會的時刻。最近你的戀愛運不錯,到了週末時光,適合跟情人一起小聚,吃燒烤、看夜景、吃火鍋、喝啤酒、看電影,去享受只屬於熱戀情人之間的相處和甜蜜。
🌍獅子座,本週末(09/10-09/12),不管你是一個人,還是跟家人同住。到了週末時光,買瓶紅酒、或是啤酒,選一部好的電影,或是演唱會的紀錄片,全家人一起欣賞,去感受音樂、藝術、舞蹈、才藝帶給你的視覺感受和音樂震撼。這是一個享受、輕鬆的週末時刻。
🌍處女座,本週末(09/10-09/12),適合跟家人一起團聚。也許週末有家人從外地回來,你們一家人可以享受彼此團聚在一起的感覺。這種親情凝聚的能量是非常溫暖的,彼此的心是靠攏的,而且愛與疼惜是可以不用言語就能感受的能量。
🌍天秤座,本週末(09/10-09/12),你很適合跟朋友一起安排一個農村、田園、鄉村的小旅行。在秋高氣爽的季節走入森林中,感受初秋季節,大自然的變化。也許北方城市的楓樹已經變紅了。當大地換上黃色、橘色,落葉繽紛的秋裝時,也可以懷抱著感恩團圓的心情迎接中秋節到來。
🌍天蠍座,本週末(09/10-09/12),你有非常好的財富運氣。也許直接有一筆現金入帳,也有可能朋友、另外一半送你一個禮物,或是同事提前送來中秋節的月餅賀禮。這是一個收到禮物、收到驚喜,並且心情愉快的週末時光。
🌍射手座,本週末(09/10-09/12),有一個全新的能量進入到你的生命當中。這是一個適合汰舊換新、轉換心情的時刻。一種重新審視自己內心的需要,放下生活中的焦慮和執著,去感受生活中的真實面貌,你會發現越來越清楚自己未來的生活目標和方向,並且不再徬徨。
🌍魔羯座,本週末(09/10-09/12),你需要好好的休息,需要充足的睡眠和一個人安靜思考、沈思的時光。因為過去一周,你真的太忙碌了,不僅身兼數職,而且有慢性過勞和睡眠不足的現象。到了週末,建議你把手機關靜音,好好休息、補充睡眠,真是最重要的,免得講話都顯得有氣無力的。
🌍水瓶座,本週末(09/10-09/12),可能會把大部分的時間當放在跟工作有關的事情上面。如果老闆要你週末加班趕制一份報告,其實領別人薪水,完全沒有說不的權力。這個週末仍然為工作、為生活而辛苦。祝福你當一個快樂的打工人。
🌍雙魚座,本週末(09/10-09/12),把握天氣晴朗的週末時光。如果沒有刮風、沒有下雨,你非常適合到戶外走走,去享受跟大自然相處的感覺,不管是去野餐、去放風箏、去郊遊,或是到戶外看書、寫生,散步,你會發現自己其實非常適合跟大自然結為好朋友,因為這個大自然朋友,它會無條件的包容你。
同時也有9部Youtube影片,追蹤數超過2,980的網紅Horseman & Storyteller,也在其Youtube影片中提到,大家都有玩過阿瓦隆吧? 但你知道它背後的故事嗎? 傳說中阿瓦隆四周都是沼澤 並且長年樹林和迷霧所籠罩 而此時戰敗頻死的亞瑟王 被忠心的圓桌騎士們帶到島上 據說只要在此喝下聖水就能復活 但邪惡的莫德雷德竟隱身在此 亞瑟王到底能不能成功復活? 下面留言跟我們一起聊聊討論 #桌遊 / #阿瓦隆 / #娛樂...
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【Keep Reading! Let’s讀it.】── #書單推薦接力活動
🎈《蝴蝶朵朵》幸佳慧 文 / 陳潔晧.徐思寧 圖
很傷心,很溫柔,很重要。
這是我看完蝴蝶朵朵的直接感受。
這個世界啊,性侵事件比我們想像的要多太多太多太多了,受傷的心靈,不知所措甚至覺得自己不對不好不乖不純真的秘密,藏在又想閃躲又想求救的眼神,誰可以溫柔的讓秘密解開,並且讓受傷的心靈明白這不是自己的錯啊,不是的。
延伸閱讀《被切除的人生》卡蒂Khady,聽說這本書絕版了,我還是想推薦。
很多傳統習俗真的有必要重新思考其必要性,尤其若此習俗來自人性的自私。
🎈《愛心樹》謝爾.希爾弗斯坦《The Giving Tree》Shel Silverstein
好幾年前,受邀去監獄演講,出門前非常臨時的直覺從書櫃帶了這本繪本。
在受刑犯前我當起大姊姊說故事,我們都是沒有床前故事童年的大孩子,我們一起說故事,聽故事,小男孩從小到老與大樹的故事。
在閱讀聲音裡我驚訝的瞥見好多淚水滑落。
我想,淚水裡面大概有許多心情,可能我們都好希望生命中能有一顆如此無底線疼愛包容我們的愛心樹;可能我們也曾努力想要成為別人生命中的愛心樹;可能我們總是對於愛的付出,理所當然的予取予求,然後忽略、背離,直到⋯
🎈《暫時 先這樣》陳沛珛 / 圖像小說
喜歡畫的筆觸與線條以及有趣的鏡位視角,讀著讀著會有詩的凝結延伸而出的電影空氣感。
🎈《吃飽睡飽,人生不怕》瞿欣怡
瞿欣怡,我們叫她小貓,小貓很可愛很愛撒嬌也很衝以及很衝動,很會吃很會買很會做菜,很容易生氣也容易心軟,很正氣很義氣很強壯也很脆弱,她好像傻傻的她也很聰慧,還有她很努力。她的努力在她所進行的、她所愛的。
小貓有ADHD(注意力不足過動症),她連打麻將都要先吞一顆藥的時候,我才知道在她所做的諸多事情,她需要花多大的力氣和努力。
而她說「吃飽睡飽,人生不怕」,我微笑著欣賞這位朋友,覺得好極了!
🎈《一期一會的生命禮物》曾寶儀
翻開封面看到的第一句話就吸引著我,「我是來理解這個世界,而不是來評斷這個世界的。」
最近看了阿寶和英國拍攝團隊合作的四支紀錄片「明天之前」,關於機器人伴侶、關於人類追求永生、關於美墨邊境、關於告別的權利。
有些議題,可能是因為認識阿寶的關係,以前覺得很遙遠的,突然變得很近。
曾寶儀有著如此特別的體驗,我也很想知道拍攝的過程,裡面與背面的心情,於是我開始閱讀。
🎈《哈佛醫師心能量》許瑞云醫師 著
身體怎麼了?透過能量來解讀。這是這幾年我所接觸並且實用在生活中的工具書,從許醫師的第一本書《哈佛醫師養生法》開始,多一個角度、多一個方法參考來面對自己。
🎈《人類圖去制約之旅:一個人的革命》瑪麗.安.溫妮格
《The Revolution of One:An Intimate Story of A Generator》Mary Ann Winiger
瑪麗安說「這是我的人類圖實驗私密筆記,寫下來,是為了讓你知道,遵循內在權威與策略而活是可行的。」
我在接觸人類圖的過程中,對我來說很受用的一本書。如何傾聽內在最真實的聲音,並且行動,這趟去制約的探險之旅對大多數人來說都超級不容易。
而如今,每次聽到瑪麗安的消息,都覺得她更自由,並且如同少年奔放與熱烈。這確實可以給躊躇不前的靈魂很多力量。
#閱讀的種子
#走讀臺灣
#KeepReading
#Lets讀it
#疫起待在家
#一起來讀書
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樹的秘密生命電影 在 偽學術 Facebook 的最佳解答
【認真聽】 爆頭就對了 !| 從《#屍戰朝鮮:雅信傳》到《#惡靈古堡》| 晚期資本主義社會的屍檢 | 後人類未來 // 李長潔 👾
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看完《李屍朝鮮:#雅信傳》只有一個想法—「欸為什麼沒有可以按下一集的地方!」。真的很喜歡《#李屍朝鮮》,自從2019年看了第一季,那種「公路電影」般的一路跋涉,加上詭秘的政權鬥爭,還有寫實又魔幻的戰爭,重新定義了活屍文本的特徵與內涵。我們今天就談談「活屍」(#zombie)及其文本,活屍在大中文化中的意義,還有活屍也有社會學(?)
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基本上,我們認為,活屍電影、電玩、小說等,尤其在2000年後的興盛,是一種對晚期資本主義的屍檢。這些文本從政治、經濟、科學等領域,迂迴地提出「反-社會結構」的批評,並在倖存者身上,賦予某種「#後人類」式的期待。這種Ulrich Beck的「#解放性災難」,使我們思考新的社會型態與人類存在,並開啟未來的可種可能。
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📌 #今天的節目有
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▶ 李屍朝鮮與雅信傳
▶ 每個人心中都有一個活屍
▶ 活屍的系譜
▶ 活屍文本的基本解析
▶ 巫術所控制的活死人
▶ 活下來的人有這三種
▶ 作為一種後人類
▶ 爆頭就對了
▶ 對晚期資本主義社會的屍檢
▶ 末日重生—解放性的災難
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📣 #firstory 聽這裡:https://open.firstory.me/story/ckropkmml94wf0863oyg6vp2e
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📣 #kkbox 聽這裡:https://podcast.kkbox.com/episode/5YZl1BR-1MdCKbHpwX
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📣 #spotify 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/1GzNMgApuTqh61IbAnXKXp?si=qKcV2omiRo2D9-eAwCUvIA&utm_source=copy-link&dl_branch=1
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📣 #apple 聽這裡:https://reurl.cc/R074Gg
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///// 完整論述 /////
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▓ #李屍朝鮮與雅信傳
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想到2019第一次看到Netflix上的《李屍朝鮮》,非常驚豔,居然可以將活屍與歷史、政爭、戰爭混合在一起,創造一種全新的視野。第一季的片頭,令人頭皮發麻,逐集釋出的片段,你可以一集一集地慢慢發覺這是養屍的陰翳詭譎畫面。
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故事大概的背景是,16世紀末日本入侵朝鮮數年後的朝鮮王朝,王世子李蒼想見臥病在床十多天的父王,卻一直被宮人阻撓,直覺宮中有不可告人秘密。為追尋真相,李蒼微服暗訪醫治其父王的醫員,卻發現一場恐怖瘟疫正全國擴散,染疫的人會死而復活,變得非常嗜血及人肉,整個朝鮮正陷入一場滅亡危機。整個《李屍朝鮮》虛構地表現著真實的史實,包含16世紀的國際政治、政府治理、人民生活、飢荒與瘟疫,那些人吃人的殘酷歷史。
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雅信傳,運用了朝鮮與女真之間的緊張關係,架構了一個「生死草源起」的場面。其中全智賢以及她的部族,是夾在朝鮮與女真之間歸順政府的「城底野人」,以來往探密為生。活屍在這裡,指向某種「他者」,是一個民族傷痛的隱喻,本篇裡並沒有太多的謀策或活屍趕殺,更多的是在恨意上的不斷加深,這個被賤斥、賤踏的他者(沒有認同、失語、赤裸、遭受暴力),最終反撲成為一種灰滅性的瘋狂與災難。
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你是不是在最後活屍感染全滅軍隊時,感到內心充滿快感呢。你也可以藉雅信,明白前兩季的諸多橋段,包含生死草的來源、為何會出現、朝鮮的政爭、第二季結束時全智賢的詭異微笑。並且,藉由雅信這位女性角色的賤斥主體反撲,整個顛倒了前兩季的所有「皇權」(kingdom)統治。
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《李屍朝鮮》大概是近年K-zombie中,最典型又精彩的作品。它之所以好看,是因為其脫離了20-21世紀裡,成為重要的反烏托邦類型的活屍文本,獨樹一格。不過,我們還是回過頭來談談這整個影視發展中的活屍文本,其是對晚期資本主義世界的一種反映與批判。
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▓ #每個人心中有一個活屍
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套句導演李安的句法,每個人心中都有一個活屍。活屍電影已然成為當代最重要的電影類型之一,是一種結合怪物、恐怖、與科學幻想的文本。從1932年的《白殭屍》(White Zombie)開始,1968年George Romero執導的《活死人之夜》(Night of the Living Dead)興起,「活屍」一社會想像在40年內逐漸成為主流,時至今日已然有577部相關的活屍電影作品發行,尚未包含電玩、小說等其他傳播媒介。
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911事件後,活屍文本更蓬勃出現,成為當代流行文化中的重要類型。這些血腥恐怖的情節背後,與一般鬼片不同,其隱含著複雜的、預設式的、假設式、未來式、較積極的負面烏托邦,用通俗的方式探討著「反結構」(anti-structure)的趨勢,甚至可以說,活屍文本就是某種「社會科學的科幻」(Reed and Penfold-Mounce, 2015),是一種社會學的想像。後面就來漫談活屍文本。
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▓ #活屍的系譜—海地活屍
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林宛瑄(2017)回顧了活屍的系譜。她認為,當代習稱活屍的怪物依其所從出的歷史脈絡與形象變遷過程,可以區分為「#海地活屍」與「#美國活屍」,兩種活屍形象各有所對應的社會情境及衍生的政治文化意涵,兩者之間的關聯與差異則是揭示活屍的理論潛能所在之關鍵。
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簡言之,「海地活屍」為巫毒教的產物,例如「白殭屍」,海地人相信巫毒教巫師能夠藉由含河豚毒素的特定毒物與儀式,讓活人處於假死狀態,之後再藉另一種藥物使之復甦;但甦醒過來的受害者會失去許多心智功能,淪為受巫師操縱的奴隸。由於海地的歷史充滿被帝國殖民為奴的記憶,海地活屍逐漸演變為一種政治社會壓迫的象徵。
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▓ #活屍的系譜—美國活屍
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海地活屍在1920年代傳入美國,並在電影中,幾經轉變,最後由喬治羅米洛的活屍系列,將活屍由巫術型轉換成「感染型」。二十世紀西方大眾文化想像中的喪屍已從「#傳統神祕傳說中沒有心智且相對不具威脅性的奴性機器」轉變為「#兇惡且自我驅動的吃人機器」;活屍研究者不應將「海地喪屍」與「美國喪屍」的發展史混為一談。
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值得一提的是,喪屍擺脫巫師或奴隸主甚或殖民者支配後,始得成為所謂「常人怪物」(行屍走肉),方能夠代入各種社會脈絡與問題情境,凝聚吸納其間的想像與焦慮,羅米洛的活死人系列因此可說是活屍作為一種大眾文化史上重要的轉捩點。(林宛瑄,2017)所謂的「感染型活屍」。不論性別種族階級,任何人都可能轉變為活屍,人與喪屍之間的界線不再牢固,人無法輕易將活屍斥逐為與己對立之他者。只要有心(?),人人都可能是活屍。
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▓ #活屍電影的基本分析
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我們將557部活屍電影名稱做文字分析,可以得到一系列的詞彙,如邪惡(Evil)、重返(Return)、活死人(Undead)、黑暗(Dark)、屋舍(House)、居民(Resident)、啟示錄(Apocalypse)、戰爭(War)、變種(Mutant)。這些片名用字指向大眾對「人」(human)之常態的質疑與恐懼。活屍象徵著,道德人性的變質、資源稀缺的搶奪、社會集體歇斯底里的害怕、全球戰爭的末日想像、對傳染病的恐懼、與基因科技的深層不信任。簡單來說,即是在技術、風險、生命權力、恐怖主義等等概念力量將社會質變後,活屍電影重新定義了「人」的存在狀態。
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▓ #倖存者的隱喻
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在分析活屍文本時,我時常將重點放在「活屍」本身,以其作為一種對當代社會的隱喻與批判視角,但事實上,那些在災難中倖存的人類,也是很重要,他們可能是反映人類在世界存在的方式,與社會重建的未來。倖存者的分類,依賴原本的社會資源,純淨的社會結構。倖存者可以分類成「#群眾」(Multitude)、「#超人類」(transhuman)、「#後人類」(post-human)。
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在「群眾」的情況下,大眾被與活屍連接在一起,你可以在大部分的電影中看到這樣的場景,人口過剩的新自由主義社會中,一方面不幸成為活屍的大眾在社會結構中無腦的重複動作,另一方面,倖存的群眾則試圖恢復舊秩序,或是,衝破各種機構的框架,例如種族、性別等。這樣的集體大眾合作,也表現在活屍路跑的活動場面中。
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而「超人類」,是一種思考未來的方式,許多超人主義理論家與倡導者希望運用理性、科學和技術,並在此基礎上減少貧困、疾病、殘疾和全球各類折磨人的疾病。在《惡靈古堡》電影中,女主角Alice受感染又轉基因,變成一個超越人類界限的賽博格(cyborg),如Donna Haraway在《賽博格宣言》裡說的一樣,女性的暴力是對所有中心主義的一種超越與破壞,拋棄了所有人的從屬角色。
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所謂「後人類」(post human)狀態,少了超人類的超越,更多的是重新思考與風險共處的例外狀態,然後形成一種生命風格。是對未來人類個體趨勢的一種觀察、推測與想像,最著名的經典是Francis Fukuyama的《後人類未來-基因工程的人性浩劫》,他強調技術革命將帶來人類社會的終極改變,其中包含了道德界線的瓦解,與社會集體暴力的來臨。Ira Livingston與Judith Halberstam則描繪「後人類」是科技的設計,是藏有符碼傳染的軀體,是致命的肉身,人類不再屬於「人族」(the family of man),而是後人類的一員。諸多學者對人類個體的未來狀態有著不確定的憂慮,但也隱含重新思考的可能性。
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▓ #爆頭就對了
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在電玩《惡靈古堡》中,第一次將「生化武器」、「傳染病」、「病毒」等元素加入活屍文本。「這場流行病的傳染速度,比現代歷史上的任何疾病要快得多了。」在Covid-19的時代,在《惡靈古堡3》重製版(Resident Evil 3,2020)詭譎緊張的開場序曲中的這句話,令每一個身處在現在的玩家深深感到遊戲文本與現實生活之間的巧合。從1996年誕生於日本Sony公司的遊戲開發部的《惡靈古堡》(Resident Evil),以大規模傳染與生化實驗為故事基礎,展開第一代成人玩家恐怖科幻視野,也是幾十年來活屍類型文本(zombie genre)的重要原型之一。
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《惡靈古堡》的核心是T-virus病毒,這種將人類變異成活屍的虛構感染,讓玩家無論是通過歐式豪宅、非洲村落、亞州公寓,每一集都有。就算到了《惡靈古堡:村莊》(Resident Evil Village)的羅馬尼亞風格民間故事中,都還是可以碰見邪惡集團Umbrella Corporation,因為製造生化武器,而開啟的活屍末日。但對於《惡靈古堡》而言,一開始幾代你還會期待是有解藥的,可以回到末日前的社會。但最近的幾代,主角與活屍的距離開始混淆不清。
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▓ #活屍就是對晚期資本主義的屍檢
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又或者是《屍速列車》裡,列車上的病毒傳染末日最可怕的敵人除了活屍之外,還包括各種延伸出來的危機狀況,像是對糧食、飲用水、衛生的不信任,大量流竄的、囂張的、與恐慌的活人才是真正致命的對手。這些由活屍想像延伸出來的情境,全都指向全球化晚期資本主義下的災難,社會失序、病毒感染、生化戰爭、病毒疫苗突變等。
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此外,《屍速列車》是一部很特別的電影,它的成功,正是奠基在韓國的徹底失敗上,的確,電影中所提及的「世越號沈船事件」、「MERS疫情」等真實事件,都體現了導演在韓國社會中的生活經歷,看見了韓國階層文化的不公平、國家體系的失常、經濟壓力下,人們渴望「逃跑」。所以我們看到《屍速列車》裡有不同群體之間的權力關係,例如資本家對雇員的指使、社會對高齡的排擠等;也看到軍隊體系的暴亂之力;一節節的車廂裡的失序場景,反而在極端的條件下將韓國的社會秩序表現了出來。而失速的列車也逃往向釜山,一個韓國經濟的重量級災區。
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其他的電影如《活人生吃》、《毀滅倒數28天》也時常描繪「商場裡的消費活屍」、「倖存者的險惡競爭」、「資源的匱乏」、「極具才能的才德至上英雄」、「巨大邪惡的企業(與科學家)」、「失能又極權的軍政複合體」,也時常是活屍電影的重要場景。都很像是對晚期資本主義的一場場屍檢。
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▓ #人與非人的共生的遊牧主義
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活屍片通常很短,觀眾看到的只是一個傳染的展開片段,但如果像是《陰屍路》這種發展很長的篇幅,就可以看人們開始嘗試展開新的生活。有趣的是,活屍科幻電影看似悲觀,這些倖存者卻總為未來社會帶來希望,追尋一個新的社會結構。例如《屍速列車》,電影中主角孔劉與其他人物的關係描繪得十分飽滿。一個故事由主角構成,主角本身卻又由許許多多的其他人構成,互動來去,在情緒、情感、合作策略的各種人際關係行為中,維繫了「人」存在於這個世界末日的價值。又或者是超級長篇《陰屍路》、被罵翻的《最後生存者2》,到後來已經展開各種活屍末日的生活共同體實驗,活屍末日是新世界的開始,在這個世界中「沒有強而有力的中央政府或傳統的社會建制,只有一群剛強的倖存者」(林宛瑄,2017)。
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剝去感官主義的票房刺激,我們可以思考,在當代流行文化中被大量產出的殭屍文本,也許並不是我們恐懼上述的「後人類怪物」,而是我們每個人心中都有一個具殭屍,他提醒著當代人類身上存在著「跨界性」,我們必須要在無法可管的條件(社會變動太過劇烈)下創造新的律法。這是「後人類」的啟蒙,在最狂暴卻又極度管制的的區域中重新創造「人」的存在。
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▓ #解放式災難的契機
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我們可以用哲學家Giorgio Agamben的「例外狀態」(state of exception)來解釋這活屍延伸出來的後人類思考。在活屍科幻電影鋪成的過程中逐漸展開視域,可以發現空間與政治、生命與法律、混亂與正常之間已經失去清楚界線,這種「例外狀態」標示著當代社會型態的狂暴與管制、安全與風險的共存。而就是因為《李屍朝鮮》、《陰屍路》、《屍速列車》、《惡靈古堡》以及其他的活屍類型文本中,存在著活屍的暴力性、動物性、去道德化,反而強化了主角與其他角色之間社會關係,那些是人性的脆弱、難得的尊重與無私的互動,這些是維護「人」所存在的最後理由。「最後生存者」,這種新的存在方式,不純然是對非人狀態的拋棄恐懼,更可以是一種共振、共活(想想看這兩年的全球疫情)。
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所以,活屍文本可以反映Ulrich Beck(周桂田、徐健銘,2016)提出的「解放式災難」,災難的風險可能帶來變革與解放的契機。「活屍」給我們一種壓力,一種啟事,一種警告,告訴我們自己即將面臨(或正處於)例外世界,承認當代人類個體已然是各種跨界性的混合體,但我們依然盡力地維護著人性的價值與個體安全的保證,在可能是最壞的未來情境裡,持續重新定義人類存在的意義。
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📕 #參考文獻
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1. 周桂田、徐健銘(2016)。進擊的世界風險社會挑戰。二十一世紀雙月刊。
2. 林宛瑄(2017)。我們就是喪屍:《 陰屍路》 中的喪屍末日與再創生。英美文學評論。
3. Fukuyama, F. (2006). The end of history and the last man. Simon and Schuster.
4. Halberstam, J. (1995). Ira Livingston, eds. 1995. Posthuman Bodies.
5. Reed, D., & Penfold-Mounce, R. (2015). Zombies and the sociological imagination: The walking dead as social-science fiction. In The zombie renaissance in popular culture (pp. 124-138). Palgrave Macmillan, London.
樹的秘密生命電影 在 Horseman & Storyteller Youtube 的最佳貼文
大家都有玩過阿瓦隆吧?
但你知道它背後的故事嗎?
傳說中阿瓦隆四周都是沼澤
並且長年樹林和迷霧所籠罩
而此時戰敗頻死的亞瑟王
被忠心的圓桌騎士們帶到島上
據說只要在此喝下聖水就能復活
但邪惡的莫德雷德竟隱身在此
亞瑟王到底能不能成功復活?
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鬼滅之刃電影版火熱上映
在無限列車這個篇章迎來高潮
第二季吉原花街篇也確定製作
想當初第一單行本只賣兩萬本
就連作者都以為會被腰斬
到現在比海賊王還紅?
想問是什麼原因一夕爆紅的?
這其實有背後的成功法則在裡面
今天就來跟大家分析動漫成功的必要元素
到底一部爆紅的作品該具備哪些元素跟內容呢?
如果你有任何想法想跟我們討論
歡迎在下方留言或直接讓我們知道
#鬼滅之刃 / #劇場版 / #無限列車
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樹的秘密生命電影 在 Horseman & Storyteller Youtube 的精選貼文
Covid-19疫情的當下非常適合追劇
發現在Netflix有上幾部一直出現的動畫
今天就來推薦這些比較好笑的美式動畫
快樂樹朋友/馬男波傑克/醜陋美國人/脆莓公園
這些卡通都非常有自己的特色
尤其是歐美的動畫作品都會融入很多時事議題
是不是馬上聯想到南方公園?
各位朋友還看過甚麼美式卡通呢?
趕快在下面留言告訴我們一起討論吧
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