Hahaland演不了，這段時間寫了些什麼新內容？
還不趕快來搶購！疫情期間創作的全「腥」段子，
即將轟炸全....台北市（對不起）。
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10/15-16，只有兩場，位置少，但讓我們找回比肩齊坐的初衷。
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同時也有76部Youtube影片，追蹤數超過15萬的網紅傑斯特Jester，也在其Youtube影片中提到，☆伊卡黑石☆阿坎巴羅陶偶☆三葉草腳印☆恐龍時代鐵器☆神創論☆巨人族 電影裡不管是侏儸紀公園或是侏儸紀世界 人類與恐龍共存 甚至比肩而行的畫面 我想大家應該都知道 以目前科學的角度來說這是不可能發生的事 因為人類與恐龍在地球上生存的年代 相差了許久的時間 一般認為恐龍在6600萬年前白堊紀的滅絕事件中...
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這個企圖心與執行力已經完全與好萊塢比肩了。
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雷利．史考特（Ridley Scott）在2001年曾推出商業巨作《黑鷹計劃 Black Hawk Down》，以1993年的索馬利亞內戰為背景。從來都以為種拍攝非洲內戰場面的作品是好萊塢的專利，但韓國人在20年後也以索馬利亞內戰為題，拍攝了《逃出摩加迪休 Escape from Mogadishu》，整體表現已經足以與好萊塢電影並駕齊驅。
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劇中，南韓與北韓當時都正在為加入聯合國角力，但兩方陣營各懷鬼胎，而索國政府貪污橫行，兩邊都要索求利益。就在此時，反抗時任總統巴雷（Siad Barre）的內亂爆發，一如大多韓國電影的主旋律，「兄弟鬩牆最後都得上演和解，意識到團結一致才能度過難關」，兩方大使勢必結盟。但如何化解猜忌，走上和解道路，正是這部電影的看點。
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北韓人深夜投向敵營的戲（附圖），十幾人擠在一間房，不僅要凸顯雙方的「異」，也要彰顯彼此的「同」，無論在對白經營上，就連攝影、燈光與場面調度上，都能看見導演柳承完的細密構思。有幾顆鏡頭甚至有如卡拉瓦喬（Caravaggio）擅用的明暗對照法（Chiaroscuro），使得作品本身竟帶有些許史詩況味。
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劇情本身對台灣觀眾或也能產生投射，在中共打壓之下，長期在非洲投入外交戰的艱困經歷，令人也頓時能產生一些既視感。但也誠如《逃出摩加迪休》所呈現，兩韓深入窮國索馬利亞做外交，自然不是搞慈善事業，彼此都有政治目的，而為達目的，提供錢財賄賂官員以鞏固自己的地位是必然。
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這些非洲國家之所以長期陷入窮困與內亂，都牽涉到資源分配的問題。朝向遠因來看，早期以部族劃分勢力範圍的非洲國家在西方國家的草率劃分之後，一個個毫無關係的族群被歸類為同一個國家，過去殖民者的暴力統治與以夷制夷策略，都對當地形成深遠影響。許多非洲國家之所以陷入亂局，正是因為族群之間沒有向心力，沒有根本的國家認同感。
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事實上，外國勢力只管這個國家掌權集團誰屬，拿錢餵下去就對了，當地百姓溫飽與歷史紛亂與他們毫無關係。片中刻意描寫南韓大使韓信誠被索賄時的無奈反應，便稍嫌做作了，有點刻意為了迎合韓國觀眾而將韓國人置於一個道德高位上。
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追根究柢來說，非洲終究還是被當作一個獵奇化的舞台，至於當地反抗軍真正的感受與訴求云云，在片中也被省略討論（但這麼做是正確的，因為改朝換代之後也沒有改變索馬利亞人的生活）。故事重點還是回到南韓與北韓之間的關係，然而就一部政治正確的路線來說，本片舞台讓觀眾覺得有新意，至於遭遇追殺的場景，都達到至高商業水平。與其說電影有什麼深層意義，不如說它的意義是民族上、產業上的，一種「好萊塢可以，為什麼我們不行」的民族主義式怒吼。
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而且這次韓國人，也真的做到了。
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題外話，目前中華民國在非洲僅有一個邦交國史瓦帝尼。近年與未受普遍承認的國家索馬利蘭互設代表處，而這個索馬利蘭正是在片中發生的內戰之後宣布脫離索馬利亞獨立，目前政經發展穩定，與索馬利亞完全是不同世界。透過《逃出摩加迪休》，也能在國際外交議題，做出不少延伸討論。
#逃出摩加迪休 GaragePlay 車庫娛樂
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☆伊卡黑石☆阿坎巴羅陶偶☆三葉草腳印☆恐龍時代鐵器☆神創論☆巨人族
電影裡不管是侏儸紀公園或是侏儸紀世界
人類與恐龍共存 甚至比肩而行的畫面
我想大家應該都知道
以目前科學的角度來說這是不可能發生的事
因為人類與恐龍在地球上生存的年代
相差了許久的時間
一般認為恐龍在6600萬年前白堊紀的滅絕事件中
從地球的舞台上消失了
根據達爾文進化論
包括人類在內的所有物種
都是由地球上最開始的生物逐漸演化來的
我們人類一直認爲是由
500萬年前的猿人逐漸演化來的
也就是說我們人類基本上
與恐龍的生存年代相差太遠
理論上是從來沒有共存過的
恐龍時代是不可能有人類生存的跡象的
但是隨著一些奇怪的跨時代證據出土
這個論點似乎正逐漸受到挑戰
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